建筑拓?fù)鋵W(xué)——探求當(dāng)代空間的本質(zhì).doc

建筑拓?fù)鋵W(xué)探求當(dāng)代空間的本質(zhì)1, 空間組織的清晰性“對我們而言，清晰地解釋每個(gè)項(xiàng)目的內(nèi)在關(guān)系是十分重要的以最簡潔與直接的方式，而非通過圖形或者形式來表現(xiàn)概念。評判一個(gè)方案是否簡潔，概念必須得以清晰閱讀?！保脥u和世，2004）“通常，體量上的透明與輕巧并非最終目的，我們致力于將各構(gòu)成部分以一種清晰的方式來組織?！保⊿ANAA，2005）評論家反復(fù)地將妹島和西澤的建筑學(xué)冠以簡潔、樸素（austerity）、純粹幾何的特征。話雖如此，我們還是該定義這些特征在他們作品中的含義。總的來說，熱衷簡潔的建筑師常被稱為極簡主義者（minimalist）。10多年前，Atan Allen就認(rèn)為妹島不應(yīng)被歸類為本質(zhì)主義者的極簡主義（essentialist minimalism），本質(zhì)主義者們總想著去除作品中不必要的成分（component）以顯現(xiàn)理想形式。實(shí)際上，妹島和西澤都不能被稱為極簡主義者，如開篇的引言，他們并非像要構(gòu)筑理想形式，而是要讓概念空間或者構(gòu)成要素的組織明晰。這兩位建筑師的作品也常被冠以“非物質(zhì)性”（immateriality）、“輕巧”、“透明”。然而，就前兩個(gè)特征而言，應(yīng)該說他們的作品看起來是“非物質(zhì)的”與“輕巧”的，而非真正的非物質(zhì)。雖然常使用透明的玻璃，他們總是強(qiáng)調(diào)物質(zhì)上的透明性并非他們設(shè)計(jì)的最終目的?！巴该餍砸馕吨鴦?chuàng)造各種關(guān)系，它并非只是被看穿。透明性也意味著清晰性，不僅在視覺方面，更指概念方面?！泵脥u和西澤在一些訪談與出版物中表達(dá)過一些觀點(diǎn)，其中，追求清晰的空間組織并清晰地展現(xiàn)出來是最明確的設(shè)計(jì)目的，這使得他們以簡單方案的方式來做項(xiàng)目，只畫線條，沒有厚度，也沒有對物質(zhì)的期待，線條勾勒出空間輪廓、明確總平面。在方案中，他們用“最簡單與直接的方式”來組織基本的空間關(guān)系，從而呈現(xiàn)出關(guān)于拓?fù)鋵W(xué)（topological issue）議題的基本組織形式：群集或分區(qū)（clustering or compartmentalisation）、集中或分散（concentration or dispersal）、緊湊或分裂（compactness or breakup）、縫隙或封閉（aperture or closure）、室外或室內(nèi)、限制與聯(lián)系、連續(xù)與斷裂。他們想象的便是這些有關(guān)空間限定與關(guān)系的幾何學(xué)基礎(chǔ)議題，而非幾何本身。妹島和西澤作品可被看作是建筑拓?fù)鋵W(xué)的指南手冊。2 群集與分區(qū)的非層級性特征“在阿爾梅勒劇院，每一種材料，都給予同等的重視”?！霸谌毡緜鹘y(tǒng)建筑中，每一部分都有著相同的權(quán)重”?！拔覀兣υO(shè)計(jì)一個(gè)沒有等級性的平面從頭到尾。我們的平面重視表現(xiàn)出自由的移動光線散布在每個(gè)角落也表示從等級性中釋放出來”。對層級性的消除是妹島、西澤的首要目的，包括建立項(xiàng)目各組成部分的平衡，建立空間屬性的均質(zhì)性。他們的這些原則不僅是表現(xiàn)出“非材料性”或者“透明性”，更與現(xiàn)代主義運(yùn)動有著緊密聯(lián)系。風(fēng)格派運(yùn)動（De Stijl，現(xiàn)代主義的范例之一）便是基于構(gòu)成元素的非層級組合，上述原則也被密斯等現(xiàn)代主義建筑師所運(yùn)用。在風(fēng)格派和密斯作品中，構(gòu)圖決定了各元素的相對位置與大??；而妹島、西澤的建筑中則創(chuàng)造出僅僅是重復(fù)、或者帶有某種程度上的隨意、不確定性的構(gòu)圖。