泥塑的制作方法.doc

泥塑的制作方法泥塑的制作方法：其中的一種說法如下1.備泥加工 把直接自地下的泥去掉雜質(zhì),用木槌,木棒敲砸進行人工搗煉,有條件的可用搗泥機加工.太濕的泥,要先放在室內(nèi)通風處,讓泥土吹干達到合適的濕度;太干的泥則要泥土砸碎,放在容器內(nèi),澆上適量的水浸泡,然后再進行搗煉.最后要使泥土達到軟硬適度又不粘手為佳.加工好的泥塊要放在缸內(nèi)或其他盛具內(nèi),用濕布或塑料布蓋好以保持一定的濕度,備用. 2.搭內(nèi)骨架 搭制骨架常用木,木版,鐵絲,鋼筋,鐵釘?shù)?泥塑的骨架像人的骨骼一樣,起著支撐和連接的作用,它是泥塑的基礎(chǔ)條件,不可忽視. 搭骨架要注意: 骨架要牢固,以保證泥塑的穩(wěn)定,上泥后不傾斜,不倒塌. 堆泥后要使其既不掉泥,又不露架. 要體現(xiàn)雕塑的大體形狀. 所搭骨架要簡單,便于變動和制模時拆架. 3.上大泥堆大形 泥與骨架備好以后,就可以動手上泥了.先在骨架上噴一次水,以便泥塊與骨架能牢固地結(jié)合,不易掉落. 上泥時,將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上,用手按緊,拍實,然后層層加泥,用木槌或拍泥板將泥砸實帖牢. 上大泥時,要從大處著眼,從整體入手,切忌縮手縮腳,陷入到局部細節(jié)的塑造中. 雕塑是三維的實體,每添一塊泥都要照顧到各個視角之間的關(guān)系,要經(jīng)常轉(zhuǎn)動雕塑臺,不斷進行觀察比較.泥不要一次堆足,只要堆出大形即可. 4.深入塑造 在大的形體與比例為準確的基礎(chǔ)上,便可進入深入塑造的階段. 隨著局部和細部的深入,使泥塑的體量逐漸到位.做局部要經(jīng)常與整體比較,使局部服從于整體. 在深入塑造的過程中,要不斷調(diào)整和把握整體與局部的關(guān)系,處理局部與細部的關(guān)系,也要反復推敲,始終掌握整體-局部-整體的原則.只要整體把握得準確,局部才能做的正確,而局部做準確了,也更充實完善了整體. 往往在深入刻畫局部時精力十分集中,常在一個面上塑造時間太久而忘了轉(zhuǎn)動雕塑臺,這樣越是做得細致,體積也越容易拉平.所以要注意始終保持整體的觀察和塑造. 另外,要注意對稱關(guān)系,可在泥塑上畫中心線來檢查,比較和修正. 5.調(diào)整統(tǒng)一 在深入階段,難免會出現(xiàn)某些局部的細節(jié)表現(xiàn)得過分突出,形體的大轉(zhuǎn)折被削弱,形體間缺乏連貫或處理僵硬等,在調(diào)整統(tǒng)一階段就要把它調(diào)整到整體的大的關(guān)系上來. 泥塑圓雕在制作過程中要注意經(jīng)常對泥塑作品噴水,特別在夏季水分容易揮發(fā),更要定時噴水,使泥始終保持在合適的干濕程度,以便塑造形體.在冬季氣溫低,泥塑如不注意保暖,經(jīng)凍結(jié),整個泥塑會松裂,所以要在暖和的室內(nèi)工作室工作,這樣泥塑才不至于松裂.每次工作結(jié)束以后,要用塑料布把泥塑包好,使泥塑不易干裂,其水分不易揮發(fā),以便繼續(xù)塑造. 在深入階段,難免會出現(xiàn)某些局部的細節(jié)表現(xiàn)得過分突出,形體的大轉(zhuǎn)折被削弱,形體間缺乏連貫或處理僵硬等,在調(diào)整統(tǒng)一階段就要把它調(diào)整到整體的大的關(guān)系上來. 泥塑圓雕在制作過程中要注意經(jīng)常對泥塑作品噴水,特別在夏季水分容易揮發(fā),更要定時噴水,使泥始終保持在合適的干濕程度,以便塑造形體.在冬季氣溫低,泥塑如不注意保暖,經(jīng)凍結(jié),整個泥塑會松裂,所以要在暖和的室內(nèi)工作室工作,這樣泥塑才不至于松裂.每次工作結(jié)束以后,要用塑料布把泥塑包好,使泥塑不易干裂,其水分不易揮發(fā),以便繼續(xù)塑造.另外一種制作方法說法泥塑的制作方法大致分二種：一種是近代從西歐傳入的雕塑的制作方法；另一種采用我國傳統(tǒng)泥塑制作方法。從西歐傳入雕塑的制作方法是：先要有一個雕塑鐵架子，架子根據(jù)塑像的姿態(tài)、形體的比例大小，而決定內(nèi)部骨架的形狀；在骨架四周扎上若干小十字架，它的作用是將泥巴相聯(lián)成為一個整體，不至于塌落，便于塑造。