賴特 流水別墅.ppt

賴特流水別墅作品分析,目錄一.資料收集二.平面分析三.空間表達(dá),一.資料收集1）建造師本人分析,另外賴特還是一個多產(chǎn)的作家、教育家和哲學(xué)家。在美國建筑師協(xié)會最近的一個全國調(diào)查中，賴特被稱為是美國最偉大的建筑師。他的作品反映了對社會和人們需要的一種本能的關(guān)注和對自然和自然材料的追求。1959年4月9日，賴特逝世于亞利桑那州的Phoenix，享年91歲。,賴特（FrankLloydWright）生于1867年威斯康星州的RichlandCenter，一生有70多年的時間從事設(shè)計，他的設(shè)計觀念是對二十世紀(jì)建筑和藝術(shù)的革新。,弗蘭克勞埃德賴特是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設(shè)計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。,賴特對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境因素的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)，特別是鋼筋混凝土的采用，和一系列新的技術(shù)(比如空調(diào)的采用)。為以后的設(shè)計家們提供了一個探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范，他的設(shè)計方法也成為日后新探索的重要借鑒。,2）系列作品分析,賴特的作品可以分為6個階段：1.(19世紀(jì)80年代)其最早的作品，橡樹園住宅2.(19世紀(jì)90年代)本質(zhì)上的古典化，有點自我意識的建筑，查恩利住宅3.(19011910年)草原式時期，羅比住宅4.從20世紀(jì)10年代起由瑪雅文化中得到靈感，開始使用混凝土砌塊設(shè)計，恩尼斯住宅5.主要以美國式住宅為特征，羅森堡住宅6.非住宅類大型建筑，古根海姆博物館,1.橡樹園住宅,1889年，賴特想給自己在同一片上層社區(qū)內(nèi)造個房子，從1890年到1909年，賴特總共在這里生活和工作了16年，從一個才華初露的學(xué)徒上升為最耀眼的建筑明星，并生養(yǎng)了6個小孩。09年之后，離開芝加哥，游歷歐洲，最后遷移到威斯康辛州的塔里艾森，非常艱難地重新起步。但這最初的20年奠定了賴特在建筑界的地位，,為他后來的重整河山打下了基礎(chǔ)。最重要的是，他在這發(fā)展出“草原風(fēng)格”，給了歐洲現(xiàn)代主義建筑決定性的啟發(fā)。,2.查恩利住宅,在做這座建筑設(shè)計時，賴特說他初次認(rèn)識到了素表面是裝飾價值。這座住宅外表不折不扣的簡潔、果敢表露的幾何形及克制的裝飾，使它從這塊芝加哥的高尚區(qū)及其他世紀(jì)之交的住宅中脫穎而出。,其立面分為三個明顯不同又相互聯(lián)系的部分，中央退后形成涼廊；以及用薄石束帶層勾畫出的頂樓。,3.羅比住宅,受場地的影響，建筑成兩個長方形交錯，因為又要與草原環(huán)境風(fēng)格相結(jié)合，屋頂坡很緩，層高很低，建筑長度拉長，增加建筑水平感覺，貼近大草原的廣闊無際，與草原水平起伏相呼應(yīng)。,在羅比住宅中，賴特把布局顛倒過來，把起居室和餐廳放在二樓，樓下是兒童游戲和臺球廳，這樣主人的生活不會受到干擾，更加安靜。內(nèi)部各處開闊暢通，起居室和餐廳中間有個壁爐，室內(nèi)各處都可以暢通無阻的進入陽臺和門廊，使室內(nèi)外連成一體。,4.恩尼斯住宅,恩尼斯住宅是賴特在洛杉磯建造的最大也是最后一棟砌塊住宅。該住宅在一堵保留的墻體支撐的寬大平臺上階梯狀矗立著，用41cm見方的材料與拉結(jié)鋼筋建成。外立面分成光面和有紋路兩種砌塊區(qū)，內(nèi)墻面沿用同樣的劃分。,門廳是位于主要起居區(qū)下面的一條低、長、暗的通道。相比之下，上層要顯得寬敞得多，凈高達(dá)到6.7m，30.5m長的涼廊橫達(dá)房屋的正面，將主起居區(qū)餐廳和起居室與兩件臥室連接起來。,5.羅森堡住宅,構(gòu)的墻體，大量使用由膠合板制成的固定家具等特色。,賴特的第五階段，也是他最多產(chǎn)的時期，主要以美國式住宅為特征，這是一種比草原式更為廉價的住宅形式。