詩(shī)詞葉韻簡(jiǎn)說(shuō) 古詩(shī)押韻技巧

1、轉(zhuǎn)自新雅吟社學(xué)詩(shī)絮語(yǔ)2詩(shī)詞葉韻通說(shuō)江西師范大學(xué) 文學(xué)院 杜華平教授詩(shī)詞是中國(guó)傳統(tǒng)韻文，與現(xiàn)代自由詩(shī)最明顯的區(qū)別是：它使用傳統(tǒng)語(yǔ)言，而且必須葉韻。傳統(tǒng)漢語(yǔ)言即文言，抽象地看，它與現(xiàn)代漢語(yǔ)差別相當(dāng)大，但落實(shí)到一個(gè)具體語(yǔ)句，就很難說(shuō)了，譬如“日出而作，日入而息”本是文言，但現(xiàn)代漢語(yǔ)中也可以用，而譬如單說(shuō)“采菊東籬”或“東籬采菊”，根本就無(wú)法區(qū)分它算是文言還是現(xiàn)代語(yǔ)。所以說(shuō)“詩(shī)詞使用傳統(tǒng)語(yǔ)言”只是一個(gè)總原則，較難細(xì)化。而另外一點(diǎn)，詩(shī)詞必須葉韻（又稱(chēng)為押韻、壓韻。葉，讀音xi，繁體字形式仍然寫(xiě)作“葉”，而不是“葉”。），卻是非常嚴(yán)格的。這話換言之是：不葉韻，則不能算是傳統(tǒng)詩(shī)詞。再換言之是：詩(shī)詞不可無(wú)韻。

2、所以，完全可以說(shuō)：葉韻是傳統(tǒng)詩(shī)詞的形式底線。這與現(xiàn)代自由詩(shī)的區(qū)別就太大了。一、葉韻與韻律感中國(guó)傳統(tǒng)讀書(shū)有吟誦的傳統(tǒng)，一篇詩(shī)文拿過(guò)來(lái)，就用帶有古音的腔調(diào)、韻律感來(lái)哼唱。通過(guò)這種方式，每個(gè)字的聲（聲母）、韻（韻部）、調(diào)（聲調(diào)），整個(gè)句子的語(yǔ)調(diào)，都與其表達(dá)的意思結(jié)合起來(lái)感受。所以，過(guò)去的讀書(shū)人，讀書(shū)不久就能不教而有詩(shī)韻的感覺(jué)。這種感覺(jué)我們稱(chēng)之為韻律感。今天我們讀詩(shī)詞，一般都是用普通話語(yǔ)音來(lái)讀，很多人甚至只用眼睛看，跳過(guò)語(yǔ)音的環(huán)節(jié)直接理解詩(shī)詞的含義，這樣，對(duì)于詩(shī)詞的語(yǔ)感就缺了韻的感知。有些初學(xué)者，仿照所讀詩(shī)詞寫(xiě)作，意味、情感有的寫(xiě)得很不錯(cuò)，但讀上去就是怪怪的。尋找原因，往往就是因?yàn)椴蝗~韻。葉韻，簡(jiǎn)單說(shuō)

3、就是把韻母相同或很接近的字，按一定的規(guī)律間隔分布。我們知道，一個(gè)字在發(fā)音時(shí)的開(kāi)口度、響亮度，是由韻母決定的。同韻字的前后間隔性分布，造成呼應(yīng)，在聽(tīng)覺(jué)上自然形成節(jié)律性，這就是韻律感。舉例：早冬白居易十月江南天氣好，可憐冬景似春華。霜經(jīng)未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。老柘葉黃如嫩樹(shù)，寒櫻枝白是狂花。此時(shí)卻羨閑人醉，五馬無(wú)由入酒家。這首詩(shī)中，華、沙、花、家，這四字主要元音（韻頭除外）相同，隔句出現(xiàn)，規(guī)律性很強(qiáng)，這就是最典型的葉韻方式。如果再參照其他作品，仔細(xì)觀察可知，這種葉韻方式是律詩(shī)、絕句所采用的，其特點(diǎn)是：偶句必葉韻，全詩(shī)最末一字必是葉韻的。由于典型的詩(shī)詞都是句末安排葉韻，換言之，葉韻處都是句末字，

