均衡器的調試技巧.doc

均衡器的調試技巧.txt今天心情不好。我只有四句話想說。包括這句和前面的兩句。我的話說完了對付兇惡的人，就要比他更兇惡；對付卑鄙的人，就要比他更卑鄙沒有情人味，哪來人情味拿什么整死你，我的愛人。收銀員說：沒零錢了，找你兩個塑料袋吧！ 均衡器的調試技巧均衡器（EQUALSER）是對聲信號頻率響應反應及振幅進行調整的電聲處理設備。它可以改變聲與諧波的成份比、頻響特性曲線、頻帶寬度等。頻率均衡器廣泛用于各種音響系統(tǒng)，如廳堂擴音放音系統(tǒng)、廣播錄音系統(tǒng)以及家庭音響系統(tǒng)。在錄音（指同期錄音和多軌前期錄音）和后期加工（指現(xiàn)成錄音節(jié)目二度均衡和多軌錄音后期制作）中對美化聲音起到廣泛的作用。例如：（a）彌補頻響缺陷；（b）彌補聲源音質音色缺陷；（c）突出樂器特色或改變樂器音色；（d）平衡樂隊中各個聲部的響度；（e）提高音樂信號的豐滿度、明亮度和清晰度；（f）增加臨場感，調整演奏層次；（g）緩解聲部間串音，衰減泄露頻率；（h）去除噪聲及干擾聲，提高信噪比；（I）修正聽音環(huán)境頻響缺陷，均衡室內頻響可以說，均衡器是錄音師和音響師工作中最重要的調音工具。也是我們語音工作者改善語音音色的最重要的工具。 一 均衡器種類特性簡介 無論何種均衡器，其功能都是通過音頻頻率（AUDIO FREQUENEY）濾波處理實現(xiàn)對放大器的頻率響應（AUDIO RESPONSE）進行調整。這種調整可以使某些頻率的聲音響度大于或小于其它頻率的聲音，使某一頻率的電平提升或衰減若干分貝的作法即為頻率均衡（EQUALSATIOM），簡稱EQ。均衡器對頻率的提升（BOOS）衰減（FADE）有兩種方式：一種是擱架形方式（SHELVING）；另一種方式是峰谷形方式（PEAK SLAP AND DIP）。這兩種方式的名稱由對頻率提升衰減的頻響曲線形態(tài)而得名(還有一種分類是分為圖示均衡器和參數(shù)均衡器)。下面我們對這兩種方式進一步討論。 所謂擱架形方式，實際上是將信號分頻處理，一部分頻率直接通過，另一部分頻率（高度段或低頻段）得到衰減，從而達到對聲音中某段頻率的相對提升或衰減，形成頻率響應上的架形狀態(tài)。這種方式多為高通濾波器（HIGHT PASS FILTER）和低通波波器（LOW PASS FILTER）采用，所不同的是，高低通波波器通帶（PASS BOND）以外的衰減并不是平衡的，確切地說，它的衰減是連續(xù)增加的。 高通濾波器和低通正如它們名稱所意味的，某些頻率的電平直通，而另外的頻率則被衰減。衰減少于3dB的頻率為通帶頻率，而那些衰減超過3dB的頻率則為阻帶內頻率。它們具有的功率謹為通帶功率的1/2。信號衰減量正好為3dB的頻率為截止頻率或稱交岔頻率。在截止頻率以外的阻帶衰減量一般以每頻程等量的分貝數(shù)值呈斜線衰減，這個衰減的比率稱為斜率（SIOPE）。如；常用的的衰減斜率為每頻程12dB、15dB、18dB等參量。高通濾波器的截止頻率一般在20Hz至250Hz之間。低通濾波器的截止頻率一般在6KHz至12KHz之間。通常，高低通濾波器可安裝在專用均衡器上，作為附屬功能，用于頻率特性選通或濾除高低頻噪聲。