山楂樹之戀.doc

電影山楂樹之戀的音樂(lè)分析摘要電影山楂樹之戀是一部表現(xiàn)二十世紀(jì)五六十年代青年男女純真愛(ài)情的文藝片，影片以純樸清新的風(fēng)格讓觀眾感受到曾經(jīng)久違的善良和感動(dòng)。影片配樂(lè)以簡(jiǎn)單輕盈的風(fēng)格伴隨情節(jié)的發(fā)展，和影片相映成輝，渾然一體，使得影片的主題和內(nèi)容得到進(jìn)一步的升華，也將觀眾的思緒帶的更深更遠(yuǎn)。關(guān)鍵詞 配樂(lè) 清淡 簡(jiǎn)潔引言不知不覺(jué)中，本學(xué)期的電影音樂(lè)分析就要到達(dá)尾聲，自從上了電影音樂(lè)分析這門課，我對(duì)電影音樂(lè)的認(rèn)識(shí)又有了新的高度，對(duì)音樂(lè)在電影中的作用與音樂(lè)和電影情節(jié)的結(jié)合有了新的理解和體會(huì)。 電影概況2010年9月，由張藝謀導(dǎo)演的電影山楂樹之戀在全國(guó)各地隆重上映，影片以返璞歸真的風(fēng)格，娓娓講述了一段感人至深的愛(ài)情故事。此片一改張藝謀往日濃墨重彩的調(diào)子，如一幅淡淡的水墨畫卷在觀眾面前輕輕地、柔柔地鋪開：潺潺的林間小溪、錯(cuò)落的青色山谷、純真的小伙和姑娘就這樣自然地呈現(xiàn)在觀眾面前。一、影片配樂(lè)特點(diǎn)分析由著名作曲家陳其鋼創(chuàng)作的電影音樂(lè)，充滿了簡(jiǎn)潔、素雅、質(zhì)樸的情愫。音樂(lè)以平實(shí)的手法穿插于影片之中，沒(méi)有刻意地嘩眾取寵，也沒(méi)有絲毫地喧賓奪主，只是默默地配合著劇情的變化和發(fā)展，淡淡地襯托著這段凄美的愛(ài)情，使影片的格調(diào)更加純凈感人。陳其鋼素以古典音樂(lè)創(chuàng)作著稱，他的音樂(lè)擅長(zhǎng)以細(xì)膩、內(nèi)省甚至悲涼的風(fēng)格為特色。在此片音樂(lè)中，他古典主義氣質(zhì)功底彰顯無(wú)疑，極其低調(diào)的旋律中透出精致的美，看似簡(jiǎn)單的音樂(lè)把影片氣氛烘托得恰到好處。評(píng)價(jià)影片有配樂(lè)的部分只有35分鐘，僅僅用到幾件簡(jiǎn)單樂(lè)器且沒(méi)有復(fù)雜旋律，大部分段落都是以箏、鋼琴、提琴的抒情為主。從電影開場(chǎng)的箏獨(dú)奏，到分布在影片中的各個(gè)段落，箏的彈撥方式避免了過(guò)于纏綿悲傷的情緒，加上鋼琴的單音敲擊，通過(guò)斷奏留出空隙，體現(xiàn)了張藝謀要求的音樂(lè)呈現(xiàn)出陽(yáng)光與青澀的質(zhì)感，到最后慢慢加入了弦樂(lè)，用以對(duì)悲情的部分稍加渲染, 但是點(diǎn)到為止,避免過(guò)分。在片頭中，古箏奏出簡(jiǎn)單、輕柔的音調(diào)，為電影緩緩拉開序幕，配合著青山綠水的畫面，男女主人公第一次相遇，這時(shí)依然是古箏悠悠的音調(diào)混和著鋼琴透亮、純凈的聲音。當(dāng)歡歡帶著靜秋去叫老三回家吃飯的時(shí)候，路邊開滿了黃燦燦的油菜花，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就聽到手風(fēng)琴伴奏下工友們唱的俄羅斯歌曲山楂樹。歌聲回蕩在山谷中，應(yīng)和著鳥兒清脆的叫聲，此情此景不由得把觀眾的思緒帶入到那個(gè)久遠(yuǎn)的年代。在情節(jié)發(fā)展的重要階段，如兩人騎自行車、同床共枕、隔河想抱、靜秋誤解老三、在醫(yī)院最后告別等，都穿插了音樂(lè)來(lái)渲染氣氛。音樂(lè)自始至終延續(xù)著清淡、唯美、素雅的調(diào)子，基本是以鋼琴或箏淡淡的音調(diào)襯托著畫面。五聲調(diào)式的旋律柔柔地低聲回蕩。即使在最感人的段落也沒(méi)有一絲的張揚(yáng)和刻意，以至于被情節(jié)深深吸引的觀眾很多時(shí)候甚至感覺(jué)不到音樂(lè)的存在。影片中音樂(lè)與劇情已經(jīng)融為一體，我們自然也會(huì)出情入理地把它們作為一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)單位給予一個(gè)完整的審美享受。這種時(shí)候往往會(huì)聽不到音樂(lè)，應(yīng)該說(shuō)這種聽不到是最理想的效果。”