醴陵釉下五彩瓷燒制技藝研究.doc

醴陵市大程瓷業(yè)有限公司 400-880-1663 醴陵釉下五彩瓷燒制技藝研究 【導(dǎo)讀】清朝末年醴陵釉下五彩瓷燒制成功，醴陵釉下彩瓷多次獲獎(jiǎng)，釉下五彩的制作方法是將彩繪紋飾畫在瓷胎上，然后施一層光亮的釉，經(jīng)過一次高溫?zé)贫?，也有釉下五彩“三燒制”法，即先?00低溫?zé)伤靥?，然后進(jìn)行彩繪，再以同樣溫度煅燒一次，最后罩透明釉經(jīng)高溫?zé)?。【關(guān)鍵詞】醴陵釉下五彩瓷燒，三燒制，彩繪，高溫，湖南瓷業(yè)公司 清朝末年，中國封建社會(huì)陷入風(fēng)雨飄搖之中。與之相伴，中國的陶瓷生產(chǎn)也日漸衰退，但在整體衰退的同時(shí)，卻出現(xiàn)了幾個(gè)閃光的亮點(diǎn)。如光緒末年到民國初年的新粉彩、淺絳彩，宣統(tǒng)時(shí)期的青花瓷，都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。醴陵釉下五彩瓷也是在這個(gè)時(shí)候燒制成功的。歷史上的彩瓷工藝有釉上彩和釉下彩兩種基本方法。釉上彩是明朝宣德時(shí)期發(fā)明的。這時(shí)的彩瓷有青花單彩、青花雙彩和青花多彩等幾種。用兩次燒制的方法燒制多彩瓷，是中國也是世界彩瓷工藝發(fā)展史上的一個(gè)重大突破，是一個(gè)了不起的發(fā)明。釉下彩在明朝宣德之前，只燒成了釉下單彩或三彩而無法燒成釉下五彩。因此，醴陵釉下五彩的燒制成功，是我國陶瓷業(yè)發(fā)展史上的又一個(gè)重大突破。由于釉下彩瓷的色彩隱于釉下，既特別鮮亮有不易磨損，雖歷經(jīng)百年仍鮮艷如新。當(dāng)年醴陵釉彩瓷以其潔白如玉的胎質(zhì)和柔和艷麗的彩繪，不僅馳名中外，成為當(dāng)時(shí)世界上的一流瓷器，而且足以和景德鎮(zhèn)最好的彩瓷分庭抗禮。筆者就有一件光緒年間燒成的醴陵釉下彩瓷筆筒，雖經(jīng)百年，卻仍然光彩照人靚麗如新。 醴陵處于湘東，清初廣東人在醴陵山發(fā)現(xiàn)瓷土，創(chuàng)設(shè)瓷場。由于溈山瓷土質(zhì)地較好，開采又易，幾年之內(nèi)，醴陵瓷業(yè)有了相當(dāng)?shù)囊?guī)模。從清初到光緒中期，醴陵瓷業(yè)產(chǎn)量很大，供不應(yīng)求。但工藝落后，所產(chǎn)瓷器都是日用土瓷。 1905年清政府官員熊希齡赴日本考察，見到了日本的釉下彩瓷，其艷麗的色彩使熊希齡非常喜愛，便萌發(fā)了在中國燒造釉下五彩的念頭。 次年，清政府批準(zhǔn)熊希齡呈文，撥庫銀一萬八千兩，后又召集商賈，在醴陵創(chuàng)辦了湖南瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學(xué)堂。瓷業(yè)公司聘請(qǐng)的彩繪藝人中，多為湘地書畫名家，加上瓷業(yè)學(xué)堂速成班畢業(yè)的一批學(xué)員，還請(qǐng)了景德鎮(zhèn)燒瓷藝人和日本瓷匠作知道。經(jīng)過多次試驗(yàn)，終于在1908年光緒去世之前，燒制出色彩繽紛、晶瑩潤澤、清雅明麗的中國釉下五彩瓷。清宣統(tǒng)二年，南洋勸業(yè)日?qǐng)?bào)曾發(fā)表過一篇評(píng)論醴陵釉下五彩的文章，其曰：“前年春，偶游湘中，見該省所出釉下花瓷者，不僅青、紅兩種，且千門萬類，各盡其長，不禁驚奇叫絕其色澤之鮮明、繪畫之精致，更較前進(jìn)步，且多新發(fā)明。紫色、黑色兩種及釉下刷花，猶覺枝枝葉葉、秀色可餐，把玩之余，令人不思釋手?！弊?909年至1915年，醴陵釉下彩瓷先后四次參加國內(nèi)、國際賽會(huì)，在武漢勸業(yè)會(huì)、南洋勸業(yè)會(huì)、意大利都朗博覽會(huì)和巴拿馬太平洋萬國博覽會(huì)上均獲得金牌獎(jiǎng)。對(duì)醴陵釉下新瓷取得的成功，當(dāng)時(shí)舉國若狂，各地來醴陵販瓷者絡(luò)繹不絕，風(fēng)靡一時(shí)。 清亡后，軍閥混戰(zhàn)，1918年，湖南瓷業(yè)公司毀于兵火，僅僅出現(xiàn)20年的醴陵釉下彩瓷，自此開始停燒。 中華人民共和國成立之后，在黨和政府的支持下，于20世紀(jì)50年代，經(jīng)前輩藝人吳壽祺主持，醴陵釉下彩瓷得以恢復(fù)生產(chǎn)。