紐約攝影學院教材

1、紐約攝影學院教材 一、 關于A、S、P、S檔的使用 （通過模式轉(zhuǎn)盤來選擇） 1、A檔 A檔是光圈優(yōu)先拍攝模式，這種模式我最常使用。因為光圈和焦距的組合可以控制景深，設置ISO（感光度）值，結合直方圖顯示，微調(diào)EV值，可以獲得不錯的曝光。 一般，光線好時，用較小光圈可以獲得銳利、細節(jié)清晰的片子；背景虛化，又可以才有較大光圈和較長焦段；拍夜景，可以用較小光圈（不一定是F=8.0，我用F=5.6也出了星芒），可以得到星芒效果。 A檔模式下，可調(diào)的參數(shù)有光圈、EV、ISO。 2、S檔 S檔是快門優(yōu)先，主要用于拍攝相對較快運動的人和物體，為了得到清晰的主體，通常設置較快快門，光圈值由相機自動確定，來獲得

2、正確的曝光。設置ISO（感光度）值，結合直方圖顯示，微調(diào)EV值，進行曝光修正。 置于具體快門值設置多少合適，這要根據(jù)拍攝主體的速度和光線情況。 S檔模式下，可調(diào)的參數(shù)有快門、EV、ISO。 3、P檔 P檔是程序檔，快門和光圈有相機自主決定，對于緊急情況下的抓拍還是很有用的。設置ISO（感光度）值，結合直方圖顯示，微調(diào)EV值，進行曝光修正。建議不妨在關機時，把模式轉(zhuǎn)盤設置在P檔，萬一有緊急抓拍的鏡頭，可以快速響應，畢竟Z812的開機速度是非常不錯的。 P檔模式下，可調(diào)的參數(shù)有EV、ISO。 4、M檔 M檔是完全手動檔，根據(jù)拍攝者的拍攝想法，任意設置，已得到符合拍攝者設計思想的片子。我最近M檔有所

3、使用，主要是在光線不好時，幾次室內(nèi)抓拍和兩次拍攝夜景。酒吧那機組片子就是用的M檔，光圈優(yōu)先，要1/2秒的快門，者幾乎都糊片，所以調(diào)高ISO（Z812在ISO200、400的表現(xiàn)還不錯），光圈設為最大，快門設為1/201/15，可以基本不糊片，結合打閃，片子曝光也可以。在陜博拍玻璃櫥窗內(nèi)的文物，ISO100，最大光圈，沒有打閃時快門設置為1/6秒，也基本沒糊片。元月2號大雁塔拍攝夜景，ISO100，進行光圈和快門的組合，得到不同效果的片子。 M檔模式下，可調(diào)的參數(shù)有ISO、光圈、快門。 二、 關于操控旋鈕的使用 操控旋鈕是調(diào)焦按鍵右側的旋按鈕，在A、S、P、S檔，旋轉(zhuǎn)操控旋鈕，有一個白色的三角符

4、號會在可調(diào)參數(shù)頂上跳轉(zhuǎn)，需要調(diào)節(jié)那個參數(shù)，就在那個參數(shù)停下，然后按下操控旋鈕，該參數(shù)變黃，左右旋轉(zhuǎn)旋鈕，可以改變參數(shù)值，設置好后，再按下操控旋鈕，退出該參數(shù)的調(diào)整，可以進行兩外參數(shù)的調(diào)整。 三、 關于直方圖在A、S、P、S檔，按兩次信息鍵，即可以調(diào)出直方圖“i”顯示直方圖，在LCD的左下角，是黃色波線顯示的，下面轉(zhuǎn)一部分內(nèi)容說明其用處。與傳統(tǒng)相機比較，在數(shù)碼相機中，有一種十分實用的功能，這就是直方圖顯示功能。直方圖就是通過在LCD上顯示出來的曝光量柱形圖來確定照片曝光量大小的工具，通過直方圖的橫軸和縱軸我們可以直觀地來看出拍攝的照片曝光情況，在拍攝時能給攝影者帶來很大的方便。相對于現(xiàn)有數(shù)碼相機

