【復(fù)習(xí)】 2013音視頻.doc

1、 單選、多選（除課本）1、數(shù)碼攝像數(shù)碼攝像使用的是數(shù)碼攝像機(jī)，即DV攝像機(jī)。使用磁帶、DVD光盤(pán)、存儲(chǔ)卡和微型硬盤(pán)存儲(chǔ)數(shù)字信號(hào)，它通過(guò)IEEE1394卡或數(shù)據(jù)線傳輸?shù)接?jì)算機(jī)中。數(shù)碼攝像的圖像分辨率高，色彩及亮度頻寬比傳統(tǒng)攝像機(jī)高6倍。 幀速率當(dāng)一系列連續(xù)的圖片映入人眼的時(shí)候，由于視覺(jué)暫留的作用，人們會(huì)錯(cuò)覺(jué)地認(rèn)為圖片中的元素動(dòng)了起來(lái)。當(dāng)圖片顯示得足夠快的時(shí)候，我們不能分辨每幅靜止的圖片，取而代之的是平滑的動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)是電影和視頻的基礎(chǔ)，每秒鐘顯示的圖片數(shù)量稱為幀速率，單位是幀/（fps）。大約10幀/秒的速率可產(chǎn)生平滑連貫的動(dòng)畫(huà)，低于這個(gè)速率，會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)。傳統(tǒng)電影的幀速率為24幀/秒，在美國(guó)和其他使用NTSC制式作為標(biāo)準(zhǔn)的電視視頻的幀速率大約30幀/秒（29.97幀/秒）。在使用PAL制式或SECAM制式為標(biāo)準(zhǔn)的英國(guó)、部分歐洲地區(qū)和亞非地區(qū)，電視中視頻的幀速率為25幀/秒。鏡頭段落構(gòu)成事物的邏輯關(guān)聯(lián)通常包括橫向和縱向兩個(gè)方面。動(dòng)作和事物遵循時(shí)間發(fā)展的關(guān)系呈現(xiàn)縱向關(guān)聯(lián)，不同事物間的聯(lián)系是橫向關(guān)系。1、因果關(guān)系，事物間最常見(jiàn)的關(guān)系形態(tài)，也是受眾最容易融入和接受的關(guān)系。當(dāng)一個(gè)人做出某一動(dòng)作時(shí)，看到的人會(huì)基于此動(dòng)作聯(lián)想推斷，下意識(shí)地做出預(yù)期。因此在剪輯中出現(xiàn)一個(gè)鏡頭后通常會(huì)接結(jié)果性或?qū)?yīng)性鏡頭。2、呼應(yīng)關(guān)系，一個(gè)事件或人物會(huì)引起相關(guān)聯(lián)的反應(yīng)，這種反應(yīng)畫(huà)面與前一畫(huà)面構(gòu)成了呼應(yīng)關(guān)系。 3、平行關(guān)系，是指同一時(shí)間對(duì)某一事物在不同方位產(chǎn)生與之有關(guān)聯(lián)關(guān)系的反應(yīng)。4、烘托關(guān)系，主鏡頭展示主題的同時(shí)，以輔助鏡頭表現(xiàn)更深層次的寓意。5、沖突（對(duì)比）關(guān)系，通過(guò)鏡頭的對(duì)列把矛盾形象化展示出來(lái)，如強(qiáng)弱對(duì)比、大小對(duì)比、黑白對(duì)比等。轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種形式，是敘事內(nèi)容發(fā)展的需要，也是創(chuàng)造層次和結(jié)構(gòu)的需要，它有其內(nèi)在視覺(jué)心理依據(jù)。場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺(jué)心理要求，是心理的隔斷性和視覺(jué)的連續(xù)性。所謂心理的隔斷性，就是要使觀眾有明確的段落感覺(jué)，知道上一段內(nèi)容到這里告一段落，下面該開(kāi)始另一段內(nèi)容了。所謂視覺(jué)的連續(xù)性，就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，使人在視覺(jué)上感到場(chǎng)面與場(chǎng)面之間、段落與段落之間的過(guò)渡自然、順暢。轉(zhuǎn)場(chǎng)的專業(yè)名稱是“轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡”。依據(jù)剪輯中是否使用特技或是自然過(guò)渡、直接切換來(lái)完成作品，分為兩大類：一是無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，如特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)、出畫(huà)入畫(huà)、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等；二是技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，如淡入淡出、劃像、疊化、翻轉(zhuǎn)等等。