第八講 古希臘和古羅馬的建筑.docx

第八講 古希臘和古羅馬的建筑一、古希臘的建筑風(fēng)格 古希臘的建筑藝術(shù)，則是歐洲建筑藝術(shù)的源泉與寶庫(kù)。古希臘建筑風(fēng)格的特點(diǎn)主要是和諧、完美、崇高。而古希臘的神廟建筑則是這些風(fēng)格特點(diǎn)的集中體現(xiàn)者，古希臘的“柱式”，這種規(guī)范和風(fēng)格的特點(diǎn)是，追求建筑的檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎(chǔ)、柱身、柱頭）的嚴(yán)格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長(zhǎng)的柱式主要有三種，即陶立克、愛(ài)奧尼克和科林斯柱式。陶立克的柱頭是簡(jiǎn)單而剛挺的倒立圓錐臺(tái)，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒(méi)有柱礎(chǔ)，雄壯的柱身從臺(tái)面上拔地而起，柱子的收分和卷殺十分明顯，力透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美。愛(ài)奧尼克，其外在形體修長(zhǎng)、端麗，柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個(gè)渦卷，盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美?？屏炙沟闹砼c愛(ài)奧尼克相似，而柱頭則更為華麗，形如倒鐘，四周飾以鋸齒狀葉片，宛如滿盛卷草的花籃。從比例與規(guī)范來(lái)看，陶立克一般是柱高為底徑的4-6倍，檐部高度約為整個(gè)柱子的1/4，而柱子之間的距離，一般為柱子直徑的1.2-1.5倍，十分協(xié)調(diào)、規(guī)整而完美。愛(ài)奧尼克，柱高一般為底徑的9-10倍，檐部高度約為整個(gè)柱式的1/5，柱子之間的距離約為柱子直徑的兩倍，十分有序而和美。科林斯，在比例、規(guī)范上與愛(ài)奧尼克相似。陶立克柱式為構(gòu)圖原則的帕提農(nóng)神廟、阿菲亞神廟；以愛(ài)奧尼克柱式為構(gòu)圖原則的伊端克先神廟和帕加蒙的宙斯神壇；以科林斯柱式為構(gòu)圖原則的典型作品列雪格拉德紀(jì)念亭等。代表性的建筑群體：雅典衛(wèi)城。 雅典衛(wèi)城： 衛(wèi)城建在一個(gè)陡峭的山崗上，僅西面有一通道盤(pán)旋而上。建筑物分布在山頂上一約280130米的天然平臺(tái)上。衛(wèi)城的中心是雅典城的保護(hù)神雅典那.帕提農(nóng)的銅像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提農(nóng)神廟，建筑群布局自由，高低錯(cuò)落，主次分明。無(wú)論是身處其間或是從城下仰望，都可看到較完整的豐富的建筑藝術(shù)形象。帕提農(nóng)神廟位于衛(wèi)城最高點(diǎn)，體量最大，造型莊重，其它建筑則處于陪襯地位。衛(wèi)城南坡是平民的群眾活動(dòng)中心，有露天劇場(chǎng)和敞廊。衛(wèi)城在西方建筑史中被譽(yù)為建筑群體組合藝術(shù)中的一個(gè)極為成功的實(shí)例，特別是在巧妙地利用地形方面更為杰出。 雅典衛(wèi)城中還有伊瑞克提翁神廟，（以著名的女像柱廊聞名于世），和勝利神廟。帕提農(nóng)神廟(下方圖片_下同)勝利神廟雅典衛(wèi)城伊瑞克提翁神廟古羅馬建筑 古羅馬建筑是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新。古羅馬建筑在公元1 3世紀(jì)為極盛時(shí)期，達(dá)到西方古代建筑的高峰。 古羅馬建筑中的經(jīng)典很多。有羅馬萬(wàn)神廟、維納斯和羅馬廟以及巴爾貝克太陽(yáng)神廟這些都是宗教建筑，也有皇宮、劇場(chǎng)角斗場(chǎng)、浴場(chǎng)以及廣場(chǎng)和巴西利卡(長(zhǎng)方形會(huì)堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。 