除了缺乏如中心、軸線、焦點(diǎn)等層級性元素，他們作品中的等值性，則通過對統(tǒng)一分布的光源以及白顏色，表現(xiàn)為均質(zhì)性。消除，或者說急劇的減少層級性，這種思想主導(dǎo)了妹島、西澤的作品。這類建筑師的職業(yè)歷程可看作是在消除層級性的方向上不斷開拓空間組織的多樣可能性。案例如下：再春館制藥女子公寓（1990/1991）的樓層平面基于宿舍單元的重復(fù)而生成，兩側(cè)成排的宿舍面對著公共空間。這種空間組織消滅了走廊并允許多樣化的路徑與關(guān)系在住戶間產(chǎn)生。在歧阜北方町住宅（1994/1998），住房被當(dāng)做組成公寓的單元，住房不同的組合方式促成多樣化的公寓。這種重復(fù)的構(gòu)圖原則與傳統(tǒng)的三段式構(gòu)圖（tripartite）相反，隨意的構(gòu)圖機(jī)制促成潛在的統(tǒng)一秩序。阿爾梅勒劇院（1998/2006）有著激進(jìn)的平面組織，平面由一個(gè)矩形被分割成不同尺寸的小矩形而組成，所有矩形等級相同，平面看起來幾乎就是幾何圖案。作者聲稱多樣化的空間聯(lián)系就在這單一的平面中展開?！景柮防談≡旱钠矫媾c模型】空間組織的方向是簡單地將平面劃分成組的矩形，廣場藏在其中。矩形內(nèi)部使用功能的可交換性促成了建筑的靈活性。“我們構(gòu)想這個(gè)房子沒有層級性，公共性很強(qiáng)，從走道到用房，空間配置原則均相同?！碧貏e是，“總是存在不同大小的用房，一個(gè)矩形有可能是一個(gè)臥室，另一個(gè)則可能為走廊或者庭院，這就是其靈活之處?！绷硪粋€(gè)重要項(xiàng)目是金澤21世紀(jì)美術(shù)館（1999-2004），西澤曾在一篇文章中提到，該建筑的基本原則之一是“分割用房”（separating the rooms）。分割用房，然后再組合的設(shè)計(jì)方法日后也應(yīng)用在他們的諸多項(xiàng)目中。用房分配的過程是隨意的，唯一的標(biāo)準(zhǔn)在于親密性或者距離感、集中或者分散，而不依賴于傳統(tǒng)的層級方式。這種非層級性的安排，類似于風(fēng)格派的構(gòu)圖，然而構(gòu)圖的元素是用房，而沒有將造型簡化為分離的線或者面的要素化過程（elementarization process）。西澤解釋說，在這座博物館的設(shè)計(jì)中，“分割用房”的原則首先是作為平面構(gòu)思，然后，從平面草圖轉(zhuǎn)移到工作模型，當(dāng)給予用房不同的高度后，他們認(rèn)識到了將平面三維化的潛力。設(shè)計(jì)過程的另一個(gè)基本原則是創(chuàng)造走廊，它在平面組織的成型過程中十分關(guān)鍵，在反復(fù)試驗(yàn)中，最初的迷宮狀的方案被現(xiàn)在重視觀者方向感的方案所取代。當(dāng)然，將族群的用房環(huán)繞一個(gè)4.5米高的玻璃封套，高矮不一的盒子從屋頂中立起，從而賦予其與周邊環(huán)境一個(gè)強(qiáng)有力的聯(lián)系，也是構(gòu)思的基本點(diǎn)。這一外圍的圓形抹去了建筑的正面與背面的分別。通過這樣的設(shè)計(jì)，建筑向周邊環(huán)境平等一致地開放。最后則是包含室內(nèi)外的景觀設(shè)計(jì)?！窘饾?1世紀(jì)美術(shù)館的用房“要素化”過程】“分割用房”的方法在日后的一些列項(xiàng)目中得以應(yīng)用，用房成為獨(dú)立體量，從包圍的外套中解放出來。在東京森山住宅（2002-2005）中，散布的體塊仍保持著平行的安排。并且，建筑師尋求在各獨(dú)立體量中的可交換的靈活性，“在這個(gè)房子中，客戶可自由決定哪些房子自住，哪些房子出租他可以更換自己的居住領(lǐng)域。想法是設(shè)計(jì)一個(gè)讓客戶可以享受不同的空間與生活方式，不拘于固定地點(diǎn)的房子”。在Towada藝術(shù)中心（2008-2008）中，各用房體塊零散布置，但用一條線性走廊相聯(lián)系?！拔覀冊O(shè)計(jì)的平面由分散的展室組成展室并非簡單分離，而是群團(tuán)式地聚集，它們構(gòu)成了整體的連續(xù)景觀”。