相機附加鏡雜談(轉載用于自學).doc

UV鏡UV實際上是英文Ultraviolet Rays（紫外光）的縮寫。 對于拍攝而言，沒有濾鏡應是最好的。尤其在正對光源的時候，UV鏡帶來的眩光肯定會影響到畫面。而鍍膜的作用就是盡量減少眩光的產(chǎn)生。多層鍍膜UV就是在鏡片兩面各鍍6-8層膜，確保有95%以上的透光率。所以UV鏡推薦購買透光率更高的多層鍍膜。買好一些UV是為了在保護的同時盡量減少UV對曝光和眩光產(chǎn)生的不良影響。提起保護鏡頭，基本上大家都會需要一個UV鏡來充當保護作用。在日常使用中，只要小心鏡頭一般不會污損，因為鏡頭蓋隨時可以蓋上。但不小心的時候還是有的，鏡頭臟了心痛，擦拭又怕劃傷了鏡頭，而且只用鏡頭蓋，一旦發(fā)現(xiàn)稍縱即逝的美景，又要花時間除下鏡頭蓋，很容易錯過好的機會。于是，一個 UV 鏡就成了現(xiàn)在大家都需要的保護蓋。UV鏡是一支鏡頭的必備組件之一，它的主要作用是防止紫外線，減少透射到感光材料上的藍紫光波，使遠景清晰，提高遠景色的反差及色彩飽和度。雖然現(xiàn)在DSLR中使用的CCD和CMOS對紫外線并不像膠片那樣敏感，但我們還是推薦安裝一塊高透光率的UV鏡來保護鏡頭，避免鏡頭受到污染或損傷。相比價格更便宜的雙層鍍膜UV，多層鍍膜UV有著更高的透光率。 對于一些 加裝UV鏡還存在著一個難題，就是加上UV鏡以后就沒有辦法再蓋上鏡頭蓋，在這種情況下，有些人為了能蓋上鏡頭蓋，就用刀、銼等工具把鏡頭邊上的螺絲鋸短，這樣就可以既加上UV鏡，又蓋上鏡頭蓋了。不過這種方法是有一定風險的，這么貴的東西，萬一失手可就慘了。第二種方法就是攝像時加上UV鏡，平時就摘下UV鏡，蓋上原裝的鏡頭蓋，雖然有些麻煩，但這畢竟沒有風險！偏振鏡的作用是消除有害的反射光，比如從水面或玻璃等光澤表面反射的光線，提高影像的清晰度和表現(xiàn)力，增加色彩飽和度，比如它能使藍天、綠葉、山脊和建筑物等的色彩更加鮮艷。最主要的一點是，用偏振鏡所創(chuàng)造的效果是不能用PS再現(xiàn)的，而其他濾鏡，如減光鏡、灰度鏡、柔焦鏡、霧化鏡、以及各種有色濾鏡等的效果通過后期的電腦處理基本都可以實現(xiàn)。雖然偏振鏡只是作為可選的濾鏡，但對喜歡風光攝影或者對攝影創(chuàng)作感興趣的朋友還是不可或缺的。要了解偏振鏡首先需要我們知道什么是偏振光。攝像離不開光線，光又是一種電磁波，它可以在與傳播方向垂直的平面上向任何方向振動。一般情況下，自然光在各個方向上振動是均勻分布的。當被攝物為非金屬并且有光滑表面的時候，在一定的自然光照射角度下，其反射光除向各個方向振動均勻分布的自然光外，有部份集中在一個方向振動的光波，這部份光稱為偏振光。這些含有自然光和偏振光的光線通過攝像機的鏡頭進入攝像機后形成影像。當我們觀看這些拍攝成的畫面時，很多時候會發(fā)現(xiàn)畫面中的這些由偏振光形成的眩光破壞了畫面的完善性。例如我們在拍攝櫥窗中的主體時，由于玻璃的反光 (偏振光)導致櫥窗中被攝主體不清晰；某些角度拍攝的花卉的綠色葉子發(fā)灰，發(fā)白；在風光攝影中，拍攝的藍天不夠藍，水面有很難看的反光等。