《嘉莉妹妹》的空間敘事.doc

嘉莉妹妹的空間敘事第31卷第3期湖北師范學(xué)院(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)JournalofHubeiNormalUniversity(PhilosophyandSocialScience)V01.31No.3,2011嘉莉妹妹的空間敘事彭江浩(湖北師范學(xué)院文學(xué)院,湖北黃石435002)摘要本文從敘事學(xué)和都市文化的角度,將嘉莉妹妹中城市空間具體形態(tài)劃分為夢(mèng)幻空問(wèn),日常生活空間兩個(gè)不同方面,探究作者在敘事中如何以這些豐富的都市空間景觀(guān)的并置轉(zhuǎn)換,來(lái)凸顯城市主題,推進(jìn)敘事節(jié)奏.關(guān)鍵詞嘉莉妹妹;空間敘事;夢(mèng)幻空間;日?？臻g;敘事節(jié)奏中圖分類(lèi)號(hào)I109.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A文章編號(hào)1009-4733(2011)03-004905文學(xué)敘事在時(shí)間中進(jìn)行,但與空間關(guān)系密切,時(shí)序的推進(jìn)依賴(lài)空間來(lái)展開(kāi),事件,行動(dòng)和意識(shí)依托空間來(lái)定位.法國(guó)學(xué)者讓一伊夫?塔迪埃所說(shuō):”小說(shuō)既是空間結(jié)構(gòu)也是時(shí)間結(jié)構(gòu).說(shuō)它是空間結(jié)構(gòu)是因?yàn)樵谒归_(kāi)的書(shū)頁(yè)中出現(xiàn)了在我們的目光下靜止不動(dòng)的形式的組織和體系;說(shuō)它是時(shí)間結(jié)構(gòu)是因?yàn)椴淮嬖谒查g閱讀,因?yàn)橐簧慕?jīng)歷總是在時(shí)間中展開(kāi)的.”近年來(lái)敘事的空間維度愈來(lái)愈得到重視,學(xué)者們認(rèn)為:”空間元素具有重要的敘事功能.小說(shuō)家們不僅僅把空間看作故事發(fā)生的地點(diǎn)和敘事必不可少的場(chǎng)景,而是利用空間來(lái)表現(xiàn)時(shí)問(wèn),利用空間來(lái)安排小說(shuō)結(jié)構(gòu),甚至利用空間來(lái)推動(dòng)整個(gè)敘事進(jìn)程.”_2J無(wú)視空間向度緊迫性的任何當(dāng)代敘事,都是不完整的,其結(jié)果就是導(dǎo)致對(duì)一個(gè)故事的性質(zhì)的過(guò)分簡(jiǎn)單化.”嘉莉妹妹是德萊塞”把主要的城市主題態(tài)度情緒結(jié)合在一起而創(chuàng)作出一種與19世紀(jì)文學(xué)截然不同的新小說(shuō).”_,其城市生活題材,外來(lái)青年的視角和城市空間呈現(xiàn)在其整體創(chuàng)作中頗具代表性,小說(shuō)聚焦于繁華的芝加哥和紐約,將外來(lái)妹嘉莉的人生沉浮與鐵路街道,公寓會(huì)所,商場(chǎng)車(chē)間,酒店劇院等多重城市空間緊密相連,以此表達(dá)自己對(duì)工業(yè)化,欲望化的城市現(xiàn)狀和人類(lèi)的生存狀態(tài)的憂(yōu)慮.這使嘉莉妹妹顯示出濃厚的城市空間敘事特色.一,城市空間形態(tài)德萊塞在十九世紀(jì)末美國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速向消費(fèi)社會(huì)轉(zhuǎn)變的時(shí)代背景下開(kāi)始寫(xiě)作,成名作嘉莉妹妹真實(shí)展示了以芝加哥,紐約為代表的美國(guó)資本主義城市生收稿日期20101O一12作者簡(jiǎn)介彭江浩,女,湖北潛江人,湖北師范學(xué)院文學(xué)院副教授.