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式在影視剪輯中是最多、最普遍、最便捷的一種剪輯方式。它不需要做特技技巧的處理，鏡頭與鏡頭之間依據(jù)情節(jié)內(nèi)容，時(shí)空關(guān)系以及上下鏡頭之間的邏輯關(guān)系自然過(guò)渡，直接切換。1、出畫(huà)與入畫(huà)讓前一個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭，主體走出畫(huà)面；后一個(gè)場(chǎng)景的第一個(gè)鏡頭，主體走進(jìn)畫(huà)面。要把握好出畫(huà)與入畫(huà)方向的一致性。2、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別是兩個(gè)極端如果前一個(gè)鏡頭是特寫(xiě)，則后一個(gè)鏡頭是全景或遠(yuǎn)景；如果前一個(gè)鏡頭是遠(yuǎn)景或全景，則后一個(gè)鏡頭是特寫(xiě)。兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)本身有強(qiáng)調(diào)意思，往往產(chǎn)生一種前后對(duì)比效果，兩個(gè)場(chǎng)景將段落感比較明顯。3、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)無(wú)論前一組的最后一個(gè)鏡頭景別是什么，后一組鏡頭都是從特寫(xiě)開(kāi)始。特寫(xiě)對(duì)局部進(jìn)行突出強(qiáng)調(diào)和放大，能展現(xiàn)一種平時(shí)在生活中用肉眼看不到的景別，是“視覺(jué)的重音”?？梢允褂^眾忽略其所處的環(huán)境，從而順利轉(zhuǎn)場(chǎng)，又稱為轉(zhuǎn)場(chǎng)的“萬(wàn)能鏡頭”。特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)具有強(qiáng)調(diào)主要內(nèi)容、表示時(shí)間省略、代替隱含動(dòng)作等方面的作用。4、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)前一個(gè)場(chǎng)景結(jié)尾的鏡頭與后一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)頭的景別相同，如全景接全景，特寫(xiě)接特寫(xiě)。5、封擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)指畫(huà)面上運(yùn)動(dòng)的主體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中擋住了鏡頭，使得觀眾無(wú)法從鏡頭辨別出被攝對(duì)象的性質(zhì)、形狀和質(zhì)地等物理性能。這樣的方式可以使觀眾的視線暫時(shí)中斷并轉(zhuǎn)移，是一種常用的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。封擋鏡頭在視覺(jué)上給人以較強(qiáng)的沖擊，可以造成視覺(jué)上的懸念，同時(shí)由于省略“過(guò)場(chǎng)戲”，使畫(huà)面節(jié)奏緊促，加快了敘事的節(jié)奏。6、同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)兩個(gè)場(chǎng)景用同一個(gè)人物或物體來(lái)銜接，同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以使轉(zhuǎn)場(chǎng)自然、流暢，同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)在景別上大都是這個(gè)主體的近景或特寫(xiě)，以排除畫(huà)面環(huán)境中次要構(gòu)成要素的干擾。特技的運(yùn)用（書(shū)P109）所謂特技是指用電子特技設(shè)備對(duì)電視圖像和聲音進(jìn)行特殊處理的制作方法。電視特技是對(duì)電視圖像和聲音效果的提升與延展。在一般情況下，電視新聞對(duì)電視特技手段是排斥的，認(rèn)為特技會(huì)使紀(jì)實(shí)性畫(huà)面失去其真實(shí)樸素的面目。