5、的像素，作為回看或取景用的LCD液晶屏往往只有十幾萬像素，而且顯示尺寸也不大。因此，要在這個小小的LCD液晶屏一般都不能完全表現(xiàn)出所拍照片的細節(jié)效果。在很多時候拍攝的照片即使曝光量不準確，也很難在LCD反映出來，數(shù)碼相機內(nèi)置的曝光量柱形圖，就給攝影者查看曝光是否準確的提供了一個好辦法。直方圖中的坐標圖形就是數(shù)碼照片的色調(diào)曲線，它表示的是構成圖像的色調(diào)的分布狀況。直方圖的水平軸方向是一個256級灰度標：左端為0，中間為127，右端為255?？v軸方向顯示了構成各色調(diào)的像素數(shù)，線越向上就表示像素信息越多。 直方圖的水平軸從左到右代表照片中從暗部到亮部的像素數(shù)量，曝光準確的柱狀圖就是從左到右都有分布，

6、明暗細節(jié)都有。同時，直方圖的兩側是不會有像素溢出的。如圖1所示。而直方圖的縱軸就表示相應部分所占畫面的面積，峰值越高說明該明暗值的像素數(shù)量越多。 圖1曝光適當 在拍攝過程中，如果直方圖左邊部分的都很高，而右邊很低，說明畫面偏暗，這時你應該增加曝光量。如圖2曝光不足。 圖2曝光不足 如果直方圖右邊部分的都很高，而左邊很低，說明畫面偏亮，這時你應該減少曝光量。如圖3，曝光就過了。 圖3 曝光過度 當直方圖中的曲線往一邊偏的時候，曝光就有可能出問題了，這時就應該調(diào)整相應的曝光值，重新拍攝一張，如圖。拍攝時要記住白加黑減的補光原則，也可以利用數(shù)碼相機的包圍曝光法拍攝，這些都是獲得準確曝光量的一個辦法。

7、 通過觀看直方圖還能判斷照片反差度，當直方圖中所有影調(diào)都聚集在中間，而兩邊沒有直方顯示時，這張照片就會反差過低，細節(jié)將難以被肉眼識別。例如圖4，就是反差低的體現(xiàn)。 圖4 對比圖不足的直方圖 元月6號補充： 四、關于電池、轉(zhuǎn)接筒、UV鏡和三腳架 1、電池 先提醒：隨相機送的柯達CRV3電池是不能充電的，已經(jīng)有壇友充爆炸了。 覺得沒有必要買原裝的柯達KLIC8000電池，好像壇子里也確實沒人買，電池加充電器近600元，和搶錢差不多。 配品牌電，建議配KLIC8000，這是柯達推薦的標準電池，也是原態(tài)鋰電池，與CRV3比較，區(qū)別是輸出電壓不同，KLIC8000是3.6伏，CRV3是3.0伏（3.6伏

8、鋰電里面有降壓二極管降為3.0伏），由于CRV3用途廣泛，在很多用2節(jié)AA電池的電子設備上都可以使用，故產(chǎn)量大，價格便宜，但是由于降壓二極管的存在，使用發(fā)熱量大，對相機的溫度使用不利，相比之下，KLIC8000的發(fā)熱量要小得多（我在陜博連續(xù)拍攝500張，換電池時稍微感覺溫而已）。電池品牌，我用的是品勝，單電55元，充電器DB50，25元。據(jù)說桑格、瑞能等品牌也不錯，價格與此差不多。 2、轉(zhuǎn)接筒和UV鏡 DC用UV鏡，完全是為了保護鏡頭，已經(jīng)失去了濾除紫外線影響的作用，因為CCD不同于膠片，對紫外線不敏感，所以鍍膜層數(shù)完全不必考慮，需要考慮的只是通光性。置于Z812是否需要加UV鏡保護鏡頭，仁者

9、見仁，智者見智！如果你的拍攝環(huán)境和潔凈，你用著也很小心，鏡頭上不會落灰塵和有指印等，可以不加UV鏡。否則，我建議還是加上UV鏡為好。畢竟鏡頭很嬌貴，也是成像最重要的。UV鏡個人認為海鷗的即可，只要是真的，對成像幾乎沒有影響，對焦也幾乎不受影響。62mm海鷗UV鏡，18元。至于轉(zhuǎn)接的尺寸，建議用62mm，在對小頭磨去1mm，大頭磨去3mm，43mm焦段幾乎沒有暗角。58mm的轉(zhuǎn)接是做不到的。關于磨轉(zhuǎn)接筒，在抹完小頭之后磨大頭之前最好裝上相機，鏡頭完全伸出，確定下大頭最好磨多少，以免加上UV鏡后鏡頭完全伸出時頂在鏡片上。并且磨時要轉(zhuǎn)著磨，以防磨偏。 3、三腳架 個人覺得還是有必要配的，拍夜景，不是

