戲劇知識最新版ppt課件VIP

.,語文：語言文學(xué)文學(xué)作品體裁基本類別傳統(tǒng)有“四分法”即詩歌、散文、小說、戲劇,.,戲劇知識,.,戲劇知識：戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。在西方，戲劇即指話??；在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。,.,戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù),它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的。此處實指劇本，是一種文學(xué)體裁，是四大文學(xué)樣式之一。戲劇語言包括人物語言和舞臺語言。,.,戲劇語言,1、人物語言（人物對話、獨白等）2、舞臺語言（也叫舞臺說明）除人物語言之外的其他語言，包括背景介紹，人物動作、神態(tài)說明，旁白、畫外音以及其他敘述語言等。,.,戲劇文學(xué)具有其它文學(xué)體裁所具有的共同特點，但由于要供舞臺演出，要受多方面的制約，便產(chǎn)生了區(qū)別于其他文體的一般特點：一是時間、空間的集中性，二是尖銳的矛盾沖突，三是語言個性化。,戲劇特點,.,戲劇特點,1空間和時間要高度集中,劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節(jié)、場景高度集中在舞臺范圍內(nèi)。小小的舞臺上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過了萬水千山，變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之后相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞臺上展現(xiàn)。,.,“三一律”,歐洲古典主義戲劇理論家制定了戲劇創(chuàng)作的三條規(guī)則：地點一致（戲劇中的動作應(yīng)發(fā)生在同一地點）時間一致（時間不超過二十四小時）情節(jié)一致（應(yīng)構(gòu)成一個有機(jī)的整體）,.,戲劇特點,2反映現(xiàn)實生活的矛盾要尖銳突出,各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因為戲劇這種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現(xiàn)實生活必須凝縮在適合舞臺演出的矛盾沖突中。劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分。演出時從矛盾發(fā)生時就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。,.,戲劇特點,3劇本的語言要表現(xiàn)人物性格,劇本的語言包括臺詞和舞臺說明兩個方面。劇本的語言主要是臺詞。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。獨白是劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話；旁白是劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話。劇本主要是通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。,.,幕和場：劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)。幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較大較完整的段落。場指一幕中發(fā)生空間變換或時間隔開的情節(jié)。即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情、為演出提示一些注意之點的有關(guān)說明的敘述和描寫的語言。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、舞臺氣氛的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。它不僅有助于人物形象的塑造，而且能夠推動情節(jié)的發(fā)展，深刻地表現(xiàn)主題。,戲劇的專業(yè)名詞,.,戲劇分類,中國的戲劇，古代和現(xiàn)代有很大不同。古代戲劇以“戲”和“曲”為主要因素，稱戲曲，包括南戲、雜劇、傳奇以及各種地方戲?，F(xiàn)代戲劇主要指的是20世紀(jì)以來從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，話劇是主體。外國戲劇一般專指話劇。,.,按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇、歌劇、舞??；按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分為：獨幕劇、多幕??；按題材所反映的時代分為：歷史劇和現(xiàn)代??；按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇、喜劇、正劇。,戲劇分類,.,舞臺劇街頭劇按演出場合廣播劇電視劇,.,話劇,話劇指以對話方式為主的戲劇形式。話劇雖然可以使用少量音樂、歌唱等，但主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白。