關(guān)漢卿曲二首

關(guān)漢卿散曲二首 體裁知識 關(guān)漢卿 南呂 一枝花 贈朱簾秀 雙調(diào) 沉醉東風(fēng) 元曲知識簡介 元曲 繼唐詩 宋詞之后蔚為一文學(xué)之盛的元曲有著它獨特的魅力 一方面 元曲繼承了詩詞的清麗婉轉(zhuǎn) 一方面 元代社會使讀書人位于 八娼九儒十丐 的地位 政治專權(quán) 社會黑暗 因而使元曲放射出極為奪目的戰(zhàn)斗的光采 透出反抗的情緒 鋒芒直指社會弊端 直斥 不讀書最高 不識字最好 不曉事倒有人夸俏 的社會 直指 人皆嫌命窘 誰不見錢親 的世風(fēng) 元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣 大膽 這些均足以使元曲永葆其藝術(shù)魅力 元曲的興起與發(fā)展 有著復(fù)雜的原因 首先 先代的社會現(xiàn)實是元曲興起的基礎(chǔ) 元朝疆域遼闊 城市經(jīng)濟繁榮 宏大的劇場 活躍的書會和日夜不絕的觀眾 為元曲的興起奠定了基礎(chǔ) 其次 元代各民族文化相互交流和融化 促進元曲的形成 再次 元曲是詩歌本身的內(nèi)在規(guī)律及文學(xué)傳統(tǒng)繼承 發(fā)展的必然結(jié)果 元曲的組成 包括兩類文體 一是散曲 二是由套數(shù)組成的曲文 間雜以賓白和科范 專為舞臺上演出的雜劇 散曲 是和 雜劇 相對存在的 雜劇是用于表演的劇本 寫各種角色的唱詞 道白 動作等 散曲則是廣義的詩歌 分抒情和敘事兩大類 元雜劇的體制上的特點 以唱為主 說白只是起很次要的作用 元雜劇一本四出 因此一般篇幅短小 元雜劇角色分為末 旦 凈 外 雜五大類 從音樂的角度看 元雜劇的曲調(diào)與詞有密切的聯(lián)系 散曲 從形式上看 散曲和詞很相近 不過在語言上 詞要典雅含蓄 而散曲要通俗活潑 在格律上 詞要求得嚴(yán)格 而散曲就更自由些 散曲從體式分兩類 小令 和 散套 小令又叫葉兒 體制短小 通常只是一支獨立的曲子 少數(shù)包含二三支曲子 散套則由多支曲子組成 而且要求始終用一個韻 散曲的曲牌也有各式各樣的名稱 如 叼叨令 刮地風(fēng) 喜春來 山坡羊 紅繡鞋 之類 這些名稱多很俚俗 這也說明散曲比詞更接近民歌 元曲以其作品揭露現(xiàn)實的深刻以及題材的廣泛 語言的通俗 形式的活潑 風(fēng)格的清新 描繪的生動 手法的多變 在中國古代文學(xué)藝苑中放射著璀璨奪目的異彩 元曲四大家 關(guān)漢卿 白樸 馬致遠 鄭光祖關(guān)漢卿的代表作是 竇娥冤 白樸的代表作是 墻頭馬上 鄭光祖的代表作是 倩女離魂 馬致遠的代表作是 漢宮秋 墻頭馬上 和關(guān)漢卿的 拜月亭 王實甫的 西廂記 鄭光祖的 倩女離魂 被稱為元雜劇中的四大愛情劇 元曲是元雜劇和元散曲的合稱 詞與曲比較 A 在語言上詞典雅含蓄 而散曲通俗活潑 B 在格律上詞要求嚴(yán)格 而散曲更自由些 C 在分類上宋詞 小令 中調(diào) 長調(diào)元曲 劇曲 雜劇 散曲 小令 套數(shù)D 在格式上宋詞 詞牌 標(biāo)題 賀新郎 送胡邦衡待制 元曲 宮調(diào) 曲牌 標(biāo)題 雙調(diào) 壽陽曲 山市晴嵐 代表作家作品 元曲四大家 關(guān)漢卿 竇娥冤 鄭光祖 倩女離魂 馬致遠 漢宮秋 白樸 墻頭馬上 關(guān)漢卿 約1225 1300 號已齋叟 一作已齋 又作一齋 大都 今北京 人 一說祁州 今河北安國 人 我國古代杰出戲曲家和元代著名散曲家 元代雜劇的奠基人和中國古代戲曲藝術(shù)范式的開創(chuàng)者 元代 本色派 散曲的一面旗幟 蘇中友好協(xié)會理事會主席安德烈耶夫說 關(guān)漢卿的著作已經(jīng)成為世界文化寶庫的組成部分 成為整個進步人類的財富 1958年 被世界和平理事會確定為 世界文化名人 并受到全世界人民的隆重紀(jì)念 