語(yǔ)文版必修二李憑箜篌引 課件（29張）.ppt

李憑箜篌引 李賀 坎侯 空侯 臥箜篌豎箜篌鳳首箜篌 李憑箜篌引 吳絲蜀桐張高秋 空山凝云頹不流 江娥啼竹素女愁 李憑中國(guó)彈箜篌 昆山玉碎鳳凰叫 芙蓉泣露香蘭笑 十二門前融冷光 二十三絲動(dòng)紫皇 女媧煉石補(bǔ)天處 石破天驚逗秋雨 夢(mèng)入神山教神嫗 老魚跳波瘦蛟舞 吳質(zhì)不眠倚桂樹 露腳斜飛濕寒兔 聽讀思考 這首詩(shī)是怎樣表現(xiàn) 箜篌 演奏出來的優(yōu)美音樂的 李憑箜篌引 吳絲蜀桐張高秋 空山凝云頹不流 江娥啼竹素女愁 李憑中國(guó)彈箜篌 昆山玉碎鳳凰叫 芙蓉泣露香蘭笑 十二門前融冷光 二十三絲動(dòng)紫皇 女媧煉石補(bǔ)天處 石破天驚逗秋雨 夢(mèng)入神山教神嫗 老魚跳波瘦蛟舞 吳質(zhì)不眠倚桂樹 露腳斜飛濕寒兔 吳絲蜀桐張高秋 精良構(gòu)造以突顯音質(zhì)之純雅 秋高氣爽 天空明亮透澈 既是時(shí)間 又有環(huán)境 還含音樂的張力 琴聲之高遠(yuǎn)飽滿 直上云霄 像禮花一樣 于弦上一點(diǎn)燃就迅疾發(fā)散到長(zhǎng)空去 又顯音樂的突然爆發(fā) 空山凝云頹不流 響遏行云 列子 湯問 優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出 飄散在寂寞山間的閑云都為之動(dòng)容 凄然停步仿佛在俯首諦聽 移情于物 把云寫成具有人的聽覺功能和思想感情 江娥啼竹素女愁 音樂變得愁苦郁悶 幽怨低回 仿佛娥皇和女英在湘江邊為舜痛哭不己 淚盡 泣血 湘江之竹盡染緋紅 吳絲蜀桐張高秋 空山凝云頹不流 江娥啼竹素女愁 李憑中國(guó)彈箜篌 琴聲人先聲奪人的藝術(shù)力量 張高秋 凝云 江娥素女等意象表現(xiàn)音樂的悲哀情緒由強(qiáng)到弱 由突然爆發(fā)到舒緩低回 以形類聲昆山玉碎 喚起山崩地裂的形象感 形容樂聲乍起的壯觀 鳳凰叫 喚起孤獨(dú)哀鳴的形象感 形容樂聲的幽怨 芙蓉泣露 喚起雨滴殘荷的形象感 形容樂聲的凄涼 香蘭笑 喚起蘭花盛開宛如笑靨的形象感 形容樂聲的歡快愉悅 昆山玉碎鳳凰叫 芙蓉泣露香蘭笑 箜篌的妙音 仿佛天上的玉皇大帝和人間的皇帝都為之感動(dòng) 巧妙地把詩(shī)歌意境由人間擴(kuò)大到仙府 十二門前融冷光 二十三絲動(dòng)紫皇 長(zhǎng)安 箜篌 天帝和皇帝 樂聲的起伏多變昆山玉碎鳳凰叫 清脆激越空靈哀婉芙蓉泣露香蘭笑 悲戚歡快十二門前融冷光 凄冷溫暖 女媧煉石補(bǔ)天處 石破天驚逗秋雨 琴聲激越 感人肺腑 似乎把女媧都給震撼了 忘了補(bǔ)石 結(jié)果秋雨傾盆而下 想象大膽新奇 出人意表 又感人肺腑 秋雨密密匝匝的墜落聲 可以摹狀樂聲的急促 也可以喚起連綿不絕的憂郁形象 以聲類聲 以形類聲 通感手法 聽覺中有視覺感受 視覺感受中有動(dòng)感 夢(mèng)入神山教神嫗 老魚跳波瘦蛟舞 教 不但是對(duì)樂師的高度評(píng)價(jià) 更是對(duì)樂曲的無比贊賞 可以謂之為仙樂 老 瘦 匪夷所思 極平常的字用得極生動(dòng) 魚之愈老 活動(dòng)意識(shí)愈淡 而今這沉穩(wěn)的老魚居然跳起波來 可見音樂感染力之大 蛟乃龍之健者 而今瘦了 想見是大病之中或者久病初愈 如此瘦蛟而能翩然起舞 可見音樂己使之達(dá)到了忘我的境界 吳質(zhì)不眠倚桂樹 露腳斜飛濕寒兔 舞蹈完成 樂曲結(jié)束 但是 成天伐桂 勞累不堪的吳剛還倚著桂樹 久久地立在那兒 竟忘了睡眠 玉兔蹲伏一旁 任憑深夜的露水不停地灑落在身上 把毛浸濕 也不肯離去 聽眾聽得入了迷 曲已終而意猶未盡 天空流云為之停步聆聽 湘妃素女為之愁啼哀思 至上紫皇為之扣動(dòng)心弦 補(bǔ)天女媧為之忘乎所以 山中神嫗為之折服求教 老魚瘦蛟為之翻躍起舞 伐樹吳剛為之通宵不眠 月宮玉兔為之如醉如癡 通過這些 聽眾 的反應(yīng)烘托了箜篌曲調(diào)的不同凡響和李憑彈奏技藝的高超 側(cè)面烘托 陌上桑 漢樂府 行者見羅敷 下?lián)埙陧?