一些簡(jiǎn)單的特效如快、慢動(dòng)作，疊化，重復(fù)再現(xiàn)等特技可以接受。在以動(dòng)態(tài)新聞事實(shí)取勝的新聞節(jié)目里，一般不采用復(fù)雜的特效。在一些軟性新聞，如自然風(fēng)光、文藝演出、娛樂(lè)趣味新聞等以及專題片、紀(jì)錄片中，特效可以發(fā)揮獨(dú)特的作用。1、淡入淡出淡入淡出（漸隱漸顯），相當(dāng)于文章中段落與段落之間的句號(hào)，給觀眾一種間歇、新的一段重新開(kāi)始的感覺(jué)，一般用于大段落轉(zhuǎn)換，指明時(shí)間連貫性上有一個(gè)大的中斷。電視節(jié)目中“淡出”和“淡入”技巧制作的長(zhǎng)度一般是2秒，淡出淡入合并使用時(shí)，銜接長(zhǎng)度為4秒。電視新聞節(jié)目的聲音主要包括語(yǔ)言、聲音和音響三類。語(yǔ)言表意、音響表真、音樂(lè)表情。1、語(yǔ)言，指人講話發(fā)出的聲音。（1）解說(shuō)：是指以解說(shuō)員播講的語(yǔ)言形式出現(xiàn)、伴隨著電視新聞畫(huà)面的畫(huà)外語(yǔ)言。它主要用來(lái)解釋、議論、介紹背景、表達(dá)作者觀點(diǎn)、補(bǔ)充畫(huà)面表達(dá)多義性的不足等。其重要性在于將畫(huà)面背后有價(jià)值的深層次內(nèi)容提示給受眾。（2）同期聲：是指在新聞現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)同步采錄的人物講話，是與畫(huà)面同步的、由畫(huà)面中人物發(fā)出來(lái)的聲音。同期聲在節(jié)目中大都以采訪的形式出現(xiàn)在屏幕上，包括電視新聞?dòng)浾叩默F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、與采訪對(duì)象的談話、人物的講話等。同期聲可以增加新聞的真實(shí)性和權(quán)威性，個(gè)性化的同期聲語(yǔ)言也能夠展示人物的個(gè)性化色彩。通過(guò)同期聲可以追述過(guò)去的事件，通過(guò)當(dāng)事人或目擊者表述，配上一些當(dāng)時(shí)的照片、實(shí)物資料、影片資料，可以在一定程度上再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，增強(qiáng)事件的現(xiàn)場(chǎng)感和感染力。這種手法在一些人物紀(jì)錄片和消息類新聞中經(jīng)常被采用。2、音樂(lè)。電視音樂(lè)起源于電影音樂(lè)。電視作品中的音樂(lè)可以分為兩種：一種是聲源來(lái)自畫(huà)面中的客觀音樂(lè)，即畫(huà)面中的人物直接唱出的歌曲，或是畫(huà)面中樂(lè)器直接演奏出的聲音。另一種是聲源來(lái)自畫(huà)面之外，為烘托畫(huà)面內(nèi)容而配置的主觀音樂(lè)，主要作用在于表達(dá)畫(huà)面內(nèi)容的情緒，渲染特定的環(huán)境氣氛，刻畫(huà)人物內(nèi)心世界等。電視新聞節(jié)目中的音樂(lè)主要是主觀音樂(lè)。3、音響。是自然界產(chǎn)生的或物體運(yùn)動(dòng)摩擦碰撞發(fā)出的聲音。音響具有客觀性、隨意性、寫(xiě)實(shí)性，為我們提供了事物發(fā)生的背景表征和環(huán)境氣氛。包括動(dòng)作、自然、背景、機(jī)械、音響效果等。電視新聞節(jié)目的聲畫(huà)組合一般以三種狀況呈現(xiàn)，即聲畫(huà)合一、聲畫(huà)分立和聲畫(huà)對(duì)立。1、聲畫(huà)合一。視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象相協(xié)調(diào)，語(yǔ)言、音樂(lè)、音響等聲音元素在內(nèi)容、基調(diào)、環(huán)境、情緒等方面與畫(huà)面內(nèi)容基本一致。畫(huà)面上有什么聲源，就出什么聲音。聲畫(huà)統(tǒng)一是聲畫(huà)關(guān)系中運(yùn)用最多的一種，涉及的聲音元素主要是語(yǔ)言和音樂(lè)。（1）語(yǔ)言與畫(huà)面的統(tǒng)一。解說(shuō)詞。解說(shuō)詞必須是解釋和說(shuō)明畫(huà)面的，解說(shuō)詞應(yīng)該緊密地配合畫(huà)面，去闡述畫(huà)面中蘊(yùn)含的更多信息，發(fā)掘畫(huà)面形象更深層次的思想意義。同期聲。在電視新聞節(jié)目當(dāng)中，聲畫(huà)統(tǒng)一運(yùn)用最多的是同期聲。通過(guò)拍攝者對(duì)聲音和畫(huà)面的同步攝錄，聲音由畫(huà)面里的人或物同步發(fā)出，畫(huà)面則顯示聲音的發(fā)出者，呈現(xiàn)出較為單純的同步關(guān)系。