因此在很多情況下，偏振光對攝影是有害的。那么如何解決偏振光對攝像的影響呢?我們可以加裝一片偏振鏡來解決這個問題。偏振鏡是一種附加在相機鏡頭上的可消除或部份消除偏振光的附加鏡。偏振鏡一般是用經(jīng)碘浸染加工過的聚乙烯醇膜，膠合在二片平板光學玻璃之間制成的。它能讓與其偏振方向同向的線偏振光透過約 80的光強，而與其偏振方向垂直振動的線偏振光則只能通過不足1。偏振鏡鏡面顏色接近黑色，鏡片外緣可轉動。它由鏡片主體和一個與其相連并可以旋轉的后座框組成。鏡片主體由極細的水晶玻璃組成光柵。旋轉時，此光柵將阻擋那些與它不平行的偏振光線。因此，偏振鏡能夠控制和選擇一些記錄在膠片上的與它平行的反射光(此反射光為偏振光)的數(shù)量。 偏振鏡也是一種廣泛使用的附加鏡頭。它的作用就是有效減弱或者消除非金屬表面的反光。偏光鏡在黑白和彩色攝影中均能使用 ，因為它能減弱光線亮度，所以其外觀呈灰色。偏振鏡常用于以下場合：消除或減弱光滑物體的表面反光；使天空色調變暗；兩片相疊代替中灰濾光鏡；以及提高彩色影像的飽和度 ，提高反差 等等。例如在拍攝水面或玻璃櫥窗內的景物時，可利用偏光鏡消除表面的反光，使用時轉動鏡片外緣，直到看不見景物表面的反光。還有在艷陽高照的海邊或室外，明暗反差很大，可利用它來降低亮度過高的部份，讓畫面的明暗部份獲得適度的平衡。 雖然偏振鏡是數(shù)碼攝影中最有價值的濾光鏡，但也不是萬能的。偏振鏡在去除大面積反光的時候，也改變了畫面各個部份的光比，所以用偏振鏡拍攝的畫面的色調會有一些變化。對于有些場景，是否用偏振鏡，就要看個人的具體需要了。當反光高光占畫面比例較大時，用偏振鏡后會對畫面其他部分的色調產(chǎn)生影響；如果所拍攝的場景中反光高光占畫面比例較少時，則會在畫面其他部分的色調基本無變化的情形下，提高局部的色彩飽和度。在某些照明條件下，偏振光含量非常少，此時用偏光鏡不會起到預期效果，同時由于光路中光學鏡片的增加，會對畫面的畫質產(chǎn)生負面作用。同時由于偏振鏡有轉動部份，厚度較大，容易形成暗角現(xiàn)象，需要在使用中加以注意。偏振鏡有很多種。按照裝置方式可分為嵌入型與外裝型；按工作原理分為線偏振鏡(p l)與圓偏振鏡(cpl)，因此要根據(jù)攝像機的特點，選擇適合的偏振鏡。 在這些偏振鏡中，最常見的是一般外裝型線偏振鏡(pl) 與圓偏振鏡(cpl)。偏振鏡一般由兩部份組成，后部帶有螺紋與攝像機相連，前端有濾鏡部份可以旋轉，通過改變旋轉的角度來減少偏振光的通過。其工作原理可簡單理解為：被攝物反射光中的自然光與偏振光在進入鏡頭前，在pl的作用下，有害偏振光被“濾除”，自然光部份通過并被“改造”為偏振光，進入鏡頭的光線實際為偏振光；反射光在 c p l的作用下，偏振光被“濾除”， 自然光部份通過并被改變?yōu)槠窆?，然后偏振光再“圓周旋轉”一下，“搖身一變”又成為自然光，進入鏡頭的光線實際為自然光。所以，cpl要比pl更復雜一些，這也是二者價格差異較大的主要原因，cpl的價格要更高一些。pl與cpl的差異可簡單理解為：無論何種光線透過pl之后的光線為偏振光，透過cpl之后的光線為“自然光”。