美國式住宅有加熱混凝土地板采暖、三明治層狀結(jié),6.古根海姆博物館,傳統(tǒng)博物館的建筑風(fēng)格迥然不同。1969年又增加一個長方形的3層輔助性建筑，1990年古根海姆博物館再次增建了一個矩形的附屬建筑，形成今天的樣子。,該建筑是賴特晚年的杰作。1947年進行設(shè)計，1959年建成后，一直被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑藝術(shù)的精品，以至于近40年來博物館中的任何展品都無法與之比美。建筑外觀簡潔，白色，螺旋形混凝土結(jié)構(gòu)，與,3）所在時代背景分析,時代背景1934年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產(chǎn)。那里遠(yuǎn)離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺?？挤蚵阎ㄖ熧囂卣垇砜疾欤埶O(shè)計一座周末別墅。賴特憑借特有的職業(yè)敏感，知道自己最難得的機遇到來了。賴特提出了：崇尚自然的建筑觀，同自然環(huán)境的緊密結(jié)合是他的建筑作品的最大特色。經(jīng)過長達(dá)6個月的構(gòu)思，美國建筑設(shè)計大師賴特決定將別墅凌空建在溪流和小瀑布之上。流水別墅于1936年落成在美國賓西法尼亞州的一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中。流水別墅實現(xiàn)了賴特的“方山之宅”(houseonthemesa)的夢想。,4）類似建筑分析,融合自然與建筑美感的生態(tài)之家這套名為BigDig的別墅是SSD的杰作，它位于美國的Charles河畔，其總占地面積達(dá)到了100公頃。整套建筑選用了可循環(huán)的環(huán)保材質(zhì)，其金屬框架和木材都是僅過回收得來的。雙層結(jié)構(gòu)的頂層，其取暖設(shè)備則是純天然的太陽光，而底層的房間則是靠地板供暖。合理的結(jié)構(gòu)也同樣為夏日的通風(fēng)提供了條件，從而最大限的減少了對空調(diào)的使用，除此之外，綠樹叢蔭的周邊環(huán)境也保證了室內(nèi)的空氣質(zhì)量。,這套位于哥斯達(dá)黎加的Ron-Ron別墅，有著絕佳的地理位置，它坐落在Papagayo海灣處。總體為兩層結(jié)構(gòu)，頂層為臥室，底層則是客廳、廚房和露臺。外部的結(jié)構(gòu)非常獨特，木質(zhì)的小橋跨過了室外泳池，給人一種溫馨與愜意。作為該套別墅的建筑師Victor和AndreasCanas決定設(shè)計一套開放式的賞景平臺，有機玻璃圍欄保護了平臺人員安全的同時，也為整體造型增添了一份現(xiàn)代美感。坐在此處欣賞海景，無疑會是一種享受。,建筑與自然的結(jié)合-Churchonthewater(水教會),這度小教堂的設(shè)計理念比起上會介紹茨木春日丘教會更為簡單,建筑物的外形是由兩個不同大小的長方盒連結(jié)而成,入口是在地下,但你需要先到達(dá)二樓的天臺,然后需要從二樓天臺再下達(dá)至一樓的教堂,目的是讓你從不同角度欣賞四周的風(fēng)景.這教堂不是密封的,教堂是背對外邊的一個水池,水池的中心有一個十字架,這個水池有80米長,分為五層并依山勢而下的,水池的底部與山邊的一條河連接.教堂在一般情況下不會關(guān)上背對水池的玻璃門,盡量讓人們感受室外的樹林的景色.,5）案例本事分析,a.空間：流水別墅共三層，面積約為380平方米。每一層都如同一個鋼筋混凝土的托盤，支承在墻和柱墩之匕，一邊與山石連結(jié)，另外幾邊懸伸在空中，各層托盤大小和形狀都不相同，向不同方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近伸入周圍的山林環(huán)境。別墅各層有的地方圍以石墻，有的地方是大玻璃窗，有的地方封閉如石洞，有的地方開敞軒亮。以二層的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來。別墅外形強調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的陽臺高低錯落，一層陽臺向左右延伸，二層陽臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在陽臺之間，溪水由陽臺下怡然流出。