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版式設(shè)計(jì)流程 0805工業(yè)設(shè)計(jì)唐曉曉論文摘要:版式設(shè)計(jì)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的重要組成部分,它不僅是一種技能,也是技術(shù)與藝術(shù)的高度統(tǒng)一,隨著社會(huì)的發(fā)展,版式設(shè)計(jì)的概念、版式設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式也在悄然變化。由于受西方近代版式設(shè)計(jì)文化的影響,在西學(xué)東漸過程中,中國(guó)現(xiàn)代意義上的版式設(shè)計(jì)應(yīng)用廣泛,其基礎(chǔ)元素是圖形、文字;現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)是對(duì)西方某些設(shè)計(jì)藝術(shù)流派的模仿、借鑒與融合中逐漸發(fā)展起來的,呈現(xiàn)出明顯的西方化傾向。在當(dāng)代設(shè)計(jì)文化出現(xiàn)全球化、趨同化傾向的背景下,出于對(duì)人類設(shè)計(jì)藝術(shù)文化價(jià)值的思考,要充分發(fā)揚(yáng)“弘揚(yáng)”與“超越”的理念,認(rèn)真對(duì)待各民族的傳統(tǒng)版式設(shè)計(jì)文化,依然需要關(guān)注和賞析各民族的傳統(tǒng)文化。 關(guān)鍵詞:版式設(shè)計(jì) 美學(xué)性 方法技巧 正文:一版式設(shè)計(jì)的概念:版式設(shè)計(jì)的歷史起源,在現(xiàn)有的理論研究中找不到準(zhǔn)確的答案,分析版式設(shè)計(jì)的發(fā)生、發(fā)展和將來的發(fā)展趨勢(shì),地域因素、民族因素及技術(shù)因素對(duì)版式設(shè)計(jì)的影響很大。中外各民族的版式設(shè)計(jì)在不同歷史階段各自成體系。西方版式設(shè)計(jì)發(fā)展初期,兩河流域的楔形文字版式、古埃及的紙草版式、古希臘文字版式、古羅馬時(shí)期字體版式等大都以圖畫、文字的形式記錄自然、敘述事情;電腦技術(shù)的應(yīng)用帶來了版式形式的革新,版式設(shè)計(jì)風(fēng)格多種復(fù)雜。中國(guó)古代的版式設(shè)計(jì)有著深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),歷史悠久,樣式繁雜,在世界設(shè)計(jì)藝術(shù)史上達(dá)到很高的成就:甲骨文版式奠定了中國(guó)文字版式的基礎(chǔ),簡(jiǎn)策版式對(duì)文字書寫格式有著極其重要的作用,造紙術(shù)、印刷術(shù)的發(fā)明對(duì)現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)的影響極大。由于受西方近代版式設(shè)計(jì)文化的影響,在西學(xué)東漸過程中,中國(guó)現(xiàn)代意義上的版式設(shè)計(jì)應(yīng)用廣泛,其基礎(chǔ)元素是圖形、文字;現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)是對(duì)西方某些設(shè)計(jì)藝術(shù)流派的模仿、借鑒與融合中逐漸發(fā)展起來的,呈現(xiàn)出明顯的西方化傾向。在當(dāng)代設(shè)計(jì)文化出現(xiàn)全球化、趨同化傾向的背景下,出于對(duì)人類設(shè)計(jì)藝術(shù)文化價(jià)值的思考,要充分發(fā)揚(yáng)“弘揚(yáng)”與“超越”的理念,認(rèn)真對(duì)待各民族的傳統(tǒng)版式設(shè)計(jì)文化,依然需要關(guān)注和賞析各民族的傳統(tǒng)文化。 書籍誕生于書寫,是人類思想的最佳記錄,它的歷史進(jìn)程似乎建立在三個(gè)因素上:“一種方便的載體的存在,一個(gè)文本按照能無限變化的模式復(fù)制并傳播?!睆倪@個(gè)意義上說,中世紀(jì)時(shí)僧侶抄寫在羊皮紙上的手稿以及我國(guó)古代的竹簡(jiǎn),就已經(jīng)是完全意義上的書了。