攝影師論文論影視攝影的運動形式.doc

攝影師論文：論影視攝影的運動形式電影畫面是由畫格組成的,電視畫面則是由幀組成的。由于視覺暫留原理的作用,這些畫格在運動中產(chǎn)生了活動影像。一個影視畫面指的是從攝影機開機到關機,所拍攝到的在一段時間內(nèi)連續(xù)的空間圖像。因此從影視最直接的外在表現(xiàn)方式畫面中可以清楚地看到,電影的基本構(gòu)成因素畫面是運動的產(chǎn)物。沒有運動就沒有影視畫面;沒有運動的畫面就不能稱其為電影或電視。下面就影視攝影中的運動形式以及它們對畫面構(gòu)圖產(chǎn)生的影響做進一步分析。一、影視攝影構(gòu)圖中的運動因素就影視攝影構(gòu)圖來說,它所涉及的運動因素主要有兩個方面。首先,影視攝影面對的拍攝對象是運動著的客觀世界,取景器里看到的以及要記錄的就是這個不斷變化和運動著的世界萬物。這些運動著的被拍攝對象有著自己的空間位置、運動方向、速度和節(jié)奏。它們被拍攝下來,在銀幕或屏幕上放映,觀眾看到了被攝對象動作的再現(xiàn),即銀幕影像的運動。這可以稱之為影視畫面的“內(nèi)部運動”。從廣義上來講,“內(nèi)部運動”包括電影或電視畫框內(nèi)一切運動的物體。但是,在影視攝影作品里,人往往是主要表現(xiàn)對象。因此,人的動作是決定影片動作再現(xiàn)的首要因素,也是構(gòu)成“內(nèi)部運動”的主要因素。在影視攝影中,對“內(nèi)部運動”起影響作用的因素是影視攝影中的場面調(diào)度。場面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度,而直接影響“內(nèi)部運動”的是人物調(diào)度。因為人物調(diào)度是場面調(diào)度的核心與支柱,它決定了給觀眾看什么。鏡頭調(diào)度則確定讓觀眾從哪個角度來看。其次,由于被攝對象是運動的,因此對攝影機的要求不能是固定不變的。這就引出了影視攝影構(gòu)圖涉及的第二個運動因素,即“外部運動”。它指的是攝影機機位在拍攝一個畫面或一個鏡頭的過程中,也就是在不停機的狀態(tài)下,機位的變化和運動。我們知道攝影機拍攝的物體,是從攝影師的視點看到的,放映到銀幕上就成了觀眾的視點所看到的了。它再現(xiàn)了現(xiàn)實生活中人們觀察事物的角度和位置。生活中人們對某一件事情感興趣,或為了看清楚某一事物,往往會來回走動,尋找最佳位置,這是生活中視點的自然移動。影視攝影為了模擬人們在現(xiàn)實生活中觀察事物的自然狀態(tài),盡可能地豐富其視點,擴大視野的廣度,就要采取機器運動的方式拍攝?？傊窃诟鶕?jù)劇情的需要或被拍攝對象的具體情況,不斷地變換機位,以追求最合適、最新奇的視點。機位的運動造成畫面視點的多變性,是影視畫面“外部運動”的一個重要特點。這種被稱為運動攝影的形式,是影視攝影的重要造型手段,也是最能體現(xiàn)影視攝影中運動特點的攝影形式。二、運動攝影的主要形式這里所說的運動攝影是指攝影機在拍攝過程中的運動,是相對于固定攝影而言的。固定攝影是指拍攝過程中,機位始終處于固定不變的狀態(tài)。運動攝影是畫面的“外部運動”,是通過改變機位和變換視點來獲得特殊效果的一種獨特的影視語言。運動攝影的主要形式分為:“推”鏡頭、“拉”鏡頭、“搖”鏡頭、“移”鏡頭、“升降”鏡頭、“旋轉(zhuǎn)”鏡頭與“跟”鏡頭等。攝影機用以上各種方式伴隨被攝體的運動而運動。隨著技術的發(fā)展,出現(xiàn)了“變焦鏡頭”。變焦鏡頭在影視攝影中的應用,是模擬推拍和拉拍,其效果無疑也是視線在運動中的變化。它只改變視角大小,不改變從攝影點到被攝體間的距離。畫面景別的逐漸縮小與擴大,相當于人在固定的位置上看某一物體,開始看它的全貌,而后漸漸集中視線看它的某一局部。