聲音和畫(huà)面融為一體，聲音烘托畫(huà)面形象，渲染氣氛，使觀眾感到真實(shí)、親切，易于產(chǎn)生信任感。（2）音樂(lè)與畫(huà)面的同步聲畫(huà)統(tǒng)一的音樂(lè)在情緒、節(jié)奏上應(yīng)該和畫(huà)面的情緒節(jié)奏相符，如悲哀處配上哀傷的樂(lè)曲；驚險(xiǎn)、格斗處配上緊張、劇烈的音樂(lè)；內(nèi)心獨(dú)白處配上沉靜和緩的旋律。2、聲畫(huà)分立聲音與畫(huà)面各自獨(dú)立、聲音和聲源不在同一個(gè)畫(huà)面上的聲畫(huà)關(guān)系。聲音和形象具備相對(duì)的獨(dú)立性、貌離而神合，通過(guò)分離的形式在新的基礎(chǔ)上求得和諧統(tǒng)一。（1）解說(shuō)詞與畫(huà)面分立電視新聞節(jié)目對(duì)于“過(guò)去時(shí)”的表現(xiàn)，通常運(yùn)用解說(shuō)詞與畫(huà)面并行的方法處理。例如介紹先進(jìn)人物事跡的專題節(jié)目。（2）音樂(lè)與畫(huà)面分立（3）音響與畫(huà)面分立3、聲畫(huà)對(duì)立為達(dá)到某種特定的藝術(shù)目的，有意識(shí)的造成畫(huà)面和聲音之間在情緒、氣氛、格調(diào)甚至內(nèi)容等方面的對(duì)立、差異，從而產(chǎn)生某種新的含義或潛臺(tái)詞。關(guān)鍵幀是指包含在剪輯中特定點(diǎn)影像設(shè)置的時(shí)間標(biāo)記，指示設(shè)置屬性的位置。當(dāng)使用關(guān)鍵幀創(chuàng)建隨時(shí)間的變化而產(chǎn)生的變化時(shí)，至少需要兩個(gè)關(guān)鍵幀，一個(gè)處于變化的起始位置和狀態(tài)，而另一個(gè)處于變化結(jié)束位置的新?tīng)顟B(tài)。默認(rèn)狀態(tài)下，關(guān)鍵幀之間的數(shù)值以線性的方式進(jìn)行變化，可以通過(guò)改變關(guān)鍵幀的插值，以貝塞爾曲線的方式控制參數(shù)的變化，從而改變數(shù)值變化的速率。效果控制面板可以圖像化顯示關(guān)鍵幀。一旦某個(gè)效果屬性的關(guān)鍵幀功能被激活，將顯示其數(shù)值及其速率圖。速率圖以變化的屬性數(shù)值曲線顯示關(guān)鍵幀的變化過(guò)程，并顯示可供調(diào)節(jié)用的柄，以調(diào)節(jié)其變化速率和平滑度。鏡頭的角度1、俯拍一種自上而下、由高到低的俯視效果。俯拍有利于在畫(huà)面上表現(xiàn)景物的層次，給人以深遠(yuǎn)、遼闊的感受；俯拍具有如實(shí)交代環(huán)境位置、數(shù)量分布、遠(yuǎn)近距離的特點(diǎn)，畫(huà)面往往嚴(yán)謹(jǐn)實(shí)在。但俯拍人物時(shí)對(duì)象顯得萎縮、低矮，因此畫(huà)面往往帶有貶低、蔑視的意味。2、平拍視覺(jué)效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對(duì)象不易變形，使人感到平等、客觀、公正，但畫(huà)面效果容易流于平淡。3、仰拍攝像機(jī)低于被攝主體的水平線向上進(jìn)行拍攝，產(chǎn)生從下往上、由低向高的仰視效果。仰拍畫(huà)面中形象主體顯得高大、挺拔，具有權(quán)威性，視覺(jué)重量感比正常平視要大。因此畫(huà)面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩，編輯中常選仰拍鏡頭來(lái)表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的氣概和情緒。4、正面方向正面方向拍攝的畫(huà)面有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征，容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛。缺點(diǎn)是正面拍攝的畫(huà)面容易產(chǎn)生形象本身的橫線角與畫(huà)面邊緣橫向平行的現(xiàn)象，畫(huà)面顯得呆板、缺少立體感和空間感。5、正側(cè)方向攝像機(jī)與被攝主體成90角。通常人物和其他運(yùn)動(dòng)物體在運(yùn)動(dòng)中側(cè)面線條變化最為豐富和多樣，因此正側(cè)方向拍攝的畫(huà)面最能反應(yīng)其運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。在編輯人與人之間的對(duì)話和交流時(shí)，用正側(cè)方向拍攝的畫(huà)面可以顯示雙方的神情、彼此的位置，不致顧此失彼。