因?yàn)橛辛藭朔N載體,才有了今天對(duì)書籍乃至其版式設(shè)計(jì)的研究。 何為版式設(shè)計(jì)?版式的英譯為“l(fā)ayout”,意指在一個(gè)平面上展開和調(diào)度;具體到視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)范圍內(nèi),某些外版書籍也把版式譯為“Type-graph”,字面意思就是圖片和文字的編排。而從現(xiàn)代的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的概念出發(fā),我們通常所指的版式設(shè)計(jì)是指在版面上將有限的視覺元素和構(gòu)成元素進(jìn)行組合編排。將理性思維,個(gè)性化地表現(xiàn)出來;一種具有個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)特色的視覺傳送方式。傳達(dá)信息的同時(shí),也產(chǎn)生感官上的美感。版式設(shè)計(jì)的范圍,涉及到報(bào)紙、刊物、書籍(畫冊(cè))、產(chǎn)品樣本、掛歷、招貼畫、唱片封套和網(wǎng)頁(yè)頁(yè)面等平面設(shè)計(jì)各個(gè)領(lǐng)域二版式設(shè)計(jì)的歷史: 在現(xiàn)存的版式設(shè)計(jì)中,最為古老的首推500年前以德國(guó)人古騰堡為代表的古典版式設(shè)計(jì),其特點(diǎn)是以訂口為軸心左右兩頁(yè)相對(duì)稱,內(nèi)文版式有嚴(yán)格的限定。字距、行距有統(tǒng)一的尺寸標(biāo)準(zhǔn),天頭地腳內(nèi)外白邊均按照一定的比例關(guān)系組成的一個(gè)保護(hù)性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內(nèi)圖片的黑白關(guān)系都有嚴(yán)格的對(duì)應(yīng)標(biāo)準(zhǔn),古典版式設(shè)計(jì)在書籍設(shè)計(jì)史上統(tǒng)治歐洲數(shù)百年不變,直到今天仍然具有很大市場(chǎng)。 20世紀(jì)初葉,隨著現(xiàn)代文明的產(chǎn)生,西歐又出現(xiàn)了網(wǎng)格設(shè)計(jì),它是在書頁(yè)上運(yùn)用數(shù)學(xué)的比例關(guān)系,通過嚴(yán)格的計(jì)算, 把版心劃分為無數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格,以此來分配文字和圖片的一種版面設(shè)計(jì)方法。它注重比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、科學(xué)性和嚴(yán)肅性。40年代后半期出版了第一件用網(wǎng)格的印刷品,嚴(yán)密的文字和圖片設(shè)計(jì)方案,貫穿全書統(tǒng)一的版面設(shè)計(jì)和對(duì)于主題樸實(shí)無華的表現(xiàn),代表了新的潮流。借助網(wǎng)格使設(shè)計(jì)應(yīng)用在功能上、邏輯上和美學(xué)上獲得了發(fā)展。但是隨著設(shè)計(jì)的進(jìn)程,慢慢發(fā)現(xiàn)網(wǎng)格設(shè)計(jì)限制性太強(qiáng),沒有自由創(chuàng)作的空間,容易給版面帶來呆板的感覺,所以不少有識(shí)之士開展研究,力求打破網(wǎng)格的約束使畫面變得更具韻律感。 80年代后,計(jì)算機(jī)技術(shù)在設(shè)計(jì)行業(yè)中的運(yùn)用使版式語言又得到了空前的發(fā)展,進(jìn)入90年代后期,自由版式設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)廣泛流行并越來越受到重視。自由版式設(shè)計(jì)從字面上理解就是無任何限制的設(shè)計(jì),它是通過版式編排的自身元素自由組合排列的設(shè)計(jì)方式。它打破古典設(shè)計(jì)與網(wǎng)格設(shè)計(jì)的束縛,打破版式設(shè)計(jì)所提倡的統(tǒng)一秩序,是當(dāng)代出現(xiàn)的具有前衛(wèi)意識(shí)的版式形式和風(fēng)格。