商代后期青銅器造型特征.doc

此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除商晚期前期的器型變化是明顯的，各種器型有以下的特征。本期新出現(xiàn)的器類(lèi)有方彝、觶、觥等。方形器大為發(fā)展，幾乎所有的酒器都為方形。鼎的變化較大，除通常樣式外還出現(xiàn)了分檔鼎。 下為商代晚期的分檔鼎。器型為立耳方唇，腹分襠柱足?？谙嘛棲F面紋一周，雷紋為地，上下有聯(lián)珠紋欄，腹內(nèi)壁有銘文“丑鼎”二字。方鼎都是槽形長(zhǎng)方，柱足粗而偏短。簋仍為無(wú)耳，腹變淺，最大腹徑上移。 1976年河南小屯5號(hào)墓出土，侈口束頸，鼓腹圈足?？谙嘛椚羌y，頸飾鳥(niǎo)紋，獸首腹飾百乳雷紋，圈足飾獸面紋，器底中部銘文而字。 觚的造型向細(xì)長(zhǎng)發(fā)展，喇叭口擴(kuò)展，大十字架鏤孔退化為十字孔，或穿透或不透。 扁體爵大減，圓體爵盛行。 下圖是商代早期的扁體爵。 下圖是商晚期前期的圓體爵。上面兩個(gè)爵，不僅體型不同，爵底也有明顯的不同斝的變化是斝板上始見(jiàn)獸頭裝飾。三足明顯增高。這樣的斝很漂亮呵。為西周開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)。戈出現(xiàn)了帶胡帶穿。商晚期后期的器型特征-無(wú)肩尊和扁體卣是新出的典型器。下圖是無(wú)肩尊（“友”尊） 下圖也是商代晚期后期新出現(xiàn)的扁體卣器型。 始見(jiàn)馬銜等車(chē)馬器，也就是說(shuō)，在商代的前期和中期是沒(méi)有車(chē)馬器的，這和生產(chǎn)力發(fā)展的水平有密切的關(guān)系。除非有新的考古發(fā)現(xiàn)，我們應(yīng)當(dāng)把它作為定論。鼎除柱足外，出現(xiàn)了蹄形足；圓鼎較多，直耳略向外撇。上圖為蹄形足的鼎。 下圖的鼎直耳略向外撇。 雙耳簋流行；觚基本似前段，仍為細(xì)長(zhǎng)身喇叭口。 下圖為商后期流行的雙耳簋。 下圖為商后期流行的細(xì)長(zhǎng)身喇叭口的觚。 三、晚期（公元前14世紀(jì)前11世紀(jì)）河南殷墟遺址、墓葬出土的青銅器是商代晚期的代表。從各地出土的青銅器來(lái)推商代晚期獸面紋四足鬲斷，青銅器冶鑄業(yè)雖然是以王都為中心，但在各地奴隸主貴族統(tǒng)治下的都邑，也都設(shè)有大大小小不同的作坊。殷商后期是我國(guó)古代奴隸社會(huì)的鼎盛時(shí)期。此時(shí)手工業(yè)中的青銅鑄造業(yè)有了更大的發(fā)展，從二里頭文化上層青銅器基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的殷墟青銅器，不僅品類(lèi)較全、形式多樣，而且在造型設(shè)計(jì)和鑄造工藝等方面都有較大的突破和創(chuàng)新，達(dá)到了中國(guó)青銅器發(fā)展史上的一個(gè)新高峰。1、造型特征商代晚期從武丁后期至帝辛接近二百年的時(shí)期內(nèi)，又可分為前、后兩個(gè)階段。（1）、殷墟時(shí)期前段殷墟時(shí)期前段以小屯238號(hào)墓、殷墟5號(hào)墓、小屯村北18號(hào)墓所出土的青銅器為代表，其他地區(qū)的以山西石樓二郎坡、桃花莊、后藍(lán)家溝和湖南寧鄉(xiāng)黃材等地出土的青銅器為代表。新出的器形有方彝，高頸寬口橢扁體壺，敞口束頸橢扁扇體觶、觥等。方彝見(jiàn)于小屯238號(hào)墓。殷墟5號(hào)墓出土有“偶方彝”，偶方彝的外形似二方彝合體，內(nèi)為一長(zhǎng)方形槽。高頸寬口橢扁體壺見(jiàn)于殷墟5號(hào)墓，口寬而橢扁、頸較高、腹部膨大，頸兩側(cè)有貫耳，下有圈足，有的有蓋，石樓桃花莊扁壺則風(fēng)行扁壺于商代晚期的前段，到晚期后段就迅速消失。一種敞口束頸橢扁體觶見(jiàn)于殷墟5號(hào)墓，有的無(wú)蓋，頸部收縮都不是很小，有寬狹不同的做法；器多小型，也有作中型的。