10、每個人都有1/2秒不糊片的鐵手功的。并且也可以用于自拍，以免朋友合影，片子里就沒有你。我用的是偉峰330A，28元，對于Z812足夠了。只是云臺的水平和垂直度有些問題，需要修正。 五、廣角端暗角、CCD壞點、LCD壞點測試 1、廣角端暗角測試： 光圈優(yōu)先模式，光圈設為2.8，焦段為36mm，即為W-T按鈕W按至最左端，斜向上45度拍攝天空；然后在43mm焦段，即稍變焦，斜向上45度拍攝天空。在電腦上看。標準由自己掌握。 2、CCD壞點測試： 建議M檔，ISO100，光圈2.8（這個無所謂），快門1/50（這個也不重要），關閉閃光，存儲選為精細，4：3的800萬像素下，鏡頭用黑色的厚書遮擋密實，

11、拍攝，多拍幾張，可以改下參數(shù)，在電腦上用DeadPixelTest軟件測試，噪點閾值設為50（不是很重要），壞點閾值設為20，測試，如果壞點顯示為零，一切OK，如果幾張片子顯示壞點坐標都相同，且在電腦屏幕上依據(jù)坐標可見壞點，那么就有可能有壞點了。 壇友“時光里”所提供的方法：檢測CCD壞點及噪點：手動模式，4:3最大像素, 最大光圈,存儲選為精細,關閉閃光燈,將iso調(diào)到400,100和64，搭配不同的快門速度,拍攝全黑照片，如時間緊，建議測試1/60和機器最快和最慢快門的圖。然后用測試壞點和噪點的軟件，檢查這些全黑照片的壞點及噪點情況.如果有壞點，換機。如果噪點比較厲害，比如亮度超過200，

12、接近壞點亮度閾值250，也不能接受。在ISO100和64下，快門時間在1s以下時，如果還是比較厲害(100)，也換。在1/60的快門下面有亮度接近60的點,建議換機,1/60無噪點合格.在1/10s時，噪點為0的優(yōu)秀，小于10正常.在1s以下噪點數(shù)為0的非常優(yōu)秀，小于10的良好。在1/125下面不能有肉眼可以看到的亮度在20以上的點 3、LCD壞點測試： 拍攝全黑、全白、全紅、全綠的片子，在LCD上預覽即可，亮點、暗點、紅點、綠點即可發(fā)現(xiàn)。 六、關于鏡頭的清潔 在清潔鏡頭之前。我們要明白這樣幾個問題：Z812你所看見的鏡頭上的鏡片是玻璃的（不是金剛石的），是有鍍膜（鍍膜稍溶于水，溶于酒精等有機

13、溶劑），鏡頭是很和嬌貴的，萬一弄壞了，大概換要1000元左右。一般而言,鏡頭上有點指印和灰塵，對成像不會有明顯的影響，鏡頭是用來拍片子看的，鏡頭不是用來看的。清潔鏡頭須謹慎！ 如果實在需要清潔了，建議如下： 對于浮塵，用氣吹（大號注射器也可以），最好是吸取灰塵，而不是一味的吹，以免臟東西吹進鏡筒里。如果這招就把鏡頭上的臟東西全部清理，那是再好不過了，對鏡頭絲毫無損。如果浮塵比較頑固，吹吸都不起作用，那就使用鏡頭毛刷。鏡頭毛刷一定要軟毛的，不能掉毛，有人說美眉的化妝用毛刷也可以。質(zhì)量次的毛刷，會損傷鏡頭。用毛刷從內(nèi)向外繞圈輕勾掉灰塵。如果沒有毛刷，可以用麂皮或者鏡頭紙代替毛刷，記住是刷，不是擦！