羅馬建筑匯集了三大源流：以埃特魯斯坎文化作為代表的中歐之根，由希臘建筑傳來(lái)的東地中海國(guó)家的信息以及地中海周圍涌現(xiàn)出的作品。埃特魯斯坎巨型墳?zāi)箍ɡɡ笤?chǎng)一面磚墻的結(jié)構(gòu)形式之細(xì)部，羅馬，公元3世紀(jì)用方面石工砌的門(mén)，梅里達(dá)（西班牙）的羅馬劇場(chǎng)，公元前18年。阿爾勒的古羅馬競(jìng)技場(chǎng)，法國(guó)，公元1世紀(jì)。馬克森提和君士坦丁帝的巴西利卡，羅馬，公元1世紀(jì)。古羅馬建筑為我們發(fā)展了美倫美奐的立柱。五種柱式 維尼臭拉依照公元1世紀(jì)意大利建筑師維特魯威在世紀(jì)之交的做法及其同代人帕拉第臭和斯卡莫齊的做法，確立了五種建筑柱式：托斯卡納柱式、多立斯柱式，愛(ài)奧尼亞柱式、科林斯柱式以及組合柱式。前三種柱式與希臘人用的柱式相似，而后兩種則是羅馬建筑師自己的創(chuàng)新。1托斯卡納柱式 這是一種外形較簡(jiǎn)單、幾何圖案不夠優(yōu)美的柱式。這些特點(diǎn)使其外觀顯得分外牢固。2多立斯柱式 雖然多立斯柱式很像托斯卡納柱式，但其柱頂檐部精雕細(xì)刻的雕帶使之與托斯卡納柱式相區(qū)別。3愛(ài)奧尼亞柱式 為羅馬建筑中最精致的柱式之一，特點(diǎn)在于柱頭上的四個(gè)稱作渦旋的渦卷形裝飾。4，科林斯柱式 特點(diǎn)是柱頭有用大量爵床葉構(gòu)成的裝飾，爵床葉上面成串的渦旋比愛(ài)奧尼亞柱式上的渦旋要小。5組合柱式 這種柱式無(wú)論尺寸還是裝飾均與科林斯柱式極為相似，唯一的區(qū)別是其柱頭的渦旋極多。羅馬建筑師在同一建筑物中同時(shí)運(yùn)用各種柱式，而且最終的效果頗為和諧，這一點(diǎn)可以在羅馬的弗拉維競(jìng)技場(chǎng)(即大角斗場(chǎng))的外部正面得到印證。 愛(ài)奧尼亞柱式的柱頭和圓柱之細(xì)部，命運(yùn)神廟，羅馬，公元前1世紀(jì)科林斯柱式的柱頭和圓柱之細(xì)部，卡雷神廟，尼姆，法國(guó)，約公元前15年前12年。大角斗場(chǎng)，羅馬，在角斗場(chǎng)外部使用了三種柱式，從下到上分別為：托斯卡納柱式，愛(ài)奧尼亞柱式和科林斯柱式，公元1世紀(jì)。羅馬廣場(chǎng)的神廟 共和國(guó)時(shí)期的建筑物保存下來(lái)的很少，只有公元前2世紀(jì)至公元前1世紀(jì)建成的羅馬神廟，特別是聳立在古羅馬廣場(chǎng)的兩座圣殿命運(yùn)神廟和維斯太神廟，使我們得以了解羅馬建筑史上最早的作品。共和國(guó)時(shí)期的神廟 考古發(fā)掘以及古錢(qián)幣學(xué)等其他文獻(xiàn)所提供的資料證實(shí)，希臘化時(shí)代對(duì)羅馬早期建筑的影響極大。 公元前2世紀(jì)中葉，希臘建筑師赫爾莫多羅德薩拉米納斯在羅馬離弗拉米尼烏斯競(jìng)技場(chǎng)不遠(yuǎn)處修建了兩座神廟，但其遣跡現(xiàn)已蕩然無(wú)存。 從1910年在羅馬的阿根延湖(銀湖)地段進(jìn)行的考古發(fā)掘中，得以判定四座緊連著的廟宇的地基。其建造時(shí)間可能在公元前3世紀(jì)至公元前2世紀(jì)之間。這個(gè)圣所還包括一個(gè)圓形建筑的地基，而圓形建筑的兩側(cè)有兩座帶周柱廓的圣殿，這是羅馬廟宇建筑中早期出現(xiàn)的圓形設(shè)計(jì)圖樣。 建于公元前2世紀(jì)至公元前1世紀(jì)間的羅馬廟宇中，保存相對(duì)完好的只有建在古羅馬廣場(chǎng)內(nèi)的兩座圣殿，其一是供奉港口保護(hù)神命運(yùn)神的圣殿;另一座是為港口油商的保護(hù)神赫丘利而修筑的，也稱維斯太神廟。古羅馬廣場(chǎng)的神廟 介于卡皮托利尼山。帕拉蒂諾山、阿文蒂尼山和臺(tái)伯河之間的地方曾是羅馬最大、最古老的商業(yè)中心，那里是河下游唯一的涉渡口。這個(gè)以古羅馬廣場(chǎng)聞名于世的地方早巳不是商業(yè)中心，變成了一個(gè)名副其實(shí)的廣場(chǎng)。在其 * 建起了許多建筑物。命運(yùn)神廟 命運(yùn)神廟之所以幾乎完好無(wú)缺地保存至今，主要是由于該神廟曾于公元872年改建，變成了圣瑪利亞埃古普托斯教堂。這是一個(gè)建在高墩座上的小廟宇，可沿著建在正前面的寬臺(tái)階上去。