詩詞葉韻簡說 古詩押韻技巧

1、轉(zhuǎn)自新雅吟社學(xué)詩絮語2詩詞葉韻通說江西師范大學(xué) 文學(xué)院 杜華平教授詩詞是中國傳統(tǒng)韻文，與現(xiàn)代自由詩最明顯的區(qū)別是：它使用傳統(tǒng)語言，而且必須葉韻。傳統(tǒng)漢語言即文言，抽象地看，它與現(xiàn)代漢語差別相當(dāng)大，但落實到一個具體語句，就很難說了，譬如“日出而作，日入而息”本是文言，但現(xiàn)代漢語中也可以用，而譬如單說“采菊東籬”或“東籬采菊”，根本就無法區(qū)分它算是文言還是現(xiàn)代語。所以說“詩詞使用傳統(tǒng)語言”只是一個總原則，較難細化。而另外一點，詩詞必須葉韻（又稱為押韻、壓韻。葉，讀音xi，繁體字形式仍然寫作“葉”，而不是“葉”。），卻是非常嚴(yán)格的。這話換言之是：不葉韻，則不能算是傳統(tǒng)詩詞。再換言之是：詩詞不可無韻。

2、所以，完全可以說：葉韻是傳統(tǒng)詩詞的形式底線。這與現(xiàn)代自由詩的區(qū)別就太大了。一、葉韻與韻律感中國傳統(tǒng)讀書有吟誦的傳統(tǒng)，一篇詩文拿過來，就用帶有古音的腔調(diào)、韻律感來哼唱。通過這種方式，每個字的聲（聲母）、韻（韻部）、調(diào)（聲調(diào)），整個句子的語調(diào)，都與其表達的意思結(jié)合起來感受。所以，過去的讀書人，讀書不久就能不教而有詩韻的感覺。這種感覺我們稱之為韻律感。今天我們讀詩詞，一般都是用普通話語音來讀，很多人甚至只用眼睛看，跳過語音的環(huán)節(jié)直接理解詩詞的含義，這樣，對于詩詞的語感就缺了韻的感知。有些初學(xué)者，仿照所讀詩詞寫作，意味、情感有的寫得很不錯，但讀上去就是怪怪的。尋找原因，往往就是因為不葉韻。葉韻，簡單說

3、就是把韻母相同或很接近的字，按一定的規(guī)律間隔分布。我們知道，一個字在發(fā)音時的開口度、響亮度，是由韻母決定的。同韻字的前后間隔性分布，造成呼應(yīng)，在聽覺上自然形成節(jié)律性，這就是韻律感。舉例：早冬白居易十月江南天氣好，可憐冬景似春華。霜經(jīng)未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。老柘葉黃如嫩樹，寒櫻枝白是狂花。此時卻羨閑人醉，五馬無由入酒家。這首詩中，華、沙、花、家，這四字主要元音（韻頭除外）相同，隔句出現(xiàn)，規(guī)律性很強，這就是最典型的葉韻方式。如果再參照其他作品，仔細觀察可知，這種葉韻方式是律詩、絕句所采用的，其特點是：偶句必葉韻，全詩最末一字必是葉韻的。由于典型的詩詞都是句末安排葉韻，換言之，葉韻處都是句末字，

4、所以，人們又稱這些字為“韻腳”或“韻腳字”。在其他形式中，葉韻方式則有同有異，五言古詩一般與此相同，而七言古詩則有較大的變化，顯得更復(fù)雜。詞的葉韻方式明顯受到詞牌的約束，不一定采用律詩、絕句的葉韻方式。大體而言，律詩、絕句、五言古詩的葉韻方式是最簡單、最規(guī)整的，其他形式的葉韻是在這種方式基礎(chǔ)上加以變化。明白了這個道理，對于葉韻就懂了一半。讀詩詞時，注意韻腳的呼應(yīng)，就能讀出詩詞的韻律，感受到詩詞更細微層次的美。換一個角度說，詩詞能讀出韻律感，能體會到韻律之美，和聲、情配合之感，還有助于記誦。很多人的經(jīng)驗表明：一篇詩詞作品在讀出韻律感時，往往讀一兩遍就記住了，記住之后還不容易忘記。這是因為聲音是增

