均衡器各功能鍵及作用及中英文對照.doc

此文檔收集于網(wǎng)絡，如有侵權，請聯(lián)系網(wǎng)站刪除均衡器各功能鍵的作用及中英文對照，技術指標和使用要領頻率均衡器在歌舞廳和廳堂擴聲中應用很多，其本要作用有：1.校正音響設備產(chǎn)生的頻率畸變，能補償各種節(jié)目信號中欠缺的頻率成分，又能抑制過重的頻率成分；2.校正室內聲學共振特性產(chǎn)生的頻率畸變，彌補建筑聲學的結構缺陷；3.抑制聲反饋，改善廳堂擴聲的質量；4.修飾或美化音色，提高音質和音響效果。例如，在廳堂擴聲或歌舞廳音響系統(tǒng)安裝完畢后，由于廳堂聲學共振而使擴聲系統(tǒng)（包括傳聲器、放大器、音箱、房間的傳輸特性）的頻率特性曲線起伏很大，這時就可借助頻率均衡器房間均衡器），通過提升（或衰減）由于廳堂對某些頻率而造成的谷點（或峰點），使總響應特性趨于平坦，這就是所謂鏡像均衡。對于存在聲反饋的擴聲系統(tǒng)，在均衡處理之前，要使擴聲系統(tǒng)穩(wěn)定，最大增益只能開大到使頻響曲線中最大峰點接近自激之處。此時，除最大峰點附近很窄頻段外，大部分頻段內擴聲增益都很低，常常不能足使用要求。借助頻率均衡器處理后，大的峰點被消除，頻率特性變均勻了，使所有頻率點的擴聲增益都有相當大的提高。至于利用頻率均衡器來修飾音色，提高音質是大家所共知的。三、均衡器的主要技術指標（一）頻率點數(shù)（段數(shù)）均衡器的中心頻率設置臺前所述，是有一定規(guī)律的，例如倍頻程1/2倍頻程和1/3倍頻程等。通常，頻率點數(shù)越多，其頻帶寬度越窄，（即Q值越高）。（二）均衡量亦即控制范圍，它是指均衡器對中心頻率所對應信號的最大提升提升或最大衰減量，常用分貝表示。其規(guī)格有6dB、12dB、15dB、18dB等。數(shù)值越大，表示控制能力越強。圖1-2-1圖示均衡器的控制曲線（三）諧波失真度通常要求諧波失真應不大于0.1%。 （四）等效輸入噪聲級這是與信噪比相對應的指標、其值越小，信噪比越好。通常要求等效輸入噪聲不大于)-90dB。（五）對于參量均衡器還有Q值和中心頻率調整范圍Q值又稱品質因數(shù)。Q值越高，均衡器提升或衰減曲線越尖銳，帶寬也越窄；反之，Q值越低，帶寬越寬。Q值調整范圍通常在0。3至20之間。參量均衡器各中心頻率調整都可以在一定范圍內變化。通常頻率點分得越多，其對應的中心頻率范圍越小，Q值越大。并且各頻段之間應有過渡（或稱互交叉）的頻率占。頻率均衡器常見的專業(yè)級名牌產(chǎn)品有美國的UR-EI、ARI、DOD，英國的REDIS、;KLARK-TEKNEK，法國的SCV，日本的YAMAHA等，下面介紹日本、美國的幾種產(chǎn)品。（1）日本YAMAHA公司的OC1031B型頻率均衡器它是在20Hz-20kHz音頻范圍內的31段（1/3倍頻程）的圖示均衡器，輸入電平可調，其主要性能如下：頻率響應：20Hz-20kHz, 1dB。諧波失真：0.055%。噪聲級：100dB（EQ平直時）。增益控制范圍：12dB。（2）日本YAMAHA 的Q2031A型雙通道頻率均衡器。它也是在20Hz-20kHz音頻范圍內的31段1/3倍頻程立體聲圖示均衡器，其系統(tǒng)方框圖如圖1-2-2所示。各通道都有斜率為12dB的高通濾波器，頻率為20Hz-20kHz可調。開機后自動靜噪3-5s，防止瞬間沖市對功放或音箱的損害。主要性能有：圖1-2-2YAMAHA Q2031A型雙通道頻率均衡器系統(tǒng)方框圖頻率響應：20Hz-20kHz, 0,5dB。