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醉花陰拓展閱讀余秋雨:別是一家李清照 男中李后主,女中李易安,極是當行本色。沈謙填詞雜說張南湖論詞派有二:一曰婉約,一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗,豪放惟幼安稱首,皆吾濟南人,難乎為繼矣!王士禎花草蒙拾“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否、知否,應是綠肥紅瘦。”這是一首和唐詩三百首一樣作為3 歲娃娃文學普及讀物的詞,雖然娃娃們并不能體味其中的談淡的閑愁,深切嘆惋,但是能夠從此知道雨后的“綠肥紅瘦”,也能體會到其瑯瑯上口的韻律美感,這首詞的詞作者就是我們大家并不陌生的女詞人李清照。李清照,作為女詞人的代表,給森然的中國歷史帶來了幾多水氣,幾多溫馨。李清照,自號易安居士,山東濟南章丘明水人。生于元豐七年(公元1084年),卒于紹興二十年(公元1155年)左右。李清照生長在文學氣氛很濃的士大夫家庭,父親李格非為當時著名學者兼散文家,母親出身于官宦人家,也有文學才能。李清照多才多藝,能詩詞,善書畫,很早就受人注意。王灼碧雞漫志說她“自少年即有詩名,才力華贍,逼近前輩”。朱弁風月堂詩話也記載晁補之常向人稱贊她的詩句。李清照18歲時嫁給太學生趙明誠,趙愛好金石之學,也有很高的文化修養(yǎng)?;楹螅麄冞^著美滿而和諧的生活。李清照的一生以南宋高宗建炎元年為界,可分為前后兩個時期,她的詞作也隨著她生活的變化而變化著。南渡前,生活優(yōu)裕,所作詞,多寫其悠閑生活,主要是對大自然的描繪,對真摯愛情的抒發(fā),清新明麗,意境優(yōu)美,委婉動人。南渡后,明誠病死,境遇孤苦,既悲傷于自己身世和失去的幸福,又面臨著民族的災難,故而其作傷時感世,悼亡思鄉(xiāng),沉郁感傷,詞風趨于凄咽悲楚。然不論是清麗明快亦或沉重憂慮,她的詞總是以樸實自然的語言、抑揚頓挫的音律、至情感性的感情代代流傳著,帶給人美的感染、帶給人至高的藝術氛圍,帶給人難以忘懷的共鳴。所謂“以尋常語度入音律”者也。李清照前期的詞大多數(shù)是寫自己對愛情尤其是離別相思之情的感受,屬于詞的傳統(tǒng)題材。但過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞,即使不帶有狎玩欣賞的心理,也未免隔著一層。而李清照寫的是自己親身感受與內心體驗,因此她的詞就格外真摯細膩、委婉動人。她從女性的心理出發(fā),挑選女性悵惘悲愁時所容易聯(lián)想到的事物,以女性細膩的筆法加以組織,因而別有風致,如:紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。(一剪梅)薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。(醉花陰)“輕解羅裳,獨上蘭舟”,那一種輕盈:“才下眉頭,卻上心頭”,那一種纏綿:“簾卷西風,人比黃花瘦”,那一種相思之苦和對青春易逝的尖銳感受,并不是男性作者容易體驗到的。她善于將個性化的抒情和完美的意境結合起來。其不但善于言情,且尤善于塑造多愁善感、纏綿凄婉的自我形象,于“短幅中藏無數(shù)曲折”(蓼園詞選),含蓄深曲、生動細膩地來抒情;既善于直接寫閨閣之愁,又善于借助寫景詠物來抒情,因而其詞極具個性化的意境。如文章開頭提到過的如夢令。李清照還善于將清新樸素與精美雅潔的風格及手法結合在一起。她善于運用樸素的、甚至是口語化的,但又不失精美的語言;善于調動各種修辭手法,但又運用得非常自然,達到了“極煉而不煉,出色而本色”(藝概。詞曲概)的最佳效果。因而能將白描化的外在形式與精美化的內在特質完美地結合起來。如聲聲慢一開頭即連用“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”14個疊字,結尾又呼應以“點點滴滴”四個疊字,真如“大珠小珠落玉盤”,且能把主人公的心緒表達得深刻而富有層次。詞中的“乍”、“黑”、“了得”、“怎”等字都是口語,但用得極巧妙:“守著窗兒”雖是細節(jié),但很本色地反映了李清照的內心世界。又如永遇樂:落日镕金,暮云合璧,人在何處?染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許?元宵佳節(jié),融和天氣,次第豈無風雨?來相召,香車寶馬,謝他酒朋詩侶。中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五。如今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去。不如向簾兒底下,聽人笑語。這首詞寫作者晚年在臨安的一段生活,反映了在歷盡滄桑之后晚年的悲涼心境。上片開始連下三個設問。第一個設問自己在何處?是明知故問,問的前提卻是元宵夜夕陽西下玉兔東升之際,是“人約黃昏后”的良辰美景,一對比,便知作者有化不開的漂泊異鄉(xiāng)凄涼愁懷。第二個問也是在“染柳煙濃”的大好春光之后,先以聽笛“怨”轉,再問自己還有多少春意可享受,正反映出晚年生活動蕩不安禍福莫測的憂患。最后三句寫自己自甘寂寞的心灰意懶,可以感知作者幾乎萬念俱灰的心境。下片承“酒朋詩侶”而下,這些朋友是南渡前的舊知,于是引發(fā)“中州盛日”那時元宵的汴京城,和名門淑媛“爭濟楚”的繁華與歡樂。與“如今”三句形成今昔強烈對比。最后二句看似淡泊自守、不慕繁華,實則是滿腹辛酸、一腔凄怨的總爆發(fā)。在詠嘆個人不幸際遇和悲苦內心的同時,流露出鄉(xiāng)關之思和家國之恨,既含蓄,又悠長。上闋四層,每三句一層,每層都用樂景抒哀情,極具沉郁頓挫之美;下闋兩大層的對比更以盛景反襯衰景,寄寓了無限的感慨。全詞語言明白如洗又精美無瑕,“簾兒底下”的細節(jié)又包含了無限辛酸。在平淡中見濃烈,于細微處見精神,正是李清照詞的獨特風格。在詞的藝術方面,李清照有自己比較完整的看法。她寫過一篇詞論,對唐代特別是北宋以來的主要詞人分別提出了批評,從中能夠看出她自己的追求。譬如她認為柳永的詞“雖協(xié)音律,而詞語塵下”,表明她反對那種過于俚俗化和帶有市民情趣的傾向;認為晏殊、歐陽修、蘇軾等人的詞“皆句讀不葺之詩爾,又往往不協(xié)音律”,表明她反對詞的風格與詩相接近,和音律上的不嚴格;認為晏幾道的詞“苦無鋪敘”,賀鑄的詞“苦少典重”,秦觀的詞“專主情致而少故實”,表明她主張詞既要有鋪敘,有情致,也要有比較深厚的文化內涵。概括而言,
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