話劇是綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評論缺一不可。話劇原本產(chǎn)生于西方，中國早期話劇產(chǎn)生于1907年，中國傳統(tǒng)戲劇均不屬于話劇。,.,歌劇,綜合音樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)，而以歌唱為主的一種戲劇形式。近代西洋歌劇產(chǎn)生于十六世紀(jì)末的意大利，后逐漸流行于歐洲各地。中國宋元以來的戲曲也屬于歌劇性質(zhì)，現(xiàn)代歌劇白毛女、江姐等深受廣大人民的喜愛。,.,歷史劇,歷史劇是根據(jù)題材所反映的時代劃分的戲劇種類之一，指取材于歷史事件和歷史人物的劇目。歷史劇所表現(xiàn)的主要人物和主要事件，以及環(huán)境、風(fēng)俗等都要行使歷史真實。郭沫若的屈原蔡文姬，田漢的文成公主，曹禺的王昭君等都是著名的歷史劇。,.,喜劇：以諷刺、幽默為特點，以揭露、嘲笑社會生活中的落后丑惡現(xiàn)象，從而肯定歌頌美好事物為主要內(nèi)容的一種戲劇。,.,基于描寫對象和手法的不同，可分為諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。內(nèi)容可為帶有諷刺及政治機(jī)智或才智的社會批判，或為純粹的鬧劇或滑稽劇。喜劇沖突的解決一般比較輕快，往往以代表進(jìn)步力量的主人公獲得勝利或如愿以償為結(jié)局。,.,悲?。和从成鐣钪械闹卮竺軟_突、展示善惡兩種社會力量的嚴(yán)重斗爭。主要表現(xiàn)主人公所追求的理想、所從事的事業(yè)，由于邪惡勢力的迫害及本身的過錯而不能實現(xiàn)，并以其悲慘遭遇或自身毀滅引起人們的憐憫、同情、悲憤、崇敬?；{(diào)莊重，氣氛嚴(yán)肅。恩格斯曾說，悲劇性的沖突的實質(zhì)，在于“歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現(xiàn)?！?.,悲劇是戲劇的主要體裁之一。它源起于古希臘，由酒神節(jié)祭禱儀式中的酒神頌歌演變而來。在悲劇中，主人公不可避免地遭受挫折，受盡磨難，甚至失敗喪命，但他們合理的意愿、動機(jī)、理想、激情預(yù)示著勝利、成功的到來。世界最早的悲劇是古希臘悲劇。古希臘悲劇是整個西方戲劇的起源，所以悲劇是最古老的戲劇題材。,.,古希臘三大悲劇作家是：歐里庇得斯、索福克勒斯和埃斯庫羅斯（“悲劇之父”）。著名的古希臘悲劇有：被縛的普羅米修斯、俄狄浦斯王、安提戈涅、美狄亞等。歐洲文藝復(fù)興時期，以莎士比亞為代表的戲劇家們，把悲劇藝術(shù)推向高峰。我國古典戲曲中，也曾涌現(xiàn)出很多杰出的悲劇作品，如元雜劇竇娥冤、趙氏孤兒等。,.,正?。河址Q“悲喜劇”。兼有悲劇和喜劇兩種因素，能夠反映悲喜等思想感情的復(fù)雜變化和廣闊的社會生活的一種戲劇。正劇既可表現(xiàn)重大、嚴(yán)肅的社會事件，也可以表現(xiàn)富有社會意義的日常生活；既有對正面人物的歌頌，又有對反面人物的批判。在中國古典戲曲中，眾多的公案戲、家庭倫理戲、愛情戲以及表現(xiàn)下層人民與達(dá)官貴人、邪惡勢力進(jìn)行斗爭的劇目，都可以歸于正劇。在中國現(xiàn)代和當(dāng)代話劇中，正劇是一種重要的體裁。,.,戲劇的要素,戲劇是一種綜合藝術(shù)，涉及的要素有四點：1）文學(xué)要素：即劇本。尤其是戲劇中的矛盾沖突和戲劇語言。2）音樂要素：包括戲曲、歌劇中的唱腔、曲子；還包括音樂伴奏和音響效果。3）美術(shù)要素：包括舞臺美術(shù)設(shè)計、布景、燈光。4）舞蹈要素：包括演員的形體動作和舞蹈設(shè)計。,戲劇沖突、人物、語言,.,戲劇人物鑒賞方法：,1、把握戲劇沖突2、揣摩人物語言3、欣賞人物形象4、探究舞臺說明,.,戲劇人物語言的主要特點,1、豐富的潛臺詞2、高度個性化3、富于動作性,.,豐富的潛臺詞,潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現(xiàn)象?！皾摗保请[藏的意思，即語言的表層意思之內(nèi)還有含有別的不愿說或不便說的意思。潛臺詞不僅充分體現(xiàn)了語言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。,.,戲劇人物形象,1.抓住人物的主要特征2.深入品味人物語言3.弄清人物性格的發(fā)展變化,.,走進(jìn)戲劇賞析世界上最短的戲劇法國劇作家特里斯旦勃納德流亡者，堪稱世界上最短的戲劇。全劇如下：（幕啟：邊境附近山間一幢木屋里，一個山里人正坐在爐邊烤火，一陣敲門聲，流亡者進(jìn)屋了。）流亡者:不管您是誰，請可憐可憐一個被追捕的人吧!他們在懸賞捉拿我呢!山里人:懸賞多少?(流亡者馬上離開了。幕落),.,元雜劇知識介紹,“元曲”，一般包括雜劇和散曲。雜劇是戲曲，散曲屬詩歌，它們都以曲辭為主，因而總稱為曲。,雜劇是元代文學(xué)最高成就的標(biāo)志。,散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令是獨立的只曲，相當(dāng)于一首單調(diào)的詞，主要是從民間的小曲和詞調(diào)變化來的。如我們熟悉的馬致遠(yuǎn)的越調(diào)天凈沙秋思。套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的組曲，各套曲子的聯(lián)綴多有一定的順序，末曲多以尾聲結(jié)束。,.,元雜劇的發(fā)展，以成宗大德年間為界，分為前后兩個時期。前期雜劇中心在大都，是元雜劇的鼎盛時期。