4、所以，人們又稱(chēng)這些字為“韻腳”或“韻腳字”。在其他形式中，葉韻方式則有同有異，五言古詩(shī)一般與此相同，而七言古詩(shī)則有較大的變化，顯得更復(fù)雜。詞的葉韻方式明顯受到詞牌的約束，不一定采用律詩(shī)、絕句的葉韻方式。大體而言，律詩(shī)、絕句、五言古詩(shī)的葉韻方式是最簡(jiǎn)單、最規(guī)整的，其他形式的葉韻是在這種方式基礎(chǔ)上加以變化。明白了這個(gè)道理，對(duì)于葉韻就懂了一半。讀詩(shī)詞時(shí)，注意韻腳的呼應(yīng)，就能讀出詩(shī)詞的韻律，感受到詩(shī)詞更細(xì)微層次的美。換一個(gè)角度說(shuō)，詩(shī)詞能讀出韻律感，能體會(huì)到韻律之美，和聲、情配合之感，還有助于記誦。很多人的經(jīng)驗(yàn)表明：一篇詩(shī)詞作品在讀出韻律感時(shí)，往往讀一兩遍就記住了，記住之后還不容易忘記。這是因?yàn)槁曇羰窃?/p>

5、強(qiáng)記憶的重要手段。二、新舊聲韻，建議從古剛才總結(jié)的最簡(jiǎn)單、規(guī)整的一種葉韻方式是“偶句必葉韻，全詩(shī)最末一字必是葉韻的”，有些初學(xué)者根據(jù)這個(gè)總結(jié)閱讀古代名作時(shí)，卻常常碰到與此有出入的例子，還舉白居易詩(shī)例來(lái)說(shuō)，他有一組詩(shī)，題為“和春深二十首”，每首偶句的末字均為以下四字：家、花、車(chē)、斜。如有一首為：何處春深好，春深痛飲家。十分杯里物，五色眼前花。餔歠眠糟甕，流涎見(jiàn)曲車(chē)。中山一沉醉，千度日西斜。家、花二字沒(méi)問(wèn)題，但車(chē)、斜二字韻母并不相同或相近，這是怎么回事呢？這樣的例子在古代名作中很多，隨口可引出很多，如李嶠風(fēng)：“解落三秋葉，能開(kāi)二月花。過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜?！崩钌屉[天涯：“春日在天涯，天涯日又斜。

6、鶯啼如有淚，為濕最高花?！被?、斜，韻母不同，這兩首詩(shī)根本就沒(méi)有葉韻。再如盧綸贈(zèng)別司空曙：“有月曾同賞，無(wú)秋不共悲。如何與君別，又是菊花時(shí)?！蓖蹙S齊州送祖二：“送君南浦淚如絲，君向東州使我悲。為報(bào)故人憔悴盡，如今不似洛陽(yáng)時(shí)。”這兩首詩(shī)情況相同。事實(shí)上，這些詩(shī)篇并不是“詩(shī)可以不葉韻”、“詩(shī)詞葉韻沒(méi)有規(guī)律”的例證。因?yàn)橐陨线@些詩(shī)例在葉韻上都是沒(méi)有問(wèn)題的。家、花、車(chē)、斜四字，在古代同屬一個(gè)韻部，而悲、時(shí)二字也是同一韻部。只是因?yàn)檎Z(yǔ)音在歷史的發(fā)展中有變化，在唐代同一個(gè)韻部的字，后來(lái)慢慢字音有了變化。所以，按今天的普通話讀音，古代很多詩(shī)詞都好像不太葉韻或葉韻規(guī)律性不強(qiáng)。值得注意的是，明、清時(shí)期，語(yǔ)音已與唐

