曲波的《林海雪原.ppt

第七節(jié)武俠小說與革命史話的完美結(jié)合 曲波的 林海雪原 新中國成立后的 十七年 文學(xué)中 最能潛入當(dāng)代讀者心靈同時又最具時代話語風(fēng)格的文字敘事當(dāng)屬那些 紅色經(jīng)典 作品 這些在那個年代曾達到出版高峰的文學(xué)作品 至今猶在我們的影視大眾和閱讀者面前反復(fù)出場 其中 林海雪原 可算是最投合大眾閱讀趣味的一部作品 它不僅帶給人們高昂的革命英雄主義和思想政治教育 更生動地體現(xiàn)出廣大中國讀者的傳統(tǒng)俠義情結(jié)和通俗敘事模式 一曲波 1923 2002年 山東龍口人 1938年參加八路軍 曾任連 營指揮員 解放戰(zhàn)爭時期曾率領(lǐng)解放軍小分隊在東北牡丹江一帶進行剿匪戰(zhàn)斗 1950年以后轉(zhuǎn)入工業(yè)戰(zhàn)線 在工廠設(shè)計院及管理部門擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作 1955年開始文學(xué)創(chuàng)作 主要作品有長篇小說 林海雪原 山呼海嘯 橋隆飚 等 林海雪原 是根據(jù)曲波自己的經(jīng)歷創(chuàng)作的長篇小說 小說一問世 在當(dāng)時的社會上就引起了強烈的反響 根據(jù)這部小說改編的評書 戲劇 電影廣為流傳 文革 樣板戲 智取威虎山 即取材于這部作品 林海雪原 屬于典型的 革命通俗小說 或稱 革命英雄傳奇小說 它是50年代中前期流行于文壇的一種文學(xué)類型 鐵道游擊隊 野火春風(fēng)斗古城 敵后武工隊 烈火金剛 等都屬于這一類型 這些作品多借用傳統(tǒng)武俠小說的表現(xiàn)形式來講述新民主主義革命的歷史故事 由于這類作品有很強的故事性 且都旨在表現(xiàn) 革命 歷史的重大主題 所以在當(dāng)時反響強烈 加之其近乎章回體的傳統(tǒng)敘述模式 生動的口語化 通俗化風(fēng)格 以及浪漫主義英雄人物的塑造 使這一類型的小說受到當(dāng)時青年們的普遍歡迎 僅 林海雪原 一部小說便銷售50萬冊之多 影響之大可見一斑 著名批評家馮牧認為 這類作品著重于情節(jié)的驚險曲折 而人物性格則比較單薄 但由于情節(jié)的引人入勝 故事性強 也有一定教育意義 容易收到普及的效果 他們已經(jīng)占領(lǐng)了大部分過去泛濫著黃色書刊和舊式偵探小說的陣地 在這種意義上 它們的積極作用是不容許我們忽視的 林海雪原 的作者曲波也曾指出 我讀過 鋼鐵是怎樣煉成的 等文學(xué)名著 其中人物高尚的共產(chǎn)主義道德品質(zhì)和革命英雄主義的氣概曾深深地教育了我 它們使我陶醉在偉大的英雄氣概里 但叫我講給別人聽 我只能講個大概 講個精神 或者只能意會而不能言傳 可是叫我講 三國演義 水滸 說岳全傳 我就可以像說評書一樣地講出來 甚至最好的章節(jié)我還可以背誦 這些作品 在一些不識字的群眾間也能口傳 因此看起來工農(nóng)兵群眾還是習(xí)慣于這種民族風(fēng)格的 1 顯然 革命英雄傳奇小說在寫作手法和表現(xiàn)形式上更多地借鑒了中國傳統(tǒng)武俠和通俗小說的藝術(shù)特征 并在這種傳統(tǒng)形式中注入了中國革命的嶄新主題 二者有機地結(jié)合在一起 二武俠小說的一個最基本的模式就是 平不平 各類武俠小說都不能擺脫 結(jié)仇 尋找仇人 報仇 的敘事結(jié)構(gòu) 故事的開場往往是主人公背負了深仇大恨 繼而主人公踏上了學(xué)藝和尋找仇人的道路 故事于是就緊隨著學(xué)藝和尋找仇人的編排而不斷地向前推進 其間自然會歷盡艱難險阻 經(jīng)歷重重考驗 最后 主人公終于尋得仇人 并報仇雪恨 如金庸的武俠小說 笑傲江湖 中 小說開頭就是一場滅門慘案 于是引發(fā)了江湖對 辟邪劍譜 