5、強記憶的重要手段。二、新舊聲韻，建議從古剛才總結(jié)的最簡單、規(guī)整的一種葉韻方式是“偶句必葉韻，全詩最末一字必是葉韻的”，有些初學(xué)者根據(jù)這個總結(jié)閱讀古代名作時，卻常常碰到與此有出入的例子，還舉白居易詩例來說，他有一組詩，題為“和春深二十首”，每首偶句的末字均為以下四字：家、花、車、斜。如有一首為：何處春深好，春深痛飲家。十分杯里物，五色眼前花。餔歠眠糟甕，流涎見曲車。中山一沉醉，千度日西斜。家、花二字沒問題，但車、斜二字韻母并不相同或相近，這是怎么回事呢？這樣的例子在古代名作中很多，隨口可引出很多，如李嶠風(fēng)：“解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜?！崩钌屉[天涯：“春日在天涯，天涯日又斜。

6、鶯啼如有淚，為濕最高花?！被ā⑿?，韻母不同，這兩首詩根本就沒有葉韻。再如盧綸贈別司空曙：“有月曾同賞，無秋不共悲。如何與君別，又是菊花時。”王維齊州送祖二：“送君南浦淚如絲，君向東州使我悲。為報故人憔悴盡，如今不似洛陽時?！边@兩首詩情況相同。事實上，這些詩篇并不是“詩可以不葉韻”、“詩詞葉韻沒有規(guī)律”的例證。因為以上這些詩例在葉韻上都是沒有問題的。家、花、車、斜四字，在古代同屬一個韻部，而悲、時二字也是同一韻部。只是因為語音在歷史的發(fā)展中有變化，在唐代同一個韻部的字，后來慢慢字音有了變化。所以，按今天的普通話讀音，古代很多詩詞都好像不太葉韻或葉韻規(guī)律性不強。值得注意的是，明、清時期，語音已與唐

7、代有不少變化，但明清人寫詩詞，仍然像唐人一樣，按照唐代語音葉韻。時至今日，習(xí)詩者有的主張仍然遵唐韻（泛稱“古韻”或“舊韻”），有的主張改用普通話語音（稱“今韻”或“新韻”）。后一種主張，目的是為了減少記憶的負擔(dān)，為了更好地反映我們今天的語音實際，具體來說就是：用古人葉韻的規(guī)則，而按今天普通話讀音來寫。這種詩詞，一般都需要標(biāo)明“今韻”或“新韻”以示區(qū)別。如今的詩詞界雙軌并行，各行其是。兩種主張，主新韻的，多大聲疾呼，大張聲勢，從理論上反復(fù)證明時代變化了、詩詞的形式應(yīng)該與時俱進的觀點，或者證明文學(xué)應(yīng)從內(nèi)容到形式都必須反映時代的觀點。主舊韻的，一般并不搖旗吶喊，也很少在理論上加以申辯，但在行動上就非

8、常頑強地堅守著。很明顯，主新韻，可以大大降低詩詞入門的門檻。入門時在形式上可以少花很多時間，這樣也就可以把精力更多地花在內(nèi)涵上、在藝術(shù)上。而主舊韻，則可以更好地與傳統(tǒng)接軌，把讀、寫打通，也就是寫詩填詞的第一項基礎(chǔ)性工作落實到讀古人名作上。詩詞名作是韻律感、傳統(tǒng)味不可分離的整體，或者說是思想內(nèi)涵、精神境界、文化傳統(tǒng)、藝術(shù)技巧、藝術(shù)形式等多方面結(jié)合的整體。詩詞的形式規(guī)則、藝術(shù)技巧，有很簡單的層次，學(xué)習(xí)得法，是易學(xué)的，還有一個很深的層次，那是與思想文化、審美傳統(tǒng)等相關(guān)的，不易學(xué)，需要長期的磨礪、提升。可見，主新韻的入門快，達到一定水平后，要繼續(xù)提高卻面臨著不小的問題。主舊韻入門慢，但若能堅持不懈，能

