平面構(gòu)成點線面64427PPT課件.ppt

構(gòu)成設(shè)計第二章構(gòu)成的基本形態(tài)元素 2020 4 9 1 平面構(gòu)成 2 第二章點線面 構(gòu)成的基本形態(tài)元素 2020 4 9 2 點 2020 4 9 3 2020 4 9 4 在幾何學(xué)上 在造型上 點 2020 4 9 5 2 點的形態(tài)和視覺特征 1 點的形態(tài) 2020 4 9 6 2 點的視覺特征點的基本屬性是注目性 點能形成視覺中心 也是力的中心 也就是說當(dāng)畫面有一個點時 人們的視線就集中在這個點上 因為單獨的點本身沒有上 下 左 右的連續(xù)性 所以能夠產(chǎn)生視覺中心的視覺效果 2020 4 9 7 當(dāng)單個的點在畫面中的位置不同產(chǎn)生心理感受也是不同的 居中會有平靜 集中感 偏上時會有不穩(wěn)定感 形成自上而下的視覺流程 位置偏下時 畫面會產(chǎn)生安定的感覺 但容易被人們忽略 位于畫面三分之二偏上的位置時 最易吸引人們的觀察力和注意力 2020 4 9 8 2020 4 9 9 虛點 實點 真實的 獨立存在的邊緣線清晰且內(nèi)部充實 視覺映像點 依賴周邊環(huán)境而生存 10 3 點的種類和性質(zhì) 2020 4 9 10 3 點的種類和性質(zhì) 2020 4 9 11 4 點的錯視 點的錯視是指點在不同的環(huán)境下產(chǎn)生錯誤的視覺現(xiàn)象 1 本來有兩個一樣大小的點 由于一個點的周圍是小點 一個點的周圍是大點 這時產(chǎn)生的錯視現(xiàn)象是原本兩個相同的點產(chǎn)生大小不同的感覺 2 相同的點由于受到夾角的影響 會產(chǎn)生大小不同的感覺 2020 4 9 12 點的構(gòu)成 點的線化 由于點與點之間存在著張力 點的靠近會形成線的感覺 我們平時畫的虛線就是這種感覺 2020 4 9 13 點的面化 密集排列并達到一定面積的點會產(chǎn)生面的效果 點的構(gòu)成 2020 4 9 14 5 點的構(gòu)成方法 1 不同大小 疏密的混合排列 使之成為一種散點式的構(gòu)成形式 2 將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列 給人的視覺留下一種由點的移動而產(chǎn)生線化的感覺 2020 4 9 15 3 以由大到小的點按一定的軌跡 方向進行變化 使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感 4 把點以大小不同的形式 既密集 又分散的進行有目的的排列 產(chǎn)生點的面化感覺 2020 4 9 16 5 將大小一致的點以相對的方向 逐漸重合 產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺 6 不規(guī)則點的視覺效果 2020 4 9 17 點的構(gòu)成 2020 4 9 18 點的構(gòu)成 2020 4 9 19 點構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用 2020 4 9 20 2020 4 9 21 2020 4 9 22 2020 4 9 23 線 2020 4 9 24 平面構(gòu)成要素 線 線的定義 線的錯覺 線的構(gòu)成 線的分類和視覺特征 25 2020 4 9 25 2020 4 9 26 2020 4 9 27 十八描 指中國畫家以線條勾畫物象時所使用的描線方法 常用于描繪衣紋 云 水 古代不同時代 不同流派畫家所形成的表現(xiàn)方法不同 因而其線條的用筆力度 筆跡形態(tài)也各具特點 明清以來 有人總結(jié)不同勾線方法 歸納為十八種 稱為 十八描 如明代鄒德中在其所作 繪事指蒙 中所述為 十八描 是古人所總結(jié)的線的各種描法 通過線條的力度 節(jié)奏 韻律 氣勢等美感效果來表現(xiàn)對象 以傳達作者的情感 2020 4 9 28 2020 4 9 29 平面構(gòu)成要素 線 一 線的概念在幾何學(xué)中 線只有長度沒有寬度 在造型學(xué)中 線不但有曲直 粗細 面積 濃淡 流暢及頓挫之分 還具有虛實 肌理質(zhì)感和性格 線也是相對的概念 太短為點 太寬為面 