【建筑設計原理】考試題.doc

2018建筑設計原理 蔥的考前復習（考試：2016年6月17號1-2節(jié)，教室詳見教務通知）一、觀念與手法1、 建筑的本質？海德格爾從建筑的原始形態(tài)找出了其本意，他正是居住的意思。他認為居住的意義在于讓人能夠立足于大地之上，這種觀點也意味著讓人能夠在家棲居。2、 系統(tǒng)建筑觀的含義？如何理解系統(tǒng)建筑、生命建筑、和合建筑？系統(tǒng)建筑觀包括系統(tǒng)建筑、生命建筑、和合建筑。系統(tǒng)建筑：整體建筑：“人-建筑-環(huán)境”系統(tǒng)，混沌有機的統(tǒng)一整體；自成體系：有機建筑由內而外的秩序機理和運動。生命建筑：建筑如人，具有生命體的系統(tǒng)特性，一是自成體系，二是分形體系。和合建筑：建筑如人，具有生命體的系統(tǒng)特性。3、 建筑結構主義、解構主義的基本觀點？區(qū)別？各自的代表人物、作品名稱？基于系統(tǒng)思維的結構主義方法 (construction)1、列維斯特勞斯結構人類學（1958版）觀點：1）結構是各種關系的特定總和；2）整個結構把各種特定成分聯結在一起，而成分是其恰當的組成部分；3）屬于同一系統(tǒng)中的不同結構都存在一種和諧的關系。2、皮亞杰 論結構主義觀點：結構是一種特定關系的總和，各個成分以整個關系為依據互相依賴。 整體有序性 轉換動態(tài)性 自調平衡性3、建筑結構主義觀念與方法年代末，以 “十次小組”為開端，新一代建筑師對現代建筑產生了質疑（史密遜夫婦等），年滑鐵盧會議上，他們向雅典憲章的四項功能分類（居住，工作，娛樂與交通）發(fā)起挑戰(zhàn)，解體，“社會與建筑相互關系的研究小組”成立，建筑結構主義從此誕生。1） 建筑結構主義的代表人物有Team ten、赫茲伯格、范?？耍ǎ?）Team ten提出：“以人為核心”和“人際結合”認同感。n “人+自然+人對自然的觀念”n 建立“住宅街道地區(qū)城市”縱向場所層次結構，替代雅典憲章的橫向功能結構認為Place與Site,應最小沖突，hansheng協(xié)同行動非激進式的轉化n 生態(tài)學原則基地條件n 當地歷史、地區(qū)情感需求、傳統(tǒng)手工藝、特殊材料等；政治、經濟背景 建筑結構主義的代表人物有赫茲伯格、范?？耍ǎ?）范?？耍ǎ┑慕Y構主義觀點：成雙現象是一種基本現象（存在主義和結構主義是共同作用的二元體） 關于行為原型（人總是在任何地方都有其相同的基礎，相同的智力、精神特征，我們能到處碰到我們自己） “場所”的概念（城市是場的集合，空間環(huán)境應具有易識別性、多義多價、隨機性）中間領域的概念（中介空間調和沖突、對立）數量美學（數的連續(xù)感代表人性 ，數在動中取得協(xié)調）延伸，內聚，一致性（聚集性、互換性、衍生性、機動性）網格（一種基本秩序）城市簇-城市的理想（Cluster City簇集整體結構的完整性）4）典型案例與方法：創(chuàng)作圍繞上述觀點進行。典型案例分析：荷蘭社會事物部(MSA)、貝布亞保險公司、阿波羅小學、阿姆斯特丹的兒童之家 三、反叛：解構主義的觀念與方法 (de-construction)結構主義注重建立某種秩序;解構建筑則刻意破壞秩序，并在破壞中追求一種新秩序。通過對舊有秩序的顛覆、肢解，對各個隱含的、顯在的因素的關聯強化和個性夸張，在高度自主狀態(tài)下實現新的、動態(tài)的、自由與秩序混成的時空構成。