這是一座精致的愛(ài)奧尼亞柱式的假圍柱式四柱廟宇(就是說(shuō)，在正前面有四個(gè)圓柱，靠側(cè)面墻筑有半截圓柱)。赫丘利神廟 在供奉港口保護(hù)神的廟宇南邊，是赫丘利神廟。該廟宇于公元15年由提比略皇帝重建，后改為圣瑪利亞德?tīng)査鳡柦烫?。這是一座建在有梯級(jí)的墩座上面的圍柱式圓形廟宇，外柱廊的20根圓柱是科林斯式的。原建筑盡管保存良好，但上槽口以及梯級(jí)般的錐狀房頂已不復(fù)存在。維斯太神廟（或圓形神廟）古羅馬廣場(chǎng)，羅馬，公元前2世紀(jì)古羅馬廣場(chǎng)內(nèi)的維斯太神廟和命運(yùn)神廟（后景），羅馬。命運(yùn)神廟，古羅馬廣場(chǎng)，羅馬，公元前1世紀(jì)。劇場(chǎng)和廟宇 共和國(guó)時(shí)期是羅馬建筑史上一個(gè)令人激動(dòng)的時(shí)期，在完成諸如命運(yùn)神廟和維斯太神廟這類工程的同時(shí)，還實(shí)施了一些了不起的建筑方案，如在蘇拉(盧西烏斯料爾內(nèi)留斯)統(tǒng)治下建成的普洛尼斯特和蒂沃利的龐大建筑群。普洛尼斯特的命運(yùn)神廟 不可思議的是。在羅馬城以東30公里的普洛尼斯特(即今帕萊斯特里納)的命運(yùn)神廟既顯示出希臘化時(shí)期建筑的影響，又是羅馬建筑革新能力的見(jiàn)證。以下為對(duì)該神廟所作的逐層描述。結(jié)構(gòu) ： 該建筑群建在朝南的坡度較大的坡面上，看上去像一連串平臺(tái)和帶階梯的坡道，與山丘的陡立地形相配，從城市廣場(chǎng)地面起，依次分出六個(gè)層面。共和國(guó)時(shí)期的設(shè)計(jì)至今仍可在帕萊斯特里納城的中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的建筑結(jié)構(gòu)中分辨出來(lái)。 第一層和第二層：在山丘腳下，齊著城內(nèi)廣場(chǎng)的地面，筑有雙層柱廊，其對(duì)面是一堵結(jié)實(shí)的擋土墻，和柱廊一起，構(gòu)成了一座縱向的巴西利卡(長(zhǎng)方形會(huì)堂)。在這個(gè)長(zhǎng)方形建筑物的上面是寬度不大的第一層平臺(tái)。那兒有臺(tái)階通向第二平臺(tái)。從填平臺(tái)的兩個(gè)側(cè)邊起，筑有兩條對(duì)稱的長(zhǎng)坡道，城道在一中心點(diǎn)交匯第三層：有兩列由愛(ài)奧尼亞柱組成的柱廊，中間夾有半圓形帶座凹室，凹室上面是有鑲板的拱頂?shù)谒膶樱涸谥醒胩幱惺A通向第四層，該層進(jìn)深很小，其側(cè)面是檔土墻，墻上有很大的石砌壁龕。第五層；有一道與前者相對(duì)的石階，可通向一個(gè)長(zhǎng)方形大平臺(tái)，這個(gè)平臺(tái)位于整個(gè)建筑的高處，兩邊里側(cè)建有雙柱式的柱廊。第六層：從第五層平臺(tái)通過(guò)柱廓中間的又一道階梯，可以通到一個(gè)劇場(chǎng)的圓形觀眾席。該處同樣朝向谷地，圍有一圈雙柱廊的走廊。劇場(chǎng)從公元1640年起被帕拉佐巴爾貝里尼占用弧形的柱廊后面有一圓形建筑，像是隱藏在后面，里面豎立著命運(yùn)神像這一祭祀建筑物的中心。蒂沃利的赫丘利神廟 該圣殿大約建于公元前80年。與普洛尼斯特的建筑一樣，這個(gè)建筑群也建在一個(gè)山丘的坡面上。山丘的形態(tài)決定了必須先建造一個(gè)開(kāi)闊的人工平臺(tái)，以便在上面建起廟宇。 在這個(gè)長(zhǎng)、寬僅100米的長(zhǎng)方形大平臺(tái)的三面，排列有帶立柱的雙層柱廊，使平臺(tái)具有朝向山谷的廣闊視野。大柱廊圍成了廟宇的場(chǎng)地，廟宇有很寬的臺(tái)階，通向其有八根柱子的正面。在平臺(tái)朝外的一邊與圣殿入口處的臺(tái)階之間，是劇場(chǎng)的階梯形觀眾席位；與普洛尼斯特的建筑一樣，劇場(chǎng)是在廟宇的前面。泰拉奇納的朱庇特神廟 朱庇特神廟位于加埃塔(意大利)附近的泰拉奇納，該神廟雖無(wú)劇場(chǎng)的階梯形觀眾席位，而且其總體結(jié)構(gòu)也表明了泰拉奇納建筑與普洛尼期特和蒂沃利的大建筑群之間實(shí)質(zhì)性的差異，但還是再現(xiàn)了蒂沃利神廟的一些要素。