關(guān)漢卿位于 元曲四大家 之首 據(jù)各種文獻資料記載 關(guān)漢卿編有雜劇67部 現(xiàn)存18部 個別作品是否出自關(guān)漢卿手筆 學(xué)術(shù)界尚有分歧 其中 竇娥冤 救風(fēng)塵 望江亭 拜月亭 魯齋郎 單刀會 調(diào)風(fēng)月 等 是他的代表作 關(guān)漢卿生于金哀宗正大元年 1224年 左右 成長的年代正經(jīng)歷金亡 宋亡的動蕩歲月 當(dāng)時兵荒馬亂 政治黑暗腐敗 階級矛盾和民族矛盾十分突出 人民生活異常痛苦 元代統(tǒng)治者把人分成十等 讀書人位在第九 僅在乞丐前面 因此有 八娼九儒十丐 的說法 知識分子在那樣一種社會環(huán)境中 備受歧視和壓迫 進取無路 于是淪落社會下層 與藝人為伍 借戲曲創(chuàng)作來表達不滿 反抗的心聲 關(guān)漢卿就是其中突出的一位 關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強烈的現(xiàn)實性和彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神 關(guān)漢卿生活的時代 政治黑暗腐敗 社會動蕩不安 階級矛盾和民族矛盾十分突出 人民群眾生活在水深火熱之中 他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實 充滿著濃郁的時代氣息 既有皇親國戚 豪權(quán)勢要葛彪 魯齋郎的兇橫殘暴 動不動挑人眼 剔人骨 剝?nèi)似?的血淋淋現(xiàn)實 又有童養(yǎng)媳竇娥 婢女燕燕的悲劇遭遇 反映生活面十分廣闊 既有對官場黑暗的無情揭露 又熱情謳歌了人民的反抗斗爭 慷慨悲歌 樂觀奮爭 構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào) 在關(guān)漢卿的筆下 寫得最為出色的是一些普通婦女形象 竇娥 妓女趙盼兒 杜蕊娘 少女王瑞蘭 寡婦譚記兒 婢女燕燕等 各具性格特色 關(guān)漢卿的散曲現(xiàn)存套數(shù)12 小令35 其中散套 南呂 一枝花 不伏老 是其代表作 關(guān)漢卿散曲中最值得注意的 是他自寫身世 抒發(fā)胸中抱負的作品 如 南呂 一枝花 不伏老 套數(shù)寫得詼諧老辣 筆力橫肆 充滿自負 自嘲 自樂的情趣 不但是研究關(guān)漢卿生平思想的重要依據(jù) 也是元代散曲中不可多得的名篇 如 南呂一枝花 攀出墻朵朵花 折臨路枝枝柳 花攀紅蕊嫩 柳折翠條柔 浪子風(fēng)流 憑著我折柳攀花手 直煞得花殘柳敗休 半生來折柳攀花 一世里眠花臥柳 梁州 我是個普天下郎君領(lǐng)袖 蓋世界浪子班頭 愿朱顏不改常依舊 花中消遣 酒內(nèi)忘憂 分茶攧 di n 竹 打馬藏鬮 通五音六律滑熟 甚閑愁到我心頭 伴的是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏 伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓 伴的是金釵客歌 金縷 捧金樽滿泛金甌 你道我老也 暫休 占排場風(fēng)月功名首 更玲瓏又剔透 我是個錦陣花營都帥頭 曾玩府游州 隔尾 子弟每是個茅草岡 沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場上走 我是個經(jīng)籠罩 受索網(wǎng)蒼翎毛老野雞蹅踏的陣馬兒熟 經(jīng)了些窩弓冷箭鑞 l 槍頭 不曾落人后 恰不道 人到中年萬事休 我怎肯虛度了春秋 尾 我是個蒸不爛 煮不熟 捶不匾 炒不爆 響珰珰一粒銅豌豆 恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷 斫不下 解不開 頓不脫慢騰騰千層錦套頭 