9、學(xué)得更地道、更純正。換言之，舊韻是詩詞寫作的正路、新韻是捷徑。我不建議大家走捷徑。三、平水韻的學(xué)習(xí)古代沒有錄音手段，唐人的讀音，我們今天怎么了解？古代有“韻書”留存到現(xiàn)在。韻書實際即是按韻部編排的字典。隋朝陸法言編有切韻，在唐代該書被指定為“官韻”，被官方所認可，所以，逐漸為整個社會所接受。此書原本已經(jīng)亡佚，但在它的基礎(chǔ)上加以增補的有多種韻書，特別是北宋陳彭年所編的大宋重修廣韻（簡稱廣韻）得以完整流傳。現(xiàn)在一般認為，此書反映了唐代的語音實際，所以，今天把當(dāng)時的語音系統(tǒng)稱之為“廣韻系統(tǒng)”。廣韻的韻部共206個，按四個聲調(diào)分開，平聲57個、上聲55個、去聲60個、入聲34個。由于唐人寫詩葉韻更寬，

10、即把相近的韻部合在一起用，根據(jù)唐詩用韻實際，南宋山西平水人劉淵、王文郁先后編成了專為作詩用的韻書，王本韻部106個，后來（一直到明清和現(xiàn)代）被詩家所廣泛接受，稱為“平水韻”。平水韻106個韻部，包括平聲30個、上聲29個、去聲30個、入聲17個。每個韻部用一個代表字（相當(dāng)于一個拼音字母）為名，如平聲第一個韻部稱為“東部”?！皷|部”中的“東”，人們又稱之為“韻目字”。平水韻30個平聲韻部，就相當(dāng)于有30個韻母。上、去、入三個聲調(diào)同此。詳細的表如下： 到這里，有一個問題自然就呈現(xiàn)在我們面前了。這就是葉韻本來是與“韻”相關(guān)的問題，但是無論是“廣韻”還是“平水韻”都把“韻”與“聲調(diào)”糾纏在一起，韻部分

11、聲調(diào)。的確如此，古人理解的“韻”是包含有聲調(diào)的。這意思是，大概相當(dāng)于、是屬于不同的韻母，它們之間互不葉韻。我們小時候讀兒歌時，葉韻是不管聲調(diào)的，新詩中一部分有韻的詩，也是不管聲調(diào)的。但是，我們學(xué)詩詞的時候一定要記住幾點：第一，葉韻不能憑現(xiàn)代漢語的感覺，在初學(xué)期，必須時常查“平水韻字表”。根據(jù)平水韻部來確定韻。第二，在平水韻部中，平聲韻部不能與其他韻部葉韻。如平聲東部字，與上聲董部、去聲宋部、入聲屋部是不能互相葉韻的。第三，總結(jié)古今語音分合的規(guī)律，有利于更好地掌握平水韻。如真部中今天分化為in、en、un三個韻母，侵部也分化為這三個韻母，但真、侵兩個韻部在平水韻中卻相隔很遠。再如元、寒、刪、先四

12、個韻部，在平水韻中，與覃、鹽、咸三部也相隔很大，這七個韻今天卻分別不清，那么，可以借助形聲字表音的聲符來歸納和總結(jié)各部的韻字特點，更好地理解古音。如果可能，還可通過學(xué)習(xí)音韻學(xué)，站在更專業(yè)的角度理解和記住平水韻。當(dāng)然，音韻學(xué)是難度非常大的學(xué)問，學(xué)習(xí)詩詞，不精通音韻學(xué)也沒有問題。綜上可見，葉韻的道理很簡單，規(guī)則很容易，但是具體落實起來，卻很需要耐性，最好從網(wǎng)上下載一份“平水韻字表”，放在電腦或手機上，用搜索功能多查、勤查，逐漸熟悉各韻部，熟悉常用字。學(xué)詩詞的第一個環(huán)節(jié)上，難度不大，但一不要怕煩，二不能偷懶。這時偷懶或者不耐煩了，后面的學(xué)習(xí)就更難以為繼了。四、近體詩葉韻簡單規(guī)整在第二節(jié)，我們曾概括律