14、麂皮就不必說了，鏡頭紙是一張撕成兩半，卷成筒，代替毛刷。切忌，鏡頭紙不能擦鏡頭，會劃傷鏡頭的。 如果鏡頭上是指印等，吹吸刷肯定無效，方法如下：用棉棒（不掉毛的）蘸點鏡頭水（不是那個大瓶的LCD清潔液，是專用的鏡頭清潔水）或者蒸餾水，輕輕在指印處圓圈狀擦洗，然后用麂皮或者鏡頭紙吸出水分。 友情提醒：千萬不能拿酒精或者其他有機溶劑洗鏡頭，否則鍍膜會沒有的。建議您用UV鏡保護鏡頭，免除經(jīng)常對鏡頭進行理療。 七、關于新手的攝影練習 很多買Z812的都是第一次擁有自己的DC甚至相機，對攝影不是很精通，學習不知從何入手，亂拍一氣，總也拍不好，不久新鮮勁一過，相機就壓箱底了。這里，建議大家進行專項練習，從基

15、礎練起，不主張一上來就背景虛化、夜色星芒甚至追求意境，首先，要保證把片子拍清楚，曝光適當。并且，即使練手，也要有拍攝主題，有拍攝主體，不能別人看你的片子不知道你在拍什么。建議在拍攝同一場景時，用不同的模式和參數(shù)、不同視角和構圖多拍幾張，然后在電腦上仔細對比，總結出最佳參數(shù)和構圖。以下的專項練習是轉(zhuǎn)摘的，根據(jù)Z812的參數(shù)有所修改： 訓練1、全景深練習 被攝體:一般風景、花卉、城市建筑等沖擊力較強的景物。 要 求:畫面全部實焦。 建 議:首先使用廣角鏡頭:3543MM拍攝, 光 圈:F7.18,光圈優(yōu)先AE模式。 訓練2、單體對焦練習 要 求:只把焦點對在主要被攝體上,淺景深。 建 議:中望遠鏡

16、頭:85MM以上,光圈F5.6或更大。光圈優(yōu)先A模式。 訓練3、定格練習 被攝體:體育運動項目、行走著的汽車、火車,流動著的水,瀑布等。 要 求:將激烈運動著的被攝體的瞬間動作或瞬間表情記錄下來。 建 議:高速快門1/1000秒以上、快門優(yōu)先S模式。 訓練4、動感練習 被攝體:體育運動項目、動態(tài)的人、流動著的水,瀑布等。 要 求: 運動員和動態(tài)人的身體的一部分虛化或動體實背景虛。流動著的水,瀑布等有流線感。 建 議:慢速快門1/15秒11秒。先從1/30秒開始練習,然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段練習。使用三腳架。 訓練5、取景練習 要 求:突出主題,畫面簡練,能傳達出被攝場景的

17、氣氛。 *此項訓練是構圖訓練的基礎 建 議:望遠鏡頭,大光圈。 訓練6、特寫練習 被攝體:花卉、靜物、昆蟲等。 要 求:被攝體占畫面的比例盡量大,突出被攝體的形狀和有趣的部分,高清晰度。 建 議:使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈,最短攝影距離,鏡頭與被攝體保持平行。使用三腳架及快門線。 訓練7、各種焦距鏡頭(鏡頭各焦段)的使用練習 利用各種焦距鏡頭(鏡頭各焦段)進行拍攝練習,借此了解鏡頭各個焦距的特點,理解畫角及透視關系, 七、關于微距拍攝（轉(zhuǎn)并改）微距世界很美麗，因為微距可以放大微觀世界，獲取的是我們?nèi)粘Ｒ曈X看不到的東西，所以更有視覺沖擊力。微距題材很廣泛，盆養(yǎng)的花、家中的小飾品、屋檐落下的

18、水滴、樓下草地里的昆蟲世界 所謂微距攝影，一般指拍攝比物體正常尺寸要大的圖像，即圖像大小與實物大小的比例超過11。雖然數(shù)碼相機微距上手比較快，完全不需要傳統(tǒng)相機要配備很好的微距鏡頭，并需要足夠的經(jīng)驗才能實現(xiàn)精彩的“一拍”，但是，要想用數(shù)碼相機拍到好片子，也需要一段時間的練習才行。在實拍的過程中，尤其要注意靈活把握好光圈、焦點、景深及光線等影響片子效果的幾個重要因素之間的關系。微距模式Z812具有微距拍攝功能，也比較容易上手。在相機上部對焦方式選擇按鈕可以選擇微距對焦模式。焦點的選擇不同的焦點選擇，能營造出不同的圖像效果。在移動拍攝焦點時，應使拍照對象處于畫面中間，一般情況下應該選取畫面上最吸引