普洛尼斯特（意大利）的命運(yùn)神廟的圖解普洛尼斯特（即帕萊斯特里納）的命運(yùn)神廟之細(xì)部，約公元前80年赫丘利神廟的直視圖，蒂沃利，意大利，約公元前80年。維特魯威或?qū)W院風(fēng)氣 馬可維特魯威波利奧是一位生于公元前1世紀(jì)的羅馬建筑師、工程師和專著作者，他的名望決非源于他的建筑作品，而是因?yàn)樗且徊筷P(guān)于建筑藝術(shù)的十分重要的專著的作者。這部專著名為建筑十書(shū))，是保存至今的此類稀有著述中的一部。維特魯威 在漫長(zhǎng)的20個(gè)世紀(jì)中，維特魯威的著作吸引了眾多的評(píng)論家和隨筆作家，他們紛紛走近其著作，試圖從中找到偉大的羅馬建筑的基本原則。他的建筑十書(shū)的手稿于公元1415年檀發(fā)現(xiàn)，作品得到了非同一般的認(rèn)可，而自公元1486年印行的第一個(gè)現(xiàn)代版本起，其著作更是得到了最終的肯定，從而成為文藝復(fù)興時(shí)期建筑師們真正崇拜的對(duì)象。一種誤解 維特魯威著述中可能存在的缺陷，也成丁羅馬建筑不被看重的因由，這在若干世紀(jì)中妨礙了評(píng)論家們和歷史學(xué)家對(duì)羅馬建筑的真正內(nèi)涵的認(rèn)識(shí)文藝復(fù)興時(shí)期的專家們把維特魯威定在了大大晚于其生活年代的時(shí)期這個(gè)年代誤差致使其著述被錯(cuò)誤解讀因?yàn)檫@位杰出的專著作家還不可能了解羅馬對(duì)建筑史的基本貢獻(xiàn)。這一問(wèn)題的后果之一便是一種廣為流傳的看法：羅馬建筑不過(guò)是希臘建筑的簡(jiǎn)單的、既經(jīng)濟(jì)又實(shí)用的延伸維特魯威那時(shí)不可能認(rèn)識(shí)到建筑中使用了拱、拱頂、特別是穹頂這樣一些新的方法。從維特魯威的著作中可推斷出一些建于羅馬帝國(guó)都城以外的令人注目的作品的重要性，如在高盧(法蘭西)建起的一些廟宇。尼姆的卡雷神廟 建于奧古斯都時(shí)期的尼姆(法蘭西)即古尼姆城的卡雷神廟，是整個(gè)羅馬帝國(guó)時(shí)代保存得最完好的廟宇之一。那是介于宗教崇拜和對(duì)世俗權(quán)力崇拜之間的建筑。該廟宇為供奉帝王家庭而建(即奧古斯都、利維婭及阿格里帕的兩個(gè)兒子卡約和盧西烏斯)。該廟宇建在一個(gè)高墩座上，正面為一石階，是一座14米寬、28米長(zhǎng)的六柱假圍柱式廟宇?？ɡ咨駨R是完全采用科缽斯柱式的最美的代表性建筑。維埃納的奧古斯都、羅馬神廟 在維埃納阿洛布羅日(即今法國(guó)里昂附近的維埃納城)，還有另一個(gè)維特魯威式廟宇的精美樣板該建筑物建干公元15年，是為敬奉羅馬和奧古斯都而建的。維埃納的廟宇，雖然采用六柱不靠墻式圍柱式)的外形，但與尼姆的神廟一樣，也是運(yùn)用科林斯柱式的杰出樣板?？ɡ咨駨R正面的細(xì)部，尼姆，法國(guó)雷神廟（方形房屋），尼姆，法國(guó)。約公元前15年前12年，系建在尼姆廣場(chǎng)中央的維特魯威式廟宇維埃納（法國(guó)）廟宇的正面細(xì)部，這座獻(xiàn)給奧古斯都和羅馬的廟宇依照的是維持魯威的原則，公元15年。斯佩爾隆加洞窟 “我在一個(gè)位于亞米克萊海和豐迪山之間的斯佩爾隆加領(lǐng)地內(nèi)的天然洞窟里用餐。就在此時(shí)，洞口的巖石突然塌落，砸死了幾個(gè)奴仆，眾人驚恐萬(wàn)分，赴宴的人倉(cāng)皇逃遁”。這便是塔西陀對(duì)提比略在其當(dāng)政時(shí)的一座最驚人的建筑物內(nèi)所經(jīng)受的一次意外的記述。斯佩爾隆加的埋藏 斯佩爾隆加考古遺址位于拉蒂納省斯佩爾隆加城東南僅幾公里處， 早在上個(gè)世紀(jì)就已聞名。不過(guò)直到公元1957年，由于回收了數(shù)千件大理石雕刻的殘片，人們才對(duì)此遺址開(kāi)展科學(xué)研究，調(diào)研結(jié)果使人們認(rèn)識(shí)到，那是羅馬建筑中最非凡的作品之一，是建筑與大自然的精美結(jié)合。提比略洞窟的背景 由于奧古斯都排斥一切羅馬帝國(guó)的輝煌痕跡乃至維特魯威所闡述的保守理論，所以在他那個(gè)時(shí)代，建筑的發(fā)展被抑制。 公元14年奧古斯都死后，一個(gè)新的時(shí)期開(kāi)始了。他的繼位人提比略正好與之相反，熱衷于富麗堂皇。