這個時期產(chǎn)生了偉大的戲劇家關(guān)漢卿（竇娥冤救風(fēng)塵單刀會），重要的雜劇作家還有王實甫(西廂記)、馬致遠(yuǎn)(漢宮秋)、白樸(墻頭馬上梧桐雨)、楊顯之(瀟湘夜雨)、康進(jìn)之(李逵負(fù)荊)、高文秀(雙獻(xiàn)功)、紀(jì)君祥(趙氏孤兒)、尚仲賢(柳毅傳書)等人。前期雜劇具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實主義精神，揭露了黑暗的社會現(xiàn)實，歌頌了人民的反抗斗爭。,.,后期雜劇中心南移杭州，作家作品的數(shù)量比前期減少，這與南方人習(xí)慣于南曲而對北曲尚未適應(yīng)不無關(guān)系。由于后期雜劇作家脫離現(xiàn)實的傾向日趨嚴(yán)重，在他們的創(chuàng)作中逐漸失去了前期作家那種戰(zhàn)斗的鋒芒，作品的質(zhì)量也不如前期。后期雜劇比較重要的作家有鄭光祖、宮天挺、秦簡夫等人。鄭光祖(倩女離魂)被譽為“元曲四大家”之一，他的作品成就還是相當(dāng)高的?？偟目磥?，元代雜劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的局面，它以輝煌的成就在中國戲劇史上豎起了第一塊豐碑，在中國文學(xué)史上也占有重要地位。,.,元雜劇的體裁特點,在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。一折相當(dāng)于現(xiàn)代劇的一幕或一場，是故事情節(jié)發(fā)展的一個較大的自然段落，四折一般分別是故事的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。四折之外可以加一二個楔子。楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現(xiàn)代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當(dāng)于后來的過場戲。但也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式，如西廂記是五本二十一折的連本戲。每本雜劇的末尾有兩句、四句或八句對語，用以概括全劇內(nèi)容，叫做“題目正名”。如竇娥冤,.,在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如竇娥冤第三折第一支曲子標(biāo)示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。,.,在內(nèi)容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。唱是元雜劇的主要部分，包括宮調(diào)曲牌名稱和曲詞。劇本里唱詞前面都標(biāo)明宮調(diào)與曲牌的名稱，如正宮端正好、商調(diào)集賢賓,“正宮”、“商調(diào)”是宮調(diào)名稱,“端正好”、“集賢賓”是曲牌，即曲子的名稱。曲譜是固定的，戲曲家按譜填詞即可。元雜劇規(guī)定一折戲只能唱同一宮調(diào)的一套曲子，首尾一韻；還規(guī)定一本戲由一個角色唱到底，其他演員只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有變例，如西廂記第四本出現(xiàn)了鶯鶯、張生、紅娘輪流唱的情況。這說明元雜劇在發(fā)展中逐漸突破了它自身的局限。,.,白又叫賓白，即劇中人物的臺詞、道白。因雜劇以唱為主，故把道白稱為“賓”。元雜劇的賓白，除一般的獨白、對白外，還有定場白、沖場白、背白和帶白。定場白是角色第一次上場時作的自我介紹，一般用韻語。如竇娥冤第一折里賽盧醫(yī)第一次上場念：“行醫(yī)有斟酌，下藥依本草；死的醫(yī)不活?；畹尼t(yī)死了”。然后自報姓名、籍貫、身份之類。這是元雜劇的一種程式，可以看出話本說唱的影響。沖場白是角色再次上場的說白。背白是角色背著同臺其他角色向觀眾的獨白。帶白是插在曲詞中的道白?？朴纸锌品?，指劇本中關(guān)于動作、表情、音響效果等的舞臺指示。如“笑科”、“把盞科”。,.,元雜劇的角色,元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類。末是男角，男主角叫正末，還有副末、沖末、大末、二末等。旦是女角，女主角叫正旦，還有貼旦、花旦、老旦、小旦等。凈多扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。雜是雜角，如孤（官員）、祗從（侍從）、孛老（老頭）、卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細(xì)酸（書生）、邦老（盜賊流氓）等。,.,元雜劇的四大悲劇,竇娥冤關(guān)漢卿漢宮秋馬致遠(yuǎn)梧桐雨白樸趙氏孤兒紀(jì)君祥,元雜劇的四大愛情劇,拜月亭關(guān)漢卿西廂記王實甫墻頭馬上白樸倩女離魂鄭光祖,流行于元代的南戲四大奇書拜月亭白兔記荊釵記殺狗記,.,救風(fēng)塵元關(guān)漢卿西廂記元王實甫看錢奴元鄭延玉中山狼明康海墻頭馬上元白樸李逵負(fù)荊元康進(jìn)云幽閨記元施君美綠牡丹明吳炳玉簪記明高濂風(fēng)箏誤清李漁,中國古代十大喜劇,.,竇娥冤元關(guān)漢卿趙氏孤兒元紀(jì)君祥精忠旗明馮夢龍清忠譜清李玉桃花扇清孔尚任漢宮秋元馬致遠(yuǎn)琵琶記明高則誠嬌紅記明孟稱舜長生殿清洪升雷峰塔清方成培,中國古代十大悲劇,三國演義水滸傳好逑傳平山冷燕玉嬌梨西廂記琵琶記花箋記斬鬼記三合劍,中國古代十大才子書,.,閱讀方法：,1、把握戲劇沖突,2、明確人物關(guān)系,3、品味戲曲語言,要以曲詞為