2020 4 9 30 2020 4 9 31 二 線的分類和視覺特征 2020 4 9 32 1 可描述性分類 直線特點 2020 4 9 33 1 可描述性分類 垂直線 2020 4 9 34 1 可描述性分類 水平線 2020 4 9 35 1 可描述性分類 斜線 2020 4 9 36 1 可描述性分類 鋸齒狀直線 折線 細直線 粗直線 2020 4 9 37 1 可描述性分類 曲線的特征 2020 4 9 38 1 可描述性分類 幾何曲線 2020 4 9 39 1 可描述性分類 自由曲線 2020 4 9 40 2 從形式分類 實線 虛線 2020 4 9 41 3 從情感表達來分 積極的線 是我們徒手或工具繪制的明確的造型線 可以是曲直 粗線 大小漸變等形式 消極的線 圖形中不直接畫線 體現(xiàn)在線與線之間不相接 面與面的轉(zhuǎn)折而顯示出線的存在 2020 4 9 42 三 線的錯視靈活的運用線的錯視可使畫面獲得意想不到的效果 但有時則要進行必要調(diào)整 以避免錯視所產(chǎn)生的不良效果 2020 4 9 43 2020 4 9 44 2020 4 9 45 2020 4 9 46 2020 4 9 47 2020 4 9 48 四 線的構(gòu)成方法 1 集線成面線如果大量密集的使用 會形成面的感覺 線越密集 越粗 面的感覺就越強烈 2 線的有序構(gòu)成主要是指通過線性 長短 粗細 位置 方向 疏密 明暗調(diào)性等因素 以重復(fù) 漸變 發(fā)散等規(guī)律化的形式進行構(gòu)成 3 線的無序構(gòu)成主要是指通過線性 長短 粗細 位置 方向 疏密 明暗調(diào)性等因素 以自由化 非規(guī)律化的形式構(gòu)成 以追求豐富生動 靈活多變的視覺效果 2020 4 9 49 四 線的構(gòu)成方法 面化的線 等距的密集排列 2 疏密變化的線 按不同距離排列 透視空間的視覺效果 2020 4 9 50 3 粗細變化空間 虛實空間的視覺效果 4 錯覺化的線 將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化 2020 4 9 51 5 立體化的線 6 不規(guī)則的線 2020 4 9 52 構(gòu)成的范例 2020 4 9 53 6 線的應(yīng)用在以線為主的平面設(shè)計中 我們應(yīng)該特別注意線的速度大小 力度強弱 方向變換對于人心理感受的影響 許多情感內(nèi)涵都在于對整體圖面力度的把握 不論是優(yōu)雅圓潤的線條還是強勁有速度感的線條 我們都要結(jié)合創(chuàng)作中心的要求 這樣才可以得到令人滿意的結(jié)果 2020 4 9 54 2020 4 9 55 2020 4 9 56 面的構(gòu)成 1 面的概念 面是線的移動至終結(jié)而形成的 面有長度 寬度 沒有厚度 2020 4 9 57 面有形狀 長度 寬度 面積 位置 方向 肌理等屬性 在造型藝術(shù)中 任何封閉的線都能勾畫出一個面 如果只有輪廓 內(nèi)部未加填充 則雖有面的感覺 但是不充實 往往給人通透 輕快的感覺 沒有量感 填充的面則給人以真實 充實和量的感覺 面的邊界線即輪廓是決定面的形態(tài)特征的關(guān)鍵 面的形態(tài)體現(xiàn)了整體 厚重 充實 穩(wěn)定的視覺效果 不同形狀的面 又會產(chǎn)生不同的視覺效應(yīng) 2020 4 9 58 2 面的相對性與點和線一樣 面的存在同樣也具有相對性 從面的幾何概念出發(fā)面是線的移動軌跡 這種軌跡與圖面其他要素的對比決定了面的性質(zhì) 如果面的長度 寬度與圖面的整體比例產(chǎn)生巨大的差異 這時的面性質(zhì)就開始向線和點的性質(zhì)改變 2020 4 9 59 3 面的分類和視覺特征 2020 4 9 60 3 面的分類和視覺特征 1 幾何面 這里的幾何面與上面講的幾何線有著相同的表述方式 幾何面同樣也是可以用數(shù)學(xué)幾何公式對其進行描述的 它包括 方形的面 圓形的面 菱形的面等等 這類的面都可以通過一定的數(shù)學(xué)公式進行描述 是按照某種數(shù)率進行運行的線的軌跡 2020 4 9 61 直線構(gòu)成的面具 有直線所表現(xiàn)的心理特征 它能呈現(xiàn)出一種安定的秩序感 