的追尋 天龍八部 中的蕭峰 一生都背負著契丹與漢族之間仇恨紛爭的那個殺父慘案 于是追查 帶頭大哥 成了他無法逃避的責(zé)任 倚天屠龍記 中的張無忌出場也是背負著父母雙亡的仇恨 雖然他并不以復(fù)仇為使命 但依然在不斷的尋查中承擔(dān)了江湖的責(zé)任 毫無疑問 傳統(tǒng)情節(jié)型的小說必然要付諸人物的行動 以推動情節(jié)的不斷發(fā)展和變化 而推動情節(jié)的動力顯然在于人物內(nèi)在的強大動機上 即仇恨 作為一部以講述英雄與匪徒斗智斗勇的革命文學(xué)作品 作者在 林海雪原 的開頭便為其注入了武俠的成分 小說第一章作家設(shè)計了這樣一個開頭 血債 主人公少劍波和他的戰(zhàn)友接到營救杉嵐站干部群眾的任務(wù) 當(dāng)他們趕到杉嵐站的時候看到了一幕工作隊被屠殺的慘劇 這種慘烈的場面深刻地激起了戰(zhàn)士們心中的仇恨意識 他們每個人的心中都激蕩著為人民報仇的信念 隨后 作家為了強化主人公少劍波的復(fù)仇動機 進而有意把仇恨具體化 講述了少劍波自幼相依為命的最親的姐姐 工作隊的鞠縣長 就死在了敵人的屠刀之下 作為一部講述革命歷史的當(dāng)代小說 林海雪原 的開頭并沒有從國家 民族的宏大視角著眼 去展示革命歷史風(fēng)云的畫面 尋找革命歷史的合法性動機 而是將階級矛盾和敵我矛盾形象地轉(zhuǎn)化為普遍性的正義與邪惡的直觀場景 使之成為和故事的主人公息息相關(guān)的屠殺親人的仇恨 這樣 隨著故事的發(fā)展 少劍波和他的小分隊的戰(zhàn)斗過程就不單單是為信仰和階級利益而戰(zhàn)斗了 他們的斗爭更多地帶有了報仇的成分 這樣 一種本應(yīng)是階級斗爭的當(dāng)代革命模式 更多地染上了主人公的個人復(fù)仇色彩 變成了傳統(tǒng)武俠中復(fù)仇式的文本模式 故事中 作者盡量把那種屬于意識領(lǐng)域的階級仇恨具體化 使之成為少劍波和他的小分隊里的每一個人的人生經(jīng)歷的一部分 他們中的每一個人的身世背后都有著一段難以忘卻的仇恨 而正是這段仇恨促使他們成為敘事的行動元素 故事中的另一個主要角色楊子榮的人生經(jīng)歷 在很大程度上更加符合 結(jié)仇 尋仇 報仇 的故事模式 將一場剿匪斗爭變成一次尋找仇人并報仇的經(jīng)歷似乎更加符合那個年代底層人們的生存邏輯 同時也更符合了他們那種文化階層的閱讀趣味 因為革命結(jié)束之后 大多數(shù)人的人生經(jīng)歷中都潛藏著一些仇恨式的創(chuàng)傷 而且殘缺 貧乏的精神生活正待填補 所以 當(dāng)時代階級的主題與個人經(jīng)歷的私恨融會一起 并巧妙地與傳統(tǒng)史話的講述風(fēng)格結(jié)合時 這場復(fù)仇故事 同時也是剿匪的斗爭才會更加合理而真實 于是 對于情節(jié)的編排 場面的描寫 人物細致的刻畫等 在原本屬于虛構(gòu)性的武俠小說中顯得那么真實自然 小說的作者為烘托復(fù)仇的情緒 大量加入慘烈的敘事元素 在故事的推進中 通過人物的所見所聞 所識所感 一次又一次地渲染復(fù)仇的正當(dāng)性 這種寫作的動機模式很好地切合了那個年代里的人們的文化心理 使得作品在閱讀接受層面比一般的階級斗爭故事有了更加非凡的影響力 它首先是完成了一次很好的階級革命勝利的宣講 同時又從道德倫理的角度判定了匪徒的罪行 使小分隊的剿匪活動不再是一次共產(chǎn)黨軍隊對國民黨殘余力量的搜捕 而更像是正義力量對邪惡行為的徹底糾正 更為引人注意的是 這種 報仇 行為也是對大多數(shù)人個體生命中存在的精神補償機制的一次完善 三這部當(dāng)代革命小說具有武俠性的另一個重要標(biāo)志 即富有傳奇性的人物形象塑造 洪子誠在 中國當(dāng)代文學(xué)史 中評述道 林海雪原 的 獨創(chuàng)性 批評家大體上指出兩個方面 一是藝術(shù)手法方面的 