淺談克里姆特作品的藝術(shù)裝飾性.doc

淺談克里姆特作品的藝術(shù)裝飾性 【摘要】克里姆特是奧地利著名的裝飾畫家，他的作品以優(yōu)美的線條、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)約的裝飾、為其獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格，深受人們喜愛，并且作品中融入了大量東方裝飾元素，其裝飾意味獨(dú)具魅力。本文通過分析其作品的圖案、構(gòu)成、色彩鑒賞其作品的唯美畫面效果、華麗的裝飾手法探究出其裝飾繪畫的趣味性和內(nèi)涵的哲理性。關(guān)鍵詞：克里姆特，裝飾圖案，畫面構(gòu)成，裝飾效果1. 克里姆特裝飾繪畫藝術(shù)作品中的東方圖案元素。 有學(xué)者認(rèn)為雅德勒。布蘿奇。波爾肖像1作品中的精巧裝飾十分耐人尋味，畫中的圖案繁復(fù)而不凌亂，畫中的每一部分均可以閱讀出所描繪的現(xiàn)實(shí)，畫中女人的衣服是主人身份與品味的象征，畫面中被廣泛使用的螺紋，橢圓以及馬賽克式的裝飾圖案，大量的金色和銀色的運(yùn)用，甚至用浮雕的形式表現(xiàn)出復(fù)雜的裝飾。人物的頭和手依然采用自然主義表現(xiàn)手法，與復(fù)雜的裝飾有機(jī)的結(jié)合在一起，互增魅力，這他高度個(gè)人化時(shí)期的作品?？死锬诽剡@種金碧輝煌的裝飾效果中充滿了一種神秘氣息，而造成這種神秘感的原因很大程度上來(lái)自于作品中的東方藝元素。如端坐在亭臺(tái)樓榭中的貴族、手執(zhí)兵器的兵將、三三兩兩的平民百姓，沒有故事情節(jié)，與畫中模特兒也無(wú)關(guān)聯(lián)。由此看來(lái)，他對(duì)中國(guó)文化十分感興趣。但他的這種方式產(chǎn)生一種神秘感，畫面也非常和諧。在克里姆特晚年的肖像畫作品中，中國(guó)繪畫中的形象及傳統(tǒng)色彩成為新的裝飾語(yǔ)言，帶來(lái)全新的視覺感受。中國(guó)繪畫與西方繪畫在表現(xiàn)形式化最大的區(qū)別就是平面性。年畫和瓷器上的形象取代克里姆特作品中的幾何形裝飾符號(hào)，與人物立體的面部和肢體結(jié)合，中國(guó)畫中抽象造型因素與變形的人物產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的畫面。這不僅歸功于形象的平面裝飾性，與畫面的顏色處理也有很大的關(guān)系。中國(guó)繪畫中單純的!紅、黃、藍(lán)、綠，配上油畫中層次豐富的灰色既有異域情調(diào)，具有裝飾趣味。但是克里姆特晚年的肖像作品，直接將中國(guó)的木版年畫、瓷器上的人物形象、年畫中的戲曲人物放在畫面背景上，正面的文化沖撞和視覺交融，成為作品的一大亮點(diǎn)。竟童梅特晚年肖像畫中作品吻之中。跪在花園中的熱烈相擁的男女，身影在微光中被金色的光芒纏繞著，而這周圍用金箔打造的光芒又與中國(guó)畫中的留白有著異曲同工之妙。畫面中的花壇乍一看很像中國(guó)古代壁畫中的豪華艷麗、帶有拜占廷風(fēng)格的鑲嵌花紋中，仔細(xì)觀察我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些衣飾風(fēng)格，人物造型與中國(guó)敦煌莫高窟唐代壁畫出奇地相似。這幅作品的發(fā)表標(biāo)志著他的創(chuàng)作達(dá)到頂點(diǎn)，這幅作品中大量應(yīng)用金箔技法作畫，而敦煌莫高窟的一些壁畫中也出現(xiàn)大量應(yīng)用金箔裝飾畫的菩薩像。