【室內設計手繪效果圖表現技法】ppt.ppt

美術學院wang 設計表現技法課程 室內設計效果圖表現技法 設計表現是設計師通過可視的影象表達設計思維的一種方式 它能直觀地反映出設計師預想中的室內空間 色彩 材質 光照等裝飾藝術效果 設計表現產生的手繪效果圖是介于一般繪畫藝術與工程技術圖紙之間的一種繪畫形式 是對客觀真實的描繪 不帶主觀隨意性 繪畫作品則主張突破現實 表達自己的主觀感受與激情 手繪效果圖不同于一般工程技術圖 它具有較高的藝術觀賞性 室內設計效果圖的特性 傳真性通過畫面對建筑物 室內空間 質感 色彩 結構的表現及藝術處理能夠接近真實的場景效果 快速性運用新型的繪畫工具 材料快速勾勒出能夠表達設計師設計意圖的畫面場景 注解性為了讓業(yè)主了解設計師的創(chuàng)作意圖 性能及特點 能夠以一定的圖面文字 尺度來注釋說明 啟發(fā)性在表現物象結構 色彩 肌理和質感的繪圖過程中 能夠啟發(fā)設計師產生新的設計思路 逐步完善設計 室內設計效果圖的具體要求 透視準確 結構清晰 陳設之間的比例關系正確素描關系明確 層次分明 空間感強明確室內整體的色彩基調 依據不同的空間環(huán)境 確定色彩的基調種類 透視與構圖 透視點的正確選擇對效果圖表現效果尤為重要 最經典的空間角落 豐富的空間層次 只有通過理想的透視點才能完美的展現 要將畫面最需要表現的部分放在畫面中心 對較小的空間要進行有意識的夸張 使實際空間相對夸大 并且要將周圍場景盡量繪全一些 盡可能選擇層次較豐富的視覺角度 若沒有特殊要求 要盡量把視點放的底些 一般控制在1 7米以下 透視與構圖技法 太大擁擠 太小拘謹 大小平衡 繪圖工具類 裱紙 拷貝人體工程學 尺寸 比例透視與構圖 一點 兩點色彩與光影 材料 質感 繪圖工具 繪圖工具 裱紙 拷貝 繪圖工具 各類表現技法所要求的工具 紙張和顏料 繪圖工具 裱紙 拷貝 裱紙技法 濕法裱紙 具體操作步驟 如圖所示 用板刷將紙兩面潤濕 將其正面朝上 再用板刷將紙下的空氣趕出 將濕毛巾平鋪在畫紙正面 再將四邊折起2CM寬度 用干毛巾吸干水分 涂上糨糊 用濕毛巾將紙折起的部分壓緊 為了能讓紙繃緊 需向外用力 繪圖工具 裱紙 拷貝 裱紙技法 干法裱紙 具體操作步驟 如圖所示 首先用板刷紙的正面潤濕 再將紙的四周折起2CM的寬度 涂上糨糊 用濕毛巾向外用力將紙折起的部分緊壓到畫板上 將紙吹干或使其自然風干 繪圖工具 裱紙 拷貝 拷貝底圖 為保證透視效果圖尤其是用透明水色及水彩等表現出的色彩畫面 能夠干凈整潔 一般都要在繪圖前使用描圖紙或在拷貝紙上繪出透視底稿 然后再再將底稿描拓拷貝到正圖上 或是在拷貝臺上直接對底圖進行拷貝 臺上拷貝 紙上拷貝 繪圖工具 裱紙 拷貝 界尺技法 界尺有臺階式和凹槽式兩種 通常是效果圖著色不可或缺的繪圖工具 它能使線條保持平直挺拔 繪圖工具 裱紙 拷貝 握筆 右手握兩支筆 一支為沾上顏料水粉筆或葉筋筆 筆頭向下 另一支筆頭向上 筆桿向下 頂部抵靠在界尺上 如圖所示 運筆 左手按尺 右手的拇指 食指 中指控制畫筆 距尺約6 10MM處落筆于紙面 中指 無名指 與拇指夾緊筆桿 由左向右沿界尺均勻用力移動 握筆 運筆 凹槽式 臺階式 人體工程學 人體工程學是依據人的能動學 心理學 生理學等了解并掌握人的活動能力及其極限 使用生產器具 工作環(huán)境 