【素材】《醉花陰》拓展閱讀（鄂教版）.docx

醉花陰拓展閱讀余秋雨：別是一家李清照 男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。沈謙填詞雜說(shuō)張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱(chēng)首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣！王士禎花草蒙拾“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”這是一首和唐詩(shī)三百首一樣作為3 歲娃娃文學(xué)普及讀物的詞，雖然娃娃們并不能體味其中的談淡的閑愁，深切嘆惋，但是能夠從此知道雨后的“綠肥紅瘦”，也能體會(huì)到其瑯瑯上口的韻律美感，這首詞的詞作者就是我們大家并不陌生的女詞人李清照。李清照，作為女詞人的代表，給森然的中國(guó)歷史帶來(lái)了幾多水氣，幾多溫馨。李清照，自號(hào)易安居士，山東濟(jì)南章丘明水人。生于元豐七年（公元1084年），卒于紹興二十年（公元1155年）左右。李清照生長(zhǎng)在文學(xué)氣氛很濃的士大夫家庭，父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學(xué)才能。李清照多才多藝，能詩(shī)詞，善書(shū)畫(huà)，很早就受人注意。王灼碧雞漫志說(shuō)她“自少年即有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”。朱弁風(fēng)月堂詩(shī)話(huà)也記載晁補(bǔ)之常向人稱(chēng)贊她的詩(shī)句。李清照18歲時(shí)嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)，趙愛(ài)好金石之學(xué)，也有很高的文化修養(yǎng)?；楹?，他們過(guò)著美滿(mǎn)而和諧的生活。李清照的一生以南宋高宗建炎元年為界，可分為前后兩個(gè)時(shí)期，她的詞作也隨著她生活的變化而變化著。南渡前，生活優(yōu)裕，所作詞，多寫(xiě)其悠閑生活，主要是對(duì)大自然的描繪，對(duì)真摯愛(ài)情的抒發(fā)，清新明麗，意境優(yōu)美，委婉動(dòng)人。南渡后，明誠(chéng)病死，境遇孤苦，既悲傷于自己身世和失去的幸福，又面臨著民族的災(zāi)難，故而其作傷時(shí)感世，悼亡思鄉(xiāng)，沉郁感傷，詞風(fēng)趨于凄咽悲楚。然不論是清麗明快亦或沉重憂(yōu)慮，她的詞總是以樸實(shí)自然的語(yǔ)言、抑揚(yáng)頓挫的音律、至情感性的感情代代流傳著，帶給人美的感染、帶給人至高的藝術(shù)氛圍，帶給人難以忘懷的共鳴。所謂“以尋常語(yǔ)度入音律”者也。李清照前期的詞大多數(shù)是寫(xiě)自己對(duì)愛(ài)情尤其是離別相思之情的感受，屬于詞的傳統(tǒng)題材。但過(guò)去大多是男性作者以女性口吻來(lái)寫(xiě)這一類(lèi)詞，即使不帶有狎玩欣賞的心理，也未免隔著一層。而李清照寫(xiě)的是自己親身感受與內(nèi)心體驗(yàn)，因此她的詞就格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人。她從女性的心理出發(fā)，挑選女性悵惘悲愁時(shí)所容易聯(lián)想到的事物，以女性細(xì)膩的筆法加以組織，因而別有風(fēng)致，如：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（一剪梅）薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（醉花陰）“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，那一種輕盈：“才下眉頭，卻上心頭”，那一種纏綿：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，那一種相思之苦和對(duì)青春易逝的尖銳感受，并不是男性作者容易體驗(yàn)到的。她善于將個(gè)性化的抒情和完美的意境結(jié)合起來(lái)。