活,德萊塞將自己的生存境遇和體驗(yàn)投射到筆下的城市,一方面濃墨重彩地描摹火車(chē)公車(chē),酒店商場(chǎng)這些具有現(xiàn)代化新質(zhì)的的城市符號(hào),介紹它們的地理位置,歷史變化,陳設(shè)布置等,以期凸顯城市生活的物質(zhì)繁華;另一方面以俯視者的清醒,強(qiáng)調(diào)這些牽控,遏制著主人公社會(huì)認(rèn)知和價(jià)值取向的繁榮景觀(guān)具有虛假性和夢(mèng)幻性質(zhì),這使物質(zhì)性的城市空間越升為意義和價(jià)值空間.嘉莉妹妹中城市空間的構(gòu)架是多重多層次的,就其在主題敘事和人物塑造中所起的作用,大致可分為夢(mèng)幻空間和日?？臻g兩類(lèi),前者代表激發(fā)主人公夢(mèng)想的富麗堂皇的城市表象,更多地展現(xiàn)出城市的感官性,物質(zhì)性,不確定的旅程空間,百貨大樓,酒店劇院等象征性消費(fèi)空間就屬于此類(lèi);后者則對(duì)嘉莉顯露了日常生活的真形實(shí)相,包括工廠(chǎng)車(chē)間,公寓等.小說(shuō)敘事以旅程空間開(kāi)始,哥倫比亞農(nóng)村少女嘉莉,”滿(mǎn)懷著無(wú)知的年輕人的種種幻想”,給乘火車(chē)前去的”神秘都會(huì)”芝加哥勾勒了一幅幅璀璨富麗的圖畫(huà),推銷(xiāo)員杜洛埃的搭訕和介紹”為她筑起了一-4”-朦朧的幸福世界,而他正是其中的中心人物”.旅程空間仿佛命運(yùn)序曲,初步奠定嘉莉城市逐夢(mèng)的內(nèi)容,使她充滿(mǎn)對(duì)物質(zhì)的夢(mèng)想,而不是對(duì)工作的向往.旅程空間在小說(shuō)中再次浮現(xiàn)是嘉莉被赫斯渥連哄帶騙地帶上了開(kāi)往底特律的火車(chē),命運(yùn)再次轉(zhuǎn)折:對(duì)嘉莉來(lái)說(shuō),下火車(chē)就意味著回到與杜洛埃同居前的困苦生活中去;也許赫斯渥能帶給她體面生活,”火車(chē)正在黑暗中向一個(gè)更新的世界疾馳猛奔.”“她的生活剛剛開(kāi)始”,于是,如同原來(lái)對(duì)芝加哥的憧憬一樣,紐約”美麗的風(fēng)光使她神往”.可見(jiàn),?49?小說(shuō)中移動(dòng)的旅程空間具有向不同的生活側(cè)面和空間領(lǐng)域延伸的可能性,是人物憧憬改變生活或享受生活的一次夢(mèng)幻展示.十九世紀(jì)末,美國(guó)商業(yè)社會(huì)把地位,等級(jí)等消費(fèi)主義關(guān)系投射到酒店餐廳,戲院劇院,百貨大樓以及俱樂(lè)部這些新型消費(fèi)娛樂(lè)場(chǎng)所中,正如文本敘述的,”是有些熱情和空洞的欲望的奇異結(jié)合,使這種奇異的社交場(chǎng)合得以產(chǎn)生”,對(duì)這些”散發(fā)著香氣,誘引著昆蟲(chóng)又被昆蟲(chóng)嚙齒的逸樂(lè)之花”人們是趨之若鶩,”把這里當(dāng)作上流社會(huì)的雛形”.娛樂(lè)消費(fèi)構(gòu)建了權(quán)利等級(jí):”能夠踏入裝飾華麗的百貨公司,挑選價(jià)格不菲的消費(fèi)品,本身就是女人身份的表現(xiàn)”【6i,正是基于這種商業(yè)文化的審美誘惑性,有人把一些大的購(gòu)物中心稱(chēng)為”夢(mèng)幻世界”“.嘉莉成為杜洛埃的情人,赫斯渥的人生沉浮都與酒店餐廳息息相關(guān).在”又大又舒適”的老溫莎餐廳,”杜洛埃被嘉莉的清純,美麗和天真的欲望所吸引,而嘉莉則深深地被杜洛埃的老練事故,華麗衣著和對(duì)她所向往城市的熟悉所打動(dòng).”她覺(jué)得自己羨慕的城市生活似乎觸手可及,當(dāng)她穿著杜洛埃買(mǎi)的新衣,感覺(jué)與那些不久前還共事的衣裳檻褸的女工之間好象已隔了一條鴻溝.