起居條件等和人體功能相適應的科學 表現我們的居住環(huán)境 就必須掌握人體所需的最基本的活動尺寸 例如 沙發(fā)的內座空間是710毫米 寬 x450毫米 進深 而它與茶幾間的距離大約有450毫米寬 因此我們在透視圖中表現的間隔距離應與沙發(fā)的進深尺度感覺上大體相同 硬筆效果圖表現技法 工具與線條單線速寫徒手線描器械線描 硬筆效果圖表現技法 硬筆效果圖 是運用鉛筆 鋼筆 針管筆 簽字筆以及塑料彩色水筆等這類工具繪出的效果圖 其表現形式即可快速深動 又能認真而嚴謹 線條豐富多變 表現力極其豐富 硬筆效果圖的表現 能夠加深我們對設計語言的理解以及空間關系的把握 還能夠培養(yǎng)和鍛煉我們對空間的概括及設計的抽象思維能力 硬筆效果圖表現技法 工具與線條 硬筆效果圖表現技法 工具與線條 線條的表現 硬筆效果圖表現技法 工具與線條 線條的排列與重疊 直線條的排列與重疊 直線段的排列與重疊 硬筆效果圖表現技法 工具與線條 線條的排列與重疊 曲線條的排列與重疊 組合線 硬筆效果圖表現技法 工具與線條 線條的排列與重疊 點圓圈 線段的拼接 硬筆效果圖表現技法 工具與線條 線條的排列與重疊 曲線條的排列與重疊 組合線 硬筆效果圖表現技法 工具與線條 線條的排列與重疊 直線 曲線 點 斜線的漸變退暈 直線 曲線 點 斜線的分格漸變退暈 硬筆效果圖表現技法 速寫 利用表現力豐富的線條 快速表現建筑空間及形體 速寫訓練能夠培養(yǎng)我們敏銳的觀察力和概括表達能力 是我們寫生及搜集設計素材的最有效的設計表達方式 好的速寫效果圖要求透視準確 構圖完整 比例協(xié)調 空間感強 重點突出 硬筆效果圖表現技法 速寫技法單線白描 以粗細相同的線條來表現室內 主要利用線條的疏密來組織畫面的效果和構圖 硬筆效果圖表現技法 速寫技法線面結合 在單色白描的繪圖基礎上 利用美工彎頭鋼筆將室內門窗 陰影等暗部區(qū)域涂黑 這樣表現的圖面效果生動 空間體量感強 硬筆效果圖表現技法 速寫技法近粗遠細 利用線條的粗細變化與近實遠虛的透視學原理 以細線表達遠景 以粗線表達近景 這樣來表現很容易形成層次豐富的空間畫面 硬筆效果圖表現技法 徒手線描 等同于繪畫意義上的速寫 但線描表現較為理性 對概括和抽象的思維能力要求較高 注重對空間形體特征 如比例 尺度 結構等的準確表達 硬筆效果圖表現技法 器械線描 借助一些繪圖儀器 或直尺 曲線板之類的繪圖工具表現 對圖面效果的準確度要求較高 可以作為水彩及水粉等彩色效果圖的著色底稿進行渲染 效果圖上色技法 鋼筆淡彩表現技法馬克筆表現技法彩色鉛筆表現技法噴筆表現技法綜合表現技法 鋼筆淡彩上色技法 鋼筆淡彩是鋼筆線條與水彩相結合的最為常用的一種色彩表現手法 其畫面色彩清晰明快 物體形象輕靈飄逸 此外跟鋼筆線條的流暢與疏密有致相結合 能較為有力地突出畫面的空間感與層次感 鋼筆淡彩上色時 先要計劃好需要留白的地方 要由淺入深 由薄到厚的上色 先濕畫后干畫 先虛后實 色彩重疊的次數不宜過多 否則會失去透明感和潤澤感而變的模糊不清 要注意對筆端的含水量和上色時間的控制與把握 鋼筆淡彩上色技法 鋼筆淡彩的基本上色技法有兩種 一種是渲染法 包括平涂和退暈等 另一種是隨意性的填色法 包括濕暈染和平涂疊色及筆觸等這兩種技法在實際的繪畫過程中往往綜合運用 疊加法 待前一遍顏色干透后再疊加第二遍顏色 