反古典、反現代、反后現代，追求散亂 動勢 殘缺 奇艷 突變伯納德.屈米（BERNARD TSCHUMI）的瘋狂“游 戲”；埃森曼Peter Eisenman的消解和顛覆構成；丹尼爾.李布斯金（Daniel Libeskind）的虛空表演；弗蘭克蓋里 （Frank Gehry）的非線性操作4、 何謂混沌(Chaos ) ，其主要觀念？對人類社會的貢獻？蝴蝶效應說明什么道理？混沌理論與系統(tǒng)論與的區(qū)別何在？區(qū)別：我猜，混沌是既定的系統(tǒng)中的事件隨機性，系統(tǒng)論是系統(tǒng)自身的結構性與規(guī)律性。5、 何謂分形？其基本屬性？代表圖式？分形幾何與歐氏幾何的區(qū)別？對建筑學意義？混沌學是從時間和空間兩個方面去研究對象；分形側重于從空間結構去研究對象。1、 概念：分形是一種幾何形式，它通過各種尺度表現出自相似性。所謂自相似，指形式的遞歸，在一個圖形內還有相似的圖形。自然界的許多事物具有自相似的層次結構（曲折的海岸線、邊沿參差不齊的云彩等）。 代表圖示: KOCH曲線是分形的典型例子。2、分形的特性：自相似性：局部與整體的相似無尺度性（具有精細結構）：有任意小比例的細節(jié)，有無窮多重復的層次結構（hierarchy）分數維（fractal dimension）：具有非整數維2、 區(qū)別分形幾何都提供了一種混合確定性和非確定性的量化工具。分形幾何引導人們去研究那些不能用通常的長度、面積、體積表示的非規(guī)則幾何物體的性質。與歐幾里德幾何相比，分形幾何更接近實際，它開闊了人們對自然界結構形式的認識。3、意義：建筑是一個不同尺度層次的分形系統(tǒng)。當一個人接近或進入一棟建筑時，隨著距離的不同，只有存在下一個更小的尺度（細部）時，才具有吸引力、趣味性和豐滿度。否則，建筑會枯燥無味。因此，建筑的組織與體驗其過程的尺度層次有關。有趣的細部表達了整體的創(chuàng)作意圖，這是建筑分形的結果，也是創(chuàng)作必不可少的部分。尺度層級（Hierarchy of Scales）是分析建筑視覺信息層級性的最佳切入點。視覺信息層級與尺度層級。建筑傳遞給人的視覺信息包括很多方面：形狀、大小、色彩、質感、光影其中最能反映視覺信息層級性的因素是尺度信息,建筑形體變化越豐富則尺度層級越連續(xù)、豐富。連續(xù)性與協(xié)調性取決于跨尺度細部級數 （progression in detail across scale）6、 拓撲幾何的含義？繪出一個拓撲幾何圖案7、 現象學的兩種思想取向？8、 簡述場所的特性、含義？場所與空間相比有何差異？9、 斯蒂文.霍爾（Steven Holl ）的設計思想（現象學和“還原” 、建筑的“錨固”、知覺）？領悟、總結其手法特點（觸感、孔洞、原型的還原、塑形、光、水、色彩等）。10、 帕拉斯馬提出的建筑七感？11、 建構的主要概念？Kenneth Frampton關于建構的觀念？12、 戈特弗里德.森佩爾提出的原始住宅的四要素 ？ 13、 太極圖的含義？試用幾何方法繪出易圖。14、 傳統(tǒng)文化觀念下井、木、宇、柱的意義？15、 試從文化角度歸納中國建筑的思想特征（人-自然的親和, “天人合一”的時空觀；淡于宗教而濃于倫理；“親地”傾向與“戀木”情節(jié)；“達理”而 “通情”的大地文化）16、 何謂田野調查法二、建筑群與外部空間設計原理與方法17、 外部空間與內部空間有哪些不同（尺度、結構、方向、幾何性）？