【東京森山住宅】【Towada藝術(shù)中心】在紐約當(dāng)代藝術(shù)新館（2003-2007）中，一系列不同尺寸的盒子被偏離中心的堆積起來，從而形成采光天窗和平臺。在豐田Aizuma講堂（2006-）中，三層體塊同樣地自由堆積。三層體塊有著起伏的周界，形狀各自略有不同，從而產(chǎn)生室外的樓板與天花板平臺和雨篷。室內(nèi)外的中介空間使建筑與外部環(huán)境發(fā)生連接。在建筑內(nèi)部，用房墻面基本都是曲線，大小不一、且互不相連，并和外墻也分開。【紐約當(dāng)代藝術(shù)新館】 【豐田Aizuma講堂】在阿爾梅勒劇院中，平面只是直角、而非網(wǎng)格狀地劃分，通過對大房間的分隔而獲得成組的小房間。而在其它項(xiàng)目中，平面是被格網(wǎng)分隔，通過不同的分隔來形成多樣尺寸的用房。如在Funabashi住宅（2002-2004）中，這里的另一大特征是缺乏作為中介的交通空間，和阿爾梅勒劇院相似。在復(fù)雜的、不規(guī)則的平面中也可見到直角的房間劃分，比如在Eda住宅中，不同的格網(wǎng)以平行于周邊街道、鐵路以及車站廣場的不同角度共存。【Eda住宅】 【Funabashi住宅】Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art（2001-2006）特別有趣。雖然它始于矩形周界內(nèi)的網(wǎng)格分隔，最終成型于一個(gè)個(gè)獨(dú)立的、連續(xù)外墻的用房，相互間偶然性地聯(lián)系。如此一來，平面由相互聯(lián)系的泡泡組合而成，人流追隨著形式。建筑嚴(yán)格維系著網(wǎng)格模式與外在輪廓間的內(nèi)在秩序。矩形網(wǎng)格與外在輪廓具有幾何的相似性。【Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art】所有的機(jī)制房間的連續(xù)重復(fù)、將矩形簡單拼貼而成的平面、房間的分隔以及隨意的分布、樓層的任意疊合、利用一個(gè)或者多個(gè)網(wǎng)格劃分平面都從不同方式生成建筑，然而，他們都具有非等級性的當(dāng)代空間品質(zhì)。3、幾何學(xué)上的變形拓?fù)涞戎担╰opological equivalences）近來，妹島與西澤的幾何形有很大的轉(zhuǎn)變從簡單的圓柱、方體、棱柱（prism）等體型向自由的、通常變形蟲式（amoeboid）的幾何體所轉(zhuǎn)變?？雌饋硎墙ㄖ煹挠^念有了急劇的變化，實(shí)則不然，他們的幾何體仍然維系著在原型與變型之間的所謂“拓?fù)涞戎怠?。雖然加入了新屬性，這些變型仍保持著與原型間的“拓?fù)涞戎怠?。長野森林別墅（1992-94）呈圓形，這是因?yàn)?，“考慮到周圍自然環(huán)境的均質(zhì)性，圓形能夠有效地和周邊環(huán)境發(fā)生關(guān)聯(lián)，而無需考慮方向性?！彼麄儾皇且?yàn)橥晷投紤]使用圓，而是因?yàn)槠渲粮叩倪B續(xù)性與等向性（isotropic）。庭院也是圓形，但游離于外環(huán)圓心一側(cè)，屋頂傾斜方向與斜坡方向相反，相互抵消圓形本身的等向性?！旧謩e墅】阿爾梅勒公園咖啡廳（1999-）的周界也是圓形，內(nèi)圓如前例，稍稍歪曲（wrap）。Emona酒店（2005-）由兩個(gè)封閉的環(huán)組成，但內(nèi)環(huán)與外環(huán)形式上不完全相同，形成內(nèi)部空間的寬度變化，這與前例“拓?fù)涞戎怠保珟缀涡问讲煌?。環(huán)空間內(nèi)維持著相同的層高，但在剖面上有起伏，以適應(yīng)地形?！景柮防展珗@咖啡廳】 【Emona酒店】21世紀(jì)美術(shù)館則是更大尺度的圓形?！拔覀兪褂脠A形是因?yàn)榛匚挥诔鞘兄行模藗儚母鱾€(gè)方向匯集而來”，“圓形能創(chuàng)造一個(gè)連續(xù)的形式而不存在任何的銜接點(diǎn)（articulation）當(dāng)你想在各自為政的環(huán)境內(nèi)制造連續(xù)性空間，圓形是一個(gè)理想形式”。