在當(dāng)今世界版面設(shè)計(jì)的舞臺(tái)上,活躍著這么一些與眾不同的另類設(shè)計(jì)團(tuán)體:他們憤世嫉俗、離經(jīng)叛道、突顯自我,勇于站在傳統(tǒng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的對(duì)立面,一反過去重功能、輕裝飾的傾向,將藝術(shù)感凌駕于功能之上,突出形式美,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)份額,掀起了一場(chǎng)設(shè)計(jì)界的大變革,奏響了新時(shí)尚版面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的激烈先聲,標(biāo)志著后現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮的到來。 無論是站在信息化、視覺化亦或是藝術(shù)化的視覺高度來審視,這種具有相悖性、兼容反叛的設(shè)計(jì)與自由狀態(tài)的設(shè)計(jì)風(fēng)格,都無疑是一種有著巨大生命力和感染力的獨(dú)特空間,更有著其他版面設(shè)計(jì)元素中不可替代的審美效應(yīng),已成為一股勢(shì)不可擋的設(shè)計(jì)潮流。三版式設(shè)計(jì)原則1.版式思想性與單一性排版設(shè)計(jì)本身并不是目的,設(shè)計(jì)是為了更好地傳播客戶信息的手段。設(shè)計(jì)師以往中意自我陶醉于個(gè)人風(fēng)格以及與主題不相符的字體和圖形中,這往往是造成設(shè)計(jì)平庸失敗的主要原因。一個(gè)成功的排版設(shè)計(jì),首先必須明確客戶的目的,并深入了解、觀察、研究與設(shè)計(jì)有關(guān)的方方面面,簡(jiǎn)要的咨詢是設(shè)計(jì)良好的開端。版面離不開內(nèi)容,更要體現(xiàn)內(nèi)容的主題思想,用以增強(qiáng)讀者的注目力與理解力。只有做到主題鮮明突出,一目了然,才能達(dá)到版面構(gòu)成的最終目標(biāo)。 2.藝術(shù)性與裝飾性為了使排版設(shè)計(jì)更好地為版面內(nèi)容服務(wù),尋求合乎情理的版面視覺語言則顯得非常重要,也是達(dá)到最佳訴求的體現(xiàn)。構(gòu)思立意是設(shè)計(jì)的第一步,也是設(shè)計(jì)作品中所進(jìn)行的思維活動(dòng)。主題明確后,版面構(gòu)圖布局和表現(xiàn)形式等則成為版面設(shè)計(jì)藝術(shù)的核心,也是一個(gè)艱難的創(chuàng)作過程。怎樣才能達(dá)到意新、形美、變化而又統(tǒng)一,并具有審美情趣,這就要取決于設(shè)計(jì)者文化的涵養(yǎng)。所以說,排版設(shè)計(jì)是對(duì)設(shè)計(jì)者的思想境界、藝術(shù)修養(yǎng)、技術(shù)知識(shí)的全面檢驗(yàn)。 版面的裝飾因素是由文字、圖形、色彩等通過點(diǎn)、線、面的組合與排列構(gòu)成的,并采用夸張、比喻、象征的手法來體現(xiàn)視覺效果,既美化了版面,又提高了傳達(dá)信息的功能。裝飾是運(yùn)用審美特征構(gòu)造出來的。不同類型的版面的信息,具有不同方式的裝飾形式,它不僅起著排除其他、突出版面信息的作用,而且又能使讀者從中獲得美的享受。 3.趣味性與獨(dú)創(chuàng)性排版設(shè)計(jì)中的趣味性,主要是指形式的情趣。這是一種活潑性的版面視覺語言。如果版面本無多少精彩的內(nèi)容,就要靠制造趣味取勝,這也是在構(gòu)思中調(diào)動(dòng)了藝術(shù)手段所起的作用。版面充滿趣味性,使傳媒信息如虎添翼,起到了畫龍點(diǎn)睛的傳神功力,從而更吸引人,打動(dòng)人。趣味性可采用寓意、幽默和抒情等表現(xiàn)手法來獲得。 獨(dú)創(chuàng)性原則實(shí)質(zhì)上是突出個(gè)性化特征的原則。鮮明的個(gè)性,是排版設(shè)計(jì)的創(chuàng)意靈魂。試想,一個(gè)版面多是單一化與概念化的大同小異,人云亦云,可想而知,它的記憶度有多少?更談不上出奇制勝。因此,要敢于思考,敢于別出心裁,敢于獨(dú)樹一幟,在排版設(shè)計(jì)中多一點(diǎn)個(gè)性而少一些共性,多一點(diǎn)獨(dú)創(chuàng)性而少一點(diǎn)一般性,才能羸得消費(fèi)者的青睞。 4.