設計時應注意哪些方面？ 外部空間比內部空間尺度大，要了解不同使用空間的尺度要求，掌握界面高度與距離的比率。外部空間范圍大，結構略顯松散，水平向度通常大于垂直向度。形體的幾何性與完整性也不及內部空間，交接不一定很精確。不規(guī)則形狀如在室內時會感到不適，但在外部空間有時甚至很有趣味。人在外部空間識別幾何性和坡度的能力不如室內敏感，所以外部空間的組織可以自由一些。城市空間藝術是知覺藝術，人對城市外部空間的感覺主要通過視覺，加上聽、嗅、觸覺、冷暖覺、動覺的補充而得到，空間印象也因風、雨、日而不同。城市外部空間比內部空間多了使用樹木、綠地、水、石等條件。室外雕塑、小品也被運用，并產生向陽、背陽與陰影問題。創(chuàng)造夜晚光環(huán)境的氣氛也是重要內容。18、 外部空間設計的經典尺度、視角？（尺度與效果）。尺度12米，親切12米，能看清對方的面部表情25米，能認清對方是誰130米，能辨認對方的姿態(tài)1200米，仍能看得見對方當兩個建筑實體的高度為H，間距為D時，則D/H的比值會產生不同的心理反映。D/H約為1時，有一種內聚、安定又不至于壓抑的感覺D/H約為2時，仍然能產生一種內聚向心的空間， 而不致產生排斥、離散的感覺D/H約為3時，就會產生兩實體排斥、離散的感覺。 （我國古城鎮(zhèn)D/H小于0.5甚至0.2并無明顯的不舒適。動態(tài)的綜合效應，節(jié)點）視角水平：最大水平視角140度 n 中央60度最清晰 n 熟視時成1度圓錐。 n 垂直：仰視角45度 俯視角65度。人的視域在30度以內所見到的 景物最清楚 n 一般情況，不轉動頭部而能看清的景物的視域是垂直方向 26度到30度，水平方向為45度19、 外部空間體驗的要素（感覺空間的多量度）？-受環(huán)境心理的影響n 外部空間-感覺(知覺)空間 n 感覺空間（Perceptual Space）具有多量度的作用n 建筑與空間是多量度的，包括時間、空間加上其它有關因素構成 一個領域其它因素是：熱量、水量、力、陽光、聲音、色彩、 光線、溫度、氣味等n 培根（Edmund Bacon）指出：“建筑形式、紋理、材料、光影、 色彩這一切結合在一起就使空間有了靈魂，它們能夠表現空間光線： 采光情況對空間觀感有影響不同的采光方向和光質產生不同的視覺體驗采光的控制可以使空間邊界清楚明晰，也可以使邊界模糊模糊的邊界會改變空間尺度感，清晨薄霧，廣場和街道空間感顯得大些可以通過光影處理強調或弱化界面輪廓或紋理，突出或掩蓋建筑特征在城市休息廣場可通過不同的采光方式指示出供人沉思、遐想的安靜區(qū)和供人活動交往的公共區(qū) 在低照度而有一定色彩渲染的環(huán)境，人們的視覺感受，優(yōu)于照度高而色彩貧乏的環(huán)境 陰影的投射也影響空間觀感城鎮(zhèn)景觀中常有通過陰影烘托一個中心目標或構成一個景框，增加空間的層次和深遠感，也可以利用陰影的投射形狀表現出空間界面表面的起伏 設計者也可以利用人工照明加強空間感，表現體面凹凸和紋理變化，突出建筑物的形象，指示道路和空間的進出口場所的特征色彩：色彩可以反映不同的文化和歷史如中國古代城市建設中的金頂紅墻、灰磚青瓦，莢格蘭的傳統(tǒng)茶色，西班牙的白色，非洲的淺色彩，日本的灰色3、聽覺和嗅覺：聽覺和嗅覺刺激是空間體驗的另一影響因素 傳統(tǒng)寺廟用響鈴在風吹動時的音響表現脫俗幽靜的氣氛某些形體環(huán)境中的寂靜無聲或市并喧嘩，常給人們帶來很大情緒影響安靜的空間在尺度上較喧鬧的空間顯得大一些聲音的反射回響影響空間的尺度感，因此要考慮界面的形狀、材質、色彩、洞口比例對音響的吸收和反射作用 