缺陷在于不利于展示立體空間。6、斜側(cè)方向指攝像機(jī)在被攝對(duì)象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個(gè)水平方向。斜側(cè)面方向拍攝的畫(huà)面可以使被攝體本身的橫線，在畫(huà)面上變?yōu)榕c邊框相交的斜線，物體會(huì)產(chǎn)生明顯的形體透視變化，使畫(huà)面活潑生動(dòng)，有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度。可以起到把主體放在突出位置上的作用。7、背面方向從被攝對(duì)象的背后即正后方進(jìn)行拍攝。在一定情況下編入這個(gè)特殊角度的畫(huà)面，可以給人以強(qiáng)烈的主觀參與感。許多新聞采用這個(gè)角度表現(xiàn)追蹤式采訪，具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)效果。景別景別是固定鏡頭重要的形式因素，是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)五大類。景別的劃分通常有兩種方法，一種是以成年人的身體為標(biāo)準(zhǔn)；另一種是按被攝主體在畫(huà)框中的面積比例劃分。一般使用前一種。1、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊空間或開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面，是電視景別中視野最寬廣、表現(xiàn)空間范圍最大、節(jié)奏最緩慢的一種景別?？蛇M(jìn)一步細(xì)分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景。大遠(yuǎn)景適于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀，畫(huà)面特點(diǎn)是開(kāi)闊、壯觀，突出的是氣勢(shì)和較強(qiáng)的抒情性。遠(yuǎn)景則一般表現(xiàn)較開(kāi)闊的場(chǎng)景和環(huán)境空間，如地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、群眾集會(huì)、田園風(fēng)光等。在新聞專題片中，遠(yuǎn)景常常用來(lái)營(yíng)造某種情緒和氣氛。在新聞短消息中，則用來(lái)交代新聞事件發(fā)生的環(huán)境空間。通常遠(yuǎn)景鏡頭用來(lái)作開(kāi)篇或結(jié)尾畫(huà)面，或用作過(guò)渡鏡頭。2、全景全景用以表現(xiàn)人物的整體動(dòng)作以及人物與人物或人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，展示一定空間中人物的活動(dòng)過(guò)程。它常常用來(lái)拍攝人物在會(huì)場(chǎng)、課堂、集市、商場(chǎng)等一定區(qū)域范圍中的動(dòng)作。在電視新聞中如果全景鏡頭交代不夠，容易讓人產(chǎn)生邏輯混亂之感。通常，人物的入鏡或出鏡都會(huì)在全景中展現(xiàn)，可以讓觀眾在他們后續(xù)的特寫(xiě)鏡頭中出現(xiàn)時(shí)明白他們的所處位置以及他與其他人的位置關(guān)系。此外，每當(dāng)主體有大幅度運(yùn)動(dòng)時(shí)，都有必要用一個(gè)全景鏡頭來(lái)重新設(shè)定一次場(chǎng)景，以便觀眾有效地把握方位的邏輯關(guān)系。大多數(shù)新聞節(jié)目的開(kāi)端、結(jié)尾部分都用全景或遠(yuǎn)景，又稱“交代鏡頭”。運(yùn)動(dòng)鏡頭所謂運(yùn)動(dòng)鏡頭，是指在拍攝連續(xù)畫(huà)面時(shí)，通過(guò)移動(dòng)機(jī)位、轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭光軸或變焦進(jìn)行拍攝的電視畫(huà)面。與固定鏡頭相比，具有畫(huà)面框架相對(duì)運(yùn)動(dòng)、觀眾視點(diǎn)不斷變化等特點(diǎn)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)出人們生活中流動(dòng)的視點(diǎn)和視向，畫(huà)面被賦予豐富多變的造型形式。