我玩的是梁園月 飲的是東京酒 賞的是洛陽花 攀的是章臺柳 我也會圍棋 會蹴踘 會打圍 會插科 會歌舞 會吹彈 會咽作 會吟詩 會雙陸 你便是落了我牙 歪了我嘴 瘸了我腿 折了我手 天賜與我這幾般兒歹癥候 尚兀自不肯休 則除是閻王親自喚 神鬼自來勾 三魂歸地府 七魄喪冥幽 天那 那其間才不向煙花路兒上走 名稱 南呂 一枝花 不伏老體裁 散曲套曲宮調(diào) 南呂宮曲牌 一枝花曲題 不伏老年代 元代作者 關(guān)漢卿 資料 譯文 一枝花 采摘那露出墻頭的朵朵紅花 攀折路邊的條條彎柳 采的花蕊紅稚嫩 折的柳條青翠柔細 處處拈花惹草 純粹的一個浪蕩公子 手中的花柳任我擺布 直把她們玩弄得成了殘花敗柳 梁州 我是個全天下最有名氣的花花公子 但愿那些紅顏美色永不衰褪 光彩常駐 我在如云的美女中消遣時光 借酒忘憂消愁 品著茶 畫著竹 沉醉于打馬 藏閹這些賭博游戲之中 十分自在 精通五音 熟悉六律 太無聊了 使我心頭發(fā)愁 整天以妓女為伴 她們或在銀臺前撫弄銀箏 笑倚銀屏 或者是攜玉手 并玉肩 一起登上玉樓 或者是唱著 金縷衣 曲調(diào) 捧著盛滿酒的金樽及華貴的酒器 你暫且不要以為我已老了 我可以說是風(fēng)月場上最有名的頭號老手 比所有的風(fēng)流浪子更風(fēng)流 我在姑娘群中還算是個總頭領(lǐng) 曾游玩過許多州府 隔尾 那些嫖客們 個個都如同那些剛剛從茅草崗 沙土窩里蹦出來的小兔子 初次踏進妓院的門檻 我已經(jīng)是個經(jīng)籠罩 受索網(wǎng) 飽受磨難如同長著蒼老羽毛的老野雞 踏踩過妓院 狎妓經(jīng)驗豐富老到 經(jīng)受了不少的暗算和中看不中用的妓女 雖然如此 也不曾甘落人后 所以不要說 人到中年萬事休 我怎能甘心這樣虛度年華 相關(guān)材料 譯文 尾 我是個蒸不爛 煮不熟 槌不扁 炒不爆 響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆 那些紈绔子弟們 誰讓你們鉆進他那鋤不斷 砍不下 解不開 擺不脫 慢騰騰 好看又心狠的千層圈套中呢 我賞玩的是梁國之月 飲的是東京美酒 觀賞的是洛陽名花 玩弄的是章臺美女 我也會圍棋 蹴踘 狩獵 插科打諢 還會唱歌跳舞 吹拉彈奏 滑稽表演 雙陸博戲 你即便是打落了我的牙 扭歪了我的口 打跛了我的腿 折了我的手 老天賜給我的這些惡習(xí) 還是不肯悔改 除非是閻王爺親自傳喚 神鬼自己來勾 三魂歸入地府 七魄喪入黃泉 蒼天啊 到那個時候 才有可能不往那妓女出沒的場所去 這是關(guān)漢卿的一首帶有自述心志性質(zhì)的著名套曲 對于它曾有一些分歧的看法 有人認(rèn)為它表現(xiàn)了一個 眠花臥柳 的風(fēng)流浪子形象 有人卻認(rèn)為它表現(xiàn)了關(guān)漢卿頑強 樂觀 熱愛生活的性格 其實 作品本身的思想內(nèi)涵確是比較復(fù)雜的 而要正確理解這篇作品 必須結(jié)合當(dāng)時的歷史背景來看 元代 知識分子的地位低下 尤其是元初 經(jīng)過戰(zhàn)亂 不少士人流落他鄉(xiāng) 有的甚至陷入奴籍 生活是沒有保障的 加之蒙古貴族歧視漢族士人 數(shù)十年未行科舉 堵塞了仕途 改變了歷代 唯有讀書高 的情況 當(dāng)時有 八倡 九儒 十丐 的提法 可見儒生地位之低 所以 這是一個知識分子無出路 無前途的苦悶的時代 在這樣的情況下 有不少知識分子或流連于湖山之間 或沉溺于聲色之中 以排遣胸中的積郁之情 而當(dāng)時正值散曲 雜劇興盛之際 不少有才華 有正義感的文人便被吸引到創(chuàng)作活動中來 關(guān)漢卿就是其中最杰出的一位 他一生創(chuàng)作了六十多部戲劇 還有大量散曲作品 他與 書會才人 以及行院中的藝妓有著親密的關(guān)系 還曾親自粉墨登場 經(jīng)行戲劇實踐 對我國戲劇發(fā)展做出了重大貢獻 在這一散套中 關(guān)漢卿以 浪子班頭 郎君領(lǐng)袖 自居 以較多的文字?jǐn)⑹隽怂?