諧波失真：0.1%。噪聲級：96dB（EQ平直，位于:0dB）。增益控制范圍：12dB或6dB。下面以YAMAHA Q2031A型均衡器為例，說明圖示均衡器的操作體用。圖YAMAHA Q2031A型均衡器的前面板YAMAHA Q2031A型均衡器的系統(tǒng)方框圖如圖1-2-2所示（只畫出一路）其前面板如圖1-2-3所示。各控制鍵說明如下：電源開關鍵（POWER ON/OFF）：按下后，電源接通，相應的指示燈亮。再按一次，電源斷開，指示燈熄滅。范圍選擇鍵（RANGE）：用來選擇圖示均衡器的控制范圍。該鍵在正常位置時，控制范圍為12dB，按下該鍵后，控制范圍縮小，但控制精度提高。高通濾波器開關（HPF）：用來選擇是否在圖示均衡器之前加入高通濾波器。在正常（抬起）位置時，高通濾波器斷開，輸入信號直接進入圖示均衡器；按下該鍵后，高通濾波器接通，輸入信號經(jīng)過高通濾波器后再進入圖示均衡器，這時左邊的指示燈點亮。均衡開關（EQ）：用來選擇是否接入均衡器。該鍵在正常位置時，均衡器斷開，輸入信號不經(jīng)均衡處理而直接輸出，或者說均衡器被旁路（BYPASS）；按下該鍵后，均衡器接通，輸入信號經(jīng)過均衡器的均衡處理后才輸出，這時左邊的指示燈亮。該鍵可以幫助我們比較均衡前后的效果有什么不同，或者需要迅速取消某種特殊的均衡效果時也是十分有效的。注：有時該鍵的英文標記是：IN/OUT或BYPASS。輸入電平控制鈕（LEVEL）：用來調整本機的輸入靈敏度，以適應不同信號源的輸出電平。輸入信號電平太低會降低信噪比，而輸輸入電平太高又會導致過激失真。調節(jié)該鈕，以過載指示燈（PEAK）偶爾閃亮為佳。注：有時該鍵的英文標志是GAIN。高通濾波器（HPF）：用來調節(jié)高通濾波器的轉折頻率，本機的轉折頻率在20Hz-20kHz范圍內連續(xù)可調，低于所選轉折頻率的信號將以每倍頻程12dB的斜率迅速衰減。該功能的作用有：a.可以用來消除房間中的低頻駐波。b.消除卡拉OK演唱時的氣流或風在話筒中引起的低頻噪聲。c.減小各種原因引起的交流噪聲。提升/衰減控制（BOOST CUT）：用來控制各自對應中心頻率處信號的提升或衰減幅度。置于中間時，對該頻率的信號不提升也不衰減，向上推動該電位器，就會將其對應頻率的信號加以提升；反之，向下拉電位器就是將信號加以衰減。事實上，這31個電位器所形成的曲線就是該均衡器此時的均衡曲。后背板如圖1-2-4所示，各插口和開關說明如下：輸入插座（INPUT）：包含兩個平衡式的卡儂插座和兩個非平衡式的大二芯插座，可選用其中的一組輸入。輸入電平為：12dB /20dB，輸入陰抗為15k。輸入電平選擇（INPUT LEVEL）：有4 dB和20 dB兩擋可供選擇。根據(jù)前面所連設備的輸出電平來設定。通常應設在4 dB擋上。輸出插座（OUTPUT）：包含兩個平衡式的卡儂插座和兩個非平衡式的大二芯插座，可選用其中的一組輸出。輸出電平為；4 dB/20 dB，輸出阻抗為；150。圖1-2-4YAMAHA Q2031A型均衡器的后蓋板輸出電平選擇（OUTPUT LEVEL）：有4 dB和20 dB兩擋可供選擇。根據(jù)后面所連設備的輸入電平來設定。、是八腳輸入變壓器的插座和旁路開關，是專門為美國和加拿大設計的。四、均衡器的使用應用均衡器能美化入聲或樂器聲的音質，因此正確使用均衡器顯得十分重要。為了正確使用均衡器，不僅需要掌握各類均衡器的件能和特點，還要熟悉聲頻各頻段的音質特點，以及各種聲源的基本頻率范圍。