音樂(lè)完全融入到劇情中去了，達(dá)到了音樂(lè)和畫面同時(shí)追求的藝術(shù)效果。二、結(jié)尾插曲山楂樹解析在影片結(jié)尾，全片最煽情的段落，也是觀眾感情被推到最高潮的地方，全片唯一的一首插曲根據(jù)俄羅斯同名歌曲重新編曲而成的山楂樹悠然唱出。俄羅斯歌曲山楂樹創(chuàng)作于1953年，韻律起起伏伏間，流轉(zhuǎn)著濃郁的烏拉爾風(fēng)情純真、優(yōu)美、浪漫。歌曲描寫了工廠青年的生產(chǎn)生活和愛(ài)情，曲調(diào)悠揚(yáng)潺潺，詞語(yǔ)意境深綿，細(xì)致地刻畫了一個(gè)姑娘在山楂樹下的煩惱，她要在兩個(gè)優(yōu)秀的男青年里，選擇一個(gè)更適合自己的愛(ài)人。上世紀(jì)50年代，這首俄羅斯歌曲傳入中國(guó)，立即被廣為傳唱，特別是當(dāng)時(shí)的年輕人，更是為它傾倒和癡迷。隔著一個(gè)國(guó)界，情和愛(ài)是相通的。他們唱著它，火熱的青春里，有著閃亮的幸福和甜蜜、純潔和質(zhì)樸，如一株株開滿白花的山楂樹。俄羅斯歌曲有著斯拉夫民族樂(lè)曲特有的憂郁，小調(diào)化的旋律動(dòng)人，充滿憂郁和浪漫。“優(yōu)美動(dòng)聽的俄羅斯民歌音調(diào)，回響在樸素、貧瘠但卻自在寬廣的俄羅斯大地上，散布著一種難以言傳的美”。這些充滿浪漫情懷的俄羅斯歌曲50年代曾風(fēng)靡整個(gè)中國(guó)，伴隨了整整一代人的青春和人生，溫暖過(guò)無(wú)數(shù)年輕的、充滿熱情的心靈。它們?cè)谀莻€(gè)革命和堅(jiān)硬的年代，所盡力保存著心底的人性和柔情。片中插曲山楂樹是老三用手風(fēng)琴拉奏的，手風(fēng)琴也許是俄羅斯歌曲最適合的伴奏樂(lè)器，尤其在拉憂郁旋律時(shí)，那金屬的簧片聲，似乎在輕柔地敲打著觀眾的心；而在拉歡快旋律時(shí)，熱烈中又帶著些許漫不經(jīng)心。這些俄羅斯小調(diào)樂(lè)曲有一種無(wú)法言說(shuō)的憂郁，那是痛苦和無(wú)奈的沉淀，是憧憬與尋找的交織。老三就有種詩(shī)人般的憂郁氣質(zhì)，靜秋第一次與他見面，就是循著山楂樹的手風(fēng)琴聲找到他的。結(jié)尾當(dāng)老三的遺骨被埋在山楂樹下時(shí)，這首插曲由常石磊再次唱起，整支曲子只簡(jiǎn)單地點(diǎn)了幾個(gè)鋼琴音，幾乎全部清唱。如此干凈純粹的聲音，帶有淡淡的憂傷，也把影片的氣氛渲染得感人至深。伴著山楂樹的歌聲老三去了，帶著對(duì)靜秋的愛(ài)，帶著心中所有的美好去了，而這首老三時(shí)常唱起的歌曲旋律還在憂傷地回蕩在觀眾的心里，把觀眾的思緒帶得更深更遠(yuǎn)，也把那個(gè)純真年代中一段晶瑩剔透的愛(ài)情留在了觀眾的心里，讓人回味，同時(shí)也喚起我們對(duì)于純粹善良的渴望。三、透過(guò)音樂(lè)的反思影片中的西平村地處貧窮山野，處處蕩漾著自然質(zhì)樸的味道，那里沒(méi)有城市的喧囂，沒(méi)有現(xiàn)代工業(yè)科技文明的躁動(dòng)，沒(méi)有燈紅酒綠的浮華，有的只是清清的河水，綠綠的樹葉，還有人與人之間真誠(chéng)、質(zhì)樸、純潔的感情。這種刻骨銘心的愛(ài)比表面上轟轟烈烈、華美璀璨的愛(ài)情動(dòng)人萬(wàn)分，因?yàn)樗柡藪侀_了一切私欲后內(nèi)心迸發(fā)出的最火熱、最晶瑩剔透的愛(ài)。我們不禁要思考，現(xiàn)在物質(zhì)生活比以前有了很大提高，可精神世界中很多美好的東西卻在慢慢流失，“在喧囂的市場(chǎng)背后，精神因素很匱乏，不少人充滿對(duì)物質(zhì)的迷戀，在現(xiàn)在這個(gè)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，市場(chǎng)越來(lái)越膨脹的情勢(shì)下，尤其感到不能沒(méi)有它們?！弊鳛樽钯N近大眾生活的電影藝術(shù)更應(yīng)該在文化領(lǐng)域引領(lǐng)高層次的精神文明，呼喚人性的崇高，表現(xiàn)內(nèi)心的純真和善良。山楂樹之戀的上映正是電影人對(duì)社會(huì)以及現(xiàn)代人生活進(jìn)行思考的一個(gè)好的開始，張藝謀導(dǎo)演在影片中著力于表達(dá)的就是這種反