鏡頭的起幅與落幅的視角不同,畫面中景物的空間結(jié)構(gòu)、景深范圍也就不同,和人在現(xiàn)實中的感受差別較大。由于變焦距鏡頭拍攝的畫面的景別變化是靠調(diào)節(jié)焦距長短來完成的,攝影機與被攝體間的實際距離不變,因此,變焦距鏡頭運動的感覺,更適合反映靜態(tài)中的人受主觀意識支配時視線的變化,不適合表現(xiàn)動態(tài)中人的主觀視線。另外,利用人們的錯覺,也可以造成運動攝影的效果,如攝影機和被攝體不動,用移動背景的方法來造成移動攝影的效果。再比如,運用長焦距鏡頭,拍攝遠距離物體,以攝影機為中心,被攝體與攝影機保持不變的距離進行搖拍,也可以產(chǎn)生移動攝影的效果。三、運動攝影的特點與效果運動攝影的突出特點就是:一個鏡頭內(nèi),場景的更換、景別的變化不經(jīng)外部的剪接,不靠被攝體本身的調(diào)度,主要由連續(xù)不斷地運動著的畫面來體現(xiàn)。因此,它所表達的時間的推移、空間的轉(zhuǎn)換,完全與客觀的時間和空間相吻合,增強了畫面再現(xiàn)現(xiàn)實的逼真性。隨著鏡頭的連續(xù)運動,畫面中表現(xiàn)的主要對象與前后景物之間的關系也同時不間斷地發(fā)生變化,它既增強了畫面的動感,又加快了影片的速度和節(jié)奏。運動拍攝可以產(chǎn)生不同的視覺效果。如攝影機緩慢運動拍攝,可以創(chuàng)造抒情、舒緩或沉悶、拖沓的節(jié)奏;攝影機快速運動拍攝,即便是拍攝靜止的對象,也能造成強烈的節(jié)奏。若攝影機運動的方向與被攝體運動方向相反,節(jié)奏會更加強烈。運動攝影總是以多場景、多景別、多視點、多構(gòu)圖的面貌出現(xiàn)。因此,它比一般的固定鏡頭長,包含的內(nèi)容容量大,傳遞的信息多。它突破了畫面固定的畫幅界限,擴展了視野范圍,增強了造型的運動感,豐富并確定了影視造型的獨特語言,成為影視藝術的重要標志之一。四、運動攝影對其他畫面元素帶來的影響運動攝影為電影、電視帶來獨特的造型語言,也給傳統(tǒng)的定點攝影的構(gòu)圖形式和造型元素帶來了變化,并提出了新的要求。運動攝影首先改變的是畫面的構(gòu)圖。構(gòu)圖的元素如景別、角度、光線、色彩等,都會因為機位的轉(zhuǎn)移,在運動中不斷變化。攝影機對被攝物體的接近或遠離,會改變一個畫面過程的景別,這種景別的連貫變化,可以為表達不同的主觀目的服務。例如,從全景推到近景的過程,就好比在生活中,一個人從遠處看某一物體,為了看清它而向它靠近。這種連貫的景別變化,就比從全景直接切換到近景,更自然、流暢,更符合人的視覺感受。機位的運動還可以改變視線的方向和角度。從仰拍變?yōu)楦┡?從一個方向轉(zhuǎn)到另一個方向,以及圍著被攝體做360度旋轉(zhuǎn)拍攝。機位運動帶來的視角變化往往可以使觀眾看到現(xiàn)實生活中難以看到的事物,甚至是在現(xiàn)實中不可能具有的視角和不可能看到的事物。運動攝影還可以改變畫面景物的透視關系,常用的透視方法有線條透視、空氣透視、影調(diào)透視、色彩透視、焦點透視和運動透視等。就電影來說,只要攝影機在運動中拍攝,在一個連續(xù)的畫面中,隨著機位與被攝體距離的變化和角度、方向的變換,這些透視方法各自的透視關系都會隨之發(fā)生變化。這里要著重強調(diào)的是運動透視,它是影視攝影所獨有的。當攝影機固定,被攝體以同等速度做橫向運動時,距離攝影機越近,使人感到運動速度越快;距離攝影機越遠,感到運動速度越慢。當被攝體做縱深運動,由遠而近時,物體在畫面中所占的面積不僅會由小變大,而且速度也顯得由慢變快。反之,當被攝體由近而遠時,它在畫面中所占的面積不僅會由大變小,而且速度也會顯得由快變慢。