其不但善于言情，且尤善于塑造多愁善感、纏綿凄婉的自我形象，于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”（蓼園詞選），含蓄深曲、生動(dòng)細(xì)膩地來(lái)抒情；既善于直接寫(xiě)閨閣之愁，又善于借助寫(xiě)景詠物來(lái)抒情，因而其詞極具個(gè)性化的意境。如文章開(kāi)頭提到過(guò)的如夢(mèng)令。李清照還善于將清新樸素與精美雅潔的風(fēng)格及手法結(jié)合在一起。她善于運(yùn)用樸素的、甚至是口語(yǔ)化的，但又不失精美的語(yǔ)言；善于調(diào)動(dòng)各種修辭手法，但又運(yùn)用得非常自然，達(dá)到了“極煉而不煉，出色而本色”（藝概。詞曲概）的最佳效果。因而能將白描化的外在形式與精美化的內(nèi)在特質(zhì)完美地結(jié)合起來(lái)。如聲聲慢一開(kāi)頭即連用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”14個(gè)疊字，結(jié)尾又呼應(yīng)以“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四個(gè)疊字，真如“大珠小珠落玉盤(pán)”，且能把主人公的心緒表達(dá)得深刻而富有層次。詞中的“乍”、“黑”、“了得”、“怎”等字都是口語(yǔ)，但用得極巧妙：“守著窗兒”雖是細(xì)節(jié)，但很本色地反映了李清照的內(nèi)心世界。又如永遇樂(lè)：落日镕金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。這首詞寫(xiě)作者晚年在臨安的一段生活，反映了在歷盡滄桑之后晚年的悲涼心境。上片開(kāi)始連下三個(gè)設(shè)問(wèn)。第一個(gè)設(shè)問(wèn)自己在何處？是明知故問(wèn)，問(wèn)的前提卻是元宵夜夕陽(yáng)西下玉兔東升之際，是“人約黃昏后”的良辰美景，一對(duì)比，便知作者有化不開(kāi)的漂泊異鄉(xiāng)凄涼愁懷。第二個(gè)問(wèn)也是在“染柳煙濃”的大好春光之后，先以聽(tīng)笛“怨”轉(zhuǎn)，再問(wèn)自己還有多少春意可享受，正反映出晚年生活動(dòng)蕩不安禍福莫測(cè)的憂(yōu)患。最后三句寫(xiě)自己自甘寂寞的心灰意懶，可以感知作者幾乎萬(wàn)念俱灰的心境。下片承“酒朋詩(shī)侶”而下，這些朋友是南渡前的舊知，于是引發(fā)“中州盛日”那時(shí)元宵的汴京城，和名門(mén)淑媛“爭(zhēng)濟(jì)楚”的繁華與歡樂(lè)。與“如今”三句形成今昔強(qiáng)烈對(duì)比。最后二句看似淡泊自守、不慕繁華，實(shí)則是滿(mǎn)腹辛酸、一腔凄怨的總爆發(fā)。在詠嘆個(gè)人不幸際遇和悲苦內(nèi)心的同時(shí)，流露出鄉(xiāng)關(guān)之思和家國(guó)之恨，既含蓄，又悠長(zhǎng)。上闋四層，每三句一層，每層都用樂(lè)景抒哀情，極具沉郁頓挫之美；下闋兩大層的對(duì)比更以盛景反襯衰景，寄寓了無(wú)限的感慨。全詞語(yǔ)言明白如洗又精美無(wú)瑕，“簾兒底下”的細(xì)節(jié)又包含了無(wú)限辛酸。在平淡中見(jiàn)濃烈，于細(xì)微處見(jiàn)精神，正是李清照詞的獨(dú)特風(fēng)格。在詞的藝術(shù)方面，李清照有自己比較完整的看法。她寫(xiě)過(guò)一篇詞論，對(duì)唐代特別是北宋以來(lái)的主要詞人分別提出了批評(píng)，從中能夠看出她自己的追求。譬如她認(rèn)為柳永的詞“雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下”，表明她反對(duì)那種過(guò)于俚俗化和帶有市民情趣的傾向；認(rèn)為晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾等人的詞“皆句讀不葺之詩(shī)爾，又往往不協(xié)音律”，表明她反對(duì)詞的風(fēng)格與詩(shī)相接近，和音律上的不嚴(yán)格；認(rèn)為晏幾道的詞“苦無(wú)鋪敘”，賀鑄的詞“苦少典重”，秦觀的詞“專(zhuān)主情致而少故實(shí)”，表明她主張?jiān)~既要有鋪敘，有情致，也要有比較深厚的文化內(nèi)涵。概括而言，