19、人的部分，也就是你最想表現(xiàn)的部分，并保持快門的半按狀態(tài)，在焦點對準以后(要稍微等一下以便相機進行對焦)再從容地按動快門，避免拍攝出的照片發(fā)虛。一般說來，在數(shù)碼相機微距模式下，鏡頭距離物體越近，拍攝出來的物體越大，如果不注意畫龍點睛，片子畫面就會顯得非常呆板。如對小昆蟲一類的主體拍攝，焦點的選擇應該落在昆蟲的眼睛上。眼睛是生命的靈氣的所在，拍得越清晰越好清楚。尤其是像蜜蜂、小青蟲和螞蟻昆蟲這樣微小的生物，更要重視對眼睛的表達。聚焦與景深景深在微距攝影中往往是成敗的關鍵。由于微距拍攝時鏡頭距景物很近，所以景深一般都很淺，背景都幾乎看不清楚。但有時為強調(diào)畫面效果，需要適當加強景深，因此要特別注意聚焦

20、與景深的調(diào)整。景深一般取決于三個因素：1. 光圈大小。在焦距不變的情況下，光圈越大景深越淺，光圈越小景深越深。為了展示花鳥魚蟲細節(jié)方面的微距拍攝，縱向增加主體的清晰度，一般適宜用較小的光圈以加深景深。2. 鏡頭和景物的距離。距離越遠景深越深，距離越近景深越淺。拍攝時最好把要拍攝的主題都能放到同一個與鏡頭軸向垂直的平面里，否則會有一部分主題可能不夠銳利。如果條件允許，可以配置一枚廣角鏡頭，這樣不僅可以增加景深，而且可以讓你更靠近景物。3.焦距。焦距越大景深越淺，焦距越小景深越深。不同的光圈和焦距的組合可以產(chǎn)生不同的景深。我們應該學會合理地利用光圈和焦距的組合，既能虛化背景，又能保證主體清晰。如果

21、用遠端變焦進行微距拍攝，拍攝的照片就會不夠理想。曝光和背景微距攝影曝光程序比起普通拍攝有少許不同之處，因為微距拍攝的物品一般都是很小的，占很小部分篇幅，曝光程序很有可能被背景所愚弄，所以在拍攝時最好人為加上背景，這樣更能讓主題突出。添加背景，一般可以選擇中性灰色的紙作為背景，使用灰色一方面可以讓曝光更準確，還有就是使用灰色讓背景顯得很淡，這種色彩和一般的色彩都可以搭配到一起。也可以使用白色或黑色的背景，不過這樣曝光時就要特別注意，因為它們很容易導致曝光不準確，造成曝光過度或曝光不足，這時就要用到曝光補償進行調(diào)整，如果背景太暗，就增加曝光，如果太亮就減弱曝光。光線的控制微距攝影的光線控制本質(zhì)上是

22、調(diào)節(jié)自然光與人造光的比例，正確地運行光線，可以營造出不同的氛圍與意境。但一般不要使用閃光燈。雖然，閃光燈能縮短拍攝曝光時間，獲得的景深更深，減弱因曝光時的抖動或物體運動所帶來的影響，但微距拍攝時閃光燈的使用要比普通模式下難，很容易造成曝光過度。所以，一般攝影愛好者在進行微距拍攝時，要注意觀察光線的照射方向，盡量利用好自然光，確保光線平均地照射在被攝物體上。在大多數(shù)情況下，從側面射入的光線能更好地突出物體的質(zhì)感。如果自然光線的不足或光線照射位不當，可以用個手電筒或白色泡沫板(充當反光板)補光。拍攝時的注意事項如果是拍攝花草類的靜物，那么可以很用心地考慮用光與造型。大光圈可以助你獲得極好的淺景深，

23、并且有大的透光度，片子不容易虛掉，同時可以獲得藝術美感的效果。但因為是微觀世界，相機鏡頭與被攝物間已經(jīng)離得很近，極有可能遮住部分光線，所以輔助光是不可少的。如果在室內(nèi)拍攝，請使用大功率家用臺燈之類，至于是白熾燈還是熒光燈并不重要，因為DC都帶有白平衡調(diào)節(jié)，大不了多試幾次。另外，一張白板紙用來補光也是很好的建議。為了獲得清晰的照片，輔助架穩(wěn)相機的三腳架、獨腳架是必不可少的。如果拍攝對象是怕驚擾且行動迅捷的小昆蟲，高速快門是第一要素。獲取高速快門有三種途徑，一是使用大光圈，通光量足了，快門速度就可以相應提高。二是使用高ISO，但高ISO會造成畫面較粗糙，顆粒感加強，因為表現(xiàn)微觀世界一定要細膩一些好