13、詩、絕句和五言古詩的葉韻特點為兩句話：“偶句必葉韻，全詩最末一字必是葉韻的。”我們明白了平水韻之后，還可作進一步的概括：傳統(tǒng)詩可粗略分為近體和古體兩大類。近體詩以律詩為代表，還包括排律和近體絕句（絕句還有古體絕句）。排律是超過八句的律詩，在形式上可理解為是八句律詩的擴大形式，沒有其他特別之處。下面歸納以律詩為代表的完整的近體詩葉韻規(guī)則：1. 偶句必葉韻，全詩最末一字必是葉韻的。2. 起句（一首詩的首句）可葉韻，也可不葉。且可以鄰韻相葉，稱為“鄰韻發(fā)端”。3. 起句以外的其他奇句，不可葉韻。舉例說，杜甫飲中八仙歌共22句，每句七言，但每句葉韻，所以，不是排律，而是七言古詩。這種葉韻形式，過去稱為

14、“柏梁體”。4. 全詩不換韻。舉例說，王勃滕王閣詩是七言古詩，雖然外形看是八句，有點像七律，但它前四句的韻部和后四句不同，這是換韻，律詩不可以這樣。5. 一般葉平聲韻，不葉仄聲韻。舉例說，唐人裴夷直揚州寄諸子：“千里隔煙波，孤舟宿何處。遙思耿不眠，淮南夜風(fēng)雨?！边@是一首古體絕句，處、雨二字是上聲語部字，近體絕句一般不葉仄聲韻。杜甫那首“岱宗夫如何”的望岳外形像五律，但以了、曉、鳥、小四個上聲篠部字葉韻，實際是五言古詩。6. 不用同一個字葉韻。五言古詩不遵守以上第五條規(guī)則，第四條規(guī)則一般遵守，但有少數(shù)不守的，如李白月下獨酌：花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。

15、暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢。前八句葉的是平聲真部韻，后六句轉(zhuǎn)葉去聲翰部韻。總而言之，近體詩葉韻規(guī)則雖然可概括為以上六條規(guī)則，但其實并不復(fù)雜，而是相對簡單而規(guī)整的。與近體詩接近的五言古詩，在葉韻上與之較為接近。五、古體詩葉韻較寬、較多變化古體是包括五言古詩和七言古詩（過去一般把雜言詩也看作是七言古詩）兩大類，在葉韻要求上與近體詩有一定的差異。具體而言，五古與律詩較近，但也有一些差別，除了上節(jié)所說的可以葉仄聲韻韻、可以換韻這兩條之外，還有重要的一點是：其葉韻較律詩寬。所謂葉韻寬，是指鄰韻相葉。換言之，平水韻106部中，有些較為接近

16、的韻部，在古體詩（當(dāng)然包括五古）中可以看作是一個韻部來葉韻。所謂的“鄰韻”或“較為接近的韻部”，可見下表中：仔細研究這個表，可知不是所有相鄰的韻部都可視為“鄰韻”的。哪些可算“鄰韻”，哪些不可，有音韻學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，我們不熟悉音韻學(xué)，則必須識記。七言古詩比五言古詩葉韻更為復(fù)雜，主要表現(xiàn)在換韻的方式五花八門。還舉李白行路難三首其一為例：金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天。閑來垂釣坐溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。行路難，行路難，多歧路，今安在。長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。在這首詩，末尾幾句韻腳在、海二字屬于上聲賄部，前八句用了六個韻腳字，千、錢、然