語言和各種樂器聲的頻率范圍已在第一章敘述。均衡器的不同頻段對音質或聽感的影響不同。根據(jù)試驗和人們經(jīng)驗，一般可將頻段與聽感的對應分成六個部分：（1）16-60Hz（超低音）低頻聲使人感到很響（如飛機轟轟聲），給人以強有力的感覺。提升60Hz可強化聲音的力度，給人以震撼感，但過于提升會使樂器聲渾濁不清。（2）60-250Hz（低音）節(jié)奏聲部的基礎聲，決定音樂的平衡，使其豐滿或單薄。提升過多會出現(xiàn)隆隆聲。其中提升100Hz可產(chǎn)生逼真的低音提琴重放效果。但對語言聲，在100Hz以下衰減6-12dB可增加語言的清晰度。（3）250Hz-2kHz（中音）有大多數(shù)樂器的低次諧波，影響音色。其中（1-1.5）kHz提升（4-5）dB，聲音的亮度與層次均有所增進，音色既明亮又滑爽。對男聲尤為明顯。其中提升（300-500）Hz增加音樂的力度，可使還原的人聲更逼真，尤其330Hz給人以聲音的堅實感，使低音柔和豐滿。但330Hz提升過多，會產(chǎn)生嗡嗡的“浴室效應”。500Hz對力度影響很大，提升（2-4）dB便好像湊到聽者面前發(fā)聲一樣，給人以親切感和縱深感。（4）2-4kHz（中高音）是人耳最靈敏的聽覺范圍，影響響亮，此段提升2-4dB，能增加人聲的亮度，但提升過多時，特別是3000Hz會產(chǎn)生聽覺疲勞。（5）4-6kHz（高音）有臨場感，影響清晰度。若提升，有使音樂離聽者近的感覺，反之離聽者遠。在5000Hz提升6dB，可使聲音的音量好像增加了3dB。因此，許多錄音師為使節(jié)目聲音響亮，習慣在5kHz處提升幾個dB。如衰減混合聲的5kHz分量，會使聲音的距離感變遠。（6）6-16kHz（特高音）控制著洪亮度與清晰度，但過分提升會出現(xiàn)齒音。對于10Hz，會使女聲次越發(fā)鮮明，齒音變得細膩，使聲音增添光澤和色彩。富有透明感?？傊绻麑⒄麄€聲音頻段的聽感分為一段，則低頻段重在渾厚與豐滿度，中頻段重在明度，高頻段重在清晰度。一些常用樂器與聲音的均衡頻率如表1-2-1所示。表1-2-1一些常用樂器與聲音的均衡名稱均衡的頻率范圍弦樂器明亮度為7.5-10 kHz時聲音豐滿。拔弦聲則增加1-2 kHz的寬度鋼琴低音為80-120Hz，臨場感為2.5-5 kHz，聲音隨頻率提高而變薄，25-5 kHz，聲音隨頻率提高而變薄，25-50Hz時產(chǎn)生共振與回響低音鼓敲擊聲為2.5 kHz，低音為60-80Hz小鼓聲音飽滿度為24Hz，清脆度為5 kHz通通鼓聲音豐滿度為240Hz手鼓共鳴聲為200-240Hz，臨場感為5 kHz手風琴240Hz時聲音飽滿，電的為2.5 kHz，聲的為5 kHz風琴琴身聲240Hz，臨場感為2.5 kHz低音吉他700Hz或1 kHz時撥弦聲提高，60-80Hz時低音增加，2.5 kHz為拔弦噪聲聲吉他琴身聲為240Hz、2.5 kHz、3.75 kHz時，聲音清晰，聲音隨頻率提高而變單??；低音弦為80-120Hz電吉他240Hz聲音豐滿，聲音明亮度為2.5Hz小號豐滿度120-240Hz，7.5 kHz或5 kHz聲音清脆男歌手400Hz聲音明亮講話聲豐滿度120Hz，隆隆聲為200-240Hz,齒音為75-10 kHz。臨場感為5 kHz增加明亮度對西洋管弦樂隊，增加以8 kHz為中心的頻段使聲音突出800Hz-2 kHz提升6-8dB一般小型節(jié)目提升1.5-3 kHz可增加“風采”以上主要是在錄音、調音或節(jié)目錄制中的均衡使用，下面介紹均衡器在聽音和放聲中的使用方法。