在紐約,富麗堂皇的秀萊飯店炫耀著”上流生活”一擲千金的豪華,受萬(wàn)斯太太宴請(qǐng)的嘉莉張大眼睛觀(guān)察著,艷羨不已,而曾是芝加哥城上等酒店經(jīng)理的赫斯渥如今只是參與經(jīng)營(yíng)著一家聊以度日的小酒館,沒(méi)有這樣的消費(fèi)能力.象征性消費(fèi)空間給了嘉莉一種錯(cuò)覺(jué),如磁場(chǎng)般吸引著她在生活欲求不斷提高,淪為城市意識(shí)形態(tài)的俘虜.日常生活空間主要是指嘉莉城市生活所依托的基本物質(zhì)空間,顯露著Et常生活的真形實(shí)相,包括工廠(chǎng)車(chē)問(wèn),公寓等.嘉莉的居住地經(jīng)過(guò)五次大變化:西范布倫街姐姐家的小職員公寓,空間狹小,墻紙粗糙,家具寒磣,氣氛沉悶.嘉莉與杜洛埃同居的奧格登公寓,俯瞰著西區(qū)聯(lián)合公園的草坪,毗鄰繁華的商業(yè)區(qū).屋內(nèi)鋪著優(yōu)質(zhì)地毯,壁櫥里掛滿(mǎn)女士時(shí)裝,”比她以前擁有過(guò)的所有衣服還要多”.嘉莉與赫斯渥在紐約租住的是七十八街一幢五層樓的三樓,鋼琴,女仆,精美家具,窗外望得見(jiàn)公園綠樹(shù),赫德森河流美景,還有暖氣設(shè)備,冷熱水供應(yīng),升降送貨機(jī)和傳話(huà)筒一,嘉莉與赫斯渥后來(lái)搬進(jìn)的小公寓,則簡(jiǎn)陋狹窄,房屋擁擠,”沒(méi)有樹(shù)木,向西也望不見(jiàn)河流”,也不可能有體面的鄰居,可是,赫斯渥的生意垮臺(tái)了,他們還要搬到更糟的地方去.這使抗拒漢生夫婦那種生活的嘉莉心里反感,”巴望能找到一條出路.”嘉莉成為當(dāng)紅喜劇明星,則是蒞臨豪華旅館,住的威靈頓旅社的頭等房間,臥室里放著涂著白琺瑯的銅床,緞帶包邊的白色椅子,會(huì)客室里有鋼琴,書(shū)桌,矮書(shū)架和古玩櫥;浴室明亮寬敞,華麗的門(mén)廳鋪著優(yōu)美的地毯,接待室光彩奪目.?50?.嘉莉來(lái)芝加哥找到的工作是在第五街一家制鞋廠(chǎng)給鞋面打洞,廠(chǎng)房光線(xiàn)暗淡,垃圾遍地,散發(fā)著”機(jī)器油和新鮮皮革混在一起的”濃重霉味.工作條件也很惡劣,還只有半小時(shí)午休時(shí)間.大工業(yè)生產(chǎn)方式將工人們牢牢束縛在生產(chǎn)的流水線(xiàn)上,嘉莉從早到晚重復(fù)著機(jī)械枯燥的動(dòng)作,累得腰酸背痛,幾欲嘔吐.這個(gè)工廠(chǎng)空間成為城市下層社會(huì)生活的一個(gè)縮影.二,空間的對(duì)照與轉(zhuǎn)換推進(jìn)敘事無(wú)論是夢(mèng)幻空間還是Et常生活空間,都屬于客觀(guān)空間的范疇,它們形成了鮮明的對(duì)照與扭結(jié),推進(jìn)了小說(shuō)的敘事進(jìn)程.似乎作者的鏡頭在不同空間內(nèi)不停地切換著:火車(chē)上嘉莉的城市幻想如此甜蜜旖旎,可一到出站口,姐姐敏妮臉容消瘦,帶著不少?lài)?yán)酷生活烙印的形象,就使嘉莉覺(jué)得旅程的夢(mèng)幻正被冷酷的現(xiàn)實(shí)所取代:“這不是個(gè)光輝和歡樂(lè)的世界.也沒(méi)有到各處去尋歡作樂(lè)的希望.”