如果同時使用高通濾波器和低通濾波器進行衰減，而使中間頻段平直輸出（FATTENS OUT），那么就形成發(fā)帶通濾波器（BAND PASS FILTER）。這種濾波方式通帶的帶寬由高低通濾波的截止頻率控制，而Q值則由高低通濾波器的衰減斜率控制。這種帶通濾波方式的頻響曲線可以靈活調整，并能做得很寬。 簡單的峰谷形方式是由LC電路（即電感器與電容器組成的電路）產生的，在濾波電路中當這兩個電抗元件串聯(lián)時，會對某一頻率表現(xiàn)最小阻抗，而對其它頻段的信號則阻抗很大。這個阻抗小的頻率稱這中心頻率（CENTER FREGUENCY）或諧振頻率。將LC電路串聯(lián)一個可變電阻，再與另一固定電阻并聯(lián)，遠離中心頻率的信號即通過R電路，并衰減很大。在固定電阻遠端將兩條載有不同頻率的線路合并，那么我們可以想象到，通過LC電路的中心頻率由于衰減很小可以得到很高電平，而通過R電路的其它頻率由于衰減大而電平降低，即會造成某一頻率的峰形是升，提升程度取決于電阻的阻值。如果將R電路接地而使LC電路旁路入地，中心頻率就會得到很大到無限的衰減，這樣其它頻率電平衰減很小，即會造成某一頻率的谷形衰減。衰減程度取決于電阻值。峰谷形方式多用于圖式均衡器和參數(shù)均衡器。COOL EDIT 中的EQ就是這種EQ。 均衡器（GRAPHIC EQUALISER）把全音頻（20Hz20kHz）等分成一段段窄頻帶，這些窄頻帶可單獨進行增益調整。每段頻率中心率（CENTER FREGUENCY）相差1/3倍頻程。電聲學把中心頻率為2：1的頻率間隔稱為倍頻程。1/3倍頻程是在一個倍頻程的頻率之間，插入兩個中心頻率，使這四個頻率之間依次相差1/3個倍頻程，此時四個頻率的比例為1：1.26：1.578:2和關系。專業(yè)均衡器幾乎全是按1/3倍頻程等分的?？傊值迷蕉?，帶寬也就越窄，Q值就會越大。每段頻率由一個推位電位器控制，電位器鍵的位置可表示出直觀的均衡頻率曲線（ERECT EQUALISER），均衡器因此而得名。 均衡器可以覆蓋10個倍頻程的頻率范圍，它的每段中心頻率可以對稱峰谷式提升和衰減的最大電平值為士15dB，不論提升和截止電平怎樣，它的Q值是恒定的，濾波器具有可同形狀的陡度。均衡器適于對現(xiàn)成音樂作品進行頻率均衡。 參數(shù)均衡器（PARAMETRIC EQUALISER）有兩種類型，完全參數(shù)式和準參數(shù)式（FULLAND和QUASIPARAMETER），這兩種類型區(qū)別是：全參數(shù)式有三種完全非互相作用的控制調整參數(shù)，即峰值提升（PEAK BOOST）或谷式衰減（SLAP FADE）的dB單位量、頻率（受均衡作用影響最大的頻率）和可調整的Q值。以上三個參數(shù)可任意調整而無互相影響。而準參數(shù)式的均衡器在調節(jié)與/或均衡控制時，Q值會發(fā)生變化而影響到中心頻率兩則的頻率，即帶寬發(fā)生變化，形象地比較完全參數(shù)式和準參數(shù)式均衡的不同，即在做無限深度（FAT）下凹處理時完全參數(shù)式均衡器能很好地消除某一頻率段上的有害聲音，而準參數(shù)式均衡器由于有互易作用而受到限制，不適于消除固定頻率上的干擾聲。 