適合表現光的投影和面的變化 退暈法 在調配水彩顏料時 通過對水分的控制達到色彩漸變的效果 平涂法 調配一種顏色的水彩顏料 大面積均勻著色 并且運筆速度保持一致不留筆觸 鋼筆淡彩上色技法 鋼筆淡彩法著色的基本步驟 拷貝或是用針管筆勾出墨線 繪出上色的透視底稿 用排刷或底紋筆將畫面的主色調給鋪開 燈光處要注意留白 光暈要以退暈的方式來處理 要注意對材料質感的色彩表現 對用色力度不夠的部位要以色彩疊加的方式表現出明顯的光影變化 地毯的陰影部位也帶有豐富的明度變化 畫面整體調整 突出重點 逐步完善 馬克筆上色技法 馬克筆主要有水溶性 油性及酒精性三種 筆頭較寬 筆尖直畫為細線 斜劃可產生粗線 筆觸間的疊加能夠產生豐富的色彩變化 但不可重復過多 著色時要注意用筆的次序 要先淺后深 切忌凌亂瑣碎 線條的要挺直有力 落筆要準 運筆要流暢 此外還要注意留白效果 馬克筆的基本上色技法 并置 運用馬克筆并列地排出彩色線條 重置 運用馬克筆組合同類色的色彩 排出線條 跌彩 運用馬克筆組合不同的色彩 表現色彩變化排線 馬克筆的基本上色步驟 用針管筆或鋼筆勾出效果圖空間透視的墨線底稿 線條的粗細依據畫面來定 除透視和構圖外 還要注意用馬克筆來表現概括和簡練底稿的部分繁瑣的線條 著色時應遵循從上到下 或是先背景后主體的原則 由淺至深畫出界面大的色彩關系 要注意圖面的留白 還要考慮色彩疊加后產生的畫面色彩的變化 將家具 陳色及細部造型進步深化 具體表現出材質的質感 強調物體的轉折及空間進深的關系 用白粉點出畫面的高光部分 進一步調整好畫面整體上的色彩 光影及空間關系 馬克筆上色技法 先以冷灰色或暖灰色的馬克筆將畫面上基本的明暗調子定出來 對室內其它有暖色的色塊一一上色 同時要把握小對比色塊的大小程度 圖面上這種色塊的面積不能夠太大 豐富整個畫面空間層次 顏色不能用的太多 以防圖面凌亂瑣碎 馬克筆繪圖的基本步驟解析 一 馬克筆上色技法 先考慮畫面上室內空間的整體色調 用不同灰色對明暗關系做大致上的調整 運用靈活多變的筆觸將對空間色彩起決定作用的大色塊表現出來 由于室內的擺設在圖中所占的面積比較小 為了起到畫面色彩的互補作用 可以用較冷的顏色將它們給表現出來 注意調整畫面的平衡度及要注意疏密關系和整體的環(huán)境色 同時把植物給表現出來 進一步襯托畫面效果 馬克筆繪圖的基本步驟解析 二 馬克筆上色技法 先考慮空間的整體色調 用不同的灰色構建大體的明暗關系 同時要注意表現出筆觸的變化 利用靈活多變的筆觸 把空間大的色塊給表現出來 尤其要注意不同的物體質感的表現 運用多變的筆觸將較小面積的木材的質感表現出來 要注意在冷色調環(huán)境中 木材質感表現的要偏冷一點 調整畫面的平衡度和疏密關系 注意整體的環(huán)境色 必要時可以利用彩色鉛筆來調整 最后將植物給表現出來 襯托畫面效果 馬克筆繪圖的基本步驟解析 三 彩色鉛筆上色技法 彩色鉛筆上色的基礎技法 包括平涂排線 疊彩排線 水溶退暈等手法 平涂排線 運用彩色鉛筆均勻地排列出鉛筆線條 達到色彩一致的畫面效果 疊彩排線 運用彩色鉛筆排列出不同色彩的鉛筆線條 各種色彩可重疊使用 圖面變化較豐富 水溶退暈 利用水溶性彩鉛溶于水的特點 將彩鉛線條與水融合達到退暈的畫面效果 彩色鉛筆上色技法 先考慮空間的整體色調 將圖面上的部分環(huán)境色和對比色給確定下來 