嘉莉在骯臟破敗的芝加哥第五街制鞋廠(chǎng)緊張忙碌時(shí),不甘心地”想著廠(chǎng)外的世界,城市華麗的外貌,人群和漂亮的大樓”,同時(shí),追逐時(shí)尚的杜洛埃正出入芝加哥時(shí)髦華麗的雷克托飯店,漢南一霍格酒店,把在其中消費(fèi)當(dāng)作”他的高貴生活的一部分這就是他所追求的整個(gè)生活的一個(gè)相當(dāng)好的范例”;在雜亂擁擠的工人住宅區(qū),嘉莉看戲的提議,遭到姐姐姐夫的強(qiáng)烈反對(duì),而與杜洛埃,赫斯渥交往后,嘉莉不時(shí)出入歌舞升平的大劇院,為其豪華歡樂(lè)的場(chǎng)面陶醉;大雪天里,嘉莉在溫暖的沃爾多夫豪華旅社的窗后望著倒在雪地的窮人,杜洛埃在皇家旅社大廳想著找樂(lè)子,赫斯渥家人興致勃勃地開(kāi)始?xì)W洲之旅,而波威里附近骯臟寒冷的貧民寄宿所里,赫斯渥正走向他凄涼的生命終結(jié)之路作者讓兩類(lèi)空間場(chǎng)景并置,對(duì)照,給讀者造成極富震撼力的沖擊,酒店飯館里豐美的飲食,煥然一新的衣飾,優(yōu)美雅致的歌劇場(chǎng)面,舒適的環(huán)境這夢(mèng)幻般的世界刺激著人的欲望,造成了嘉莉生存選擇的物質(zhì)傾斜,使她”成了大城市的誘惑力的俘虜,受到超理性的力量的催眠的可憐蟲(chóng)”,嘉莉先是選擇做杜洛埃的情婦,“鄉(xiāng)鎮(zhèn)的狹隘生活就像一件外衣般從她的身上脫下了,換上了滿(mǎn)是奧秘的城市生活.”,接著受湖濱大道所見(jiàn)的富人生活刺激,被赫斯渥吸引,在與赫斯渥同居后,鄰居萬(wàn)斯夫婦”提供給她的紐約上流社會(huì)生活的迷人的片段,使她戀戀不忘她的光景越是緊迫,這另一種境況就顯得越發(fā)迷人.”,最后她終于躋身向往的夢(mèng)幻世界,大紅大紫.可以說(shuō),嘉莉就是現(xiàn)代消費(fèi)文化的犧牲品,商業(yè)社會(huì)審美誘惑性的奴隸.如同馬蒂遜所說(shuō)的.“這種金錢(qián)誘惑比起過(guò)去的或者更加復(fù)雜的社會(huì)結(jié)構(gòu)中所表現(xiàn)的要更加露骨.正因?yàn)樗墓饷⒏?更加使人不得不依從它,因而它的那些受害者們就更加不由自主地被它吸引了過(guò)去.”夢(mèng)幻空間與Et常生活兩類(lèi)空間內(nèi)部也產(chǎn)生了對(duì)照.如同樣是日常生活空間,嘉莉居住條件改善,赫斯渥的住宅越來(lái)越糟.嘉莉不斷為更好的將來(lái)所引誘,把家屋看作是暫居之所,一個(gè)個(gè)離開(kāi),沒(méi)有回頭與留戀.對(duì)她而言,故鄉(xiāng)是”死氣沉沉”的;姐姐家寒酸枯燥,缺乏親情的,一旦失業(yè)拿不出四塊錢(qián)來(lái)付食宿費(fèi),家里冷淡的氣氛就令人不堪忍受;剛搬進(jìn)奧格登公寓和紐約七十八街的公寓時(shí),嘉莉還是很高興的,但當(dāng)她看到了更好的府邸,就開(kāi)始感覺(jué)失落后來(lái)功成名就,移居一個(gè)又一個(gè)豪華旅館,得意地向萬(wàn)斯太太炫耀.赫斯渥在住宅上的變遷正好與嘉莉相反,他曾在芝加哥城北林肯公園附近擁有磚砌的三層樓房,有草坪,馬車(chē),家居陳設(shè)精美,到紐約以后,住處越搬越差,最后只能在寄宿舍湊合.作為文本故事不可或缺的表意要素,住宅的對(duì)照與改變顯示了人物命運(yùn)上的跌蕩起伏,不斷的空間遷移既顯示人的欲望不斷膨脹,又增加了人物的孤獨(dú)感和漂泊感.嘉莉擁有了她曾經(jīng)夢(mèng)寐以求的住宅,會(huì)因此滿(mǎn)足而感到幸福嗎?依然只是暫居的供夸耀可享受的物質(zhì)對(duì)象,不是溫馨的家.當(dāng)她坐在窗前的搖椅上低吟夢(mèng)想的時(shí)候,家依然只是在難以企及的遠(yuǎn)方.赫斯渥曾經(jīng)有過(guò)華麗的家,但家庭成員之間缺乏”容忍和體貼”,”沒(méi)有足夠的熱情”,兒女對(duì)父親被拒之門(mén)外視若無(wú)睹.這樣的家依然只是物質(zhì)的外殼,不是心靈的歸宿.此外,夢(mèng)幻空間與日?，F(xiàn)實(shí)生存空間在主人公的生活中經(jīng)常發(fā)生轉(zhuǎn)化,嘉莉一次次看戲時(shí),是暫時(shí)置身于夢(mèng)幻空問(wèn)之中,幾年以后,嘉莉在紐約卡西諾戲院找到了工作,戲院又變?yōu)榧卫虻娜粘Ｉ羁臻g,美夢(mèng)成真,“使她又驚又喜只要她能夠留在這里,她的日子會(huì)變得多么幸福呀”.