整體性與協(xié)調(diào)性排版設(shè)計(jì)是傳播信息的橋梁,所追求的完美形式必須符合主題的思想內(nèi)容,這是排版設(shè)計(jì)的根基。只講表現(xiàn)形式而忽略內(nèi)容,或只求內(nèi)容而缺乏藝術(shù)表現(xiàn),版面都是不成功的。只有把形式與內(nèi)容合理地統(tǒng)一,強(qiáng)化整體布局,才能取得版面構(gòu)成中獨(dú)特的社會(huì)和藝術(shù)價(jià)值,才能解決設(shè)計(jì)應(yīng)說什么、對(duì)誰說和怎樣說的問題。強(qiáng)調(diào)版面的協(xié)調(diào)性原則,也就是強(qiáng)化版面各種編排要素在版面中的結(jié)構(gòu)以及色彩上的關(guān)聯(lián)性。通過版面的文、圖間的整體組合與協(xié)調(diào)性的編排,使版面具有秩序美、條理美,從而獲得更好的視覺效果。四形式與原理1.重復(fù)與交錯(cuò)在排版設(shè)計(jì)中,不斷重復(fù)使用的基本形或線,它們的形狀、大小、方向都是相同的。重復(fù)使設(shè)計(jì)產(chǎn)生安定、整齊、規(guī)律的統(tǒng)一。但重復(fù)構(gòu)成的視覺感受有時(shí)容易顯的呆板、平淡、缺乏趣味性的變化,故此,我們?cè)诎婷嬷锌砂才乓恍┙诲e(cuò)與重疊,打破版面呆板、平淡的格局。2.節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律來自于音樂概念,正如歌德所言:“美麗屬于韻律?!表嵚杀滑F(xiàn)代排版設(shè)計(jì)所吸收。節(jié)奏是按照一定的條理、秩序、重復(fù)連續(xù)地排列,形成一種律動(dòng)形式。它有等距離的連續(xù),也有漸變、大小、長(zhǎng)短,明暗、形狀、高低等的排列構(gòu)成。在節(jié)奏中注入美的因素和情感-個(gè)性化,就有了韻律,韻律就好比是音樂中的旋律,不但有節(jié)奏更有情調(diào),它能增強(qiáng)版面的感染力,開闊藝術(shù)的表現(xiàn)力。 3.對(duì)稱與均衡兩個(gè)同一形的并列與均齊,實(shí)際上就是最簡(jiǎn)單的對(duì)稱形式。對(duì)稱是同等同量的平衡。對(duì)稱的形式有以中軸線為軸心的左右對(duì)稱;以水平線為基準(zhǔn)的上下對(duì)稱和以對(duì)稱點(diǎn)為源的放射對(duì)稱;還有以對(duì)稱面出發(fā)的反轉(zhuǎn)形式。其特點(diǎn)是穩(wěn)定、莊嚴(yán)、整齊、秩序、安寧、沉靜。 4.對(duì)比與調(diào)和對(duì)比是差異性的強(qiáng)調(diào),對(duì)比的因素存在于相同或相異的性質(zhì)之間。也就是把相對(duì)的兩要素互相比較之下,產(chǎn)生大小、明暗、黑白、強(qiáng)弱、粗細(xì)、疏密、高低、遠(yuǎn)近、硬軟、直曲、濃淡、動(dòng)靜、銳鈍、輕重的對(duì)比,對(duì)比的最基本要素是顯示主從關(guān)系和統(tǒng)一變化的效果。調(diào)和是指適合、舒適、安定、統(tǒng)一,是近似性的強(qiáng)調(diào),使兩者或兩者以上的要素相互具有共性。對(duì)比與調(diào)和是相輔相成的。在版面構(gòu)成中,一般事例版面宜調(diào)和,局部版面宜對(duì)比。5.比例與適度比例是形的整體與部分以及部分與部分之間數(shù)量的一種比率。比例又是一種用幾何語言和數(shù)比詞匯表現(xiàn)現(xiàn)代生活和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的抽象藝術(shù)形式。成功的排版設(shè)計(jì),首先取決于良好的比例:等差數(shù)列、等比數(shù)列、黃金比等。黃金比能求得最大限度的和諧,使版面被分割的不同部分產(chǎn)生相互聯(lián)系。 適度是版面的整體與局部與人的生理或習(xí)性的某些特定標(biāo)準(zhǔn)之間的大小關(guān)系,也就是排版要從視覺上適合讀者的視覺心理。比例與適度,通常具有秩序、明朗的特性 ,予人一種清新、自然的新感覺。 6.變異與秩序變異是規(guī)律的突破,是一種在整體效果中的局部突變。這一突變之異,往往就是整個(gè)版面最具動(dòng)感、最引人關(guān)注的焦點(diǎn),也是其含義延伸或轉(zhuǎn)折的始端,變異的形式有規(guī)律的轉(zhuǎn)移、規(guī)律的變異,可依據(jù)大小、方向、形狀的不同來構(gòu)成特異效果。 