但是，建筑師并不認(rèn)為圓形的完型是值得保持的重要屬性，他們開始嘗試其它的“拓?fù)涞戎怠眻D形。Alessi 茶具（2002）在拓?fù)渥冃头矫媸蔷哂薪淌疽饬x的例子：不同的物件像是經(jīng)過切割后的結(jié)果，帶有手工不精確性的棱鏡體塊，但都是沒有改變內(nèi)在屬性的初始形式的變型。就好像水果放入果籃后被擠壓變型，不同的茶具容器都好似經(jīng)過同樣的完型變形而成。德國Vitra 工廠建筑（2006）的樓層平面同樣是圓形的輕微變形，從正常視角將很難看出這種變形，使其看起來也和金澤美術(shù)館一般的完整圓形?！続lessi 茶具】【Vitra 工廠建筑】N博物館（2004）也有著一個(gè)不規(guī)則周界的內(nèi)庭，花房（Flower House，2006）也有著連續(xù)性的外皮和兩個(gè)內(nèi)院?！綨博物館】 【花房】瑞士洛桑Rolex學(xué)習(xí)中心（2005）也能夠被看作是多孔的（perforate）單層方體建筑的變形。然而，變形不僅是在平面，更發(fā)生在剖面，且不影響樓板和天花板的形狀，只是改它們原本平展的屬性。起伏的平面在任何地方都沒有改變層高，“樓板和天花板的兩個(gè)面層保持平行著起伏”，這產(chǎn)生了新的空間境遇，證明了改變水平樓板，比之空間周界形式（shape of the perimeter）的改變、甚至不管外墻是否垂直，更能影響建筑空間的屬性?！救鹗柯迳olex學(xué)習(xí)中心】有著起伏周界的建筑在拓?fù)鋵W(xué)意義上與那些基本圖式（elementary figure）是等值的，雖然（建筑變形體）產(chǎn)生了新的幾何形式，并在一定程度上通過增加外墻強(qiáng)度從而增加了內(nèi)外部的聯(lián)系，影響了我們的空間體驗(yàn)，但它們（與基本形）的內(nèi)在空間屬性是相同的。然而，最激進(jìn)的空間轉(zhuǎn)變發(fā)生在瑞士洛桑Rolex學(xué)習(xí)中心，如妹島和西澤所言，雖然拓?fù)鋵W(xué)基礎(chǔ)對建筑學(xué)而言很重要，但建筑學(xué)仍有著自身的條件。我指的是方位方面的條件（positional conditions），建筑與水平地表之間的關(guān)系，垂直重力向量的存在，使得在發(fā)生在剖面上的情形大大有別于發(fā)生在平面的情形。4、作為聯(lián)系的限制（Limits as Connections）妹島和西澤通常將限制視作與非拓?fù)鋵W(xué)意義上的聯(lián)系，而非內(nèi)外空間、或者內(nèi)部空間中的分界。這種聯(lián)系包括從在內(nèi)外部空間之間插入緩沖帶，到創(chuàng)造中介的、即時(shí)的（instant）空間聯(lián)系。有時(shí)，這種直接的聯(lián)系是通過透明墻體來實(shí)現(xiàn)，有時(shí)則通過在不透明的墻體間開洞來實(shí)現(xiàn)。在所有的案例，制造聯(lián)系并不意味著消除限制，相反，清晰的邊界促進(jìn)了聯(lián)系。在一些項(xiàng)目中，限制由圍繞建筑的陽臺或者走廊所組成，借此創(chuàng)造出內(nèi)外空間之間的緩沖空間，同時(shí)也外圍地連接各個(gè)房間。這一特征可謂是傳統(tǒng)日本住宅的緣側(cè)（engawa）空間或者外廊空間的派生物（derivative）。這一限制是S住宅（1997）中最顯著的特征，外墻半透明，房間與外部走廊之間是推拉門，它為各用房制造了距離與聯(lián)系。在N博物館（1995-1997），一個(gè)帶有變化寬度的走廊環(huán)繞著展廳，并將之與一系列“懸掛”在外部的輔助用房辦公、儲存、廁所相聯(lián)系。在芝加哥伊利諾斯工學(xué)院中心（1997-1998）中，矩形空間室內(nèi)或者庭院，與建筑外緣輕微脫離，通過這樣的處理，他們定義出一條狹窄的作為走廊以及內(nèi)外建筑的中介空間。同時(shí)，半透明和反射的外皮使得建筑整體作為密斯館與周邊環(huán)境的視覺聯(lián)系。