很多攝像機中的測光、聚焦組件有非金屬反射面，顯然如果進入鏡頭的光線為偏振光時，可能使測光、聚焦失準。為克服這個缺陷設計了 cpl。通過cpl的光線雖然仍是偏振光，但光的偏振方向會在傳播中不斷變化，相當于“自然光”， 因此也就保證了攝像機的測光、聚焦系統(tǒng)的正常工作。 在實際選購偏光鏡中發(fā)現(xiàn)，很多商家銷售人員分不清楚 pl與cpl， 因此需要我們自己判慚一下。把偏振鏡靠近眼睛，觀察非金屬場景反光，轉動偏振鏡到某個角度，反光會減弱甚至消失；把偏振鏡反過來作同樣的實驗，pl會看到同樣的結果，而用cpl觀察的場景則基本沒有變化。 線偏就是一個普通的偏振片，光經(jīng)過后是處于單一偏振方向的狀態(tài),圓偏是在線偏的基礎上再加了一片鏡片，使偏振光變成圓極化狀態(tài)，也可以說是不再是偏振的光?？梢院唵蔚卣f：經(jīng)過線偏后的光是偏振光，經(jīng)過圓偏后的光不是偏振光，這是它們之間最大的區(qū)別。偏振鏡具體調節(jié)方法如下： 把偏振鏡直接安裝在攝影機鏡頭前端，一邊徐徐旋轉偏振鏡，一邊通過液晶顯示屏或取景器觀察被攝景物中的偏振光源，直至其消失或減弱到預期效果時為止；也可將偏振鏡先直接放在眼前，邊取景邊旋轉偏振鏡，直至偏振光消失或減弱到預期大小為止。然后在偏振鏡方位保持不變(即偏振鏡邊緣上的標志所指示的方向保持不變)的前提下，將偏振鏡平移，套在攝影鏡頭前端。此后攝像機不可隨意改變拍攝方位，否則必須重新調整偏振鏡的偏振方向。廣角鏡和增距鏡 許多攝像機機不能隨意更換鏡頭，所以鏡頭變焦能力在出廠的時候就已經(jīng)被限制死了。雖然部分相機的變焦已經(jīng)達到了10倍甚至更多，但是有的時候卻仍顯不足。那么在不能更換鏡頭的情況下，就只能利用附加鏡頭來增加它的變焦能力了。這也正是廣角鏡和增距鏡的用途。一般的廣角鏡可以使得焦距減小為原來的幾分之一，而增距鏡也可以使得焦距增大為原來的幾倍。通常都是兩倍的，雖然也還有倍率更高的增距鏡和廣角鏡，但是在一般的拍攝中，兩倍已經(jīng)足夠用了。不過由于附加鏡頭會導致光線的損失，所以數(shù)目是越少越好。 1外接式廣角鏡 一般 DV鏡頭的視角都比較窄，通常，標準鏡頭的覆蓋角度為47度左右，它能提供一個我們習慣的傳統(tǒng)繪畫的透視關系。然而，任何一個三維物體被記錄在兩維平面上時，必然會產(chǎn)生變形。當鏡頭的覆蓋角度擴大時，透視的延長線越來越厲害地向地平線會聚，由于近景變大，使縱深感得到加強。角的變形、透視夸張和景深增加這些效果，都會使攝像的效果更加富有創(chuàng)意。另外，在狹小的室內或有限的空間里，想要拍攝一個完整的全景畫面實際上有它的困難，因此一般原廠都會制作一些可供搭配的外接式廣角鏡，供消費者選購，以加大攝像機鏡頭的視角角度。 綜上所述，廣角鏡應在以下情況使用比較合適：（ 1）拍攝時地方狹窄，又無后退之路，卻要拍下很多人物或景物時使用廣角鏡。（2）需要增強透視效果時，如前方景物較大，遠方景物較小，用廣角鏡可使圖片的深度感覺較之標準鏡頭來得大。（3） 在移動拍攝的過程中。應盡量使用廣角鏡頭。 