建筑與溪水、樹木自然地結(jié)合在一起，就像是從地下生長出來的。,b.功能布局：兩層樓板的延伸部分成為一種格柵，格柵梁在起居室的東南角，形成了八個矩形頂窗，四個在室外，四個伸入室內(nèi)正好在書桌和書架的上部，這些格柵梁中距39英寸，鍥形斷面與下部支撐相呼應(yīng)，格柵梁還起到結(jié)構(gòu)作用，使二層樓板與石壁錨固在一起。為了取得內(nèi)外的通道，賴特專門設(shè)計了設(shè)有豎欞的角窗和嵌入石縫的玻璃。二層是臥室，陽臺與一層縱橫交錯。三層也用作臥室，南北最深處不到12米。整個住宅的臺階和樓梯也不只是服務(wù)于交通的功能構(gòu)件，而是對基地特征的極好表達(dá),c.體量：1水平的杏黃色鋼筋混凝土挑板，與從自然中生長出來的毛石墻面對立，象征自有。2條形的玻璃窗削弱墻的概念，在外伸的巨大懸臂陽臺下形成陰影，造成參觀者視覺上的偏差，認(rèn)為建筑的中心外移，溪水像是從建筑內(nèi)部噴涌而出。3挑板產(chǎn)生臺階式建筑露臺空間，享受陽光普照與純凈的天空。當(dāng)觀察著走進別墅是，無數(shù)在視覺上引起興趣的形狀會漸次出現(xiàn)-從整體的疊加式框架到具體相似幾何形體的門窗洞,d.風(fēng)格：F.L.賴特是第一位真正的有機建筑設(shè)計師。他將自然的主題和天然材料不斷地應(yīng)用在自己的建筑設(shè)計當(dāng)中，如開放式的平面布局、簡潔的幾何線條和水、石頭、木材、草原和天空，從而與周圍的環(huán)境相當(dāng)和諧，并與其有機地融為一體。e.材料：在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動感與張力。例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對于內(nèi)部空間或許會有更深一層的體會。因為室內(nèi)空間透過巨大的水平陽臺而延伸，銜接了巨大的室外空間崖隘。賴特對于國際形式主義空談機能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。,f.立面造型與室內(nèi)關(guān)系：賴特對自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機，光線流動于起居室的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直穿過建筑物直到下方溪流崖隘的樓梯，東西和北側(cè)呈幾何圍合狀的側(cè)室，相比起居室的光線則較為暗淡，巖石鋪設(shè)而成的地板上。隱約顯現(xiàn)出它們的倒影，流布在起居室之中。從北側(cè)及山崖方向反射進來的光線和照射到樓梯的光線交織在一起，顯得朦朧柔美。這個起居室的空間氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)出多樣的風(fēng)采。,g.與環(huán)境關(guān)系（景觀分析、流線分析、道路分析）;人與自然的契合：在這里，并不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間走道、橋、平臺以及臺階。別墅內(nèi)景之二。感覺把握光線、質(zhì)感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感。流動的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。這是一個簡單而深刻的事實，沒有其他任何一個建筑像流水別墅這樣完全且不可否認(rèn)地依賴時間的歷程。建筑與景觀相互交融：觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建筑及其布置的整體因素。房間的對角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。,h.室內(nèi)空間分析：別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸、相互穿插，內(nèi)外空間互相交叉、互相交融、渾然一體。