17、、川、天、邊屬于平聲先部，山字屬于平聲刪部。平聲刪部與先部是鄰韻，古體詩中可以通葉，這樣前八句可算葉一個韻部。后面四個短句和兩個長句僅設(shè)置兩個韻腳字，與前八句不同韻，這是換韻。此外，前八句除了起句葉韻外，第五句（奇句）也設(shè)置了韻腳，這是很特殊的，只有七言古詩才能如此。七言古詩的葉韻有許多復(fù)雜的講究，初學(xué)暫時不必細究，待主要的方面了解之后，可以再來研究。六、詞韻學(xué)習(xí)之前學(xué)詞，需要先熟悉幾個名詞：1. 詞調(diào)詞是隋唐之際伴隨著新興的音樂而產(chǎn)生的一種新詩體，是一種依曲而歌的新式詩歌，每首詞的背后都有一支音樂曲子，這個曲子就稱為“詞調(diào)”。2. 詞牌詞牌是詞調(diào)的名稱，如菩薩蠻是一支來源于古緬甸的曲子，我們

18、取名為菩薩蠻；沁園春原曲與漢代沁水公主的園林有關(guān)，故取此名。3. 詞譜詞譜是記錄詞調(diào)格式的專書。隨著樂曲的失傳，后世人填詞無法直接依憑樂曲，便按唐宋詞為標(biāo)準(zhǔn)來總結(jié)各詞調(diào)格式，形成專書，名為“詞譜”。清代較流行的詞譜是萬樹的詞律，收825個詞調(diào)，1670多體；王奕清等奉敕編纂的欽定詞譜，收826個詞調(diào)，2306體。這是比較完備的兩種詞譜。清代嘉慶年間，還有為填詞大眾編寫的白香詞譜，編著者舒夢蘭，譜收100個詞調(diào)。近人龍榆生唐宋詞格律，收153個詞調(diào)，可視為適合初學(xué)者用的詞譜。4. 小令和中長調(diào)過去談詞有令、引、近、慢等名稱，是據(jù)音樂曲調(diào)特點的取名，樂曲湮滅后，我們已很難知其詳。從存留的作品看，這

19、些名稱與詞的長短關(guān)系密切，令詞最短，慢詞很長，引、近介于兩者之間。南宋時所編的詞選草堂詩馀，明人顧從敬重刻時，加了小令、中調(diào)、長調(diào)三個類別名稱，將58字以內(nèi)的歸入小令類，59字至90字的歸入中調(diào)，91字以上的歸入長調(diào)。其分類并無依據(jù)，也不科學(xué)，但直到今天還為人所沿用。我們應(yīng)該知道。5. 闋、片、疊小令詞有些不分段，常見的有調(diào)笑令如夢令漁歌子，稱為“單調(diào)詞”。大多數(shù)的詞調(diào)分兩段，稱為“雙調(diào)詞”。雙調(diào)詞的兩段分別稱為上片、下片或前闋、后闋。也有的詞調(diào)分三段，最多的分四段，分別叫“三疊詞”、“四疊詞”。三疊詞各段可稱為上闋、中闋、下闋，或一疊、二疊、三疊，而四疊詞則僅按次序稱幾疊了。另外，“闋”的概

20、念還有一種用法，即將稱一首詞稱為一闋，而將詞的兩段分別稱為上半闋、下半闋。（需要注意，詞學(xué)術(shù)語中的“闋”字有些書誤作“闕”，這是錯別字。我們學(xué)了詞，不要跟著錯）詞的書寫，不管橫寫還是豎寫，闋與闋之間要空一或兩格?，F(xiàn)在分行書寫（即每句一行）時，闋與闋之間要空一行。七、詞韻隨調(diào)在葉韻方面，詞與詩差別較大。最特別之處在于，詞不像詩，葉韻規(guī)則可以作出一般性的歸納。換言之，不同的詞調(diào)之間，沒有多少通用的規(guī)則可以歸納。論詞韻規(guī)則，得落實到各個具體詞調(diào)中，我們把這個特點概括為四個字：詞韻隨調(diào)。下面我們站在與近體詩比較的立場上，分三個方面略作歸納：1. 詞的韻位詞的韻位設(shè)置得密的較多，如菩薩蠻相見歡漁家傲定風(fēng)