融入東方文化之美作品右下角的兩個(gè)正方形，上面刻著他的簽名和日期，這又似中國(guó)繪畫中的印章。作品朋友中背景的花鳥是以東方的手法描繪的，如用類似于中國(guó)畫中的荷花、鳳凰等圖案來(lái)裝飾背景。又如作品雅得勒.波爾肖像畫中人物的造型設(shè)計(jì)具有形式感，在紅綠大色塊的對(duì)比中，畫中女子站立在一塊充滿圖案的地毯上，背景上是紅色的掛毯，仔細(xì)看來(lái)，背景中有中國(guó)畫中的房屋、正襟危坐的居士、山石，還有類似于唐朝的馬匹、人物等，顯示了主人公充滿自信而高傲的精神氣質(zhì)。2克里姆特裝飾性繪畫中點(diǎn)、線、面的構(gòu)成。在克里姆特的繪畫中，“點(diǎn)”充分體現(xiàn)為形式語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的存在價(jià)值和審美意義；“線”充分體現(xiàn)為鞭索式曲線和螺旋形線，表現(xiàn)出藝術(shù)情感性和藝術(shù)生命力。線條的輕重剛?cè)?、抑揚(yáng)頓挫、長(zhǎng)短粗細(xì)、濃淡干濕、轉(zhuǎn)折變化、虛實(shí)收放的合乎美的目的和美的規(guī)律構(gòu)成了線條的裝飾美，產(chǎn)生富有韻律的節(jié)奏感；“面”主要作為繪畫中重構(gòu)元素，主要體現(xiàn)為深度感、厚重感，達(dá)到空間和質(zhì)量統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。這主要在作品吻得以體現(xiàn)和反映。論克里姆特繪畫的裝飾性構(gòu)成。畫面上幾乎看不到純碎的面和線，而只有點(diǎn)的深淺層次，色彩對(duì)比，大小形狀及排列疏密、方向不同所生成的“面”和“線”的視覺印象，這時(shí)的點(diǎn)既尊重了表現(xiàn)對(duì)象，又不被對(duì)象束縛。點(diǎn)或是作為面的“肌理”，或是作為線的“材料”，但此時(shí)的點(diǎn)通常在色、形上較為統(tǒng)一規(guī)整，有明顯的圖案紋樣化傾向，且多顯東方樣式，表露出克里姆特對(duì)東方文化趣味的追慕和借取。畫幅里，“點(diǎn)”在躍動(dòng)中噴發(fā)情感的火花，在交織中生成夢(mèng)般的幻覺，在序列中奏鳴樂音的旋律?？梢哉f(shuō)，色“點(diǎn)”在克里姆特的藝術(shù)中充分顯示了作為形式語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的存在價(jià)值和審美意義。點(diǎn)、線、面、色彩的交響曲線在在克里姆特作品中是表達(dá)象征意義的符號(hào)?？死锬诽刈髌分械木€有的細(xì)如游絲，若隱若現(xiàn)，難見蹤跡。有的以點(diǎn)生線，以線生面，線面交替變化無(wú)窮，充滿神秘、奇幻的韻味?？死锬肺锢L畫語(yǔ)言在加利亞諾服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)克里姆特那慣用的生機(jī)勃勃的鞭索式曲線和螺旋形線，在抽象的寓意中獲得了情感和生命。如我們?cè)谒谋诋嬛锌吹降?，線既被用以象征邪惡的毒蛇的符號(hào)，也被用以代表善良與無(wú)助的載體。但更重要的是，線在作品中不但載荷著語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換、鏈接和界位作用，更充分體現(xiàn)了線語(yǔ)言的審美情感價(jià)值和話語(yǔ)權(quán)利。面在克里姆特的作品中格外珍貴。