斯佩爾隆加的提比略洞窟便是這位皇帝偏愛(ài)華麗的標(biāo)志。 從舉行儀式角度看，該洞窟為水澤仙女洞，展示的是奧德賽中的場(chǎng)景，這點(diǎn)可山那些殘存的引人注目的群雕證明。雕像均與荷馬史詩(shī)的內(nèi)容相關(guān)，出白羅得島的阿格桑德魯斯、波呂多洛斯和雅典諾多羅斯之手，不過(guò)均為希臘著名雕像的復(fù)制品。建筑、大自然與場(chǎng)景 斯佩爾隆加洞窟除擁有雕刻內(nèi)容的藝術(shù)和造像價(jià)值外，其建筑學(xué)和園林學(xué)的巧妙結(jié)合，以及大自然、建筑和人造機(jī)關(guān)的協(xié)調(diào)，均令人嘆為觀止。 整個(gè)建筑的中心是一直徑為二十米多一點(diǎn)的圓形池塘，池塘是在巖石中挖成的，上面罩有天然洞穴的頂。 這些設(shè)施直接與大海相通，形成一個(gè)罕見(jiàn)的舉行儀式的中心。在那里不時(shí)表演荷馬史詩(shī)的劇目，皇帝想必由侍從簇?fù)碇^看，這種演出極可能要有復(fù)雜的機(jī)關(guān)來(lái)模擬顯圣通過(guò)機(jī)關(guān)讓神仙出場(chǎng)。 烏利西斯被視為最優(yōu)秀的英雄?。核瞧返潞陀⒂碌目?，能克服大自然的威力，擅長(zhǎng)指揮作戰(zhàn)，并經(jīng)受住最嚴(yán)酷的考驗(yàn)。斯佩爾隆加洞窟，意大利，原提比略別墅區(qū)的一部分。來(lái)自提比略別墅的斯庫(kù)拉女妖群雕，考古博物館，斯佩爾隆加，意大利。提比略別墅的考古遺址，斯佩爾隆加，意大利，公元14年尼祿的建筑 爭(zhēng)議頗多的尼祿皇帝的統(tǒng)治促進(jìn)了建筑觀念的發(fā)展，諸如穹頂、拱頂?shù)刃录夹g(shù)和新的大體積混凝土結(jié)構(gòu)所提供的一切可能性均得到充分運(yùn)用。拱頂和穹頂 在提比略王朝之后，其繼承人卡利古拉和克勞狄統(tǒng)治下建筑的突出之點(diǎn)是：建筑得到發(fā)展，建筑中某些實(shí)用、實(shí)效的特點(diǎn)得到恢復(fù)。不過(guò)，真正的建筑是在尼祿統(tǒng)治下產(chǎn)生的，其最具代表性的見(jiàn)證是建造了使用拱頂和大體積混凝土的大膽建筑物。建于公元前40年左右，位于那不勒斯附近的巴亞溫泉浴場(chǎng)，最先把這種技術(shù)運(yùn)用于構(gòu)筑有頂?shù)拇竺娣e建筑。巴亞 巴亞最有名的是名叫墨丘神廟的大廳，其穹頂覆蓋著的圓圈直徑超過(guò)20米，中間有一個(gè)極大的眼洞窗，還有一些開(kāi)在穹頂下部的方形孔。 由于技術(shù)掌握不足，在營(yíng)建墨丘利神廟時(shí)，穹頂?shù)慕ㄖ蛔⒁饬藢?shí)用功能，在這類最初的嘗試中，通常都未能充分利用建筑技術(shù)所提供的全部可能性。尼祿的建筑 羅馬建筑的發(fā)展和都城的改造，因公元64年發(fā)生的那場(chǎng)毀掉大部分城區(qū)的火災(zāi)而得以推動(dòng)。皇帝趁機(jī)對(duì)街道的寬度、建筑物的高度、建筑用材等方面作出規(guī)定，以期避免再發(fā)生類似災(zāi)難，或至少可以減輕其后果。尼祿采取這些措施，意在結(jié)束古羅馬城的擁擠狀況，這種擁擠是導(dǎo)致公元64年大火蔓延的根本原因。 尼祿皇帝征用了占地約50公頃的一片土地從帕拉蒂諾山到埃斯奎里尼山的餓彼安山坡，營(yíng)造了一座新宮殿。 尼祿曾在那兒動(dòng)工修建笑一座宮殿，后面部分毀于大火。盡管尼祿建造的新宮殿吸收并結(jié)合了那座“曇花一現(xiàn)”之宮的一些建筑要素，但它仍意味著一次真正的革新。新宮殿雖然保留了拱頂和穹頂，但是皇帝的建筑師所提交的整體設(shè)計(jì)圖仍是一種幾乎后無(wú)來(lái)者的大膽嘗試。溫泉水池，巴亞，意大利，公元前40年。巴亞浴場(chǎng)臺(tái)階的全景，意大利，公元前40年墨丘利神廟穹頂外貌，巴亞，意大利，公元前40年。羅馬的帕拉蒂諾山建筑(一)：尼祿金殿 在公元64年那場(chǎng)毀滅性大火后，尼祿開(kāi)始建“金殿”，里面較為突出的是“圓廳”。建筑師塞維盧斯和塞萊爾的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方案是先開(kāi)出一片花園空地，再在其間布置建筑物。 “金殿” 的得名是因?qū)m殿內(nèi)的房間使用了金色裝飾。尼祿把在龐貝城或赫庫(kù)蘭尼姆城通用的紅、黑色調(diào)改換為艷麗、燦爛的顏色和耀眼的材料，特別是黃金。1、某些生態(tài)方面的考慮 為了制訂新宮殿的設(shè)計(jì)方案，尼祿要求建筑師塞維盧斯和塞萊爾羅馬建筑界為數(shù)不多的著名人士中的二位進(jìn)行合作。他們首先在城市中心建成一個(gè)繁茂的園圃，再在其中央建一個(gè)寬闊的人工湖，湖上聳立著皇帝的巨大雕像，其形態(tài)有如太陽(yáng)神。2、名為“金殿”的這座建筑位于俄彼安山的南坡，其正面長(zhǎng)260米。在這個(gè)宏偉正面的中間處，開(kāi)有一個(gè)50米寬的巨人半圓形凹室，把私人房間與那些以“圓廳”為中心的用于舉行公眾儀式的房間隔開(kāi)。3、金殿的圓廳 在“金殿”的東翼這部分建筑的中樞，皇帝命塞維盧斯和塞萊爾修筑了一個(gè)圓廳：。那是一個(gè)環(huán)繞八邊形人廳的很復(fù)雜的空間，圓廳上面蓋有直徑為14米的穹頂，在其中間開(kāi)的眼洞窗與巴亞的相似。圓廳周圍有一圈房間，相互之間用一環(huán)形走廊貫通，包括兩個(gè)長(zhǎng)方形耳房，以及兩個(gè)餐桌三面置有斜榻的餐室，分列在中間的拱狀水澤仙女洞室的兩側(cè)；呈階梯狀的流水即從該處流出。 顯然，該廳內(nèi)墻現(xiàn)今所呈現(xiàn)的難看、裸露的外表，使人根本無(wú)法想象當(dāng)年興盛時(shí)的豪華外觀，盡管該廳1 999年完成最后一次修繕，整個(gè)“金殿”也得到整修，其外觀得以大大改善。此外，該廳當(dāng)時(shí)還配有復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)功能，這使塔西陀在提及那些建筑師和技師時(shí)說(shuō)道：“他們的大膽想象力足以借助技術(shù)，把君王心血來(lái)潮所想到但大自然不可能提供的一切變成現(xiàn)實(shí)?！?“金殿”的“天象”大廳（圓廳或圓餐廳）穹頂?shù)募?xì)部，用過(guò)梁結(jié)構(gòu)支撐半球形穹頂，是一種新奇辦法。尼祿金殿內(nèi)圓廳的穹頂和眼洞窗之細(xì)部，羅馬，公元1世紀(jì)。羅馬的帕拉蒂諾山建筑（二）：弗拉維宅邸 弗拉維王朝計(jì)劃在帕拉蒂諾山建一座新宮殿，以恢復(fù)其原先的住宅性質(zhì)。弗拉維宅邸(新宮殿的名稱)遭到與“金殿”相類似的命運(yùn)，倒塌之后被埋在圖拉真浴場(chǎng)的地基下。1、帕拉蒂諾山的建筑 帕拉蒂諾山可能是羅馬七丘中最重要的一個(gè)山丘，一系列神圣建筑建成之前，這里曾是史前中心區(qū)。奧古斯都曾定居在帕拉蒂諾山，在其妻子利維婭的一座簡(jiǎn)樸的府邸內(nèi)居?。惶岜嚷曰实墼谀抢锝ㄔ炝说谝蛔鶎m殿，即提比略宅邸。2、弗拉維宅邸 圖密善(公元8196年)在帕拉蒂諾山西部建造了他的弗拉維宅邸。那是一座很大的宮殿，有兩條主軸線，再接連分出新的輔軸線，把許多房間連成串。 主軸線上分布有四個(gè)大院子，其中三個(gè)有列柱廊，那里舉行各種典禮和儀式。整個(gè)建筑群的最北端是最顯眼的房間之一宏偉的御座大廳，通稱“帝王廳”，建筑師是拉比琉斯，系古羅馬最主要的建筑師之一。他在東南端建了一個(gè)長(zhǎng)160米、寬50米的賽馬場(chǎng)，其南面是看臺(tái)或皇帝觀禮臺(tái)。 在西南端聳立著皇帝的內(nèi)宮，即奧古斯都宅邸。宮內(nèi)有一座花園，花園周圍圍有圓柱，宮內(nèi)有許多廳堂，供皇帝日常生活使用。3、弗拉維宅邸的帝王廳及其他附屬建筑 建筑師拉比琉斯在公元80年至公元82年間建成了名叫“帝王廳”的大廳。他采用的設(shè)計(jì)是：自由跨度長(zhǎng)近50米，寬超過(guò)30米。該廳結(jié)合了三種不同辦法建成：筒形拱頂、邊側(cè)墻的雙柱式以及在所有的結(jié)構(gòu)中開(kāi)鑿盡可能多的孔，如拱頂上面的藻井、邊側(cè)墻上的壁龕和兩個(gè)主要墻面的半圓形后殿。 這個(gè)重要的大廳為覲見(jiàn)廳，其旁邊是議政廳，用于舉行樞密院會(huì)議。這個(gè)廳貼近“帝王廳”的西墻，呈長(zhǎng)方形，只有一個(gè)半圓形后殿，邊側(cè)有兩排平行的圓柱。 