21、波南鄉(xiāng)子虞美人謁金門訴衷情長相思等，都是句句葉韻的。此外，還可舉例若干：戚氏為長調(diào)，分三片，前片十六句，十韻；中片十四句，九韻；后片十七句，九韻，屬于韻位較密的詞調(diào)。如夢令為單調(diào)小令，共七句，六個韻腳。浣溪沙共六個七言句，五個韻腳。西江月每片四句，除第一句外，各句都葉韻。清平樂除下片第三句外，各句都葉韻。蝶戀花每片五句，各四韻。憶秦娥每片五句，各四個韻腳。阮郎歸共九句，八韻。韻位設(shè)置較疏的詞相對少些，有水龍吟永遇樂都是兩片各十二句，每片僅四個韻腳；拜星月慢上片共十一句只設(shè)置四個韻腳；鵲橋仙每片五句，各兩韻。詩的韻位，以隔句設(shè)置一個為常規(guī)，詞與此相近的不多，最近的只有如生查子卜算子好事近等幾個詞

22、調(diào)，每片四句，第二、四兩句葉韻。其他如攤破浣溪沙蘇幕遮踏莎行接近隔句葉韻，但仍然有明顯區(qū)別。所以，總的來說，大多數(shù)詞調(diào)的韻位設(shè)置沒有近體詩那么規(guī)整，需要逐個詞調(diào)地識記和掌握。2. 詞的韻部詞的用韻在韻部方面寬于詩，清人沈謙詞韻略和戈載詞林正韻對宋詞實際用韻加以總結(jié)，發(fā)現(xiàn)在宋詞中所用的韻部實際可歸納為19部，平、上、去三聲各合用為14部，它們與平水韻的對應(yīng)關(guān)系為：部類平 聲上 聲去 聲1東、冬董、腫送、宋2江、陽講、養(yǎng)絳、漾3支、微、齊、灰之半紙、尾、薺、賄之半寘、未、霽、泰之半、隊之半4魚、虞語、麌御、遇5佳之半、灰之半蟹、賄之半泰之半、卦之半、隊之半6真、文、元之半軫、吻、阮之半震、問、愿之

23、半7寒、刪、先、元之半旱、潸、銑、阮之半翰、諫、霰、愿之半8蕭、肴、豪篠、巧、皓嘯、效、號9歌哿箇10麻、佳之半馬禡、卦之半11庚、青、蒸梗、迥敬、徑12尤有宥13侵寢沁14覃、鹽、咸感、儉、豏勘、艷、陷入聲5部，與平水韻的關(guān)系分別為：（15）屋、沃；（16）覺、藥；（17）質(zhì)、物、錫、職、緝；（18）物、月、曷、黠、屑、葉；（19）合、洽。從韻部來看，詞韻與詩韻的區(qū)別有二：一是韻部合并較多，用韻更寬；二是少數(shù)詞調(diào)如西江月曲玉管，同一韻部的平聲字和仄聲字可以互相葉韻。當(dāng)然，這少數(shù)幾只在葉韻上平仄通葉的詞調(diào)，并沒有改變絕大多數(shù)詞調(diào)仍然平聲與仄聲互不葉韻的常規(guī)。3. 詞的韻式從葉韻方式來看，詞韻比詩韻要細密和復(fù)雜，歸納起來，有以下五種樣式：平韻。平聲韻，且一韻到底，中間不能換韻，與近體詩相同。如浣溪沙漁歌子江城子一剪梅水調(diào)歌頭沁園春等都是。仄韻。押仄聲韻，一韻到底。與古體詩一樣，同一韻部的上聲和去聲字，可以通押。如如夢令蝶