2外接式增距鏡 在拍攝的時候，需要把遠處的景物拉近，這時候可以使用更大的變焦倍數(shù)，在鏡頭前面加增距鏡就可以實現(xiàn)。增距鏡也稱為倍增鏡，增距鏡安在機身與標準鏡頭之間， 它能把攝像機聚焦深度提高若干倍 ,從而達到拉近并放大景物的效果 。增距鏡的優(yōu)點是價格低，重量輕，缺點是降低了成象質量。比如使用一個兩倍的增距鏡時，遠來的標準鏡頭的口徑也就相應地降低了兩倍，所以拍攝時，光圈指數(shù)應該相應地降低兩倍。 增距鏡不能單獨成像，但它適配主鏡頭后，能擴大主鏡頭的使用范圍，拍攝出不同視角及不同影像放大率的畫面。增距鏡的適配，增加了攝影鏡頭的焦距，又基本不影響主鏡頭的最近對焦距離。所以，增距鏡與主鏡頭所組成的光學系統(tǒng)的最近對焦距離值，一般比相同焦距的定焦頭要近得多。 數(shù)碼攝像機一般機身很小，光學變焦鏡頭的范圍做得就不是很大，當需要照遠處的景物時 ,就需要加裝增倍鏡頭了。如果你手中的攝像機光學變焦倍數(shù)在20倍左右，除非特殊需要，一般家用就沒有必要再配增倍鏡頭了。 增距鏡若按生產(chǎn)廠家來分，可分為通用型與專用型。大多數(shù)獨立鏡頭制造廠家生產(chǎn)的屬通用型適用于各種中長焦鏡頭，價格一般比較便宜。而 DV制造商生產(chǎn)的專用型增距鏡效果會更好，但售價較高。 適配、使用增距鏡，需要注意以下幾點：（1）無論光學性能如何優(yōu)異的增距鏡，對成像質量終有一定的影響。(主要是反差與清晰度)。對于像質要求較高的朋友，最好選擇專用型。（2）增距鏡會使主鏡頭透光能力成倍下降，像平面處的照度也隨之明顯降低。因此，適配增距鏡后的攝像系統(tǒng)不適宜低照度下拍攝，一是取景太暗，聚焦困難；二是容易使所攝圖像感光不足。（3）增距鏡會使光通量造成一定的損失，如二倍增距鏡會損失二擋光圈值，在光線不太明亮時，建議盡量使用三腳架。（4）在使用增距鏡拍攝的過程中要屏住呼吸。正確的呼吸方法是：先深吸一口氣，再呼出少許，然后再屏住呼吸。因為增距鏡拍攝時手的細微抖動對畫面的影響極大，所以應該盡量利用周圍的物體，如樹、欄桿、桌椅等來支撐身體； 廣角鏡和增距鏡相比較，建議優(yōu)先購置廣角鏡。因為它可以幫肋你在一些局促的空間里進行整體的拍攝。比如，在一些商品的展覽會中，由于參觀的人非常多，在人堆兒里拍攝就特別困難。近了可能照不到展品或展臺的全貌；遠了又被別人擋住了視。這個時候裝上廣角鏡頭就很容易了。再如，節(jié)假日里在家中親朋團聚，攝像時受到屋內空間的限制，如果不裝廣角鏡的話，即使退到墻邊也很難把畫面全部掃入攝像機。而與之相比，增距鏡的主要使用方面則是特寫。比如要拍攝遠處的一只鳥，就可以使用焦距很長的鏡頭，讓拍攝對象在不知不覺之中被清晰的納入視線。不過由于攝像機畢竟不是照相機，這么長的焦距很難保持穩(wěn)定，所以對于DV來說，還是廣角鏡更加重要一些。 購買廣角鏡和增距鏡，首先要注意鏡頭的型號，對于這類附加鏡頭來說，兩個因素是最為重要的：一個是口徑，顯然不同口徑的DV光學鏡頭需要配備相應口徑的廣角鏡和增距鏡；另一個則是倍率，也就是廣角鏡、增距鏡對DV焦距所起到的作用。