起居室層高不過2.5米，天花中心的方形吸頂，槽燈尺度卻十分夸張，壁爐前保留的天然巨石，處身其間，會感到洞天山堂的氣氛。推開室內(nèi)玻璃活動罩，經(jīng)懸掛樓梯拾級而下，循聲問源，可臨瀑布，這種境界早已超越了業(yè)主最初的想象。,i.構(gòu)造分析：建筑結(jié)構(gòu)形式鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)（具有懸挑能力）砌體結(jié)構(gòu)框架結(jié)構(gòu)各結(jié)構(gòu)構(gòu)件的連接方式平滑方正的大陽臺與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯，垂直墻體和粗砌的毛石支撐著挑臺和混凝土板，另一面連接著自然的山體，感覺好像跟山體融在了一起，樓板與石墻的連接采用插接的方式，形成靈活豐富，相互咬合的造型特點,k.形式語言：從流水別墅的外觀，我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創(chuàng)造出了一個不可磨滅的新體驗。,j.總結(jié)優(yōu)缺點：優(yōu)點：最大的特點就是整體結(jié)構(gòu)和周圍的風(fēng)景配合的很好,結(jié)構(gòu)上用原有的大石塊作地基,別墅的結(jié)構(gòu)是運用調(diào)廊設(shè)計,把每條廊都加長形成了一種依山傍水的感覺.運動:整體的廊的走向和周圍誰的流動方向是一致的,所以顯得整個別墅和水是一起運動的.缺點：潮濕噪音大,l.他人分析：流水別墅是現(xiàn)代主義的建筑，但它有兩點至關(guān)重要的地方讓美國人因此深深地喜歡上它，第一是它表現(xiàn)了美國人對自然的精神，從愛默生到惠特曼，自然文學(xué)一直是美國文學(xué)的傳統(tǒng)，同樣，熱愛自然，從自然中汲取簡樸、天真、熱情的元素一直是美國人民的傳統(tǒng)，流水別墅建在遠(yuǎn)離工業(yè)城市的地方，在僻遠(yuǎn)的熊奔溪，在瀑布上空，并且，它毫不張揚地伏在在山坡上，像要飛揚起來一樣，而它的內(nèi)部則是一個“洞穴”，這種與大地親密無間的設(shè)計，透出了濃郁的大自然的氣息，是賴特“有機建筑”的代表作。這種對自然的態(tài)度，讓它獲得了美國人的熱愛。此外，它在設(shè)計中采用了美洲土著的元素?！百囂貐s在這抽象的骨架上另加了明白無誤帶著美國味道的鍍層，它的根源（傳乎）是維德臺地國家保護區(qū)或別的阿那薩奇土著人的遺跡、查科峽谷像編毯似的石墻，還有圣伊爾德豐索的印第安地穴公堂門外的土坯臺階?！边@些美洲傳統(tǒng)元素的攝入，讓這座現(xiàn)代主義的建筑獲得了深厚的本地傳統(tǒng)。此外，在傳統(tǒng)的借鑒上，賴特得益于日本浮世繪葛飾北齋的小野瀑布一圖，該圖上房子建在瀑布邊上，也就是說在選址上，參照了東方的傳統(tǒng)。當(dāng)然，它也參照了舊大陸的傳統(tǒng)，“急流從流水別墅的底下沖過就像個磨紡廠，這個特點或是暗示著歐洲的作品，或是暗示著19世紀(jì)的大型水力紡織廠，而且我們也已經(jīng)看到，起居室里到處充滿了歷史暗示，可以從殖民時期的新英格蘭地區(qū)一直回溯到青銅時代的古希臘?！蓖锌藢懙馈?托克提出了一個很新的核心觀點：“我相信，這座別墅之所以如此極端，是因為它的設(shè)計師和贊助人都覺得這個世界對不起自己，極度需要獲得補償。”最讓賴特苦惱的是,歷史學(xué)家和批評家們稱許他早年的作品,卻對他后來蓋出的房子不聞不問。一位名叫費斯克金博爾(FqskeKimball)的評論家寫了一本美國建筑(AmericanArchitecture),卻不肯把賴特的近作收進這本書里去,賴特在1928年寫信給他道:“在過去這一兩年里,我讀到過很多為我而擬的訃告,而且像馬克吐溫一樣,我覺得自己的死訊都非常過甚其辭?！?二.平立面圖分析,響飄入別墅，這是賴特永遠(yuǎn)令人贊嘆的神來之筆。,總平面圖流水別墅”背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽臺疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭先恐后地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽臺是別墅的高潮。