7、代有不少變化，但明清人寫(xiě)詩(shī)詞，仍然像唐人一樣，按照唐代語(yǔ)音葉韻。時(shí)至今日，習(xí)詩(shī)者有的主張仍然遵唐韻（泛稱(chēng)“古韻”或“舊韻”），有的主張改用普通話語(yǔ)音（稱(chēng)“今韻”或“新韻”）。后一種主張，目的是為了減少記憶的負(fù)擔(dān)，為了更好地反映我們今天的語(yǔ)音實(shí)際，具體來(lái)說(shuō)就是：用古人葉韻的規(guī)則，而按今天普通話讀音來(lái)寫(xiě)。這種詩(shī)詞，一般都需要標(biāo)明“今韻”或“新韻”以示區(qū)別。如今的詩(shī)詞界雙軌并行，各行其是。兩種主張，主新韻的，多大聲疾呼，大張聲勢(shì)，從理論上反復(fù)證明時(shí)代變化了、詩(shī)詞的形式應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)的觀點(diǎn)，或者證明文學(xué)應(yīng)從內(nèi)容到形式都必須反映時(shí)代的觀點(diǎn)。主舊韻的，一般并不搖旗吶喊，也很少在理論上加以申辯，但在行動(dòng)上就非

8、常頑強(qiáng)地堅(jiān)守著。很明顯，主新韻，可以大大降低詩(shī)詞入門(mén)的門(mén)檻。入門(mén)時(shí)在形式上可以少花很多時(shí)間，這樣也就可以把精力更多地花在內(nèi)涵上、在藝術(shù)上。而主舊韻，則可以更好地與傳統(tǒng)接軌，把讀、寫(xiě)打通，也就是寫(xiě)詩(shī)填詞的第一項(xiàng)基礎(chǔ)性工作落實(shí)到讀古人名作上。詩(shī)詞名作是韻律感、傳統(tǒng)味不可分離的整體，或者說(shuō)是思想內(nèi)涵、精神境界、文化傳統(tǒng)、藝術(shù)技巧、藝術(shù)形式等多方面結(jié)合的整體。詩(shī)詞的形式規(guī)則、藝術(shù)技巧，有很簡(jiǎn)單的層次，學(xué)習(xí)得法，是易學(xué)的，還有一個(gè)很深的層次，那是與思想文化、審美傳統(tǒng)等相關(guān)的，不易學(xué)，需要長(zhǎng)期的磨礪、提升?？梢?jiàn)，主新韻的入門(mén)快，達(dá)到一定水平后，要繼續(xù)提高卻面臨著不小的問(wèn)題。主舊韻入門(mén)慢，但若能堅(jiān)持不懈，能

9、學(xué)得更地道、更純正。換言之，舊韻是詩(shī)詞寫(xiě)作的正路、新韻是捷徑。我不建議大家走捷徑。三、平水韻的學(xué)習(xí)古代沒(méi)有錄音手段，唐人的讀音，我們今天怎么了解？古代有“韻書(shū)”留存到現(xiàn)在。韻書(shū)實(shí)際即是按韻部編排的字典。隋朝陸法言編有切韻，在唐代該書(shū)被指定為“官韻”，被官方所認(rèn)可，所以，逐漸為整個(gè)社會(huì)所接受。此書(shū)原本已經(jīng)亡佚，但在它的基礎(chǔ)上加以增補(bǔ)的有多種韻書(shū)，特別是北宋陳彭年所編的大宋重修廣韻（簡(jiǎn)稱(chēng)廣韻）得以完整流傳。現(xiàn)在一般認(rèn)為，此書(shū)反映了唐代的語(yǔ)音實(shí)際，所以，今天把當(dāng)時(shí)的語(yǔ)音系統(tǒng)稱(chēng)之為“廣韻系統(tǒng)”。廣韻的韻部共206個(gè)，按四個(gè)聲調(diào)分開(kāi)，平聲57個(gè)、上聲55個(gè)、去聲60個(gè)、入聲34個(gè)。由于唐人寫(xiě)詩(shī)葉韻更寬，

10、即把相近的韻部合在一起用，根據(jù)唐詩(shī)用韻實(shí)際，南宋山西平水人劉淵、王文郁先后編成了專(zhuān)為作詩(shī)用的韻書(shū)，王本韻部106個(gè)，后來(lái)（一直到明清和現(xiàn)代）被詩(shī)家所廣泛接受，稱(chēng)為“平水韻”。平水韻106個(gè)韻部，包括平聲30個(gè)、上聲29個(gè)、去聲30個(gè)、入聲17個(gè)。每個(gè)韻部用一個(gè)代表字（相當(dāng)于一個(gè)拼音字母）為名，如平聲第一個(gè)韻部稱(chēng)為“東部”?！皷|部”中的“東”，人們又稱(chēng)之為“韻目字”。平水韻30個(gè)平聲韻部，就相當(dāng)于有30個(gè)韻母。上、去、入三個(gè)聲調(diào)同此。詳細(xì)的表如下： 到這里，有一個(gè)問(wèn)題自然就呈現(xiàn)在我們面前了。這就是葉韻本來(lái)是與“韻”相關(guān)的問(wèn)題，但是無(wú)論是“廣韻”還是“平水韻”都把“韻”與“聲調(diào)”糾纏在一起，韻部分