在廣角鏡的倍率上有分x05、x07倍率等等，數(shù)值愈小表示視角角度愈廣，但是過于寬廣就會造成畫面變形，這一點在選購時要特別注意。 目前市場上面有兩大編號體系，即松下和sony： 松下廣角鏡的型號標準是口徑在前，倍率在后。如松下 4307廣角鏡，表示適合43毫米口徑的鏡頭，把拍攝物變?yōu)樵瓉淼?7倍，相當于拍攝范圍增大為原來的107倍。而倍率大于10的則是增距鏡。如松下4314廣角鏡，表示適合43毫米口徑的鏡頭，把拍攝物變?yōu)樵瓉淼?.4倍，如果原來最大是10倍的變焦，這時候就可以達到14倍的效果。而sony則正好相反，它的鏡頭型號倍率在前，口徑在后。如sony0637廣角鏡，表示適合37毫米口徑的鏡頭，把拍攝物體變?yōu)樵瓉淼?6倍，相當于拍攝范圍增大了10.6倍。如sony2037則表示2倍的增距鏡，表示適合口徑是37毫米的鏡頭，把拍攝物體變?yōu)樵瓉淼?倍，如果原來是10倍的變焦，這時候可以達到20倍的效果。索尼2.0x的增倍鏡結合索尼20倍光學變焦的機器，相當于有40倍的變焦倍數(shù)。濾光鏡 濾光鏡，顧名思義就是濾掉一部分光線的鏡頭。由于光的特性是由強度和頻率這兩個要素決定的，所以濾光鏡也相應地分為兩種：頻率濾光鏡和強度濾光鏡。其中，頻率濾光鏡又叫濾色鏡，因為光線的繽紛色彩正是由其不同頻率造成的。強度濾光鏡包括天光鏡；而頻率濾光鏡 (濾色鏡)則有橙色濾光鏡、黃色濾光鏡等等。不同顏色的濾光鏡能夠發(fā)揮不同的作用。1濾光鏡的作用 總體歸納起來，濾光鏡可以發(fā)揮以下作用：(1) 表現(xiàn)云天 室外的攝影活動大多數(shù)離不開對天空的表現(xiàn)。藍天白云或絢爛云霞往往能使普通的風光片增色生輝，即使是在日常拍攝中，白云藍天也是令人心曠神怡的絕好背景。 為了表現(xiàn)藍天白云，可加用黃濾色鏡。它對藍天和白云的光線具有吸收作用，但對于藍天中的藍、紫光吸收阻止較多，使其呈現(xiàn)出較深的暗灰色影調；而對白云的光線則吸收較少。這樣，白云在暗灰色的天空中就顯得更加突出了。 如果用橙、紅濾色鏡來表現(xiàn)云天，雖然可以使藍天更暗，白云更突出，但是卻往往會給人一種不自然的失真感覺。所以在一般情況下，都不宜用紅、橙濾色鏡來表現(xiàn)藍天白云，除非是要創(chuàng)造某種特殊的藝術效果。(2) 校正色光 有時用黑白膠片在燈光條件下拍攝，由于燈光中紅、黃、橙色光過多，藍、紫色光太少，可以根據(jù)需要加用藍濾色鏡吸收過多的紅、橙色光，以相對彌補藍、紫色光的不足。而在拍攝紅花綠葉時，加紅濾色鏡，則花明葉暗；加綠濾色鏡，則花暗葉明。在彩色攝影中，為了使景物的各種顏色都能夠在彩色感光片上達到色彩平衡，常常選用能起到校色作用的濾色鏡來校正色光。(3) 消除塵霧 在自然界中，大氣層里充滿了大量的極細微的塵料和水蒸氣，并形成塵霧。日光中的藍、紫光線透過這些塵霧時，被大量散射，使得遠處的景物呈現(xiàn)出一種模糊朦朧的狀態(tài)。距離愈遠，模糊的程度也就愈大。如果在這種情況下拍攝遠處的景物，由于感光膠片對塵霧中所擴散的藍、紫光線極為敏感，那么拍攝出來的影像就不會特別清晰。 