在心理上具有簡潔 安定 井然有序的感覺 它是男性性格的象征 曲線構(gòu)成的面 它比直線形柔軟 有數(shù)理性秩序美感 2020 4 9 62 2 自由面 它不像幾何面那樣必須遵守某一特定的數(shù)學(xué)規(guī)律 它充滿自由帶給人們愉悅 自由面能較充分地體現(xiàn)出設(shè)計者的個性 所以是最能引起人們興趣的造型 它是女性特征的典型 在心理上可產(chǎn)生優(yōu)雅 魅力 柔軟和帶有人情味的溫暖感覺 但自由面同時也產(chǎn)存在著缺乏良好控制力的問題 對于設(shè)計的初學(xué)者很難控制自由面的形式 也容易出現(xiàn)一種散漫 無秩序 繁雜的效果 所以對于初學(xué)者 應(yīng)該更加理性地看待自由面 不要過多的將設(shè)計內(nèi)容依附于自由面產(chǎn)生的偶然性 2020 4 9 63 3 實面 實面是由連續(xù)不斷記錄的線的軌跡構(gòu)局的面 在平面設(shè)計中表達一種真切的 清晰的 霉在的區(qū)域 給觀者的心理感受是穩(wěn)定 堅實 明朗 同時它也有可能會造成呆板沒有生氣的心理印象 2020 4 9 64 4 虛面 虛面是間隔記錄線的軌跡 正是由于虛面的形成與點的動態(tài)頻率有著密切的關(guān)系 所以 虛面可以在平面設(shè)計的表達中體現(xiàn)一種模糊 虛幻的內(nèi)容 同樣 虛面給觀者的心理感受是神秘的 變化莫測的 2020 4 9 65 2020 4 9 66 4 面的錯視 同樣大小的圓感覺上面大下面小 亮的大些 黑的小些 像我們寫美術(shù)字時應(yīng)注意到上緊下松的原則 還有像數(shù)字 8 3 及字母 B S 理論上來講上下應(yīng)該是一樣比例的 但為了使其看起來美觀 均衡一些 在書寫時要把上面寫得稍小一點 這樣才能達到一種結(jié)構(gòu)合理的效果 2020 4 9 67 大小的錯覺 由于環(huán)境形象大小不同的對比作中的虛面用 使同樣大小的兩個倒三角形 周圍形體小的圖形產(chǎn)生大的感覺 相反 周圍形體大的圖形則感覺小 2020 4 9 68 帶有圓角的正方形 由于圓角的影響會使人產(chǎn)生錯覺 其四邊的直線 能給人感覺稍向內(nèi)彎曲 在設(shè)計中 這類圖形會感到不夠豐滿 若將其邊線采用稍向外彎曲的弧線 則其效果會更好些 2020 4 9 69 用等距離的垂直線和水平線來組成二個正方形 它的長寬感覺不一樣 水平線組成的正方形 給人感覺稍高些 而垂直線組成的正方形則使人感覺稍微寬些 所以穿豎格服裝的人顯得更高一點 橫格的則顯得矮些 2020 4 9 70 2020 4 9 71 5 面的圖與地轉(zhuǎn)換現(xiàn)象在一幅畫面里 成為視覺對象的叫圖 其周圍的空虛處叫地 圖 具有緊張 密度高 前進的感覺 并有使形突出來的性質(zhì) 地 則有使形顯現(xiàn)出來的作用 有時根據(jù)設(shè)計需要地可以轉(zhuǎn)換為圖 產(chǎn)生面的圖地反轉(zhuǎn)現(xiàn)象 在共生圖形中 圖 地 共用相同的輪廓線 生成相輔相生的兩個圖形 也會產(chǎn)生面的圖地反轉(zhuǎn)現(xiàn)象 2020 4 9 72 2020 4 9 73 2020 4 9 74 6 面的構(gòu)成方式A 面的組合 在平面構(gòu)成設(shè)計中以面形態(tài)為主體 并將之作出大小變化和疏密有致的群體構(gòu)成 在這種場合下 面的單純性和有機性可使作品呈現(xiàn)簡潔 明了的審美性格 B 面的體化 要求面與面通過構(gòu)成設(shè)計向立體和空間狀態(tài)轉(zhuǎn)化 經(jīng)過轉(zhuǎn)化的面形態(tài)充實 有力 且富有厚重的性格特色 C 面的隱視 把面形態(tài)置于不直接感到觸目的畫面部分 這種隱視狀態(tài)下的面形態(tài)顯得含蓄 而帶有詩意的美 2020 4 9 75 D 面的進深 避開孤立狀態(tài) 以群構(gòu)的整體力度將面的組合形式向縱深發(fā)展 面的進深處理能把美的焦點集中到作品的中心位置 使之產(chǎn)生 種內(nèi)斂的性格之美 E 面的虛擬 指在平面設(shè)計構(gòu)成中以其他要素 如 點或線 做出面感安排最終達到虛幻 朦朧美的一種性格效果 F 面的扭曲 在二維的平面上將面形態(tài)作出具有三維空間感的扭曲