11、聲調(diào)。的確如此，古人理解的“韻”是包含有聲調(diào)的。這意思是，大概相當(dāng)于、是屬于不同的韻母，它們之間互不葉韻。我們小時(shí)候讀兒歌時(shí)，葉韻是不管聲調(diào)的，新詩(shī)中一部分有韻的詩(shī)，也是不管聲調(diào)的。但是，我們學(xué)詩(shī)詞的時(shí)候一定要記住幾點(diǎn)：第一，葉韻不能憑現(xiàn)代漢語(yǔ)的感覺(jué)，在初學(xué)期，必須時(shí)常查“平水韻字表”。根據(jù)平水韻部來(lái)確定韻。第二，在平水韻部中，平聲韻部不能與其他韻部葉韻。如平聲東部字，與上聲董部、去聲宋部、入聲屋部是不能互相葉韻的。第三，總結(jié)古今語(yǔ)音分合的規(guī)律，有利于更好地掌握平水韻。如真部中今天分化為in、en、un三個(gè)韻母，侵部也分化為這三個(gè)韻母，但真、侵兩個(gè)韻部在平水韻中卻相隔很遠(yuǎn)。再如元、寒、刪、先四

12、個(gè)韻部，在平水韻中，與覃、鹽、咸三部也相隔很大，這七個(gè)韻今天卻分別不清，那么，可以借助形聲字表音的聲符來(lái)歸納和總結(jié)各部的韻字特點(diǎn)，更好地理解古音。如果可能，還可通過(guò)學(xué)習(xí)音韻學(xué)，站在更專(zhuān)業(yè)的角度理解和記住平水韻。當(dāng)然，音韻學(xué)是難度非常大的學(xué)問(wèn)，學(xué)習(xí)詩(shī)詞，不精通音韻學(xué)也沒(méi)有問(wèn)題。綜上可見(jiàn)，葉韻的道理很簡(jiǎn)單，規(guī)則很容易，但是具體落實(shí)起來(lái)，卻很需要耐性，最好從網(wǎng)上下載一份“平水韻字表”，放在電腦或手機(jī)上，用搜索功能多查、勤查，逐漸熟悉各韻部，熟悉常用字。學(xué)詩(shī)詞的第一個(gè)環(huán)節(jié)上，難度不大，但一不要怕煩，二不能偷懶。這時(shí)偷懶或者不耐煩了，后面的學(xué)習(xí)就更難以為繼了。四、近體詩(shī)葉韻簡(jiǎn)單規(guī)整在第二節(jié)，我們?cè)爬?/p>

13、詩(shī)、絕句和五言古詩(shī)的葉韻特點(diǎn)為兩句話：“偶句必葉韻，全詩(shī)最末一字必是葉韻的?！蔽覀兠靼琢似剿嵵?，還可作進(jìn)一步的概括：傳統(tǒng)詩(shī)可粗略分為近體和古體兩大類(lèi)。近體詩(shī)以律詩(shī)為代表，還包括排律和近體絕句（絕句還有古體絕句）。排律是超過(guò)八句的律詩(shī)，在形式上可理解為是八句律詩(shī)的擴(kuò)大形式，沒(méi)有其他特別之處。下面歸納以律詩(shī)為代表的完整的近體詩(shī)葉韻規(guī)則：1. 偶句必葉韻，全詩(shī)最末一字必是葉韻的。2. 起句（一首詩(shī)的首句）可葉韻，也可不葉。且可以鄰韻相葉，稱(chēng)為“鄰韻發(fā)端”。3. 起句以外的其他奇句，不可葉韻。舉例說(shuō)，杜甫飲中八仙歌共22句，每句七言，但每句葉韻，所以，不是排律，而是七言古詩(shī)。這種葉韻形式，過(guò)去稱(chēng)為