此時，就需要選用一些能夠吸收和減弱藍、紫光的濾色鏡。一般來說，色澤較深的黃、橙或紅色濾色鏡，都可以吸收塵霧散射的藍、紫光線，使得遠處的景物清晰成像。(4)剔除顏色 在拍攝有色物體時，如果需要將其中的某一種顏色剔除或減少，可以選用與這種顏色相同的濾色鏡。這種顏色大量通過濾色鏡，在照片上就表現(xiàn)為白色了。這樣，就達到了剔除該顏色的目的。比如，拍攝被某種顏色所污染的物品時，只要加用與污染色相同的濾色鏡，就可以剔除這種顏色，獲得滿意的效果了。(5) 調節(jié)反差 由于感光片對光譜中各種色光的感色性能存在差異，景物的不同顏色，通過曝光之后體現(xiàn)在影像上的灰階特性也各不相同，主要表現(xiàn)為反差不足或反差過強。而在攝像中有時為了對景物的某一部分顏色加以調節(jié)，使它體現(xiàn)在照片上的影調能夠得到加強或減弱，就需要選用適當?shù)臑V色鏡來增強或減少這部分色光的通過量。 在冬季拍攝帶有藍天綠樹的雪景時，白雪與藍天、綠樹的反差極為懸殊，如果加用淺綠濾色鏡，即可獲得反差比較協(xié)調的效果；在拍攝黃底紅字的物體時，加用只能通過黃色光的綠濾色鏡，能使黃底明亮，紅字發(fā)黑，字跡更加突出。反之，如加用紅、黃色光均能通過的橙、紅濾色鏡，就減弱了反差，使黃、紅兩色均呈淺灰色，字跡就不太明顯了；在陽光下拍攝人物肖像時，為了調節(jié)人物面部亮度與天空亮度的反差，常加用黃濾色鏡，以獲得正常之影調。(6)特殊效果 在室外強烈的日光下，加用深紅濾色鏡，可以獲得月夜的效果；而如果將深紅濾色鏡與偏光鏡合起來使用，則能夠進一步加強夜景氣氛。在電影中拍攝外景時，常用此法來創(chuàng)造室外的夜景效果。(7)降低亮度 在一些光線過分明亮的環(huán)境中，如海濱、雪地、沙漠等場合，盡管曝光組合已達到極限 (即入光量已經(jīng)最小)，可仍然無法做到適度曝光。此時，為了使景物的亮度適應曝光組合，就需要選用能夠降低亮度的中性灰濾光鏡，將景物的亮度普遍降低，達到曝光所需要的亮度。有時候為了降低天空或背景部分的亮度，常采用半截中性灰濾光鏡來局部降低亮度，而地面景物的亮度卻保持不變。這種降低亮度的中性灰濾光鏡在電影拍攝中是必不可少的。2濾光鏡的種類目前濾光鏡主要有以下幾種：(1)漸變?yōu)V光鏡 漸變?yōu)V光鏡有許多顏色。如果你覺得天空不夠藍，可以使用藍色漸變鏡加深天空顏色，而不會影響到畫面的其它部分。你還可以使用黃色、橙色或紅色漸變鏡拍攝出日落時的特殊色彩。漸變鏡片的有色區(qū)域及無色區(qū)域之間的色彩變化可以以突變或漸變的方式過渡，并獲得不同的色彩變化效果。漸變鏡也包括不偏任何色彩的中灰漸變鏡，它的主要作用是：減弱被攝景物的影像亮度，而又不改變所攝影像的亮度對比和色彩反差，更不會影響到彩色感光膠片的色彩平衡。(2) 星光鏡 這是個比較有趣的濾鏡，簡單的說是表面刻有網(wǎng)狀淺槽的玻璃濾鏡。星光鏡會輕微地柔化影像，它可以將畫面內的光源變成許多星點，營造浪漫而充滿童趣的意境。也將光譜分解為一束同中心點射線像閃爍的鐳射光。星光鏡按星光效