西方流行音樂史簡介期末論文

叮叮小文庫西方流行音樂史簡介期末論文永不逝去的音樂生命音樂，充盈著我們的生活。它沒有生命，不曾老去。從古至今，唯留下一曲曲經(jīng)典，帶走一位位傳奇。在西方流行音樂史上，貓王Elvis Presley、披頭士樂隊(duì)The Beatles、和邁克爾約瑟夫杰克遜Michael Joseph Jackson，堪稱流行音樂史上不同時(shí)代的王者king of pop。他們用音樂改變了世界，讓我們行走不再孤單，用永不逝去的音樂生命，為我們演唱。要比較它們?nèi)咭魳凤L(fēng)格上的異同，首先要考慮它們各自所處的時(shí)代。因?yàn)樵谒麄冏约旱臅r(shí)候，三個(gè)音樂者中，無論誰都可以代表那個(gè)時(shí)代的音樂王者。貓王，埃爾維斯普雷斯利，（Elvis Aron Presley，1935.1.81977.8.16）美國搖滾樂史上影響力最大的歌手，有搖滾樂之王的譽(yù)稱。20世紀(jì)50年代，貓王的音樂開始風(fēng)靡世界。他的音樂超越了種族以及文化的疆界，將鄉(xiāng)村音樂、布魯斯音樂以及山地?fù)u滾樂融會(huì)貫通，形成了具有鮮明個(gè)性的獨(dú)特曲風(fēng)，強(qiáng)烈的震撼了當(dāng)時(shí)的流行樂壇，并讓搖滾樂開始如同旋風(fēng)一般橫掃了世界樂壇。他從小就沉迷于福音音樂。同時(shí)，貧民窟里流行的節(jié)奏強(qiáng)烈的黑人音樂，以及藍(lán)調(diào)、民謠亦深深打動(dòng)了年幼的貓王。教堂的唱詩班演唱給予了貓王音樂啟蒙，教堂里教徒們充滿激情的歌舞對貓王影響至深。他向人們展示了一種極富個(gè)性和創(chuàng)新的意味的白人音樂和黑人音樂風(fēng)格的融合，他以白人身份把帶有種族色彩的黑人節(jié)奏布魯斯音樂介紹給了白人，第一次使得青少年得以重視和發(fā)揚(yáng)自己的音樂個(gè)性，以其超越了任何一個(gè)影響搖滾樂歷史的因素的作品，取得了非凡的成功。披頭士樂隊(duì)(The Beatles，又譯甲殼蟲樂隊(duì))毫無疑問是流行音樂界歷史上最偉大，最有影響力，最為成功的樂隊(duì)。The Beatles風(fēng)格很多元，與樂隊(duì)敢于嘗試創(chuàng)新的特點(diǎn)有關(guān)，可以說是相當(dāng)多風(fēng)格的鼻祖。他們的音樂風(fēng)格主要以搖滾為主，在1956到1962間，他們吸收美國流行音樂的要素（譬如藍(lán)調(diào)，節(jié)奏藍(lán)調(diào)，搖滾，以及恰克貝瑞 ，貓王 及比爾哈利 等人的音樂），發(fā)展成一種跳舞音樂型態(tài)的風(fēng)格。早期的風(fēng)格是源于布魯斯的硬搖滾，爵士。到后期則慢慢發(fā)展成一種迷幻搖滾如：Day Tripper、A day in the life等。邁克爾約瑟夫杰克遜（Michael Joseph Jackson，1958年8月29日2009年6月25日），是一名在世界各地極具影響力的流行音樂歌手、作曲家、作詞家、舞蹈家、演員、導(dǎo)演、唱片制作人、慈善家、時(shí)尚引領(lǐng)者，被譽(yù)為流行音樂之王（King of Pop）。他的音樂曲風(fēng)完美地融合了黑人節(jié)奏藍(lán)調(diào)與白人搖滾的獨(dú)特的MJ樂風(fēng)。