攀花折柳 的生活 并且表示了堅持這種生活方式 除死方休的決心 其間雖然帶有沉溺于聲色的及時行樂色彩 但是 關(guān)漢卿主要是用夸張放誕的語言 寫出他憤世嫉俗的感情 并且表現(xiàn)他 蒸不爛 煮不熟 槌不匾 炒不爆 響珰珰一粒銅豌豆 的頑強 樂觀 幽默的性格 這種性格 體現(xiàn)了不向黑暗勢力屈服 不向艱難困苦低頭的精神 是中華民族很可寶貴的傳統(tǒng) 劉大杰曾在 中國文學(xué)發(fā)展史 中評價 關(guān)漢卿是一個徹底的風(fēng)流才子 浪漫才子 但這浪漫背后 我們看見的是一個生活在 蒙古時代 的知識分子懷才不遇的無盡悲涼 課文所選是這組套曲的第四支曲 尾 第一支曲總寫自己 浪子風(fēng)流 的形象 以下三支曲子從不同角度寫這個 浪子 怎樣 風(fēng)流 第二支曲 梁州 寫自夸自贊 第三只曲 隔尾 寫飽經(jīng)風(fēng)霜 第四支曲 尾 即課文 寫作者的不屈個性 與社會決絕的態(tài)度 尾 曲大量使用市井語言 以銅豌豆自喻 一連用了五個修飾詞 蒸不爛 煮不熟 捶不匾 炒不爆 響珰珰 排比而上 淋漓盡致地表現(xiàn)了頑抗到底的決心 有意與 子弟每 相區(qū)別 暗示自己別有抱負 第一層 我是個 到 千層錦套頭 第二層從 我玩的是 到 會雙陸 緊接著又一連串排比 我也會 列舉自己多才多藝 樣樣皆精 在這大膽又略帶夸飾的筆調(diào)中 在這才情 諸藝的鋪陳中 實際上蘊藏一種豪情 一種在封建觀念壓抑下對個人智慧和力量的自信 第三層從 你便是落了我牙 到結(jié)尾 從正反兩面再表決心 正面說哪怕 落了我牙 歪了我嘴 瘸了我腿 折了我手 也決 不肯休 又從反面說除非 閻王親自喚 神鬼自來勾 那 才不向煙花路兒上走 正話反說 同樣表明決不妥協(xié)的態(tài)度 作者在曲中把自己比作了什么 表現(xiàn)了作者怎樣的性格特征 思考 銅豌豆 表現(xiàn)了頑強 幽默的性格 思考 面對元朝政府實行殘酷的民族統(tǒng)治 書會才人 并沒有向黑暗勢力妥協(xié) 圈劃曲中哪些語句表現(xiàn)了關(guān)漢卿的斗爭精神 你便是落了我牙 那其間才不向煙花路兒上走 這里用夸張放誕的語言 向社會 向世俗的偏見挑戰(zhàn) 表示了要堅持走自己的生活道路的堅強決心 此曲重彩濃墨 層層渲染 集中而又夸張地塑造了一個 浪子 的形象 這形象之中固然有作者本人的影子 也可視作以作者為代表的書會才人精神面貌的寫照 雖然曲中刻意渲染的玩世不恭游戲人生的態(tài)度并不可取 但如果我們結(jié)合元代特定的歷史環(huán)境來看就可以知道 在這一 浪子 的形象身上所體現(xiàn)的對傳統(tǒng)文人道德規(guī)范的叛逆精神 任性所為無所顧忌的個體生命意識 以及不屈不撓頑強抗?fàn)幍囊庵?實際上是向市民意識 市民文化認(rèn)同的新型文人人格的一種表現(xiàn) 此曲在藝術(shù)上也很有特色 曲中運用急促有力的短句 運用排比 對偶等手法 節(jié)奏鏗鏘 表現(xiàn)出 浪子 的精神抖擻 斬釘截鐵 這種浪漫不羈的表現(xiàn)形式 恰能表達浪漫不羈的內(nèi)容 以及風(fēng)流浪子無所顧忌的品性 藝術(shù)特色 四塊玉 別情 朗讀 感知此曲的情感基調(diào) 情感基調(diào) 傷感 憂愁 用一句話來概括散曲的內(nèi)容 別情 描寫離情別緒 思考 1 自送別 心難舍 一點相思幾時絕 運用了什么表達方式 抒發(fā)了該女子怎樣的情感 作者如何來表現(xiàn)該女子的情感的 借女子之口 直抒胸臆 從別后說起 點明送別情人之后難以割舍的心境 以 一點 與 幾時 對舉 表現(xiàn)了女子愛她的情人愛得深摯 愛得真切 愛得纏綿 思考 2 憑欄袖拂楊花雪 溪又斜 山又遮 人去也 描繪了一幅怎樣的圖景 運用了什么表現(xiàn)手法 飛絮的楊花 一語