另一種敞口束頸圓體似杯的觶，大約也在此時(shí)出現(xiàn)。上述兩種觶在傳世品中很多。觥有作鳥(niǎo)獸形和圈足的兩類(lèi)，全見(jiàn)于殷墟5號(hào)墓。鳥(niǎo)獸合體造型的觥，前足與后足不相同，如婦好觥前為虎后為梟的合體，司母辛觥前為怪獸后為怪鳥(niǎo)的合體。美國(guó)佛利爾美術(shù)博物館有一前為虎頭后為鴨形而平啄的獸禽合體觥。新出的還有鳥(niǎo)獸形尊，如婦好鳥(niǎo)尊、湖南湘潭豬尊、醴陵象尊，都是前所未有的新形式。也有的設(shè)計(jì)成半容器半動(dòng)物的式樣，如雙羊尊，中間是尊形，兩側(cè)為羊頭，形狀特殊。值得注意的是，方器在這時(shí)大為發(fā)展。殷墟5號(hào)墓出土的有方爵、方斝、方尊、方罍、方壺、方缶等等，而傳世器中還有方觚、方觶，幾乎主要的酒器都有方形。從整體上來(lái)看，雖然方器是很小的一部分，但卻是富有特征的器物。中期的器類(lèi)在本期內(nèi)也有或多或少的變化，并且出現(xiàn)了一些新的式樣。食器中鼎的變化較大，除了通常的式樣外，新出現(xiàn)的形式有自器腰以上收縮、口唇外翻的鼎，這主要是中小型鼎；還有一種是容器部分很淺的柱足或扁足鼎。袋腹似鬲的柱足鼎，俗稱(chēng)分襠鼎，是此時(shí)期流行的新式樣，前段的特點(diǎn)是袋腹較深。晚期前段的方鼎都是槽形的長(zhǎng)方狀鼎，柱足粗而偏短，也有扁足方鼎。柱足和扁足方鼎在殷墟5號(hào)墓中都有典型的式樣。甗在商代早期黃陂盤(pán)龍城墓中發(fā)現(xiàn)有一例，之后再也沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)。晚期前段有較多的發(fā)現(xiàn)，均作甑鬲連鑄形，甑體都大且深?？诓康淖龇ㄓ袃煞N：一種自口至腹都為直壁，口沿處有寬闊且加厚了的邊條，如小屯188號(hào)墓出土的就有此種直壁；另一種口部侈大，殷墟5號(hào)墓有這類(lèi)。前者大約主要流行于前段，后者成為固定的沿用式樣。婦好三聯(lián)甗分左、中、右置于一箱形的釜上，是一種比較特殊的形式，其他地方?jīng)]有發(fā)現(xiàn)。鬲這類(lèi)器物不是特別流行，傳世的有殷墟出土鬲，多為深袋足；安徽阜南月牙河出土的鬲，器頸處直而收縮，翻唇，亦深袋足。簋在早期的黃陂盤(pán)龍城墓中曾出土過(guò)一例，為圈足雙耳。晚期前段出現(xiàn)了無(wú)耳簋，這種簋形體比例較寬，圈足直而往往有小方孔，口微斂而翻唇。殷墟5號(hào)墓及武官村大墓都出土有無(wú)耳簋，后者比前者上口翻唇的曲度還要大。無(wú)耳簋是在晚期前段較為盛行的式樣，此時(shí)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)雙耳簋。爵、觚、斝仍是組合的酒器。扁體爵已大為減少，圓體爵盛行。觚的造型為頸部向細(xì)長(zhǎng)發(fā)展，喇叭口擴(kuò)的是斝鋬上開(kāi)始有了較多的獸頭裝飾，三足有明顯增高的趨勢(shì)，同時(shí)出現(xiàn)了圓體和橢方體不分段的斝，前者如殷墟武官北地1號(hào)墓圓體斝，后者如小屯238號(hào)墓的橢方體斝。殷墟早期出現(xiàn)過(guò)的袋足斝，在晚期的前段又重新萌起。此時(shí)期內(nèi)還出現(xiàn)了角，但很少，殷墟5號(hào)墓出土爵近50器，卻未見(jiàn)有一角。大型的酒器大口有肩尊和饔(瓿)的形體也有所變化。大口有肩尊，原來(lái)比例偏低的體型在這時(shí)有顯著的增高趨勢(shì)，有的圈足特別高，圓體的如殷墟5號(hào)墓出土的有司柬母尊，方體的如湖南寧鄉(xiāng)出土的四羊方尊。但這種尊也只是流行于晚期前段，以后就逐漸減少。饔(瓿)這種器形可分為兩類(lèi)：短頸和無(wú)頸合口，后者主要是這一時(shí)期出現(xiàn)的，并且有的有蓋。山西石樓后藍(lán)家溝的百乳雷紋瓿、殷墟5號(hào)墓的婦好瓿及湖南寧鄉(xiāng)出土的獸面紋瓿，都是極為典型的式樣。