14、“柏梁體”。4. 全詩(shī)不換韻。舉例說(shuō)，王勃滕王閣詩(shī)是七言古詩(shī)，雖然外形看是八句，有點(diǎn)像七律，但它前四句的韻部和后四句不同，這是換韻，律詩(shī)不可以這樣。5. 一般葉平聲韻，不葉仄聲韻。舉例說(shuō)，唐人裴夷直揚(yáng)州寄諸子：“千里隔煙波，孤舟宿何處。遙思耿不眠，淮南夜風(fēng)雨。”這是一首古體絕句，處、雨二字是上聲語(yǔ)部字，近體絕句一般不葉仄聲韻。杜甫那首“岱宗夫如何”的望岳外形像五律，但以了、曉、鳥(niǎo)、小四個(gè)上聲篠部字葉韻，實(shí)際是五言古詩(shī)。6. 不用同一個(gè)字葉韻。五言古詩(shī)不遵守以上第五條規(guī)則，第四條規(guī)則一般遵守，但有少數(shù)不守的，如李白月下獨(dú)酌：花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。

15、暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。前八句葉的是平聲真部韻，后六句轉(zhuǎn)葉去聲翰部韻?？偠灾?，近體詩(shī)葉韻規(guī)則雖然可概括為以上六條規(guī)則，但其實(shí)并不復(fù)雜，而是相對(duì)簡(jiǎn)單而規(guī)整的。與近體詩(shī)接近的五言古詩(shī)，在葉韻上與之較為接近。五、古體詩(shī)葉韻較寬、較多變化古體是包括五言古詩(shī)和七言古詩(shī)（過(guò)去一般把雜言詩(shī)也看作是七言古詩(shī)）兩大類(lèi)，在葉韻要求上與近體詩(shī)有一定的差異。具體而言，五古與律詩(shī)較近，但也有一些差別，除了上節(jié)所說(shuō)的可以葉仄聲韻韻、可以換韻這兩條之外，還有重要的一點(diǎn)是：其葉韻較律詩(shī)寬。所謂葉韻寬，是指鄰韻相葉。換言之，平水韻106部中，有些較為接近

16、的韻部，在古體詩(shī)（當(dāng)然包括五古）中可以看作是一個(gè)韻部來(lái)葉韻。所謂的“鄰韻”或“較為接近的韻部”，可見(jiàn)下表中：仔細(xì)研究這個(gè)表，可知不是所有相鄰的韻部都可視為“鄰韻”的。哪些可算“鄰韻”，哪些不可，有音韻學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，我們不熟悉音韻學(xué)，則必須識(shí)記。七言古詩(shī)比五言古詩(shī)葉韻更為復(fù)雜，主要表現(xiàn)在換韻的方式五花八門(mén)。還舉李白行路難三首其一為例：金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍饈直萬(wàn)錢(qián)。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天。閑來(lái)垂釣坐溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。行路難，行路難，多歧路，今安在。長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。在這首詩(shī)，末尾幾句韻腳在、海二字屬于上聲賄部，前八句用了六個(gè)韻腳字，千、錢(qián)、然

17、、川、天、邊屬于平聲先部，山字屬于平聲刪部。平聲刪部與先部是鄰韻，古體詩(shī)中可以通葉，這樣前八句可算葉一個(gè)韻部。后面四個(gè)短句和兩個(gè)長(zhǎng)句僅設(shè)置兩個(gè)韻腳字，與前八句不同韻，這是換韻。此外，前八句除了起句葉韻外，第五句（奇句）也設(shè)置了韻腳，這是很特殊的，只有七言古詩(shī)才能如此。七言古詩(shī)的葉韻有許多復(fù)雜的講究，初學(xué)暫時(shí)不必細(xì)究，待主要的方面了解之后，可以再來(lái)研究。六、詞韻學(xué)習(xí)之前學(xué)詞，需要先熟悉幾個(gè)名詞：1. 詞調(diào)詞是隋唐之際伴隨著新興的音樂(lè)而產(chǎn)生的一種新詩(shī)體，是一種依曲而歌的新式詩(shī)歌，每首詞的背后都有一支音樂(lè)曲子，這個(gè)曲子就稱(chēng)為“詞調(diào)”。2. 詞牌詞牌是詞調(diào)的名稱(chēng)，如菩薩蠻是一支來(lái)源于古緬甸的曲子，我們