他魔幻般的舞步更是讓無數(shù)的明星效仿。他的音樂風(fēng)格則不再拘泥于搖滾，而更多是根植于R&B，摩城音樂，流行樂和靈魂樂。他的音樂受當(dāng)代音樂人如Little Richard，James Brown， Diana Ross，大衛(wèi)魯芬，F(xiàn)red Astaire和Bee Gees的作品影響。其中對他產(chǎn)生最大影響的是James Brown。并且他的偉大之處是多方面的，他不光是一位杰出的音樂家，也是有史以來最偉大的舞蹈家之一，還是人類歷史上聲音最高的男高音之一，太空步是由他改造推廣的，機(jī)械舞在他身上得到了完美的改進(jìn)，并到創(chuàng)了MTV時(shí)代。貓王和披頭士他們的音樂特點(diǎn)是都是純粹的搖滾音樂,而邁克爾杰克遜則進(jìn)行了多樣化的音樂嘗試。Funk、輕搖滾、節(jié)奏布魯斯,以及Disco等音樂形態(tài),都能在他的音樂里找到痕跡。所以說邁克爾杰克遜的音樂里混合了很多種的音樂形式。在三個(gè)頂級(jí)的歌者中，雖然不同在一個(gè)時(shí)代，風(fēng)格也幾近迥異，但在他們的作品和經(jīng)歷中，我們可以從中找到共性。首先，是創(chuàng)新與突破，貓王的音樂將鄉(xiāng)村音樂、布魯斯音樂以及山地?fù)u滾樂相融合，形成了鮮明個(gè)性的獨(dú)特曲風(fēng)，強(qiáng)烈的震撼了當(dāng)時(shí)的流行樂壇，這種多種風(fēng)格融合，跨種族的影響力本身就形成了一種張力，使之積聚足夠的力量從傳統(tǒng)中脫穎而出，為人們所熱衷。同樣，披頭士樂隊(duì)的風(fēng)格同樣很多元，與樂隊(duì)敢于嘗試創(chuàng)新的特點(diǎn)有關(guān)，可以說是相當(dāng)多風(fēng)格的鼻祖。在早期，他們吸收美國流行音樂的要素，譬如藍(lán)調(diào)，節(jié)奏藍(lán)調(diào)，搖滾，以及恰克貝瑞，貓王及比爾哈利等人的音樂，發(fā)展成一種跳舞音樂型態(tài)的風(fēng)格。將傳統(tǒng)的搖滾節(jié)奏進(jìn)行創(chuàng)新，使節(jié)拍更短，使樂器的伴奏更加豐富多樣。而創(chuàng)新在邁克爾杰克遜的身上就更為明顯。以thriller這張專輯為例Jackson以自己的作品向社會(huì)傳遞出了一份悲怨、黑暗的訊息，或說是他在其中發(fā)泄著自己的憤怒。以一種成熟、傷煩的嗓音來演繹歌作。他的新姿態(tài)因此首度賦予了作品更深刻而情緒化的內(nèi)涵。Thriller專輯中誕生了“ Beat it和“ Billie Jean這些名曲?！癇eat it是首反社會(huì)暴力作品，在“Beat it一曲中首次將R&B與硬搖滾成功的進(jìn)行融合，形成這種極佳的跨界音樂互融模式1982年，由杰克遜本人創(chuàng)造的新潮模式，打破了MTV的種族界限，這支單曲引領(lǐng)了新潮的后靈歌時(shí)代的流行樂，而其后推出的單曲MV開創(chuàng)了現(xiàn)代MV。第二，他們的共性是內(nèi)涵性和人文性歌曲是一種演繹，更是一種表達(dá)，形式的革新能夠給人以視覺和聽覺的沖擊，但究其巨大的魅力，都與他們內(nèi)在的精神內(nèi)涵是分不開的，內(nèi)涵是內(nèi)因，是決定性的，貓王第一次使得青少年得以重視和發(fā)揚(yáng)自己的音樂個(gè)性。