彩鉛削尖一些 對畫面進行具體的深入刻畫 將植物 擺設等畫面內容根據空間色彩的要求 分別給表現出來 襯托畫面效果 一些地方如頂棚 可采取鏤空的方式處理 使畫面通透 彩鉛上色的基本步驟解析 一 噴繪著色技法 噴繪效果圖是利用空氣壓縮機把色彩顏料噴涂到畫面上的一種著色方式 噴繪形成的圖面色彩顆粒細致柔和 光影處理變化微妙 材料質感表現的生動逼真 通過對噴點 噴線和噴面的練習 掌握均勻噴涂和漸變噴涂等方面的操作技巧 要注意對噴量 噴距及噴速的均勻變化進行具體控制 實際操作中為滿足畫面需要 常使用模板遮擋技術 運用紙 膠片 等這類遮擋物來處理一系列的畫面色彩效果 綜合著色表現技法 綜合使用水彩 水粉 噴筆 馬克筆 彩鉛等工具表現畫面其色彩效果的繪圖技法 這樣可以取長補短 能夠使畫面呈現出最佳的藝術效果 水彩畫透明 淡雅 水溶性好 畫面輕快深動 水粉雖透明感較差 但附蓋力強 容易修改 噴筆對色彩退暈 材料高光 燈光帶等的深入刻畫 對增強空間層次感等方面有較強的表現優(yōu)勢 彩鉛 馬克筆適用于刻畫物體的暗部 陰影和表現物體的質感 如石材 樹木的紋理等都可以深入表現 綜合性技法的繪畫表現 是先以一種技法將畫面上大的色彩關系給確定 再用其它技法刻畫局部 直到畫面表現出的最佳效果 材質的表現 木制材料及其表現石制材料及其表現玻璃材質及其表現金屬材質及其表現織物材質及其表現 配景的表現人物的表現植物的表現 富有視覺沖擊力的場景效果圖 實際是由各種材質和配景來豐富和點綴的 只有將它們刻畫的準確到位才能達到理想的畫面效果 創(chuàng)建環(huán)境的完美和諧 再現場景空間的藝術效果 木材裝飾包括原木和仿木質裝飾 有親和力 加工簡易方便 由于肌理不同木材種類也是多樣 單黑胡桃同類的木材色澤和紋理也不盡相同 有的黑褐色 木紋呈波浪卷曲 有的如虎紋 色澤鮮明 具體作畫時 應注意木材色澤和紋理特性 以提高畫面真實感 不能僅以墨線表現 還要以點繪或勾線方式區(qū)分 4 1木材及其表現 裝飾中玻璃幕墻 玻璃磚 白玻璃和鏡面玻璃等 有特有的視覺裝飾效果 不僅透明且對周圍有映照 畫面要表現透過玻璃看到的物體 還要畫些疏密得當的投影線條表示玻璃的平滑與硬朗 4 3玻璃及其表現 4 4金屬與不銹鋼 不銹鋼 欽金 銅板 鋁板等金屬裝飾在現代裝飾設計中應用甚廣 能豐富材料視覺效果 烘托室內時尚氣氛 要注意金屬的鏡面反射 以點繪和勾線等方法表現高光 投影與光澤 織物有著繽紛的色彩 在具體裝飾中運用可使空間豐富多彩 地毯 窗簾 桌布 沙發(fā)等 柔軟的質地 明快的色彩使室內氛圍親切 自然 畫面可運用輕松 活潑的筆觸表現柔軟的質感 與其他硬材質形成一定差異 紡材效果表現富有藝術感染力和視覺沖擊力 能調節(jié)空間色彩與場所氣氛 4 5織物及其表現 人物與畫面效果與空間關系重要 通過疏密組合 大小錯落強調空間層次 通過黑白 冷暖的衣著點綴畫面色調與氣氛 以高度為參照來衡量室內外空間高度和場景大小 不同的服裝類型 款式和色彩 可以標示年齡與階層 前衛(wèi)年輕人穿衣時尚 用筆硬朗 上衣比例短 成功人士是西裝與皮箱搭配表現 體態(tài)較寬胖 少女體態(tài)修長 腰高腿長 馬尾輕擺 身著長短裙或吊帶裝 腳蹬長靴 4 3人物表現 4 3人物表現 刻畫近處人物時可參照時裝人物處理方法 雙腿可畫的修長