當攝影機勻速橫向運動,被攝對象處于靜止狀態(tài),離攝影機近的被攝物會出現(xiàn)與攝影機運動方向相反的運動。而且離攝影機越近,其運動速度越快,越遠則越慢。最遠處會出現(xiàn)與攝影機同方向的緩慢運動。若被攝對象本身是動體,攝影機伴隨其運動,被攝體離攝影機越近,后景會向反方向移動得越快,影像會越感到模糊。反之,離攝影機越遠,后景向反方向移動得越慢,并且影像會清晰起來,最遠處的主體后景會與攝影機呈同一方向緩慢移動。這與生活中坐火車向窗外看時,所具有的視覺效果是一樣的。當攝影機作縱深運動,被攝體處于靜止狀態(tài),兩側(cè)景物會呈反方向運動,離攝影機越近者,其速度顯得越快;若伴隨動體做縱深方向的運動,動體是清晰的,兩側(cè)景物的透視變化與前面所說的相同。運動攝影還使畫面的構(gòu)圖形式產(chǎn)生變化。在靜態(tài)構(gòu)圖時攝影機與被攝對象均處在相對固定的位置,一個鏡頭內(nèi)的視覺元素和構(gòu)圖組合基本沒有變化,保持一種構(gòu)圖形式。但是,當攝影機用運動的方式來拍攝時,畫面的構(gòu)圖形式就會發(fā)生變化。這就是所謂的動態(tài)構(gòu)圖。此時攝影機或被攝對象處于不斷運動狀態(tài),使視覺元素和畫面構(gòu)圖組合產(chǎn)生連續(xù)或間斷的變化。這種在一個連貫的畫面中,構(gòu)圖不斷變化,多種構(gòu)圖交替出現(xiàn)的形式,被稱作多構(gòu)圖,它與動態(tài)構(gòu)圖往往并存。多構(gòu)圖的產(chǎn)生,在于攝影機與被攝對象的相互運動,這種運動可以改變景別、方向、角度,改變主體與前景、后景的關系,還可以改變景物在畫面中的位置,使觀眾在一個連續(xù)的時間里,看到用不同的視點和視角所看到的東西。多構(gòu)圖可以不經(jīng)外部的剪接,以內(nèi)部的蒙太奇造型形式,在一個鏡頭內(nèi)交代多種含義,傳達多種信息,大大加強影視攝影的表現(xiàn)力。因此,在影視攝影中要有動態(tài)構(gòu)圖的觀念,也就是要用運動的觀念去構(gòu)思畫面中的人物、景物、線條、光線、色彩、景別等,并充分考慮它們的變化。運動攝影,還會使造型的重要手段光線和色彩在連續(xù)的畫面里處在變化之中。在一個場景中,如果光線的方向、亮度、色調(diào)固定之后,隨著攝影機的運動,物體的光照效果就會改變。例如畫面的起幅,景物是處于順光狀態(tài),隨著機位的運動,落幅就會逐漸成為側(cè)光或逆光狀態(tài)。機器從室外運動到室內(nèi),色調(diào)和影調(diào)也會隨之發(fā)生變化。運動攝影造成的構(gòu)圖光線和色彩的變化,可以直接影響畫面?zhèn)鬟f的信息和所表達的情緒,這不但對拍攝提出了更高要求,也為藝術創(chuàng)作提供了新的可能。在影視創(chuàng)作中,除了攝影本身具有不同的運動形態(tài),場面調(diào)度、鏡頭剪接和蒙太奇的組合,都具有各自的運動形式,因不屬本文論題之內(nèi),故不再論述。五、小結(jié)通過以上分析,可以看出影視攝影的魅力就在于它可以表現(xiàn)被攝體的運動,并能在運動中表現(xiàn)被攝體。影視攝影中所體現(xiàn)的運動形式主要表現(xiàn)在兩個層面。一是“內(nèi)部運動”形式,二是“外部運動”形式?！皟?nèi)部運動”是被拍攝對象在畫面內(nèi)的運動,是畫面內(nèi)容。它是靠畫面內(nèi)容自身的運動來吸引觀眾的視覺注意力的,是決定畫面視覺運動效果的核心。而“外部運動”則是一種拍攝技巧,一種表現(xiàn)形式。它是為表現(xiàn)被攝對象服務的。由于被攝對象的多樣性、變化性,就使運動攝影也有無窮的變化和多樣性。畫面的核心是畫面內(nèi)主體產(chǎn)生的意義,人們視覺關注更多的是畫面的內(nèi)部運動,盡