正是由于紐約勢(shì)頭正旺的大眾文化消費(fèi)背景,嘉莉在扮演教友會(huì)小教徒時(shí)皺眉頭,而這正是男人們”樂(lè)于用親吻來(lái)加以抹去的”,她誤打誤撞地成了消費(fèi)鏈條上的一環(huán),戲院對(duì)以如此迷幻的光華來(lái)造就她的成功.當(dāng)嘉莉頂著冬天的寒風(fēng),衣衫單薄地四處求職時(shí),杜洛埃的生活空間是她夢(mèng)想的;但是當(dāng)看見(jiàn)豪華的花園別墅和富人的儀態(tài)舉止,赫斯渥的生活空間就是她夢(mèng)想的.即使她后來(lái)住進(jìn)了豪華旅館,還是在渴盼”擁有更多的錢(qián)”的生活.嘉莉靠不停追求物質(zhì)享樂(lè)來(lái)感受虛無(wú)縹緲的幸福和滿(mǎn)足,所以當(dāng)她夢(mèng)想的東西變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)時(shí),就失去了原有的光彩.正如科林?坎貝爾所說(shuō),現(xiàn)代享樂(lè)主義者”一遇見(jiàn)現(xiàn)實(shí)就不斷地撤退,總是將白日夢(mèng)放在未來(lái).把這些夢(mèng)想依附在對(duì)物的渴望上,然后,一旦這些物被擁為已有和被體驗(yàn)過(guò)就把這些夢(mèng)想從物品上移開(kāi)”.1o在這兩層空間之中,敘述者常常突然中斷敘事插入自己的哲學(xué)見(jiàn)解和評(píng)論,如第八章開(kāi)頭,就表述了他對(duì)人的本能的看法.這是德萊塞的一個(gè)寫(xiě)作習(xí)慣,這些議論常被評(píng)論家指責(zé)為冗長(zhǎng),但這也可以說(shuō)是構(gòu)成了故事內(nèi)容以外的一個(gè)議論空間,作者正是藉此引發(fā)讀者的反思,并起到暗示人物命運(yùn),消解故事懸念,確定敘事走向的作用.三,空間轉(zhuǎn)換的中介<嘉莉妹妹>中,兩類(lèi)空間的轉(zhuǎn)換往往是通過(guò)街道,窗子來(lái)進(jìn)行的,批評(píng)家沃斯?奈舍認(rèn)為,德萊塞的小說(shuō)的空間總表現(xiàn)為”一個(gè)孤獨(dú)者從陽(yáng)臺(tái)或窗戶(hù)那里俯視街道”In.街道和窗子意象在文本中頻繁出現(xiàn),不僅有象征和喻指含義,也具有貫串小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的功能.可以說(shuō),(嘉莉妹妹敘事的視角就是是從窗子,從街道旅程切人的.作為連接屋內(nèi)外世界的視覺(jué)通道,窗子擴(kuò)展了視野,”能把外界景象吸進(jìn)來(lái),也能把人物的心緒投射出去.在姐姐家,嘉莉習(xí)慣于把小搖椅拉到前房的窗子邊,向外望著燈光悅目的街道”;在奧格登公寓,嘉莉經(jīng)?！弊诖斑呁饷妗?在紐約,她時(shí)常從西窗口遙望赫德森河流兩岸景色.憑窗眺望不僅是嘉莉的生活習(xí)慣,也顯示出人物的外來(lái)觀(guān)察者角色以及緊張不安,迷惘無(wú)依的邊緣化心態(tài).窗子在小說(shuō)中具有突出主題,轉(zhuǎn)換空間的作用.它是想象世界和現(xiàn)實(shí)世界之間的分水嶺和連接點(diǎn).嘉莉?qū)χ裟菁彝庵ゼ痈鐭艄忾W爍,喧鬧繁華的夜景”默默地幻想著”.而回頭打量,立即對(duì)姐姐家的寒傖,粗陋以及不協(xié)調(diào)”感到不快”.窗外世界是嘉莉的夢(mèng)想,她從對(duì)熱鬧夜景的眺望,對(duì)城市聲響空間的近距離感受來(lái)溫習(xí)她的城市夢(mèng),窗內(nèi)世界作為生活的本相,不是她想要的.嘉莉在商業(yè)區(qū)求職時(shí)是透過(guò)玻璃窗由外向里凝視觀(guān)察,以此斟酌求職機(jī)會(huì).