這些久遠(yuǎn)傳唱的曲目卻真實(shí)地反映了第一代受搖滾思想影響的青少年的群體形象，這是思想性的萌芽。而內(nèi)涵性和人文性在披頭士上尤為明顯，作品中有著與時(shí)代緊緊契合的聲音。邁克爾杰克遜的歌曲中，有著對暴力，歧視的控訴，也有著對和平和愛的歌頌，有著對自我的批判。飽含了社會(huì)責(zé)任感和批判精神?？傊?，音樂是靈魂的表達(dá)，所以靈魂的豐滿才能永恒，所以三者在這一點(diǎn)上是有共性的。這三位音樂史上的巨匠對搖滾、流行音樂的影響是特別巨大的，可以說是推動(dòng)了整個(gè)世界的音樂發(fā)展。例如上文也提到過的，三位對于音樂風(fēng)格的創(chuàng)新與融合，吸取了各自喜歡的音樂形式而加以修飾，形成屬于自己的音樂風(fēng)格，從而推動(dòng)了世界音樂的發(fā)展，不再拘泥于過去的音樂，有自己的主觀想法。對于我個(gè)人對于搖滾樂的看法，我也有一定感受。首先，我一直酷愛搖滾樂，并受中國搖滾樂隊(duì)BEYOND、唐朝影響而自己組建過樂隊(duì)。關(guān)于搖滾樂，首先要定義的是搖滾樂并不是一種單純的音樂形式，而是一種文化形式，貫穿于當(dāng)今世界的每個(gè)角落。搖滾樂在今天，已經(jīng)不再是像貓王時(shí)期一樣單一，僅有鄉(xiāng)村搖滾，布魯斯搖滾。經(jīng)過發(fā)展，如今的搖滾樂有很多種形式，如民謠搖滾、藝術(shù)搖滾、迷幻搖滾、鄉(xiāng)村搖滾、重金屬、朋克等。搖滾也不像原來，不僅僅代表著一種音樂形式，更多的是代表一種精神，一種音樂中迸發(fā)出的對生命的吶喊，激情的體現(xiàn)。多少和我一樣大的，比我大的，或比我小的人，都是搖滾樂陪伴著成長起來的。對于我們來說，搖滾樂是生活中不可缺少，是一種人生的伴侶。有的人，愿意為了搖滾樂奉獻(xiàn)一生，玩樂隊(duì)，跑現(xiàn)場，做各種瘋狂的事。在他們的眼中，搖滾樂代表了生活的激情，沒有了搖滾，生命將會(huì)變得索然無味。崔健、唐朝、BEYOND、黑豹、逃跑計(jì)劃、鄭鈞、張楚等等，唱出了我們的青春，唱盡了我們音樂中的人生。對于中國的流行音樂，我國的流行音樂發(fā)展較晚，這與一個(gè)國家的音樂土壤有關(guān)。要想獲得巨大的成就，需要有以下幾個(gè)特質(zhì)：第一，是吸納與融合。流行音樂人對音樂要有廣泛深刻的理解，取其精華，融合自己的風(fēng)格與思想，不應(yīng)絕對化。第二，就是創(chuàng)新與突破。每一個(gè)劃時(shí)代的音樂領(lǐng)袖都是基于對傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽進(jìn)行改良和創(chuàng)新的，這種突破，要與時(shí)代緊密融合，了解大眾的思想，但不能一味的妥協(xié)與人，要有堅(jiān)持，有破有立，這樣，中國的流行音樂才能大跨步的前進(jìn)。第三，就是思想性。思想是音樂人的靈魂，也是一個(gè)藝術(shù)形式或者一個(gè)人能否走得遠(yuǎn)的決定性東西。流行歌曲創(chuàng)作一定要注重對內(nèi)涵的錘煉，不能空洞無物。第四，我們要重視傳統(tǒng)文化的價(jià)值，將傳統(tǒng)與流行相