總的說，參數(shù)均衡器在應用上是音質加工的有力工具，它可用于前期錄音和后期二度加工，其作用與圖示均衡器不同，設計精良的參數(shù)均衡可以根據(jù)聲學共振校正頻響峰值，對某個聲音做單頻均衡或對某個樂器的音色（TONE COLOR）做較大程度的修改或衰減單頻干擾噪聲，因此在改善音響效果的作用是顯著的。 專業(yè)參數(shù)均衡器在性能和指標上更有明顯優(yōu)勢。如某種模擬化數(shù)字控制機型，可編程序的立體聲雙跟蹤，有8個存儲組，可寄、存（RAM）64個數(shù)據(jù)，為復盡可雜的均衡處理提供了方便。并可通過串行總線和計算機聯(lián)接。對于錄找諧振點、顯示輸入和輸出增益、消減和提升電平及選定Q值等都通過電子數(shù)字顯示，輸入增益和輸出增益調節(jié)可在250擋內選擇。無論中心頻率、Q值、增益的調整都可以通過按鍵調整，并都有“加速控制”功能（按住鍵的時間越長，各個參數(shù)的變化就越快）。它可以與計算機聯(lián)接，由于計算機鍵盤控制整個功能和從屏幕上監(jiān)視數(shù)據(jù)。并且LOCK按鈕可鎖住面板上所有控制鍵，須經(jīng)鍵盤打入密碼才能解除LOCK功能。 有些全參數(shù)均衡器性能指標很高，如；最大提升可達成18dB；最大消減可達25dB；頻帶寬度可在1/12頻程至5倍頻程內隨意調整；中心頻率的上限可達30KHz。并且已發(fā)展到全數(shù)字化的處理了，對于與數(shù)字錄音配套有積極作用。 二EQ的內涵 既然調整某些頻率的聲音響度可以達到頻率均衡的目的，那么EQ的調整是否可以理解為簡單的調整高低頻呢？其實，EQ的內含并非像我們想象的“加點兒高低音或加點兒低音”那么簡單。 在談這個問題時以前，我先簡單介紹幾個概念。任何物體的發(fā)聲市都離不開振動，發(fā)聲物體在每秒鐘內振動次數(shù)的單位為Hz，這種單位進間內的周期現(xiàn)象為頻率。振動頻率的基頻（或稱基波）決定了音高。頻率為基頻整數(shù)倍的正弦，振蕩為諧波。頻率為基頻二倍的正弦，振蕩是二次諧波，音樂家們把二次諧波稱之為每泛音，它比基頻高八度。三次諧波頻率是基頻的三倍，又叫第二泛音。諧波確定波形并使得各種樂音的聲音有所區(qū)別，甚至在同一個音上，由于各次諧波數(shù)目不同、強弱關系不同便構成了不同的音色。換句話說，音色是物體振動頻率之間的關系及特性決定的。這些與音色有關的特性包括諧波、共振峰和時間過渡特性，而決定一個樂器主音色的關鍵是最初幾個諧波的強度，最強的諧波為中心共振頻率，也是共振峰頻率。 每個較低次數(shù)的諧波，當它響度高于其它次數(shù)諧波時，就會生產它自己的特征影響，從而使音色發(fā)生變化。最簡單的分類是：將較低次數(shù)的諧波分為兩組，奇次諧波（一次、三次、五次等）和偶次諧波（二次、四次、六次等）。就音樂而言，二次諧波（一個倍頻程）比基波高一個八度，能給聲音增加力度，使之更加豐滿。三次諧波的聲音是比較“沉悶”的，但一個強的三次諧波可以使音調變得較為柔和。四次和六次諧波則產生“合唱隊”的聲音。強三次諧波加五次諧波就會給聲音賦予“金屬”質感。當這種聲音的振幅加大時，就會產生令人討厭的音調。一個強二次諧波和一個強三次諧波的結合就會打破“沉悶”的效果。如果再加上四次和五次諧波就會使音色變得開放。七次諧波以上的那些高諧波會產生尖銳的聲音。