18、取名為菩薩蠻；沁園春原曲與漢代沁水公主的園林有關(guān)，故取此名。3. 詞譜詞譜是記錄詞調(diào)格式的專(zhuān)書(shū)。隨著樂(lè)曲的失傳，后世人填詞無(wú)法直接依憑樂(lè)曲，便按唐宋詞為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)總結(jié)各詞調(diào)格式，形成專(zhuān)書(shū)，名為“詞譜”。清代較流行的詞譜是萬(wàn)樹(shù)的詞律，收825個(gè)詞調(diào)，1670多體；王奕清等奉敕編纂的欽定詞譜，收826個(gè)詞調(diào)，2306體。這是比較完備的兩種詞譜。清代嘉慶年間，還有為填詞大眾編寫(xiě)的白香詞譜，編著者舒夢(mèng)蘭，譜收100個(gè)詞調(diào)。近人龍榆生唐宋詞格律，收153個(gè)詞調(diào)，可視為適合初學(xué)者用的詞譜。4. 小令和中長(zhǎng)調(diào)過(guò)去談詞有令、引、近、慢等名稱(chēng)，是據(jù)音樂(lè)曲調(diào)特點(diǎn)的取名，樂(lè)曲湮滅后，我們已很難知其詳。從存留的作品看，這

19、些名稱(chēng)與詞的長(zhǎng)短關(guān)系密切，令詞最短，慢詞很長(zhǎng)，引、近介于兩者之間。南宋時(shí)所編的詞選草堂詩(shī)馀，明人顧從敬重刻時(shí)，加了小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三個(gè)類(lèi)別名稱(chēng)，將58字以?xún)?nèi)的歸入小令類(lèi)，59字至90字的歸入中調(diào)，91字以上的歸入長(zhǎng)調(diào)。其分類(lèi)并無(wú)依據(jù)，也不科學(xué)，但直到今天還為人所沿用。我們應(yīng)該知道。5. 闋、片、疊小令詞有些不分段，常見(jiàn)的有調(diào)笑令如夢(mèng)令漁歌子，稱(chēng)為“單調(diào)詞”。大多數(shù)的詞調(diào)分兩段，稱(chēng)為“雙調(diào)詞”。雙調(diào)詞的兩段分別稱(chēng)為上片、下片或前闋、后闋。也有的詞調(diào)分三段，最多的分四段，分別叫“三疊詞”、“四疊詞”。三疊詞各段可稱(chēng)為上闋、中闋、下闋，或一疊、二疊、三疊，而四疊詞則僅按次序稱(chēng)幾疊了。另外，“闋”的概

20、念還有一種用法，即將稱(chēng)一首詞稱(chēng)為一闋，而將詞的兩段分別稱(chēng)為上半闋、下半闋。（需要注意，詞學(xué)術(shù)語(yǔ)中的“闋”字有些書(shū)誤作“闕”，這是錯(cuò)別字。我們學(xué)了詞，不要跟著錯(cuò)）詞的書(shū)寫(xiě)，不管橫寫(xiě)還是豎寫(xiě)，闋與闋之間要空一或兩格。現(xiàn)在分行書(shū)寫(xiě)（即每句一行）時(shí)，闋與闋之間要空一行。七、詞韻隨調(diào)在葉韻方面，詞與詩(shī)差別較大。最特別之處在于，詞不像詩(shī)，葉韻規(guī)則可以作出一般性的歸納。換言之，不同的詞調(diào)之間，沒(méi)有多少通用的規(guī)則可以歸納。論詞韻規(guī)則，得落實(shí)到各個(gè)具體詞調(diào)中，我們把這個(gè)特點(diǎn)概括為四個(gè)字：詞韻隨調(diào)。下面我們站在與近體詩(shī)比較的立場(chǎng)上，分三個(gè)方面略作歸納：1. 詞的韻位詞的韻位設(shè)置得密的較多，如菩薩蠻相見(jiàn)歡漁家傲定風(fēng)