正如她介紹第一份工作時(shí)歷說(shuō):”看來(lái)這是家挺大的公司偌大的平板玻璃窗,職員多極了.”嘉莉站在外來(lái)者視角上,覺(jué)得窗后的各類(lèi)商行令人又羨慕又畏懼,是向往之所在.深入其中工作.才發(fā)現(xiàn)情況出乎意料.嘉莉在窗內(nèi)外現(xiàn)實(shí)世界和由自己有限的視角所滋生的想象世界中自由穿梭,總是覺(jué)得窗那邊的生活比這邊要好,但那一邊的世界可望而不可及,于是永遠(yuǎn)夢(mèng)想那終不可得的幸福.在商場(chǎng),有形的櫥窗構(gòu)成了貧窮的嘉莉和她追求的商品之間無(wú)形的社會(huì)障礙.饑餓難忍的赫斯渥任憑”磨破的褲腿浸在雪水里”,透過(guò)大塊玻璃窗向餐館內(nèi)癡望著.作者觸目驚心地將室內(nèi)的夢(mèng)幻世界和街道上(窗外)窮人殘酷的生存空間進(jìn)行并置和鮮明對(duì)照,揭示了貧富懸殊的社會(huì)現(xiàn)實(shí),反映了美國(guó)商業(yè)社會(huì)的真形實(shí)相.小說(shuō)中,窗子還具有一種敘事功能和職責(zé),成為促成一個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)向另一個(gè)情節(jié)的關(guān)聯(lián),通過(guò)人物在窗前的觀(guān)看,引導(dǎo)出以后的敘事.如小說(shuō)開(kāi)頭借寫(xiě)嘉莉透過(guò)車(chē)窗看到故鄉(xiāng)景色向后退去發(fā)出傷心嘆息,指示著小說(shuō)敘事時(shí)間的開(kāi)始,同時(shí)將嘉莉的鄉(xiāng)村生活定位于過(guò)去.嘉莉的窗外凝視,又引出推銷(xiāo)員杜洛埃對(duì)窗外景色的介紹和兩人的攀談.作者還借助窗子來(lái)描繪場(chǎng)景,襯托人物心情.在火?51?車(chē)逼近芝加哥西北部時(shí),嘉莉妹妹注視著窗外蛛網(wǎng)般的鐵軌線(xiàn),成千上萬(wàn)節(jié)車(chē)廂,河里”擠滿(mǎn)了來(lái)自遠(yuǎn)方的大帆船”,心里滿(mǎn)是孤獨(dú)恐懼,”孤零零的一個(gè)人,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),一頭扎進(jìn)人生的大海里去掙扎謀生.”在被騙往底特律的火車(chē)上,嘉莉無(wú)意欣賞疾馳而過(guò)的綠野林地.面對(duì)赫斯渥的辯解和傾訴,她進(jìn)退兩難,心情低落:”嘉莉仿佛并不在聽(tīng).她僅僅把頭轉(zhuǎn)向車(chē)窗,窗外已是一片漆黑.”“車(chē)外是一片黑暗和凄涼.車(chē)窗上的幾點(diǎn)水滴表明正在下雨.”我們把戲院的包廂,舞臺(tái)也可以看作一扇窗口.包廂,舞臺(tái)在形狀上構(gòu)成了個(gè)向外展望或展示的視野.舞臺(tái)內(nèi),是審美世界,上演著令人陶醉的愛(ài)情劇與歷史劇;舞臺(tái)外,是夢(mèng)幻般的消費(fèi)娛樂(lè)空問(wèn).嘉莉妹妹的敘事就由窗子串聯(lián)起來(lái)l,窗成了敘事切入的一個(gè)角度,造成場(chǎng)景的空間分割,內(nèi)外空間的一種交流,增添了敘事畫(huà)面的豐富性和生動(dòng)性,強(qiáng)化了主題.街道如同城市的血脈,集中體現(xiàn)了城市格局和流動(dòng)性,混亂性特征,是建構(gòu)城市地理空間與文化空問(wèn)的主要意指符號(hào)之一.哈頓認(rèn)為:”在街道上,主體與客體,觀(guān)看櫥窗者和娼妓,精神空虛者和匆匆過(guò)路人,夢(mèng)想與需求,自我克制與自我標(biāo)榜在不斷交替.換句話(huà)來(lái)講,街道不僅具有表現(xiàn)性,而且是日常生活戲劇的展示窗13.”