但是饔(瓿)這種器類(lèi)如同大口有肩尊一般，在商晚期后段基本上不再鑄造了。袋足斜流半封口的盉仍有所發(fā)現(xiàn)，安陽(yáng)侯家莊大墓出土的鑄銘左、中、右三盉都是袋足方形盉，是一種形體較為莊重的祭器，但是袋足盉這類(lèi)酒器也是愈來(lái)愈少了。水器類(lèi)盂是新出現(xiàn)的器形，如小屯西北岡墓出土附耳盂，上有銘云：“寑小室盂”，器壁侈斜，是為盥洗用器。殷墟5號(hào)墓有盂直口翻唇，有附耳，并有對(duì)稱(chēng)的兩系。（2）、殷墟時(shí)期后段這一時(shí)期由于青銅器上的銘文有所發(fā)展，根據(jù)內(nèi)容記載可確定一批標(biāo)準(zhǔn)器或非標(biāo)準(zhǔn)器。這些器有十五祀小臣俞尊、戌嗣子鼎、小子茜卣等，都屬于帝乙、帝辛?xí)r期。體似觚形的無(wú)肩尊和橢扁體卣是此時(shí)期新出現(xiàn)的典型器物。安陽(yáng)大司空村51號(hào)墓的卣成組合出土；殷墟西區(qū)43號(hào)墓屬于第四期，時(shí)代最晚，也出土有兩觚形尊；小屯圓葬坑中有卣隨葬。前段的寬肩大口尊和后段的觚形尊，前段的高頸寬口橢扁壺和后段的提梁壺卣似乎表現(xiàn)出了一種興衰的交替。雙耳簋在這個(gè)時(shí)期很流行，但容器部分還是與以前的神似，形體基本上為斂口翻唇形和敞口似碗形兩種，雙耳在口沿處下方，且有垂珥。有一種粗大雙耳發(fā)達(dá)近口部或高于口部，并有長(zhǎng)垂珥的簋，出土更晚，無(wú)耳敞口簋仍繼續(xù)使用。這一時(shí)期簋的圈足有增高的趨勢(shì)，有的圈足下緣做出一道寬闊的邊條以增加其高度。圈足上開(kāi)孔的現(xiàn)象已基本消失。2、花紋與裝飾商代晚期的青銅器紋飾最為發(fā)達(dá)，樣式和種類(lèi)也比中期的豐富得多，在藝術(shù)裝飾方面呈現(xiàn)出高峰，與青銅禮器的高度發(fā)展一致。此時(shí)，器物紋飾豐富多彩、繁縟富麗，以獸面紋和夔紋為主，還有鳥(niǎo)紋、象紋、蠶紋、蟬紋等。獸面紋飾只是紋樣結(jié)構(gòu)規(guī)格化的形式，所表現(xiàn)的物象很多。此時(shí)的裝飾特點(diǎn)是集群式，以多種物象或作主紋或作為附飾布滿(mǎn)器身，甚至視線(xiàn)所不及的器物底部也有裝飾，有的一件器物上有多達(dá)十幾種動(dòng)物紋。商代晚期前段獸面紋中間的鼻準(zhǔn)線(xiàn)，有的不接觸下闌底線(xiàn)，獸吻常連成整體而中間不隔開(kāi)；后段的獸面紋往往由于獸鼻尖通到下闌底線(xiàn)而被分割為兩部分。就表現(xiàn)手法而言，商代中期紋飾的形體基本上還有象征性，除了炯炯有神的雙目外，其余部分即使是較精細(xì)的圖像，也是主干底紋不分、輪廓不清。商代晚期動(dòng)物形象比較具體，有的甚至還帶有寫(xiě)實(shí)感，紋飾主干和底紋明顯地區(qū)分開(kāi)來(lái)。底紋通常是繁密的細(xì)雷紋，與主紋構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比。紋飾的主體采用浮雕的現(xiàn)象很普通，同時(shí)采用平雕和圓雕相結(jié)合的手法，層次更加細(xì)膩豐富。有的浮雕表現(xiàn)出幾個(gè)層次，而且一個(gè)層次做成一面高的坡形，這種層疊式的浮雕被稱(chēng)為“三層花”。3、銘文特征這一時(shí)期的銘文有鮮明的時(shí)代特色，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：表示人體、動(dòng)物、植物、器物的字，在字形上有較濃的象形意味。以人體形象的文字為例，頭部常作粗圓點(diǎn)，腿部呈下跪形狀，這是一種美化手段，是鄭重的表示；絕大多數(shù)筆畫(huà)渾厚、首尾出鋒，轉(zhuǎn)折處多有波折。字形的大小不統(tǒng)一，銘文布局也不齊整，豎畫(huà)雖然基本上成列，但橫畫(huà)卻不成排。這些銘文反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)