少年見羅敷 脫帽著帩頭 耕者忘其犁 鋤者忘其鋤 來歸相怨怒 但坐觀羅敷 手法 采用了側(cè)面烘托的手法 分析說明 作者意欲極寫羅敷之美 卻未對(duì)羅敷的美貌作任何正面描寫 而是通過描寫行者 少年 耕者 鋤者見到羅敷時(shí)的驚嘆 贊賞 癡迷等各種反應(yīng) 烘托出了羅敷的美貌 效果 給人以無盡的想象天地 從而收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果 琵琶行 白居易 大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私語(yǔ) 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈 大珠小珠落玉盤 間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑 幽咽泉流冰下難 冰泉冷瑟弦凝絕 凝絕不通聲暫歇 別有幽愁暗恨生 此時(shí)無聲勝有聲 銀瓶乍破水漿迸 鐵騎突出刀槍鳴 曲終收撥當(dāng)心畫 四弦一聲如裂帛 東船西舫悄無言 唯見江心秋月白 描摹音樂的異同 側(cè)面烘托占絕大部分的篇幅 通過浮云駐足 江娥啼哭 素女哀愁 紫皇感動(dòng)等 聽眾 的各種反應(yīng)烘托了箜篌曲調(diào)不同凡響和李憑彈奏技藝的高超 側(cè)面烘托 浪漫主義 點(diǎn)染當(dāng)時(shí)凄清的環(huán)境氣氛 描寫聽者如夢(mèng)初醒的意態(tài) 知人論世 楊巨源 聽李憑彈箜篌 聽奏繁弦玉殿清 風(fēng)傳曲度禁林明 君王聽樂梨園暖 翻到 云門 第幾聲 有人說 根據(jù)楊巨源詩(shī)歌的記載 李憑的樂曲應(yīng)該以優(yōu)美流暢為主 為什么在李賀的筆下傳達(dá)出的音樂效果卻是哀傷 凄冷的呢 李賀 年少有才名 仕途坎坷 懷才不遇 一生抑郁 形成凄艷詭gu 譎ju 的詩(shī)風(fēng) 有 詩(shī)鬼 之稱 其作品承浪漫主義傳統(tǒng) 馳騁想象 運(yùn)用傳說 熔鑄詞彩 創(chuàng)造出新奇瑰麗的境界 形成獨(dú)特風(fēng)格 知人論世 年輕時(shí)很有詩(shī)名 但因父諱而不得參加科舉考試 后只做過一個(gè)九品的奉禮郎 不久辭官而卒 年僅27歲 知人論世 他喜歡騎著一頭瘦驢 漫無目的地在山野間游蕩 苦苦尋覓著那份只屬于自己的獨(dú)特詩(shī)情 并將嘔心瀝血得到的詩(shī)句投入背囊 孤獨(dú)而苦澀 靜物動(dòng)容 玉碎凰叫荷泣蘭笑空山凝云石破天驚動(dòng)物共鳴 老魚跳波瘦蛟起舞露濕寒兔感天動(dòng)地 國(guó)都冷光傾倒皇上江娥啼竹素女愁容吳質(zhì)不眠 意象特點(diǎn) 哀傷 凄冷的意境 因聲求氣 吟詠詩(shī)韻 吳絲蜀桐張高秋 空山凝云頹不流 江娥啼竹素女愁 李憑中國(guó)彈箜篌 昆山玉碎鳳凰叫 芙蓉泣露香蘭笑 十二門前融冷光 二十三絲動(dòng)紫皇 女媧煉石補(bǔ)天處 石破天驚逗秋雨 夢(mèng)入神山教神嫗 老魚跳波瘦蛟舞 吳質(zhì)不眠倚桂樹 露腳斜飛濕寒兔 因聲求氣 吟詠詩(shī)韻 吳絲 蜀桐 張 高秋 空山 凝云 頹 不流 江娥 啼竹 素女 愁 李憑 中國(guó) 彈 箜篌 昆山 玉碎 鳳凰 叫 芙蓉 泣露 香蘭 笑 十二門前 融 冷光 二十三絲 動(dòng) 紫皇 女媧 煉石 補(bǔ)天 處 石破 天驚 逗 秋雨 夢(mèng)入 神山 教 神嫗 老魚 跳波 瘦蛟 舞 吳質(zhì) 不眠 倚 桂樹 露腳 斜飛 濕 寒兔 詩(shī)歌主旨 對(duì) 李憑箜篌引 主旨理解有誤的一項(xiàng)是 主要運(yùn)用側(cè)面烘托手法 通過描摹音樂效果來襯托音樂本身 贊美了李憑的精湛技藝 b 詩(shī)歌意象駁雜 詩(shī)人又通過 啼 愁 碎 泣 冷 破 濕 寒 等表示消極情感的語(yǔ)匯來渲染悲傷清冷的氣氛 c 詩(shī)歌想象奇特 形象鮮明 色彩瑰麗 藝術(shù)感染力很強(qiáng) 充滿浪漫主義色彩 d 詩(shī)歌主要是采用比喻的手法正面描寫箜篌的聲音 突出了音樂強(qiáng)烈的動(dòng)人心魄的藝術(shù)力量 d 主要是側(cè)面烘托