嗅覺的變化不但有助于人們識別方位，并且給日常生活添上了意義有時特定的氣味能嗅起懷舊的記憶氣味有時會與特定的氣氛相聯系，如私家園林的花木、寺廟的香燭氣味 4、其它的感覺如溫度覺、運動覺等同樣對空間體驗產生影響 如利用溫度覺，以南向避風處開辟城市休息小空間如利用運動覺，通過人的動覺和平衡覺來傳遞形體環(huán)境的方向和起伏高低的信息我國傳統(tǒng)園林中的假山、小徑、獨木橋等都是巧妙地利用著動覺及平衡覺的約定來表達迂回曲折、幽靜玄妙等等意境20、 舒爾茨在存在空間建筑中提出外部空間的五個層次(包括實用空間、認識空間、抽象空間)a、 實用空間(pragmatic space)肉體行為直接感覺的空間；b、 知覺空間(perceptual space)直接定位的空間；c、 存在空間(existential space)人能形成穩(wěn)定意向的環(huán)境空間；d、 認識空間(cognitive space)科學認識的客觀物理世界的空間；e、 抽象空間(abstract space)城市外部空間程度不同地具有以上五類空間的綜合特征。21、 城市意向的作者是誰？城市形象包括哪些要素？凱文林奇。道路、邊沿、區(qū)域、節(jié)點、標注。22、 建筑群體組合中達到統(tǒng)一的途徑有哪些？（通過對稱達到統(tǒng)一;軸線的引導、轉折;向心;與地形有機結合;相似的體形;形式與風格統(tǒng)一）通過對稱達到統(tǒng)一;軸線的引導、轉折;向心;與地形有機結合;相似的體形;形式與風格統(tǒng)一23、 外部空間的限定要素基界面和垂直界面基面（水平）色彩、質感、地表 n 基面抬高視線以下、以上、平齊 n 基面下沉 n 頂面 界面（垂直）線要素 n 面要素平行，L型，U型，四面圍護界面的圍閉程度、比例、形狀和表面處理 決定了基本的空間效果。抬起與下沉的尺度與效果24、 界面與視覺目標結合的方法一是成為視覺目標的背景二是以向心的態(tài)勢突出中心目標三是在最好的景觀處開口以對準目標25、 繪出克萊爾（Robert Krier）歸納的歐洲廣場的空間原形，并給出其幾何變換形態(tài)（每個5種）26、 Freestyle試運用圖底理論、場所理論、聯系理論分析歸納某現代公共建筑群與外部空間綜合構成的手法特點（簡明扼要，5條以上），并給出圖解說明。Freestyle27、 Freestyle試運用圖底理論、場所理論、聯系理論分析歸納中國傳統(tǒng)建筑群與所屬外部空間的手法特點（簡明扼要，5條以上），并給出圖解說明。（案例可以為公共建筑群如書院或村落聚落）Freestyle一、群體分析理論（城市空間三大基礎理論）1、圖底理論（Figure-ground theory） 圖底理論研究作為建筑實體的“圖”和作為開敞空間（開放虛體）的“底”的相互關系（相對比例關系）關鍵在于城市實體與空間的控制和組成，實體和空間的對話應是完整和可感的。處理好圖底關系的積極作用：w （1）化空間的“無”為“有”例如w （a）可利用樓房下層騰空作為廣場w （b）外部空間廣場置于建筑物底層以上的二三層w （c）設置中庭w （d）增加建筑與街道間的中間地帶的空間w （2）圖、底互逆，外部空間處于“圖”的位置，或“圖”與“底”模棱兩可狀態(tài)w （3）化消極空間為積極空間不使外部空間成為剩余空間，而成為物化的空間