街道.在一定意義上,是將公共空問(wèn)與私人空問(wèn)聯(lián)系起來(lái)的中介.城市故事的發(fā)生經(jīng)常從街道開(kāi)始,對(duì)外來(lái)者來(lái)說(shuō),街道和旅程一樣(鐵路電可視為街道的延伸),意味著一種對(duì)另一世界的進(jìn)入姿態(tài),是感知城市的起點(diǎn),但由于城鄉(xiāng)差異,貧富差異,這種進(jìn)入以至融入在物質(zhì)上,心理上都是障礙重重的.嘉莉在商業(yè)區(qū)尋找工作時(shí)深感自己的微不足道和無(wú)能為力,”種種她毫不瑚解的顯赫的權(quán)勢(shì),給了她一種孤苦無(wú)依之感.”在她看來(lái),芝加哥商業(yè)區(qū)大街”是些兩邊打著高墻的神秘之地”,把她排斥在豐富的物品之外,她羨慕這種故鄉(xiāng)沒(méi)有的繁華與熱鬧,但這個(gè)異己世界又是如此陌生而難以把握,”她只有退出來(lái)才感到放心,又把熱鬧的,無(wú)情的街道當(dāng)作了令人寬心的避難所.”在德萊塞借以表達(dá)城市使人墮落的空間意象中,街道是其中一項(xiàng)重要存在,他注重呈現(xiàn)街道的嘈雜,繁華及其商業(yè)牲,現(xiàn)代性一面.最初,嘉莉喜歡津津有味地觀(guān)看街道上的城市夜景,打量著行人衣著舉止,”不厭其頰地揣想”街車(chē)?yán)锏娜藗儠?huì)怎樣行樂(lè),但總歸是歡快駛向”神秘的樂(lè)園”.她不知道街道僅僅是這座城市的表象,城市的真正秘密更存在于由街道串連和分割的建筑物里.嘉莉失業(yè)后街上巧遇杜洛埃,促成了嘉莉新的人生選擇,她望著窗外”車(chē)水馬龍的街道”,決定留在芝加哥.正如華萊士?馬丁所說(shuō):”情節(jié)結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵要素是發(fā)現(xiàn)與逆轉(zhuǎn),它們是動(dòng)態(tài)母題.形成一個(gè)敘事場(chǎng)面與下一個(gè)敘事場(chǎng)面的絞合鏈.”l“逛街”可以說(shuō)是描述嘉莉活動(dòng)的一個(gè)關(guān)鍵詞.嘉莉與杜洛埃一起時(shí),經(jīng)常購(gòu)物看戲,杜洛埃還指點(diǎn)她看草原大街上”臥車(chē)大王”普爾曼等百萬(wàn)富翁的豪宅,興致勃勃地談?wù)撍麄兊呢?cái)產(chǎn),私家草坪與噴泉,豪華的鍍鎳馬車(chē),氣度優(yōu)越,服飾華麗的富家男女,嘉莉”像蠟一樣被這景象打上了烙印,使舊衣服,破鞋子,向商店求業(yè)以及一般的窮苦生活顯得更其悲慘,更其卑賤,更受不了.她怎么能不喜歡得到前者一她怎么能不盡力躲避后者呢.”返回時(shí),他們的車(chē)駛過(guò)漢生家對(duì)面,嘉莉看得見(jiàn)姐姐在廚房準(zhǔn)備晚飯,猛然驚呆了.嘉莉和女伴們的活動(dòng)交往更體現(xiàn)在”逛”上面.她與海爾太太逛芝加哥北區(qū)湖濱大道的花園宅邸,和萬(wàn)斯太太逛車(chē)水馬龍店鋪鱗次櫛比的百老匯大街,覺(jué)得自己的生活里不出現(xiàn)眼前的這種境況,就等于沒(méi)有生活過(guò).后來(lái)嘉莉踏上舞臺(tái),每周薪水漲到35元,能穿著雅致到百老匯路上去散步消費(fèi),她才覺(jué)得擁有了城市身份,”正在投進(jìn)這大都會(huì)的歡樂(lè)的漩渦里.”而就在燈紅酒綠最繁華的百老匯路口,失業(yè)者站善長(zhǎng)氏隊(duì)伍,在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖地等候施舍.穿越街道的”回家”之途,在城市故事中往往指向?yàn)橛商N(yùn)含著誘惑與危險(xiǎn)的嘈雜之地向?qū)庫(kù)o港灣的回歸.