21、波南鄉(xiāng)子虞美人謁金門(mén)訴衷情長(zhǎng)相思等，都是句句葉韻的。此外，還可舉例若干：戚氏為長(zhǎng)調(diào)，分三片，前片十六句，十韻；中片十四句，九韻；后片十七句，九韻，屬于韻位較密的詞調(diào)。如夢(mèng)令為單調(diào)小令，共七句，六個(gè)韻腳。浣溪沙共六個(gè)七言句，五個(gè)韻腳。西江月每片四句，除第一句外，各句都葉韻。清平樂(lè)除下片第三句外，各句都葉韻。蝶戀花每片五句，各四韻。憶秦娥每片五句，各四個(gè)韻腳。阮郎歸共九句，八韻。韻位設(shè)置較疏的詞相對(duì)少些，有水龍吟永遇樂(lè)都是兩片各十二句，每片僅四個(gè)韻腳；拜星月慢上片共十一句只設(shè)置四個(gè)韻腳；鵲橋仙每片五句，各兩韻。詩(shī)的韻位，以隔句設(shè)置一個(gè)為常規(guī)，詞與此相近的不多，最近的只有如生查子卜算子好事近等幾個(gè)詞

22、調(diào)，每片四句，第二、四兩句葉韻。其他如攤破浣溪沙蘇幕遮踏莎行接近隔句葉韻，但仍然有明顯區(qū)別。所以，總的來(lái)說(shuō)，大多數(shù)詞調(diào)的韻位設(shè)置沒(méi)有近體詩(shī)那么規(guī)整，需要逐個(gè)詞調(diào)地識(shí)記和掌握。2. 詞的韻部詞的用韻在韻部方面寬于詩(shī)，清人沈謙詞韻略和戈載詞林正韻對(duì)宋詞實(shí)際用韻加以總結(jié)，發(fā)現(xiàn)在宋詞中所用的韻部實(shí)際可歸納為19部，平、上、去三聲各合用為14部，它們與平水韻的對(duì)應(yīng)關(guān)系為：部類(lèi)平 聲上 聲去 聲1東、冬董、腫送、宋2江、陽(yáng)講、養(yǎng)絳、漾3支、微、齊、灰之半紙、尾、薺、賄之半寘、未、霽、泰之半、隊(duì)之半4魚(yú)、虞語(yǔ)、麌御、遇5佳之半、灰之半蟹、賄之半泰之半、卦之半、隊(duì)之半6真、文、元之半軫、吻、阮之半震、問(wèn)、愿之

23、半7寒、刪、先、元之半旱、潸、銑、阮之半翰、諫、霰、愿之半8蕭、肴、豪篠、巧、皓嘯、效、號(hào)9歌哿箇10麻、佳之半馬禡、卦之半11庚、青、蒸梗、迥敬、徑12尤有宥13侵寢沁14覃、鹽、咸感、儉、豏勘、艷、陷入聲5部，與平水韻的關(guān)系分別為：（15）屋、沃；（16）覺(jué)、藥；（17）質(zhì)、物、錫、職、緝；（18）物、月、曷、黠、屑、葉；（19）合、洽。從韻部來(lái)看，詞韻與詩(shī)韻的區(qū)別有二：一是韻部合并較多，用韻更寬；二是少數(shù)詞調(diào)如西江月曲玉管，同一韻部的平聲字和仄聲字可以互相葉韻。當(dāng)然，這少數(shù)幾只在葉韻上平仄通葉的詞調(diào)，并沒(méi)有改變絕大多數(shù)詞調(diào)仍然平聲與仄聲互不葉韻的常規(guī)。3. 詞的韻式從葉韻方式來(lái)看，詞韻比詩(shī)韻要細(xì)密和復(fù)雜，歸納起來(lái)，有以下五種樣式：平韻。平聲韻，且一韻到底，中間不能換韻，與近體詩(shī)相同。如浣溪沙漁歌子江城子一剪梅水調(diào)歌頭沁園春等都是。仄韻。押仄聲韻，一韻到底。與古體詩(shī)一樣，同一韻部的上聲和去聲字，可以通押。如如夢(mèng)令蝶