24、，所以除非在高階ISO還能獲得足夠精細的畫面(像Canon 300D在ISO800下還可以獲得通透的片子來)，否則不建議使用。三是使用閃光燈，例如為了拍一只縱深感清晰的蝗蟲照片，只有通過小光圈才能獲得，但是小光圈帶來的負面效果就是透光量的減少與快門速度的降低，而行動快捷的小動物不會給你機會打輔助長明燈光，閃光燈是唯一選擇，而且行動要快。為了避免直射過曝，請在閃光燈上加柔光罩。用得著的小技巧1.在被攝物較小不易準確聚焦時，如小花可以把手置于花的后面，或者在同距離處手持手表之類的大一點的物件來輔助對焦，半按快門鎖焦，然后移走手和物體。，拍攝2.使用液晶屏取景，因為拍微距本身就要與被攝物離得很近，再

25、使用取景器取景不僅姿勢不雅，關鍵是不易端穩(wěn)相機。而使用液晶屏取景，可以讓拍攝者很從容地構圖，并方便看到最終的淺景深效果。3.注意背景。盡管微距一般都可以很好地虛化背景，但也要留意背景物體間的接縫處，有時一不小心就會破壞整體效果。4.使用近攝鏡，2+、3+、4+，一般的30元的呂氏效果都不錯。6.適當嘗試逆光效果。特別是邊緣薄且透的植物花、葉之類，逆光下會表現(xiàn)出特別的美感。7.旅游景點中，像風蝕的石刻、銹跡斑斑的門鎖之類，在微距拍攝中會表現(xiàn)出強烈的質(zhì)感。 八、云、霧、雨、雪、日出日落的拍攝技巧（轉(zhuǎn)）云是天空濕氣所形成的凝體，它在天空中會隨著天氣變化而凝結、移動和消散。云的確很很美，而且有多種不同

26、形象，一般常見到的有浮云、朵云、魚鱗云、片云、條云、層云、火燒云等。愛好拍攝風景的人，對云是特別喜愛的。一張風光照片因為有了云以后會增加美觀。不少好的景物卻往往缺乏天空的云彩，使畫面上的天空部分過于空曠而美中不足，甚至會影響到畫面的結構和色調(diào)的均衡。云不但能增加景物的美觀和使畫面的均衡，而且還可利用不同形象的云表現(xiàn)景物的季節(jié)和氣候。例如，春天早晨輕薄的浮云、夏日凝結不散的層云、秋天美麗的魚鱗云、初冬稀疏的條云；早晨的云海和傍晚的彩云、風和日麗的朵云、臺風前夕的火燒云、風雨欲來的烏云等等，都是表現(xiàn)每個不同季節(jié)、氣候和時間的。即使景物本身完全沒有明顯表示時間的特征，但由于景物中有了云，從云的形象中

27、就可以知道是什么季節(jié)葺氣候了。云是有多種多樣的，形象不同的。我們利用白云陪襯景物，也要注意白云的形象是否與景物相適應。例如，有顯著橫條的景物，就不應再選用橫條的云作陪襯，不然就會使畫面產(chǎn)生更多的橫線條，造成畫面呆板，線條無變化的感覺。又如采取與景物主體大小相等的白云作陪體，也會造成畫面的賓主不分。因此，采取作陪襯景物的白云，必須要注意它的形象，并要與主體物有明顯不同的比例，才能使畫面生動、感人。其次，沒有深淺層次的白云，不適宜作任何景物的陪襯，更不宜作為主體，一般層次較多的白云多半產(chǎn)生在早上或下午陽光斜射的時候。因此，在斜照的陽光下拍攝風光，是最適合運用天空的白云作陪體。云的形象是隨著風千變?nèi)f