民族特色 即借鑒中國古典小說如 水滸 三國 說岳 等的結(jié)構(gòu)和敘事方式 另一是夸張 神奇化賦予的故事 人物的 傳奇性 這包括人物活動的環(huán)境 深山密林 莽莽雪原 的特征 故事情節(jié)上的偶然性 以及人物性格的 浪漫 色彩 林海雪原 故事中的人物不單如武俠小說中的人物一般具有仇恨的背景 同時他們也具有武俠人物所特有的傳奇色彩 主人公少劍波 一個年僅22歲的小首長 卻上知天文 下知地理 運籌帷幄 決勝千里 這不能不說是作者有意設(shè)置的一個近乎 全知全能 的人物形象 在眾多的人物形象之中 最醒目的應(yīng)該是楊子榮 如果說 相對于大部隊來說 小分隊的孤軍深入構(gòu)成了一個行動的獨立體 那么相對于小分隊來說 楊子榮 打虎上山 便構(gòu)成了另一個獨立體 楊子榮打入土匪內(nèi)部 喬裝改扮 為剿匪先把匪來扮 獨自一個人呼嘯于山林之間 這本身便是一種超脫于部隊這個紀(jì)律嚴(yán)明的集體之外的傳奇 在作者為楊子榮量身定做的幾場重頭戲中 不少武俠傳奇的色彩包含于其中 為人們所熟知的 打虎上山 便是最具有代表性的一場 這個人物甚至不難讓我們想到 水滸傳 中的武松 一個在山林中與猛獸搏斗的英雄形象 但是作者的筆觸似乎并不止于此 他所設(shè)計的類似于 武松 的楊子榮的形象更具有強于武松的智謀 在威虎山上面對敵人的多方盤問 楊子榮臨危不懼 謹慎應(yīng)對 在取得敵人信任的基礎(chǔ)上出色地完成了任務(wù) 這樣的人物很難說不是來源于生活卻遠遠高于生活的傳奇人物 就連小說的作者都坦言 子榮同志又是一個具有十分完美的共產(chǎn)主義道德品質(zhì)的人 另外 一些次要人物也時時染上了傳奇般的色彩 如在攻打奶頭山的過程中 小分隊又幸運地結(jié)識了對于奶頭山地形有著十分深入了解的蘑菇老人 為他們攻打奶頭山做了指路的明燈 這不能不令我們想到武俠小說中的故事情節(jié) 當(dāng)代表正義力量的一方受挫時就會有一個解決矛盾的神奇人物出現(xiàn) 幫助他們鏟除前進道路上的重重障礙 還有教會小分隊滑雪的李勇奇 導(dǎo)跳絕壁巖的姜青山 奇談四方臺的棒槌公公 等等 這些都是在小分隊困難時出現(xiàn) 為他們排憂解難的人 他們無疑都和蘑菇老人一樣給了我們一種傳奇式的巧合效果 為這個艱難的剿匪過程增加了一抹神奇而瑰麗的神俠色彩 也為故事情節(jié)的合理性延續(xù)增加了可能 故事的傳奇性的另一個重要表現(xiàn)便是浪漫的人物活動環(huán)境 茫茫無際的東北雪原 風(fēng)光無限 人跡罕至 大自然賦予了這片土地神奇的魔力 就是在這樣一個令人向往的浪漫的自然世界中 山崖兀立 險象環(huán)生 而且 出現(xiàn)了這樣一個小分隊 孤軍深入林海 在脫離了社會背景的情況下進行剿匪斗爭 他們沒有上級的領(lǐng)導(dǎo) 行動是完全自由的 有了很大的隨意性 這和江湖游俠有著很大的相似性 同時他們所接觸的敵人也并不是國民黨的正規(guī)軍隊 而是一群國民黨控制下的由土匪 惡霸 山賊組成的隊伍 這些人本來就是一群 江湖兒女 他們的組織模式也并不是靠著共同的信仰和組織紀(jì)律 而是江湖義氣以及權(quán)錢利益 這就意味著小分隊整個的行動并不是一個完全意義上的兩種政治力量的較量 而更像是武俠小說中無數(shù)次提到的主題 正與邪的交鋒 此外 在小說的敘述過程中 作者大量地運用了林海神話和民間歌謠 借以表現(xiàn)地理結(jié)構(gòu)的險要 人民生活的疾苦 為這部革命著作增加了更多的可讀性和美感 同時也渲染了神秘 傳奇的色彩 如小說的第七章 蘑菇老人介紹奶頭山時就利用了很多的民謠 他講述的關(guān)于 靈芝姑娘 和 狄英兒 的故事更為這部斗爭小說增加了神秘而浪漫的色彩 四就現(xiàn)代小說的欣賞水準(zhǔn)而言 人物形象的立體化 人物性格的多樣化和故事講述模式的多樣化是很重要的藝術(shù)評價標(biāo)準(zhǔn) 