釉彩品種、繪畫工藝題材內(nèi)容等，均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過清末民初水平?，F(xiàn)在醴陵釉下彩瓷，已經(jīng)有100多種不同色相的色彩用于釉下裝飾。工藝成熟使醴陵釉下五彩能夠表現(xiàn)多種不同題材不同風(fēng)格的瓷畫。 1958年春夏之交，醴陵陶瓷研究所為中央領(lǐng)導(dǎo)同志燒制稱為“勝利杯”的帶蓋茶杯60件；1959年為人民大會(huì)堂燒制兩批共600套主席臺(tái)用杯。 釉下五彩瓷有的瓷書稱為“釉下花瓷”，它的制作方法是將彩繪紋飾畫在瓷胎上，然后施一層光亮的釉，經(jīng)過一次高溫?zé)贫?。燒制方法簡便，還可提高生產(chǎn)率，是近代中國陶瓷發(fā)展史上一個(gè)新成就。簡明陶瓷辭典一書說釉下五彩采用“三燒制”，即先以800低溫?zé)伤靥?，然后進(jìn)行彩繪，為使畫面上的墨線及色料中的有機(jī)物和雜質(zhì)等揮發(fā)，再以同樣煅燒一次，最后罩透明釉經(jīng)高溫?zé)?。此說法可供參考。 釉下五彩的特點(diǎn)是：瓷器的胎質(zhì)瓷化強(qiáng)度高，釉面玻璃化程度強(qiáng)，釉面滑潤，光彩雅麗，瓷畫面富有日本藝術(shù)品風(fēng)格。釉下五彩首先保護(hù)了紋飾不受外界的磨損，日用品在使用時(shí)還減少了彩中鉛的毒害，因此釉下五彩的問世，受到國內(nèi)外的歡迎。這種新式瓷畫在19071912年間，曾參加過國內(nèi)南洋勸業(yè)會(huì)和國外巴拿馬、意大利世界博覽會(huì)，均獲得一等金牌榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)?。?jù)1911年4月6日的時(shí)報(bào)報(bào)導(dǎo)，該公司產(chǎn)品“極精良”，“形式花樣無一不玲瓏輕巧”，“名聲日隆”，“銷額驟增至數(shù)十倍”。故宮博物院所藏湖南瓷業(yè)公司生產(chǎn)的釉下五彩瓷，多為立體的陳設(shè)品，如琵琶式尊、鏤雕菊花套瓶、山水人物紋瓶、菊花紋瓶。瓶底青花書寫款識(shí)有“大清宣統(tǒng)二年湖南瓷業(yè)公司”、“大清宣統(tǒng)三年湖南瓷業(yè)公司”，或“湖南制造”等，也有無款者。綜觀裝飾方法以釉下彩繪為主，同時(shí)加以鏤雕，用料彩加繪輔助紋飾。釉下五彩畫面采用中國水墨技法，同時(shí)吸收西洋畫法，注意光線明暗和投影，透視感較強(qiáng)，色彩柔和淡雅，每件釉下五彩瓷器的畫面，都具有鮮明的藝術(shù)特色。 宣統(tǒng)釉下五彩鏤空花卉瓶瓶底青花書寫“大清宣統(tǒng)二年湖南瓷業(yè)公司”十二字，是釉下五彩瓷中一件特殊制品，模仿傳統(tǒng)套瓶式樣。套瓶是以在鏤空瓶內(nèi)套裝一小瓶而得名，通過鏤空瓶的鏤花空隙可見內(nèi)瓶的裝飾。套瓶于明代龍泉窯首創(chuàng)，后來清乾隆年間繼續(xù)制作，并有了新發(fā)展，制作出能轉(zhuǎn)動(dòng)的內(nèi)瓶即所謂的轉(zhuǎn)心瓶。此件宣統(tǒng)時(shí)期的套瓶，從腹部花葉間鏤空處，可見內(nèi)瓶所繪的山石花草和螃蟹，極為生動(dòng)有趣，設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)上也比較巧妙。瓶的勁部釉下彩繪為陶淵明愛菊。畫面主題為一盆菊花，一人物在樹旁賞菊，旁立一書童，遠(yuǎn)處有山水樹木做陪襯，描繪文人行樂的情景。腹部用圓雕、鏤空、線刻等方法，鏤雕大小菊花數(shù)朵，花卉凸起，有的盛開，有的半開。綜觀瓶體畫面賞菊與雕菊融為一體，給人一種整體、和諧、統(tǒng)一的美感，并展示了清末新的造瓷技藝。 宣統(tǒng)釉下五彩山水瓶,瓶底青花書“大清宣統(tǒng)三年湖南瓷業(yè)公司”十二字。此瓶通體釉下彩繪山水圖，描繪遠(yuǎn)處峰巒層層，湖面明凈，近處岸坡參差，樹木蔥郁，小橋人家，一派江南輕柔潤澤的景致。畫面色彩素雅，猶如一幅中國傳統(tǒng)水墨畫。繪畫技法采用遠(yuǎn)近物象大小對(duì)比的方法，人畫的極小，反襯山川的空闊、深邃和巨大。同時(shí)兼用西洋畫的透視法，畫面有較強(qiáng)的立體感，是一件具有很高繪畫水平的新式瓷器。醴陵市大