秩序美是排版設(shè)計(jì)的靈魂:它是一種組織美的編排,能體現(xiàn)版面的科學(xué)性和條理性。由于版面是由文字、圖形、線條等組成,尤其要求版面具有清晰明了的視覺秩序美。構(gòu)成秩序美的原理有對(duì)稱、均衡、比例、韻律、多樣統(tǒng)一等。在秩序美中溶入變異之構(gòu)成,可使版面獲得一種活動(dòng)的效果。 7.虛實(shí)與留白中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)上有“計(jì)白守黑”這一說法。就是指編排的內(nèi)容是“黑”,也就是實(shí)體,斤斤計(jì)較的卻是虛實(shí)的“白”,也可為細(xì)弱的文字、圖形或色彩,這要根據(jù)內(nèi)容而定。留白則是版中未放置任何圖文的空間,它是“虛”的特殊表現(xiàn)手法。其形式、大小、比例、決定著版面的質(zhì)量。留白的感覺是一種輕松,最大的作用是引人注意。在排版設(shè)計(jì)中,巧妙地留白,講究空白之美,是為了更好地襯托主題,集中視線和造成版面的空間層次。 8.變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一是形式美的總法則,是對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律在版面構(gòu)成上的應(yīng)用。兩者完美結(jié)合,是版面構(gòu)成最根本的要求,也是藝術(shù)表現(xiàn)力的因素之一。變化是一種智慧、想象的表現(xiàn),是強(qiáng)調(diào)種種因素中的差異性方面,造成視覺上的跳躍。統(tǒng)一是強(qiáng)調(diào)物質(zhì)和形式中種種因素的一致性方面,最能使版面達(dá)到統(tǒng)一的方法是保持版面的構(gòu)成要素要少一些,而組合的形式卻要豐富些。統(tǒng)一的手法可借助均衡、調(diào)和、秩序等形式法則。五基本類型1.綜述骨格型、滿版型、上下分割型、左右分割型、中軸型、曲線型、傾斜型、對(duì)稱型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13種。 2.骨格型規(guī)范的、理性的分割方法。 版式設(shè)計(jì)常見的骨格有豎向通欄、雙欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多。 圖片和文字的編排上,嚴(yán)格按照骨格比例進(jìn)行編排配置,給人以嚴(yán)謹(jǐn)、和諧、理性的美。 骨格經(jīng)過相互混合后的版式,既理性有條理,又活潑而具有彈性。 3.滿版型版面以圖像充滿整版,主要以圖像為訴示,視覺傳達(dá)直觀而強(qiáng)烈。文字 滿版型配置壓置在上下、左右或中部(邊部和中心)的圖像上。 滿版型,給人大方、舒展的感覺。是商品廣告常用的形式。 4.上下分割型 上下分割型整個(gè)版面分成上下兩部分,在上半部或下半部配置圖片(可以是單幅或多幅),另一部分則配置文字。 圖片部分感性而有活力,而文字則理性而靜止。 5.左右分割型整個(gè)版面分割為左右兩部分,分別配置 左右分割型文字和圖片。 左右兩部分形成強(qiáng)弱對(duì)比時(shí),造成視覺心理的不平衡。這僅是視覺習(xí)慣(左右對(duì)稱)上的問題,不如上下分割型的視覺流程自然。 如果將分割線虛化處理,或用文字左右重復(fù)穿插,左右圖與文會(huì)變得自然和諧。 6.中軸型 中軸型將圖形作水平方向或垂直方向排列,文字配置在上下或左右。 水平排列的版面,給人穩(wěn)定、安靜、平和與含蓄之感。 垂直排列的版面,給人強(qiáng)烈的動(dòng)感。 7.曲線型圖片和文字,排列成曲線,產(chǎn)生韻律與節(jié)奏的感覺。 曲線型8.傾斜型版面主體形象或多幅圖像作傾斜編排,造成版面強(qiáng)烈的動(dòng)感和不穩(wěn)定因素,引人注目。 9.對(duì)稱型對(duì)稱的版式,給人穩(wěn)定、理性、理性的感受。 傾斜型對(duì)稱分為絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱。一般多采用相對(duì)對(duì)稱手法,以避免過于嚴(yán)謹(jǐn)。 對(duì)稱一般以左右對(duì)稱居多。 10.重心型重心型版式產(chǎn)生視覺焦點(diǎn),使其更加突出。 