依據(jù)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式可以將運(yùn)動(dòng)鏡頭劃分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭以及升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。蒙太奇源于法語(yǔ)，是建筑上組合、裝配的意思。在影視藝術(shù)中，它包括以下三個(gè)層次：1、作為電影剪輯和電視編輯的具體技巧和章法，進(jìn)行鏡頭間的基本組接，這是蒙太奇的基礎(chǔ)意義。2、作為電影電視的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方法，它既指節(jié)目（影片）的總體結(jié)構(gòu)安排，包括時(shí)空結(jié)構(gòu)、段落布局、敘述方式等，也指鏡頭的分析組合、鏡頭的運(yùn)用、聲畫(huà)組合等技巧。3、獨(dú)特的形象思維方法，始終存在于編導(dǎo)的創(chuàng)作觀念之中，貫穿于從構(gòu)思、選材到編輯合成的全過(guò)程。敘事蒙太奇敘事蒙太奇以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，以引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，明白易懂。敘事蒙太奇是蒙太奇最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn)，注重的是鏡頭記錄、提示功能。例如電視新聞消息。2、名詞解釋（5小題，25分）（1）脫機(jī)文件把導(dǎo)入的素材和硬盤(pán)上的實(shí)際文件斷開(kāi)鏈接，素材將成為脫機(jī)文件。（2）出畫(huà)入畫(huà)讓前一個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭，主體走出畫(huà)面；后一個(gè)場(chǎng)景的第一個(gè)鏡頭，主體走進(jìn)畫(huà)面。要把握好出畫(huà)與入畫(huà)方向的一致性。（3）聲畫(huà)合一視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象相協(xié)調(diào)，語(yǔ)言、音樂(lè)、音響等聲音元素在內(nèi)容、基調(diào)、環(huán)境、情緒等方面與畫(huà)面內(nèi)容基本一致。（4）關(guān)鍵幀關(guān)鍵幀是指包含在剪輯中特定點(diǎn)影像設(shè)置的時(shí)間標(biāo)記，指示設(shè)置屬性的位置。（5）平拍視覺(jué)效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對(duì)象不易變形，使人感到平等、客觀、公正，但畫(huà)面效果容易流于平淡。（6）遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊空間或開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面，是電視景別中視野最寬廣、表現(xiàn)空間范圍最大、節(jié)奏最緩慢的一種景別。（7）跟鏡頭攝像機(jī)始終追隨運(yùn)動(dòng)主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行拍攝，這種電視畫(huà)面稱為跟鏡頭畫(huà)面（8）隱喻蒙太奇類似于文學(xué)創(chuàng)作中的比喻、象征、借代等手法，通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比，使觀眾由甲事物引起對(duì)乙事物的聯(lián)想，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。隱喻蒙太奇的組接一般有以下3種形式：1）比喻：通過(guò)兩種視覺(jué)形象的對(duì)列，用一種形象的意義來(lái)比喻另一個(gè)形象的意義。2）象征：利用某種視覺(jué)形象來(lái)表達(dá)某種意義。3）聯(lián)想：通過(guò)畫(huà)面提供的形象因素，表達(dá)某種意境，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。3、簡(jiǎn)答題（4小題，25分）（1）如何在Premiere中輸入序列圖片？設(shè)置好序列圖片到格式后就可以在Pr中導(dǎo)入。打開(kāi)【導(dǎo)入】對(duì)話框，首先選擇序列圖片的起始文件，然后選中【序列圖像】復(fù)選框，這是導(dǎo)入序列圖像的關(guān)鍵。然后單擊【打開(kāi)】按鈕，序列圖像將被當(dāng)作一個(gè)單獨(dú)的動(dòng)態(tài)剪輯對(duì)待出現(xiàn)在