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽臺上有一個樓梯口，從這里拾級而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風(fēng)和淙淙的音,主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。層高只有7英尺一英尺，低矮的空間與周邊的大玻璃窗將視線動態(tài)的引向外部景觀。一些天然的露頭的巖石從地下伸入起居室地面，成為壁爐前的天然效果。,平滑方正的大陽臺與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復(fù)雜微妙的變化中達(dá)到一種詩意的視覺平衡。室內(nèi)也保持了天然野趣，一些被保留下來的巖石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾，一覽無余的帶形窗使室內(nèi)與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一個角落滲透進來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來的，這一戲劇化的奇妙構(gòu)想是賴特的浪漫主義宣言。一層平面,二層平面,二層是臥室，陽臺與一層縱橫交錯。二層樓板的延伸部分成為一種格柵，格柵梁在起居室的東南角，形成了八個矩形頂窗，四個在室外，四個伸入室內(nèi)正好在書桌和書架的上部。這些格柵還起到結(jié)構(gòu)作用，使二層樓板與石壁錨固在一起。,三層也用作臥室，南北最深處不到12米。整個住宅的臺階和樓梯也不只是服務(wù)于交通的功能構(gòu)件，而是對基地特征極好的表達(dá)。,三層平面,立面圖,在整個建筑內(nèi)外及其布局與陳設(shè)之間,不同凡響的室內(nèi)使人猶如進入一個夢境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進入起居的二層踏步，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機，光線流動于起居的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現(xiàn)它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。,三.空間表達(dá),尋找材料：根據(jù)建模所需材料，在舊貨市場及廢品回收站購置配置。體現(xiàn)資源的再利用和廢品的回收利用。,主建筑體的制作及組裝:按模型比例在廢舊木板上繪出圖樣，再截取，然后用砂紙打磨，使其表面光滑平整。再按基座板上的比例圖把做好的建筑體零件進行組裝。,山體的制作：用在廢品回收站購來的密質(zhì)泡沫一塊一塊粘合而成，為了顯示模型的一個亮點水循環(huán)，用刀在泡沫山體上開出一條溪流道以及儲水噴泉儲水槽。整個山體的外面又用泡沫板覆蓋，以方便后面防水的制作。,橋的制作：采用最簡易的方法，用木條作為支架，再把一次性筷子截成的小柱子粘到上面。橋的基本支撐用木板做成，為凸顯其與自然融為一起的風(fēng)格，支撐的表面用文化石石片覆蓋。,樓梯的制作及樓層玻璃的安裝：樓梯主要由薄鐵片做成，吊梯由壓縮板粘合而成，為體現(xiàn)吊梯的視感，又用細(xì)線做了吊的裝置。玻璃的安裝，根據(jù)所要求的尺寸對玻璃進行裁剪，然后用膠水粘到門窗的位置,防水的制作：防水是水循環(huán)系統(tǒng)中至關(guān)重要的一步，做好防水，水循環(huán)的制作就成功了一半。首先就想到了水泥漿的應(yīng)用。用水泥漿涂抹整個山體，主要是流水道和儲水槽部分，更是付出了極大的心血，為了防水的徹底性，對其進行反復(fù)的養(yǎng)護。,在模型即將結(jié)束時對模型進行了試水，結(jié)果還是有幾處不盡人意，于是又想到了水不露的應(yīng)用。又對其進行了一次水不漏的處理。經(jīng)過種種努力，終于完成了水循環(huán)的制作。,草坪、樹、藤條的布置：采用普通裝飾小草和小樹，把其固定在剛涂好水泥漿的密質(zhì)泡沫上。模型做成后用綠藤環(huán)繞建筑，達(dá)到山體與建筑的合一。,小桌子、小凳子的制作：精心篩選繪出基本平面框架，用建材壓縮板粘拼而成或有的直接用