如果七次、九次、十次這些與音樂不相關的諧波成份太多時，就會產生刺耳的不協(xié)和音頻。就音樂而言，分波中不協(xié)和的音越多，或者不協(xié)和分波的強度大于協(xié)和分波，聲音肯定難聽，由于人耳聽感對這些屬于邊諧波的聲音很敏感，因此控制它們的振幅是極其重要的。但是邊諧波振幅的增加（指六次諧波以上的諧波）或減少幾乎與響度成正比。對人耳來說，邊諧波的平衡是極為重要的響度信號。 那么，在泛音樂系列中，人耳聽感與諧波次數(shù)就音樂而言又有什么內在關系呢？ 在樂音來說，基波與諧波的關系是符合泛音列的。樂音都是復合音，聲譜的特征與音樂時程的和諧程度完全一致，為了簡要說明問題，可參見下表。 人耳聽感與音程、頻率、諧波對應關系 和諧性音程頻率比諧波次數(shù) 全和諧純一度1/11（基波） 純八度2/12、4、8、16 純五度3/23、6、12、24 純四度4/321 半和諧大三度5/45、10、20 小三度6/519 大六度5/313 小六度8/525 不和諧大二度9/89、8 小二度17/1617 大七度15/815 小七度7/47、14 增四度11/811、22、33 通過這個表格，我們可以根據(jù)任何一個基頻找到與它和諧的或不和諧的頻率來，只要通過簡單的整數(shù)倍乘法就可以知道任何一次諧波的頻率數(shù)值，便于調整EQ，而不是盲目的開始。但是，各次諧波組合的格局還必須體現(xiàn)出相對強度的頻譜態(tài)來。換句話說，我們必須了解音色與頻譜的對應關系，只有掌握了這個規(guī)律，才能作到真正的有的放矢。下面，我們就以穩(wěn)定音的頻譜來介紹幾種曲型的音色譜態(tài)對應關系。 由圖的頻譜譜態(tài)，可以得到以下主觀音色聽感： 1諧波不多而基頻較強，如果位于低頻段或中頻段，聽感像天鵝絨一樣柔和有一定溫暖感。 2諧波不多而基頻較強，如果位于高頻段，音色聽感較銳利、脆硬。 3諧波不多而各次諧波均較強，聽感單薄纖細，有一定凄涼感。 4諧波不太多，低頻諧波較強，不太重要的諧波降冪減弱，聽感圓潤而熱烈。 5諧波很多，但各次諧波均很弱，聽感力度不足，有平淡乏味之感。 6諧波很多，低次諧較強，各次諧波降冪排列，聽感豐滿而明亮，充滿生氣。 7缺乏中頻段諧波，低高兩端諧波較強，聽感發(fā)空或具有蕭然之感。 8諧波較多，但高次諧波突出，聲音尖銳刺耳，聽感不協(xié)和。 9奇次諧波較強，偶次諧波弱，聲音僵拘，音色不正而怪誕。 10偶次諧波強，奇次諧波弱，聲色有透明感，音色具有純凈色彩。 由以上例子我們可以了解到，音色調整應符合聲音物理性，頻率的任何一種不同的組合，會產生全然不同的效果，只有掌握頻譜的規(guī)律，了解各種譜態(tài)的聲學結果，才能真正的對聲音的音色進行EQ調整。 最佳頻率點的調整 從統(tǒng)計觀點來看，每一個發(fā)聲體發(fā)出的聲音都有一定的頻帶（頻率范圍） 規(guī)律的，掌握了聲源的頻率范圍，才能有的放矢地聲音進行均衡處理和解決語音實踐中遇到的問題。我們如果不知道該段語音的基本音域，就好象畫家不認識顏色一樣，是無法進行調整語音音色的，但各種聲源的頻率范圍內包含的全部頻率在均衡時是不是都有用呢？音樂，人聲，音效包含了很寬的頻率，幾乎包含了人耳聽覺所能感知的全部范圍。