由于錄音機和組合音響的發(fā)展與普及，本來用于專業(yè)音響的均衡器（如圖示均衡器也廣泛用于錄音機和組合音響中。圖示均衡器或多頻音調控制器在聽音和放聲的使用一般如下：收聽調幅廣播時，由于調幅廣播的頻帶較窄，其高頻最多只能放送到5-6kHz，因此適當?shù)厮p100Hz以下和6kHz以上的頻率分量，可以改善信噪比。收聽調頻廣播時，由于調頻廣播節(jié)目的頻帶寬、信噪比高，此時圖示均衡器各頻段推鈕宜放在中央平直位置或適當?shù)靥嵘摺⒌皖l，以充分發(fā)揮調頻廣播音質好的特點。播放音樂節(jié)目時（如管弦樂曲）?？蓪⒌皖l（如60Hz或100Hz）和高頻（如10kHz或15kHz）提升到最大，1kHz中頻點不提升或稍為衰減，而300-500Hz及3-5kHz適當提升一些從面板上推鈕連成的圖形上看，多頻段的圖示均衡器的推鈕呈“V”形。這樣放出的音樂層次分明，聲音明亮，低音豐滿。插放獨唱、合唱歌曲時，可將高頻端置于正中位置，3-5kHz頻段稍為衰減，100Hz和1kHz頻段稍為提升，300Hz頻段提升至最大，這樣可突出歌曲的基礎聲部，使歌曲聽起來增加了一定的力度和清晰度。若要使歌唱演員主音鮮明，主要調節(jié)1kHz附近頻率，這可使主音有一種深度感。插放語言節(jié)目時，一般與播放音樂節(jié)目時的調節(jié)相反，即1kHz頻段提升，300-500Hz和3-5kHz頻段適當提升些，低頻端和高頻段一般不提升或稍為衰減，即從面板上推鈕連成的圖形上看呈倒“V”形。這是因為語言的頻譜集中在300-4000Hz，故上述調整可提高語音的清晰度，并使背景顯得安靜。播放磁帶節(jié)目時，圖示均衡器一般放在平直位置，或適當提升高頻、低頻分量。如果磁帶噪聲較明顯，可適當降低高頻段，以減少磁帶本底噪聲。當然，以上調節(jié)還要看節(jié)目的內容和各人的愛好而定，此外還要考慮音響設備和音箱的特性以及聽音房間環(huán)境的聲學特性的補償。要想充分發(fā)揮均衡器的作用，必須經(jīng)常使用體驗，這樣才能正真掌握使用方法，均衡器的調節(jié)是實踐性很強的技術運用。完全按照以上所說操作是欠妥的，具體問題具體分析，以求獲得最佳效果。效果器對于錄音來說，就象是你烹飪時所加入的香料-它們可以非常有效地增強現(xiàn)有聲音的感染力，但是要想使用好這些效果器，你必須要經(jīng)過一個漫長的學習過程。遺憾的是有很多人對他們的效果器非常陌生，在使用時通常都是隨意地設一個值，然后就異想天開地指望得到精彩的聲音。 如果你知道了這些方盒子是如何進行工作的，你就可以更加有效地使用它們。在下面的文章中，我們不僅列出了一些效果器通常的使用規(guī)則，還向你講述了它們的一些重要參數(shù)、經(jīng)常給我們帶來麻煩的地方以及一些應用熱點。 壓限器（Compressor/Limiter）概述壓縮器/限制器（compressor/limiter，簡稱壓限器）的用途是讓信號的輸出動態(tài)范圍變小，它使較微弱的信號變大而使較大的信號變小。其結果是使大信號與小信號之間的差別變小。例如，壓限器可以用來使snare鼓的音軌變得平淡柔和，允許整個鼓的聲音在混音器上被提升到一個較高的電平，而不會使母帶過載。對于有些歌手來說，他們在進行錄音時總是不能夠很好地保持嘴部與麥克風之間的距離，這時候使用一些溫和的壓縮效果就可以使得人聲音軌的表現(xiàn)更佳。