無(wú)論是大片背景的平面，還是由某種紋樣重復(fù)排列構(gòu)成的“圖案面”，尤其是那些為數(shù)不多、純粹平涂的面，這些面，通常只用以表現(xiàn)人物的臉部和軀體局部，但面部五官表情、肢體結(jié)構(gòu)比例等已不被格外重視。盡管還能喚起具象的視覺經(jīng)驗(yàn)，但實(shí)則對(duì)形已作了滿足畫面形式結(jié)構(gòu)所需的主觀強(qiáng)化和歸納變形。在畫面中他使人物獨(dú)立于畫面形成整體的平面，人物、背景的比例與色彩搭配飽滿而沒有絲毫的擁擠與不安，營(yíng)造出了和諧幽雅的畫面氣氛，使視覺達(dá)到平衡與協(xié)調(diào)，以獨(dú)特的構(gòu)圖賦予畫面?zhèn)€性化的特征。在年輕姑娘、死亡與生命等作品中都體現(xiàn)了平面裝飾效果。又如創(chuàng)作于1901年的作品金魚采用的是豎構(gòu)圖，畫面上安排了四個(gè)人物。其中三個(gè)人物幾乎近于平面化處理后相互重疊在一起的，與右上角的另一個(gè)人物形成鮮明的疏密對(duì)比效果。近于平面化的人物處理手法遠(yuǎn)看時(shí)呈現(xiàn)三個(gè)鮮亮的不規(guī)則形，與濃重的背景形成鮮明的對(duì)比，使整幅畫面在視覺上充滿了神秘感，這也正是作者對(duì)神話故事的認(rèn)真解讀與闡釋。3克里姆特作品的裝飾性中的色彩表現(xiàn) 克里姆特生于維也納一個(gè)制作金銀首飾的世家。也許這是他作品喜歡運(yùn)用金色的原因。使得他的的畫面閃耀華麗可謂燦爛多彩。依舊用作品吻中的色彩來(lái)分析： 他用了很多的筆墨來(lái)對(duì)人物衣服上奇異瑰麗的圖案進(jìn)行描繪，背景是黑色迷茫的灰色，上面帶著疏密的點(diǎn)狀金色，猶如金霧，來(lái)提亮了一下晦澀的褐色背景色，使得畫面有一種如夢(mèng)如幻的浪漫情懷，又難以掩飾那落寞的憂傷。人物的膝下是花朵絢爛的地毯，他們裹在一塊金黃奪目的色彩中，這個(gè)金黃色的色塊包裹著男女情欲的流露，也使人物從畫面中突出出來(lái)，強(qiáng)調(diào)了主體，整個(gè)畫面的層次秩序井然。整個(gè)畫面色彩繁多卻并不顯得繁瑣，大塊的顏色與小塊的絢爛色彩形成對(duì)比，搭配和諧，既渲染了氣氛又不失裝飾意味。紅色、黃色、藍(lán)色、紫色、黑色、灰色 一切那么繁花似錦而又自然和諧。又如他的作品人生的三階段中，膚色雪白的嬰孩與母親與年老痛苦的老嫗色彩相對(duì)比，顯示出了生命初期的絢爛與老年的落寞哀傷。在對(duì)初期的美滿與后來(lái)的枯澀痛苦在色彩上渲染后，背景上方整個(gè)黑色的色塊，給人一種與死亡掛鉤的聯(lián)想，黑色背景的下方則是干枯的斑駁褐色，像是寓意著最終的衰竭與死亡，這種顏色上的運(yùn)用給人的感受也符合了克里姆特的悲觀主義思想。但是即便是如此讓人覺得哀傷壓抑的情感基調(diào)，在色彩上依舊使用了紅色、橙色、黃色，如此艷麗的色彩在整個(gè)畫面中出現(xiàn)得依舊游刃有余，既使整個(gè)畫面不至于露骨地悲慘，又不會(huì)突兀在畫面里顯得不協(xié)調(diào)，那種愁苦的悲觀思想在這不多的跳躍色彩中隱藏著，給人一種笑著哭的壓抑感，增添了整個(gè)畫面所要表達(dá)的力量?？死锬诽匮b飾繪畫從立意、形式、色彩簡(jiǎn)評(píng)克里姆特的的繪畫風(fēng)格小結(jié)統(tǒng)觀克里姆特的作品，內(nèi)涵十分豐富。他運(yùn)用獨(dú)特的視角在所積累的經(jīng)驗(yàn)中執(zhí)著地揣摩與摸索，最終能夠形成自己風(fēng)格并成為一代大師他將東方豐富多彩的圖案融入到他的畫面中，頗有種裝飾的趣味性。譬如在一些畫中運(yùn)用了中國(guó)年畫中的戲曲人物作為背景，結(jié)合著站在地毯上的主體西方