在使用均衡器時，我們不可能把一段語音或一段音樂作品所包的所有頻率都提升或衰減，如果這樣做就等于增加和減小音量，不會起到對頻率的均衡作用。 那么怎樣調整頻率的譜態(tài)呢？什么頻率是能增加的，什么頻率是該衰減的呢？這里我們僅就調整音色的問題來和大家一起探討。 前面我們已講過，每個較低的諧波響度高于其它諧波時，就會產生它自己的特征影響而使音色發(fā)生變化。但是我們要調整的諧波必須遵守音色參考線的相對強度。在具體調控時，某一段語音的聲音實而不虛，這說明在低次諧波特別是2次諧波的分量較強。如果對音色再進行調整，可根據(jù)需要對各次諧波的比例進行均衡，想使聲音再渾厚有力些時，可將4、5、6次諧波提升一些；想使聲音再明亮些可將10次諧波提升一些，以上的頻率隨頻率升高而衰減電平，只要基本符合音色參考線，10次以上邊諧波深度衰減即可奏效。再如：某一樂器聲音虛而不實，這說明1、2次諧波的分量較弱，振幅小。這時對音色調整就應補償1、2次諧波的增益。如果聲音還顯尖噪，這說明高音頻段的振幅過大甚至超過音色參考線很多，就應考慮其它頻率的衰減了，在對頻率進行均衡時，如果只會用增而不會用減，只能增加失真的機會，決不可取。 在使用COOL EDIT中的EQ的操作中，我們可以根據(jù)對音色的分析馬上判別出應該對什么頻率進行調整，而實際上，他們首先考慮的是刻畫聲源音色主要的共振中心頻率，其次再修改一些次要的諧波，以此達到頻率均衡的作用。這包括對音色的正確估價和對頻率特性的嫻熟掌握。下面介紹點經(jīng)驗給大家。 （1）聽，確定你對聲音的評價。當然，要了解聲源的正確音色，否則無的放矢。 （2）根據(jù)聽感主觀評價決定要調整哪一段頻率，即確定粗略的頻率調整范圍。 （3）把這一段均衡的增益開到最大值，使其便于臨聽。 （4）用此段頻率和附近頻率嘗試，逐漸縮小頻率范圍，當確認某一段頻率點音色符合調整意圖時，即確定這個頻率或一段頻率。 （5）把此段頻率增益減少，當聽感頻率均衡比例合適時即確定這個響度。 （6）再仔細臨聽，確認別的頻段是否還需要進調整，直至滿意為止。 當然，這種方法同樣適用衰減某一頻率，將增益旋鈕置于衰減大值。當掃描這段頻率時，哪一頻率對要消減的聲音量有效時，即找到了最佳衰減頻率點。 由于語音（應該包括所有聲音）是復合音色，并且含有很多需要刻畫的特點，根據(jù)傅立葉分析。這樣，我們在進行均衡時，就可根據(jù)基波與諧波的關系總體考慮音色特點和盡量反映出全貌。因此在進行某件段語音的頻率均衡時，是不能靠增減單點頻率奏效的?；蛘哒f是需要在各個頻率分別處理，只有充分發(fā)揮全音頻范圍各段頻率的協(xié)調作用，才能使該段語音音色達到自己的要求。 在音樂節(jié)目的頻域內，各個頻段都有其獨立的作用，對各段頻率的提升或衰減都會使樂音的內含發(fā)生變化，下面我們把全音頻分成六段作具體分析： （1）1680HZ（超低音）的頻率段，能給音樂帶來強有力的感覺，尤其在20Hz以下的頻率，可以加強空氣振動感，過多地提升會使聲音混濁不清。但在我們語音的重放過程中，該段頻率一般是無法重放出來的。 （2）80250Hz（低音）的頻率段，包含著語音中各聲部的基礎音，對這段頻率的調整可改變音樂的平衡狀態(tài)，使其趨向豐滿或單薄，過多地提升會引發(fā)“隆隆”聲（低頻嗡聲RUMBLE）。為了加強一些聲功率較弱的樂器演奏的豐滿度，在人聲的處理過程中