在金澤美術(shù)館中，外圍寬度變化的區(qū)域創(chuàng)造了內(nèi)外部間的中介空間，透明玻璃外墻是創(chuàng)造內(nèi)外聯(lián)系的一種限制。然而，在許多情況下，限制是一種無深度的成分平面中的一根線，是沒有時(shí)間或空間流失的即時(shí)性聯(lián)系。在阿爾梅勒劇院中，我們想創(chuàng)造從一個(gè)房間直接步入另一個(gè)房間的交通聯(lián)系。在東京李子林住宅（2003），每一種功能，而非一組功能，形成一個(gè)用房。然而，雖然空間被幾何限定，但它們通過開口相互聯(lián)系。眾多的空間和開口為住戶提供了創(chuàng)造住房與功能之間的新關(guān)系的自由度，當(dāng)它們相聯(lián)系時(shí)產(chǎn)生了一種軟性的私密性。這是妹島應(yīng)業(yè)主要求創(chuàng)造聯(lián)系性空間的設(shè)計(jì)。在這小卻精致的房子中移動的確能感受到，極細(xì)的墻體是取得空間聯(lián)系的必要元素?！緰|京李子林住宅】在牙醫(yī)辦公室（Dentist Office）中，單層體量中有著復(fù)雜的內(nèi)部空間。平面看起來是一系列同心圓經(jīng)振動后，由切線相互聯(lián)系而產(chǎn)生。同時(shí)，曲線上的開口抵消了切線交界的狹窄空間。最終形成空間相互聯(lián)系的“無止境”空間。在這空間內(nèi)可以同時(shí)感受限制性與無限的連續(xù)性，封閉與縫隙，即遠(yuǎn)又近的距離感。觀者在不同的位置可以感知到變幻的空間感覺?！狙泪t(yī)辦公室】另一個(gè)顯著案例是洛桑Rolex學(xué)習(xí)中心，毫無疑問它是SANNA今年的重要項(xiàng)目之一。它是一個(gè)空間板塊（spatial plate），起始于地面，起伏形成“山谷”。最終，室內(nèi)通過地形而非墻體來分區(qū)，內(nèi)部可以感知到巨大的空間卻由于起伏的樓板和天花板阻擋視線而無法看全。有別于傳統(tǒng)建筑內(nèi)部依靠墻體來制造空間斷裂性、依靠柱子和平板來制造水平連續(xù)性，SANNA的一些項(xiàng)目中的現(xiàn)代自由平面可以產(chǎn)生空間連續(xù)與斷裂的不同感受。比如在牙醫(yī)辦公室中，這種空間屬性的獲得是通過墻體的配置，在洛桑Rolex學(xué)習(xí)中心，“地形學(xué)上的視野”（topographic horizons）形成了連續(xù)性空間中相對而變化的限制，人與空間中的新關(guān)系隨之產(chǎn)生，促使人們更自由、更積極的參與空間體驗(yàn)。5、內(nèi)外空間的可交換性（interior-exterior exchangeability）“西方與亞洲城市有著諸多差異。我認(rèn)為西方城市是人工化的，亞洲城市則不然。在亞洲城市，自然物與人工物共處一處，呈現(xiàn)為某種混合體我認(rèn)為我們能夠通過同時(shí)使用建筑與花園，鼓勵(lì)一種更開放的生活方式。我們能夠在城市中心最大限度地維持傳統(tǒng)的自然屬性，而非要模仿現(xiàn)在西方城市的中心景觀?！睂ANNA而言，使用建筑的戶外空間是十分重要的，這反映了日本文化與宗教的傳統(tǒng)。但是SANNA的作品中還呈現(xiàn)出室內(nèi)外空間的可交換性特征，這與前文所述的非等級的現(xiàn)代原則是一致的。然而，室內(nèi)外空間的平等性并非意味著它們失去自身特質(zhì)或者融為一體，兩者仍有著清晰的界限。在再春館制藥女子公寓中，“客廳就像一條大街：在北邊可以見到汽車呼嘯而過，從建筑的四個(gè)方向都可見到天空”。在森林別墅中，被內(nèi)環(huán)定義的空間覆有玻璃頂棚，使得室內(nèi)空間有著室外的性格。最近，在A住宅中，也有著同樣的空間效果，室內(nèi)種植的花園向天空也開了窗。建筑師努力地通過發(fā)光與透明來延伸室內(nèi)空間的品質(zhì)，想抹去室內(nèi)外的差異，好像整個(gè)建筑就是一個(gè)花園。巴倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院（20