架子做好后，根據(jù)預先做好的泥巴構(gòu)圖進行放大塑造。圓雕是立體的，要有一個整體觀念。先把四面八方的泥堆好，由簡而繁，逐步深入。第一步要注意每個角度的整體效果。第二步要分析形體結(jié)構(gòu)是否準確，整體與局部的關(guān)系是否統(tǒng)一和諧。第三步著重形象的細致刻畫，直到完成。泥塑因受氣候影響易裂變形，難以永久保存，故泥塑完成后一般要翻成石膏像,就成為一件作品。現(xiàn)在我們接觸到的雕塑作品，大都是石膏做成的，往往噴上各種顏色，使它產(chǎn)生青銅、木材、石頭等等的質(zhì)感。關(guān)于翻石膏，有一套復雜的技術(shù)，這里就不介紹了。我國傳統(tǒng)的泥塑制作方法則不同,泥塑雕塑在我國的寺廟里，許多神佛的塑像金碧輝煌，如果打碎一看，原來是一堆木材、泥團、棉花、斷麻、沙子、稻草、麥秸、葦秸、谷糠、元釘?shù)鹊葨|西。它的制作程序大體是這樣的：第一步，根據(jù)神佛的題材、大小、動態(tài)、先搭好木制骨架，在骨架上捆上稻草或麥秸以增大體積，再用谷殼和稻草泥拌好的粗泥在骨架上用力壓緊、糊牢；第二步，等粗泥干到七成的樣子再加細泥（細泥用粘土、沙子、棉花等混合而成），把人物的神態(tài)充分刻畫出來；第三步，等泥塑全干透后產(chǎn)生大小許多裂縫，再加以修補；第四步，等泥巴干透后，把表面打磨光潔，然后用膠水裱上一層棉紙，并加以壓磨，使表面一層更平正、細致、堅固，再涂上一層白粉（白粉加膠水）；第五步是在白色的形體上，根據(jù)人物的需要上各種顏色，待全部顏色上好后，再涂上一層油，以保護彩色的鮮艷，到此就全部完成了。塑泥雕塑使用材料之一。北方習稱“膠泥”，為無沙粘土，塑像造型的主要材料。因所含礦物成分不同，而形成黃褐、赭紅、藍、灰綠、灰白、純白、灰黑、純黑等顏色。雕塑用的粘土分兩類：普通土和膨潤土，普通粘土易粘手粘工具，失水后不易再度悶水，膨潤土有油性，手感好，不粘手和工具，失水后可用水再次悶軟，具有較多的優(yōu)點。用于塑造時應(yīng)保持濕潤，防止干裂、變形。塑造完成后，必須翻成石膏或其他材質(zhì)，作品才能保存，故泥塑僅能作為雕塑造型過程之材料。一般不能成為長期保存之作品。我國傳統(tǒng)泥塑所用粘土，已混入沙與纖維，里外層也不同 ， 泥塑中之稻草、麥秸、纖維材料使塑泥收縮而不裂，空心塑土也摻入纖維加固，非純塑泥，可不經(jīng)翻制就成為能永久保存之泥塑作品。弓把意大利文Compa的音譯。雕塑用的量具。系卡鉗，有兩個可開合的象牙形卡腳，一般用低碳鋼鍛制，以便需要時可用鐵錘隨時改變卡腳的彎度。測量方法是：用兩個卡腳對準物體上需測部位的兩點，取下，兩卡腳尖間的距離就是所測的距離，用以檢查雕塑的型體尺寸與實物的誤差，糾正視覺偏差。紅土泥塑的制作工藝 紅土泥塑是以紅土為主要材料，添加需要的輔料捏塑而成。泥塑題材以宗教崇拜人物為主流，雜件為輔的民間工藝。泥塑的制作工藝大致分為兩類。一是由天然紅土加工塑造而成。二是捏塑后熏燒而成。這兩種泥塑制作方法至今仍然在沿用。紅土泥塑適合制作大型造像。運用雕、塑、捏、貼等手法，塑造人物形象。小型造像在制作期間為了增加強度要經(jīng)過燒制形成紅陶塑或灰陶塑。 紅土泥塑要經(jīng)過采土、曬土、過濾、和泥、砸柔、悶?zāi)唷⒓由?、加棉、立木、綁草、捏塑、壓光、陰干、粉底、上色等十幾道工序完成。獨特的泥塑工?原以為他的泥塑作品成功之道在于：“無他，手熟耳?！惫ば驊?yīng)該不算復雜。經(jīng)黃澤富介紹，才知道工序并不簡單。 單就泥土而言，不僅要黏性好、而且要耐高溫、燒制后成色好。余慶只有白泥大壩四周的白色泥土最好。泥土采來后，先搗細，用水發(fā)泡成泥漿，然后用布過濾，待泥粉沉淀后再用布包吊著干，并將其和熟摔打成可塑型的面泥，最后才小心翼翼地用油膜將面泥封存好，防止水分蒸發(fā)，以便隨時取用。 塑型是泥塑工序中最重要的環(huán)節(jié)。我問他有沒有現(xiàn)成的模具，他說：“很少用。即使有都是自己做的，而且僅限于幾種不同姿態(tài)牛的主體部分?！逼溆喽际菓{著他的藝術(shù)感悟，知行合一，現(xiàn)想現(xiàn)捏。而且類別特征、形體比例、各種姿態(tài)、個性表情皆能做到準確、傳神。 泥塑保存時間要長必須