在這兩個(gè)大廳組成的建筑群以南，有一個(gè)帶花園的院子，而在其相反的一端則有一個(gè)極其重要的廳堂名叫約維安大廳或叫朱庇特大廳的富麗堂皇的大廳。這是舉行祭禮的地方?；实墼谂e行某些宮廷儀式時(shí)，會(huì)威風(fēng)凜凜地出現(xiàn)在那里。弗拉維宅邸內(nèi)花園裝飾部分之細(xì)部，公元1世紀(jì)位于弗拉維宅邸和奧古斯都宅邸之間的賽馬場(chǎng)羅馬圓形露天競(jìng)技場(chǎng) 圓形露天競(jìng)技場(chǎng)在建筑史上是件絕對(duì)新穎的事物。在羅馬帝國(guó)之前，歷史上從沒(méi)有興建過(guò)能夠容納這么多人的建筑物。 圓形露天競(jìng)技場(chǎng)也許是公共建筑物悠久的傳統(tǒng)的最后一個(gè)見(jiàn)證。這里顯示了極為出色的工作組織才能及建筑的經(jīng)濟(jì)觀，所有的建筑組成部分都服從這兩個(gè)基本原則。 圓形露天競(jìng)技場(chǎng)經(jīng)常出現(xiàn)在帝國(guó)許許多多的城市中，從大羅馬到行省小城到處可見(jiàn)，它代表了到那時(shí)為止幾乎完全鮮為人知的一種新型建筑。這一新型建筑有兩個(gè)基本目的：容納大量的觀眾通常情況下能容納大約7萬(wàn)人，二是集中這么多人是為了娛樂(lè)。圓形露天競(jìng)技場(chǎng)根本不同于過(guò)去那些僅僅用于祭奠神靈或者紀(jì)念已逝世君王的建筑物，也與那些完全供領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)和教士使用的建筑大相徑庭。 簡(jiǎn)而言之，圓形露天競(jìng)技場(chǎng)是一種周圍有一排排階梯式觀眾座席的橢圓形競(jìng)技場(chǎng)。階梯座席的巨大高度羅馬圓形露天競(jìng)技場(chǎng)階梯座席總共高達(dá)50米，要求有一個(gè)保證大量觀眾順利到達(dá)座位所需的復(fù)雜的階梯和走廊系統(tǒng)，而競(jìng)技場(chǎng)地下則是在那里進(jìn)行盛大表演所需的復(fù)雜設(shè)施。弗拉維圓形露天競(jìng)技場(chǎng)全貌，羅馬，公元1世紀(jì)。 弗拉維圓形露天競(jìng)技場(chǎng)習(xí)慣上稱為羅馬圓形露天競(jìng)技場(chǎng)的建設(shè)工程由韋斯帕薌皇帝(公元6979年)下令進(jìn)行，它的落成是在公元80年，此時(shí)已是他的繼任者提圖斯統(tǒng)治時(shí)期。在此之前，只有一個(gè)奧古斯都時(shí)代修建的圓形露天競(jìng)技場(chǎng)，即位于瑪爾特(瑪爾斯)廣場(chǎng)的名為埃斯塔蒂里奧陶羅的競(jìng)技場(chǎng)，該廣場(chǎng)毀于公元64年的火災(zāi)，后用石料重建。 這座用于大型公共演出的圓形露天競(jìng)技場(chǎng)是在尼祿名為奧雷亞宅邸的皇宮周圍所建花園的廢墟上興建的，更具體地說(shuō)，羅馬圓形露天競(jìng)技場(chǎng)所在地就是皇宮前面人工湖原來(lái)的位置。位于羅馬中心廣場(chǎng)一端的圓形露天競(jìng)技場(chǎng)周圍的景色，由于1936年開(kāi)辟帝國(guó)廣場(chǎng)大道而發(fā)生了很大的變化。 弗拉維圓形露天競(jìng)技場(chǎng)的建設(shè)始于公元70年，基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)用了大約10年，完成服務(wù)和收尾工程又用了兩年。用如此短的時(shí)間興建如此復(fù)雜的工程，表明了羅馬建設(shè)者的異乎尋常的技術(shù)和組織能力。羅馬的帝國(guó)廣場(chǎng) 龐培和愷撮執(zhí)政時(shí)正處于政治大動(dòng)蕩時(shí)期，他們推動(dòng)了帝國(guó)首都城市建設(shè)的鞏固和發(fā)展。愷撤、奧古斯都和內(nèi)爾瓦廣場(chǎng)集中于羅馬的一個(gè)地段，該地段最后被建成圖拉真廣場(chǎng)。愷撒廣場(chǎng) 愷撒為購(gòu)得地皮以修建廣場(chǎng)曾花去巨額錢(qián)財(cái)，井歷經(jīng)三年之久的談判，談判中得到像西塞羅這樣杰出人物的參與。 