重心型有三種類型 直接以獨(dú)立而輪廓分明的形象占據(jù)版面中心。 向心視覺元素向版面中心聚攏的運(yùn)動(dòng)。 離心猶如石子投入水中,產(chǎn)生一圈一圈向外擴(kuò)散的弧線的運(yùn)動(dòng)。 11.三角型在圓形、矩形、三角形等基本圖形中,正三角形(金字塔形)最具有安全穩(wěn)定因素。 12.并置型將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復(fù)排列。 并置構(gòu)成的版面有比較、解說的意味,給予原本復(fù)雜喧鬧的版面以秩序、安靜、調(diào)和與節(jié)奏感。 13.自由型無規(guī)律的、隨意的編排構(gòu)成。有活潑、輕快的感覺。 14.四角型版面四角以及連接四角的對(duì)角線結(jié)構(gòu)上編排圖形。給人嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的感覺。 六基本元素1.綜述點(diǎn)、線、面是構(gòu)成視覺的空間的基本元素,也是排版設(shè)計(jì)上的主要語言。排版設(shè)計(jì)實(shí)際上就是如何經(jīng)營(yíng)好點(diǎn)、線、面。不管版面的內(nèi)容與形式如何復(fù)雜,但最終可以簡(jiǎn)化到點(diǎn)、線、面上來。在平面設(shè)計(jì)家眼里,世上萬物都可歸納為點(diǎn)、線、面、一個(gè)字母、一個(gè)頁(yè)碼數(shù)、可以理解為一個(gè)點(diǎn);一行文字、一行空白,均可理解為一條線;數(shù)行文字與一片空白,則可理解為面。它們相互依存,相互作用,組合出各種各樣的形態(tài),構(gòu)建成一個(gè)個(gè)千變?nèi)f化的全新版面。 2.點(diǎn)在版面上的構(gòu)成點(diǎn)的感覺是相對(duì)的,它是由形狀,方向、大小、位置等形式構(gòu)成的。這種聚散的排列與組合,帶給人們不同的心理感應(yīng)。點(diǎn)可以成為畫龍點(diǎn)睛之“點(diǎn)”,和其他視覺設(shè)計(jì)要素相比,形成畫面的中心,也可以和其他形態(tài)組合,起著平衡畫面輕重,填補(bǔ)一定的空間,點(diǎn)綴和活躍畫面氣氛的作用;還可以組合起來,成為一種肌理或其他要素,襯托畫面主體。 3.線在版面上的構(gòu)成線游離于點(diǎn)與形之間,具有位置、長(zhǎng)度、寬度、方向、形狀和性格。直線和曲線是決定版面形象的基本要素。每一種線都有它自己獨(dú)特的個(gè)性與情感存在著。將各種不同的線運(yùn)用到版面設(shè)計(jì)中去,就會(huì)獲得各種不同的效果。所以說,設(shè)計(jì)者能善于運(yùn)用它,就等于擁有一個(gè)最得力的工具。 線從理論上講,是點(diǎn)的發(fā)展和延伸。線的性質(zhì)在編排設(shè)計(jì)中是多樣性的。在許多應(yīng)用性的設(shè)計(jì)中,文字構(gòu)成的線,往往占據(jù)著畫面的主要位置,成為設(shè)計(jì)者處理的主要對(duì)象。線也可以構(gòu)成各種裝飾要素,以及各種形態(tài)的外輪廓,它們起著界定、分隔畫面各種形象的作用。 作為設(shè)計(jì)要素,線在設(shè)計(jì)中的影響力大于點(diǎn)。線要求在視覺上占有更大的空間,它們的延伸帶來了一種動(dòng)勢(shì)。線可以串聯(lián)各種視覺要素,可以分割畫面和圖像文字,可以使畫面充滿動(dòng)感,也可以在最大程度上穩(wěn)定畫面。 4.面在版面上的構(gòu)成面在空間上占有的面積最多,因而在視覺上要比點(diǎn)、線來得強(qiáng)烈、實(shí)在,具有鮮明的個(gè)性特征。面可分成幾何形和自由形兩大類。因此,在排版設(shè)計(jì)時(shí)要把握相互間整體的和諧,才能產(chǎn)生具有美感的視覺形式。在現(xiàn)實(shí)的排版設(shè)計(jì)中,面的表現(xiàn)也包容了各種色彩、肌理等方面的變化,同時(shí)面的形狀和邊緣對(duì)面的性質(zhì)也有著很大的影響,在不同的情況下會(huì)使面的形象產(chǎn)生極多的變化。在整個(gè)基本視覺要素中,面的視覺影響力最大,它們?cè)诋嬅嫔贤桥e足輕重的。 七版式設(shè)計(jì)基本步驟第一步:確定主
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