工作原理一旦輸入的信號電平超過了用戶設定的閥值，則壓縮器就將開始工作，把過高的輸入電平降低。這樣得到的結果是，在增大輸入電平的同時，不會造成輸出電平產(chǎn)生同等幅度的增大。例如，設置壓縮率為2：1，則每增加2 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。重要的參數(shù)閥值（threshold）參數(shù)：決定了要被壓縮或是限制的信號的上下限。處于閥值以內的信號將不會受到影響。比率（ratio）參數(shù)：選擇了在輸入信號超過閥值時，輸出電平改變的方式。較高的比率值，將導致較大的壓縮，并使得聲音聽起來很擠。非常高的比率值會導致信號產(chǎn)生極端的上限成分（ceiling）。這叫做極限（limiting）。輸出（output）參數(shù)：提高增益可以抵消掉由于動態(tài)范圍約束而產(chǎn)生的較低的電平。 觸發(fā)（Attack）參數(shù)：設定了輸入電平的相互作用時間。一個較長的attack時間使得在進行壓縮之前允許通行更多的原始動態(tài)信號。例如，增加一點attack時間可以保留下更多原始的kick鼓的重擊聲。釋放（release）參數(shù)：意味著當輸入信號在恢復到閥值范圍內時，要通過多長的時間才能夠讓壓限器回到正常的狀態(tài)。在較短釋放時間的情況下，壓限器的電平變化十分細微，可以用于制造海浪的聲音。令人煩惱的特性過分的壓縮會導致聲音非常窄，且聽起來感覺很不自然，并且會產(chǎn)生噪聲。因此不要使壓縮的量過大。要點當你使用壓限器和其他效果器的組合時，一定要盡可能地將壓限器置于效果器線路的最前端，以防止混入前面設備的噪聲。如果在壓限器中突然產(chǎn)生了增強現(xiàn)象，而當時你又并沒有增加壓縮的量值，這說明輸入到壓限器中的信號電平增大了。一些音樂中使用到了具有60年代特征的鼓聲，那些聲音聽起來就象是在吸氣。為了營造這種效果，你可以使用大量具有很短的釋放時間的壓縮效果。對一段混音進行壓縮時，如果鼓聲和持續(xù)的貝司音同時出現(xiàn)，則貝司的聲音就會發(fā)出噗噗聲，只要是鼓聲一響起，這種聲音就會被聽到。失真（Distortion）概述失真效果器的作用是來模仿一個功率放大器過載時的表現(xiàn)，它是吉他最常用的一種效果器。然而，失真效果器也可以用于其他場合，例如為鼓、合成器甚至是人聲添加色彩。工作原理并不是所有類型的失真（真空管、晶體管、數(shù)字等等）聲音都是一樣的。一些設備中包括了一個真空管或是其他形式的模擬失真電路，因此可以在計算機的控制下進行改變。而其他的一些則是使用DSP（數(shù)字信號處理器）來模仿典型的失真效果。大多數(shù)的音樂人都喜歡使用較軟的波形，這樣輸出信號的失真程度會隨輸入信號的增大而逐漸變強。而使用較硬的波形，輸出信號會在某一個點以下不產(chǎn)生失真，而在輸入信號超過上述的那個點時，輸出信號就產(chǎn)生強烈的失真（參見圖1）。硬波形的聲音聽起來比較刺耳。圖1：一個沒有失真的波形與較軟的和較硬的波形進行比較。重要的參數(shù)靈敏度（sensitivity），驅動（drive）和輸入（input）：這三個參數(shù)決定了失真效果器的輸出信號電平。當靈敏度參數(shù)被設為最大值時，失真效果最為強烈。輸出（output）參數(shù)：由于失真效果器通常都產(chǎn)生較強烈的功率放大，輸出參數(shù)可以用于調整效果輸出電平的反饋。