28、化的，我們要掌握時機，要有耐心，才會拍到好的云景。但拍攝時要注意使用濾色鏡，彩色多加偏振鏡，黑白攝影多用黃、橙濾鏡。 霧利用各種霧層或霞層拍攝風光，能使景物的透視變化可近可遠。也能使景物的色調(diào)變化可深可淺，給予景物豐富的層次。在晨光霧還沒有被太陽熱蒸發(fā)消散而每個山巒的高峰凸出在晨光霧上面的時候拍攝逆光的山景，由于遠近的山層都有了厚薄不同的晨霧，被逆光照射的霧層又是非常明亮的，只要以較近的主要山層作為曝光基礎，拍出來自然會顯現(xiàn)出由深到淺的層次豐富的色調(diào)明快的照片。云霧在山上常會隨風方向移動，有時卻停留在山腰間或只露出山峰，層霧存在樹林中，太陽從枝葉稀疏的空間照射到林中產(chǎn)生一條條的斜陽光線，這種不

29、同的光線，隨著太陽高低轉(zhuǎn)移投射方向和角度，顯示出明暗的光柱。這一切自然景物變化，給我們拍攝山林景色創(chuàng)造了優(yōu)越的條件，只要我們身處其景，及時掌握景物的自然變化，才能拍出有藝術性，高素質(zhì)的風光照片。晚霞產(chǎn)生在傍晚的時候，由于傍晚時空間的濕氣較少，故晚霞常比晨光霧淡薄。利用晚霞拍攝景物，較遠的景物中才有霞的氣氛表現(xiàn)出來，較近距離的景物就象沒有晚霞一樣，如果運用逆光拍攝晚霞景色，有晚霞的地方就能如晨霧景色一樣，表現(xiàn)出景物的淺淡層次。但逆光照射在晚霞景物中，景物的近處因沒有霞氣容易受遠處霞景的光亮影響而曝光不足。因此，拍攝霞景時，要是以近處景物作主體的話，就應以近處為測光標準。有時拍攝遠處的晚霞景色，我

30、們就要用長焦距的鏡頭拉近拍攝，使景物在畫面上所占面積大些。 雨雨天是攝影者最不喜歡的天氣，不論是在下大雨或下小雨，都很少人拿著照相機到外邊拍攝景物，甚至有人認為雨天根本不能拍攝風光。大家都知道，有光線就能攝影。我們在晚上可以拍攝夜景，白天當然更可以拍攝雨景，而且可以拍攝有動態(tài)的雨景，就是雨天的晚上，也右以拍攝雨夜景。雨天的景物也有它獨特的情調(diào)，何況雨天也是人們生活中必有的情景。為了反映更多的生活情景，豐富風光的內(nèi)容，雨景也是我們不可缺少的拍攝題材。拍攝雨景時，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇大雨外，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必須是白色的濃

31、密云層，即使雨下得非常大，也因背景與雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠，景物場面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫面，而影響景物中的雨條的表現(xiàn)。下雨時景物的光亮度，一般是比較弱的。因此，拍攝雨景時一般都要用較大的光圈及較慢的快門速度，才使雨景有足夠感光為顯出景物空間中還沒有落地的雨條和能掌握雨中動態(tài)，應站在較高的位置拍攝。一般用1/60秒的快門速度拍攝雨景，就能顯現(xiàn)出空間中還沒落地的雨條，如果使用較快門速度拍攝雨景空間的雨條變較短，使用更慢的快門速度能獲得較長的雨景，便景物中的動態(tài)可能就會不夠清晰。在小雨天氣下

32、拍攝景物，因小雨在景物中不夠顯現(xiàn)，故不能表現(xiàn)出雨條。但是，利用毛毛細雨在拍攝深色調(diào)的樹林或山層，由于景物中沒有陽光照射而盡是深色調(diào)的物體，毛毛細雨在深色的物體間就會如霧層一樣，顯現(xiàn)出遠淺近深的色調(diào)。如果取景范圍不很大，以近處的物體明亮度作曝光基調(diào)，也能在景物中表現(xiàn)出如雨如霧的煙雨情景。每當夏季的時候，常常會在陽光照射下突然下一場大雨，這是拍攝雨景的最好時機。在大雨中進行拍攝景物，相機鏡頭很容易被雨淋濕，拍攝前應事先考慮好這一點，做好防雨的準備工具。 雪雪是潔白的晶體物，它散布下或積聚在景物上時，景物中色調(diào)深淺不一的物體都給它遮蓋而成為白色，因而雪景就是白色部分較多的景物，可給人以潔白可愛的感覺