嘉莉卻相反,街道對(duì)她來(lái)說(shuō)是”夢(mèng)幻般”的,令人羨慕的,那里的城市繁華是她渴望擁有的,故而,仿佛回旋的樂(lè)章,嘉莉逛街回來(lái)的結(jié)果,總是發(fā)現(xiàn)以前心滿(mǎn)意足的公寓相形見(jiàn)絀,枯燥無(wú)味,總是坐在窗邊搖椅上傷心失落,悶悶不樂(lè).每次逛街,都加強(qiáng)了她對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望和對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著.這樣,街道就將夢(mèng)幻世界與日?？臻g兩個(gè)迥異的空間緊連在一起,實(shí)現(xiàn)了空間事象的聚合,轉(zhuǎn)換與更替,展示了嘉莉在殘酷的現(xiàn)實(shí)生存空間和夢(mèng)幻空間中的道德取含,烘托主題.德萊塞在小說(shuō)中充分運(yùn)用窗戶(hù)以及街道這些”I:1常生活戲劇的展示窗口”的連接和媒介功能,將夢(mèng)幻空間與現(xiàn)實(shí)生存空間進(jìn)行囂換,窗子和街道成了敘述者從一個(gè)空間進(jìn)入到另一空間的分界,通過(guò)從窗子向外望或者在街道游逛,敘述者便把讀者帶人了另一個(gè)城市空間,完成各個(gè)敘事空間的轉(zhuǎn)換,更凸顯消費(fèi)時(shí)代特征,展示了主人公在這些空間的心緒變化和人生運(yùn)動(dòng)的軌跡;同時(shí)又銜接了情節(jié),推進(jìn)或延宕了敘事的節(jié)奏,產(chǎn)生戲劇化效果.總之,嘉莉妹妹在敘事話(huà)語(yǔ)層面形成了夢(mèng)幻空間與日常生活空間在文本弓的”并置”和交替,窗子,街道等物質(zhì)中介以及作者不時(shí)插入的議論在極有代表性與象征性的多重城市空間中間周旋,穿梭,組合構(gòu)成了宣揚(yáng)消費(fèi)享樂(lè)的現(xiàn)代性都市特征.外部空問(wèn)的變化對(duì)主人公的心理產(chǎn)生非常大胄9影響,嘉莉妹妹命運(yùn)的轉(zhuǎn)化從旅程,街道開(kāi)始,旅程空問(wèn)奠定了嘉莉城市夢(mèng)的內(nèi)容,嘉莉的享樂(lè)欲求在酒店飯館,戲院商場(chǎng)等夢(mèng)幻式消費(fèi)空間刺激下不斷滋長(zhǎng),現(xiàn)實(shí)生存空間里社會(huì)底層的人們困窘生活時(shí)常在嘉莉腦海浮現(xiàn),最終導(dǎo)致物質(zhì)性?xún)A斜.可以說(shuō),每一次空問(wèn)的變化都是嘉莉一次自我的解構(gòu)和建構(gòu).此外,小說(shuō)在時(shí)間的交待上,除了開(kāi)頭結(jié)尾章節(jié)外,其他地方很少顯示季節(jié),總體時(shí)間的表述也很模糊,可以說(shuō),小說(shuō)中的大量事象在空間的維度上聚集而不是在清晰的時(shí)間維度上展開(kāi).參考文獻(xiàn)1讓?伊夫?塔迪埃.普魯斯特和小說(shuō)M桂裕芳,王森譯.上海:上海譯文出版社,1992.224.2龍迪勇.敘事學(xué)研究的空間轉(zhuǎn)向J.江西社會(huì)科學(xué),2006,(1O):69.3愛(ài)德華?w?蘇賈.后現(xiàn)代地理學(xué)重申社會(huì)理論中的空間M.王文斌譯.北京:商務(wù)印書(shū)館,2004.37.41BlancheHousmanGelfant.TheAmericanCityNovelM.Norman:UniversityofOklahomaPress.1954.63.6劉海平,王守仁.美國(guó)文學(xué)史:第二卷M.上海:上海外語(yǔ)教育出版社,2002.111.7周小儀.唯美主義與消費(fèi)文化M.北京:北京大學(xué)出版社,