尤利亞氏族廣墻是一個(gè)東南西北朝向的長(zhǎng)方形廣場(chǎng)，兩側(cè)均有雙柱式柱廊，正面上首是供奉維納斯的八柱廟宇，因?yàn)榫S納斯是尤利亞氏族的先人，愷撒系其子嗣。 愷撤提議修建的這一建筑實(shí)為表現(xiàn)“元首的權(quán)力，并非僅為市政建筑他的繼承人奧古斯都繼續(xù)修筑這個(gè)工程，后來(lái)圖拉真和戴克里先又接著營(yíng)建。奧古斯都廣場(chǎng) 朱利亞克勞狄王朝和弗拉維王朝的歷任皇帝都大興土木，尤以帝國(guó)都城為盛，因?yàn)槊课换实鄱枷肓粝缕渫醭墓?jī)。屋大維奧古斯都便在一個(gè)居民區(qū)(位于埃斯奎利尼LU和奎里納爾LU之間的一個(gè)雜亂城區(qū))和愷撒廣場(chǎng)東側(cè)之間的一片空地上建起自己的廣場(chǎng)，廣場(chǎng)軸線與愷撤廣場(chǎng)的中軸線相垂直。 奧古斯都廣場(chǎng)設(shè)計(jì)成一個(gè)長(zhǎng)方形大廣場(chǎng)，兩側(cè)有兩排柱廊，廣場(chǎng)中最顯眼的是供奉復(fù)仇之神的八柱廟宇的正面。廟宇立在30米高的大墻上，大墻保護(hù)了整個(gè)建筑，使其免遭曾毀掉該居民區(qū)的頻頻發(fā)生的火災(zāi)。 奧古斯都廣場(chǎng)的獨(dú)特貢獻(xiàn)之一是，設(shè)有兩片很大的帶座區(qū)，就在中央廟宇兩側(cè)那兩排柱廓間的半圓形凹室處，結(jié)構(gòu)與巴西利卡相仿，這種方式被阿波洛多魯斯仿效，用于建設(shè)圖拉真廣場(chǎng)。其意義超出建筑學(xué)或美學(xué)設(shè)計(jì)，進(jìn)入了紀(jì)念性建筑或城建范疇。 奧古斯都廣場(chǎng)的中央廟宇所采用的樣式與愷撒廣場(chǎng)的維納斯神廟相似，有一個(gè)末端為半圓形后殿的長(zhǎng)方形主殿。兩側(cè)均有柱廊，構(gòu)成6個(gè)邊側(cè)壁龕。內(nèi)爾瓦廣場(chǎng) 內(nèi)爾瓦廣場(chǎng)又名“過(guò)道”，修建該廣場(chǎng)是為了給毗鄰的愷撒廣場(chǎng)和奧古斯都廣場(chǎng)增加一點(diǎn)空間。這是一個(gè)很長(zhǎng)的長(zhǎng)方形廣場(chǎng)，有兩排緊靠側(cè)墻的柱廊，該建筑群的正面還有一座供奉密涅瓦女神的廟宇。該廣場(chǎng)的建設(shè)始于圖密善，于公元97年由其繼承人內(nèi)爾瓦完工。羅馬廣場(chǎng)考古遺址全景，羅馬.奧古斯都廣場(chǎng)殘存的柱廊，羅馬，公元2世紀(jì)。圓形露天競(jìng)技場(chǎng)平面示意圖1、主要入口2、皇帝包廂3、最高執(zhí)政官和信奉灶神處女的包廂4、元老院成員席5、騎士席6、庶民席7、窮人，奴隸和一些婦女區(qū)（站立或坐木制長(zhǎng)板凳）類型觀 單從建筑的觀點(diǎn)看，沒(méi)有室內(nèi)空間的圓形露天競(jìng)技場(chǎng)并不是一個(gè)極為困難的建筑。但是，羅馬建筑師們卻必須解決修建弧形墻面等重大問(wèn)題。 羅馬圓形露天競(jìng)技場(chǎng)的外墻面由三個(gè)各有80個(gè)半圓拱的回廊構(gòu)成，這些回廊組成完全不透明的巍峨壯觀的屋檐飾。外墻面采用了一種以鱗次迭起的三個(gè)層面為基礎(chǔ)的裝飾結(jié)構(gòu)：入口層為陶立克托斯卡納式，中層回廊為愛(ài)奧尼亞式，上層則為科林斯式；這一排序延續(xù)古希臘后期的傳統(tǒng)，一直風(fēng)行至文藝復(fù)興時(shí)期。圓形露天競(jìng)技場(chǎng)，階梯座席和出口區(qū)局部。圓形露天競(jìng)技場(chǎng)：組織施工的典范 圓形露天競(jìng)技場(chǎng)之所以引起人們的關(guān)注，既由于它的宏偉規(guī)模，也由于它是羅馬人非凡的工作效率的見(jiàn)證。 羅馬圓形露天競(jìng)技場(chǎng)的主要結(jié)構(gòu)是石砌工程，灰泥的用僅限于穹頂以及上層階梯座位的內(nèi)壁，雖然階梯座位是完完全全的木結(jié)構(gòu)。盡管這些做法已經(jīng)有點(diǎn)過(guò)時(shí)，但卻非常有效。圓形露天競(jìng)技場(chǎng)得以在短短十年內(nèi)落成這一事