33、。正因為雪景中白色部分占據(jù)的面積較大，也比其它景物明亮，在有太陽光線照射時，就更加明亮，它的感光也比一般景物靈敏。要表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及表現(xiàn)出較近地方雪粒的透明質(zhì)感，運用逆光或后側光拍攝雪景最為適宜。這樣，即使是遠景也因逆光或側逆光而產(chǎn)生深遠的氣氛。如果以正面光或頂光拍雪景，由于光線平正或垂直照的關系，不但不能使雪白微細的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會使物體失去立體感。但是，逆光或側面光照射在白色面積較大的雪景上，未被雪遮蓋的其它色調(diào)的物體必然會因此而容易成為黑色。為使雪景中的白雪和其它色調(diào)的物體都能夠有層次顯現(xiàn)，拍雪景就必須采用柔和太陽光線。正在下著雪的時候拍攝雪景，也如下雨拍攝一樣，

34、必須有深色的背景作襯托，才易于顯現(xiàn)出正在天空飛舞的雪花。如果拍攝天空范圍較廣的景物，那就只有在一些深色物體前的空間中才能看見雪花，其它部分雪花是不能顯現(xiàn)的。在陽光下拍攝雪景，為了使蔚藍的天空不至過白，拍攝可以根據(jù)需要使用濾色鏡（偏振鏡）。為獲得更為簡潔的雪景畫面，又能清晰地表現(xiàn)雪中物體的層次和線條，可選擇線條較美的局部景物，并用柔和的逆光、側逆光拍攝，這樣，可使雪中物體的層次線條都能充分顯現(xiàn)，從而獲得更為美滿的雪景。 日出和日落從太陽剛從地平線上升或在太陽即將西沉的時候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮蓋著太陽散射的光線，而顯現(xiàn)出一輪沒有光芒散射的圓圓的太陽，這就是拍攝日出或日落的時候了。太陽剛出

35、或剛落時，地平線上的天空常常會有一些逆光的有色云彩，我們可等到太陽云彩而沒有光芒散射時拍攝日出或日落景色。這樣，不但可避免太陽散射而底片上產(chǎn)生光暈，并可使景物的天空部分不至僅有孤單的太陽存在。太陽剛出或即將落逆照山層時，山層間因沒有水的反光，就完全與有太陽的天空成為黑的色調(diào)的對比。因此，在山巒上拍攝日出或日落景色，只有在云彩遮蓋部分太陽或在放大是增加天空部分的曝光，才可使天空與山層的色調(diào)較為均衡。在太陽剛出或?qū)⒙涞臅r候，天空沒有一些云彩也是常有的現(xiàn)象。為避免天空過于單調(diào)，利用一些較為稀疏的樹葉、枝干作為空曠的天空部分的前景，能幫助景物畫面結構的均衡。但枝葉過多或過重，就會遮蓋大部天空而影響畫面

36、的均衡。太陽的形象和色調(diào)在早晚是沒有多大的區(qū)別的。如果要從照片上來區(qū)別日出或日落，應當通過景物和色調(diào)去區(qū)別，因為早晨地平線的天空一般都比較清朗，太陽上升時就會很快地散布射光茫。黃昏時候的地平線上天空一般都較為混濁，太陽離地平線尚遠時就沒有散射的光芒了。從色調(diào)來區(qū)別，早上天空色調(diào)偏紅帶黃，而黃昏色調(diào)帶品紅。因此，拍攝日出時，太陽剛升上地平線就應該立即拍攝，不能錯過。拍日落就可以從沒有光芒散射的時候開始，直到將進入地平線的時候為止，都可以從容不迫地進行拍攝。 九、構圖十三法（轉(zhuǎn)）攝影創(chuàng)作離不開構圖，這就像寫文章離不開章法一樣重要，不是可有可無的，實屬作品成敗的關鍵。攝影構圖與繪畫構圖有其相同之處，

37、有些是可以相互借鑒的，但有不能完全代替，每一種藝術形式都有它獨特的規(guī)律和原理，這是不能違背的，對于從事藝術創(chuàng)作活動的人，只有在他對所從事的那個藝術規(guī)律掌握的嫻熟的時候，才能在創(chuàng)作實踐縱橫馳騁不“逾矩”。1.均衡式構圖。給人以滿足的感覺，畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。2.對稱式構圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。3.變化式構圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術攝影、幽默照片等。4.對角線構圖。把主體安

38、排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。5.X形構圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。6.緊湊式構圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細膩、微觀等特點。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達到傳神的境地，令人難忘。7.三角形構圖。以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。8.S型構圖。畫面上的景物呈S形曲線的構圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致