但是我們閱讀 林海雪原 這部當(dāng)代小說時不難發(fā)現(xiàn) 其中更多的是單一而片面的人物性格和近乎類型化的小說講述模式 小說 林海雪原 在創(chuàng)作過程中受到作家本身藝術(shù)經(jīng)驗的局限 同時又和 十七年 文學(xué)整體藝術(shù)環(huán)境影響有關(guān) 使得作家無法用一種 現(xiàn)代文學(xué) 手段來講述 只能向中國古典敘事技巧尋求形式上的資源 文學(xué)主題的正確性 明確性幾乎直接為階級革命的意識形態(tài)服務(wù) 藝術(shù)形式上的保守策略是整個時代的風(fēng)向 否則即遭批判 所以 作家只能著力打造一部以情節(jié)為主 敘事性強的傳統(tǒng)小說類型 而無法講述一部以塑造人物性格為主的現(xiàn)代心理型小說 受這種因素的影響 作者更加在傳統(tǒng)章回體的敘事框架下 強調(diào)故事情節(jié)的戲劇性以及著力塑造夸張式的人物性格 小說出版之后備受批評的一個原因就是 作者在人物的設(shè)置上過于單一化 平面化 我們在閱讀小說時不難發(fā)現(xiàn) 小說中的人物形象其實是和生活中的人物形象有著很大脫節(jié)的 也就是說 作者所描繪的人物形象并不是來自于生活 而是來自于故事情節(jié)的需要 情節(jié)是第一位的 性格是第二位的 這是典型的傳統(tǒng)敘事的理論主張 比如 小說中對于反面人物 蝴蝶迷 的一段外貌描寫 字里行間極力地描繪出她的丑態(tài) 甚至是用一種 妖魔化 的手法塑造了這樣一個令人作嘔又罪大惡極的反面形象 要論起她的長相 真令人發(fā)嘔 臉長的有些過分 寬大與長度可大不相稱 活像一穗包米大頭朝下安在脖子上 她為了掩飾這傷心的缺陷 把前額上的那綹頭發(fā)梳成了很長的頭簾 一直蓋到眉毛 就這樣也絲毫挽救不了她的難看 還有那滿臉雀斑 配在她那干黃的臉皮上 真是黃黑分明 為了這個她就大量地抹粉 有時竟抹得眼皮一眨巴 就向下掉渣渣 牙被大煙熏的焦黃 她索性讓它大黃一黃 于是全包上金 張嘴一笑 晶明瓦亮 相反 在對正面人物的形象設(shè)計上就在很大程度上進行了完美的裝點 團參謀長少劍波 軍容整齊 腰間的橙色皮帶上 佩一支玲瓏的手槍 更顯得這位二十二歲的青年軍官精悍俏爽 健美英俊 小說一開頭便不同凡響地設(shè)計了這樣一個羽扇綸巾 具有儒將風(fēng)度的解放軍指戰(zhàn)員形象 相比于 蝴蝶迷 形象 二者可謂是天壤之別 由此可見 作者對于人物形象的刻畫帶有臉譜化傾向 即從外部形象上就人為地劃分出了正面人物和反面人物 小說在人物形象塑造上的另一個特點便是 它賦予了正面人物戰(zhàn)無不勝的能力和智力 而在涉及反面人物時卻極盡刻畫其懦弱 愚笨的丑態(tài) 使正面人物顯得愈發(fā)高大 而反面人物卻顯得異常卑劣 如小說中 奇襲奶頭山 大破威虎山 一個個的艱難險阻小分隊都應(yīng)對自如 每次戰(zhàn)斗的勝利都顯得那么 輕而易舉 我們不能不說這是作者有意借用傳統(tǒng)武俠的表現(xiàn)形式所造成的必然效果 試想 在茫茫的林海雪原中 小分隊僅有三十幾人 但是他們卻消滅了數(shù)十倍于他們的敵人 這種斗爭該是如何的慘烈和復(fù)雜 但是在小說的武俠類型化講述中 一切都變得那么容易 似乎本來就應(yīng)如此一樣 小分隊所到之處可以說是勢如破竹 所向披靡 即使遇到困難也是微不足道的 這樣的表述方式是完全 武俠 的 同時也充分滿足了讀者的需求 這在很大程度上或許是出于政治主題上的考慮決定了情節(jié)發(fā)展的設(shè)置 將本應(yīng)是你死我活的敵我復(fù)雜戰(zhàn)爭變成了正面人物也就是小分隊展現(xiàn)其精神的工具 以現(xiàn)代小說敘述視野來看 那種傳統(tǒng)小說的敘述模式 即邪不勝正的大團圓式的結(jié)局未免來得太簡單 使得小