音調控制（tone controls）參數(shù)：有些失真效果器上包括了音調控制參數(shù)。失真效果器給信號加入了大量的諧波，增強了高頻成分；當你為貝司設定的深度（depth）過大時，要設法降低那些尖銳刺耳的噪聲。令人煩惱的特性因為失真效果器具有很高的增益，所以它們很容易產(chǎn)生嘶嘶的聲音。同時，由于大多數(shù)的失真效果都是為吉他而設計的，因此很少有立體聲形式的失真效果器用于你的混音工程。要點將失真效果器單元置于混音器的輔助總線（aux bus）上，并且還要返回混音器。為了給音軌增加一些撕咬的感覺，你可以先將這一條輔助總線的聲音進行試聽。為鼓的聲音增加少許的失真效果可以增強打擊的感覺。失真效果還可以使合成器的聲音更加搖滾。你也可以通過失真效果器為使用了旋轉揚聲器效果的風琴音色添加嘎吱嘎吱咬的效果，或是在一臺早就被人遺忘的老式DX7合成器上使用一下這種效果。均衡器（Equalizers）概述均衡器可以用于增強或是減弱某一頻段上的信號，以達到改變音色的目的。增強或是減弱的多少是用分貝（dB）來衡量的。均衡器可以為你把某一種音色中的某一種令人討厭的諧波成分減低，同時還可以避免最終混音中各種聲音之間發(fā)生沖突。假設你在人聲演唱的后面使用了一架節(jié)奏鋼琴，由于鋼琴和人聲是在同一個頻段內，于是就發(fā)生了沖突。這時的解決辦法是：降低鋼琴聲音在中頻段的成分，將該頻段讓給人聲。工作原理均衡器中使用的是濾波器電路，這種電路可以對信號頻譜中的某些部分不予理睬（通過），而對另外一些部分進行提升或是降低。通常使用的濾波器主要有四種類型：低通濾波器（lowpass），它的用途是使低于某個特定頻率的信號全部通過，而對高于此頻率的成分予以衰減，其中這個特定的頻率我們稱之為截止頻率（cutoff frequency）；高通濾波器（highpass），它的用途是使高于截止頻率的信號全部通過，而對低于此頻率的成分予以衰減；帶通濾波器（bandpass），它的用途是提升某一特定頻率附近的信號，而忽略過高和過低的頻率成分，其中這個特定的頻率我們稱之為中心頻率（center frequency）；帶阻濾波器（notch），它的用途是衰減中心頻率附近的信號，而忽略過高和過低的頻率成分。帶通和帶阻濾波器可以進行作用的頻率范圍我們稱之為帶寬（bandwidth）。有許多種均衡器可供我們使用，甚至在功能最弱的混音器上都可以見到。這時通常都是對截止頻率以上或是以下的信號進行提升或減低的高通和低通均衡器。截止頻率有可能是可調整的，也可能是固定的。圖形均衡器（graphic equalizer）是使用大量的帶通濾波器將音頻信號的頻譜分成許多段，這樣就可以對各個頻段分別進行調整。圖2：參量均衡器參數(shù)的圖形化表示。還有一種參量均衡器（parametric equalizer），它是一種功能非凡的音調調節(jié)形式。不同于圖形均衡器的只能對相對固定的頻段進行提升和降低，參量均衡器可以對全頻段上的任何一個頻率進行操作。另外，在參量均衡器中，帶寬的值是可變的，從寬到窄均可以（參見圖2）。注意還有一種準參量均衡器（有時也稱為半?yún)⒘烤馄鳎?，它與參量均衡器的區(qū)別在于只有中心頻率和提升、衰減的控制，而不能對帶寬進行調節(jié)。重要的參數(shù)頻率（frequency）參數(shù)：設定了你要對聲音頻帶中進行均衡的具體頻段。提升（boost）和衰減（cut）參數(shù)：決定了你要對選定頻段進行提升或是衰減的程度。帶寬，共振或是Q值參數(shù)：這個參數(shù)決定了提升或是衰減曲線是窄而尖還是寬而平緩。較窄的帶寬設置（即較高的共振或是Q值）使得均衡器只能對非常窄的一個音頻段進行操作，而較寬的設定值則可以對較寬的音頻段進行操作。令人煩惱的特性許多均衡器上都沒有通過開關（bypass），這對于比較通過均衡器的信號和沒有通過均衡器的信號的區(qū)別帶來了麻煩。有些均衡器有一個可調整的帶寬，但是這個參數(shù)對于使用上來說總是不是太窄就是太寬。要點如果你可以的話，最好是使用衰減功能而不要使用提升。例如，我們一般都是對中頻段進行衰減，而不是對低頻段和高頻段進行提升。你可以進行衰減之后，再對整個頻率范圍整體進行提升。要不斷對通過均衡器的聲音和未通過均衡器的聲音進行比較。你一定不要犯這樣的錯誤：你對高頻段進行了較多的提升，可是發(fā)現(xiàn)低音顯得有些單薄，于是就又對低頻段進行提升，然后又發(fā)現(xiàn)中頻段偏弱了，只好又對中頻段也進行提升，就這樣無休止地進行下去了。永遠只使用你所需要的最少的均衡量。要知道僅僅是幾個dB的不同就會產(chǎn)生非常大的變化。延時效果（Delay Effects）：回旋（Flanging）、合唱（Chorusing）、回聲（Echo）概述時間延時效果可以產(chǎn)生回旋，回聲，合唱，延時，立體聲模擬（stereo simulation）等許多種效果。有些設備為每一種效果設定了一種獨立的效果算法，而另外一些則只是提供了很簡單的時間延時效果，然后對其進行改變來實現(xiàn)各種不同的效果。相位（phrasing）、回旋和合唱是由很短的延時時間而產(chǎn)生的，因此你不會覺得它們與延時效果有過多的相似之處。雖然如此，延時效果畢竟還是這些效果中最最基本的。工作原理時間延時效果是將輸入信號錄制到數(shù)字化的內存中，然后經(jīng)過一段短暫的時間之后再將其讀出來。將輸出信號的一部分反饋回輸入端，使之再進入到延時的循環(huán)中去，于是得到一種重復的回聲效果。調制（modulation）參數(shù)，這是一種在某一特定范圍內進行延時時間變化的參數(shù)，它用來制造一種很活潑的變化效果-延時時間在最大值和最小值之間不斷地來回變化。重要的參數(shù)初始延時（initial delay）參數(shù)：設定了延時的時間。在回聲效果中，這個參數(shù)決定了直接聲與第一聲回聲之間的時間間隔。在回旋和合唱效果中，調制參數(shù)控制了初始的延時時間。有一些設備允許你將延時時間與MIDI樂曲的節(jié)奏進行同步。另外一些則是一種tap功能，即使用開關和按鍵來設定延時時間。平衡（balance）、混音（mix）和混合（blend）參數(shù)：這個參數(shù)調整了直接聲與延時聲音之間的平衡關系。如果你將一個合唱算法設定為100%的濕度（即全部通過效果器），那么你將聽不到任何合唱效果，其原因是合唱效果是通過一個細微的音高偏置來產(chǎn)生的，而這種細微的音高偏置是由干信號（即不通過效果器）和經(jīng)過延時調制的信號共同生成的?？墒孤曇舾迂S滿的合唱效果算法使用了若干個延時，因此你將在平衡為100%時，依然可以聽到效果聲。反饋（feedback）、再循環(huán)（recirculation）或是再發(fā)生（regeneration）參數(shù)：這個參數(shù)決定了從輸出端返回到輸入端信號量值的多少。在回聲效果中，最小的反饋量提供