《親愛(ài)的》影評(píng)

1、 物欲浮華下的尋覓 中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)。電影親愛(ài)的不僅清晰的展現(xiàn)了中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義，并且入木三分的展示了親情偉大的感覺(jué)。導(dǎo)演陳可辛仍以展現(xiàn)世間情感為切入點(diǎn)，通過(guò)大量特寫鏡頭及背景音樂(lè)為我們講述了尋子之路的艱辛與苦楚。影片不僅表達(dá)對(duì)于親情的歌頌，也彰顯出導(dǎo)演對(duì)于生命個(gè)體的思索與關(guān)懷，對(duì)生存的反思與期望。在波瀾與斗爭(zhēng)的敘事過(guò)程中，在人性的理解與人文的關(guān)懷下把目光對(duì)準(zhǔn)社會(huì)大愛(ài)，為我們解讀社會(huì)現(xiàn)實(shí)與親情倫理。親情里的深愛(ài)與無(wú)奈。無(wú)論是田文軍還是李紅琴，無(wú)論是親人還是人販子的老婆，他們對(duì)于孩子的愛(ài)都是同等的，都匯聚在了“孩子不能吃桃，會(huì)過(guò)敏”這一溫暖的話語(yǔ)中。主人公田文軍在加入萬(wàn)里尋子會(huì)

2、講述自己故事時(shí)，暗沉的光線和不對(duì)稱式構(gòu)圖，表現(xiàn)出他內(nèi)心苦悶的現(xiàn)狀，也暗示了他對(duì)于生活的失望與無(wú)助，在他講述過(guò)程中，對(duì)他臉部表情的特寫拍攝不僅直觀地展現(xiàn)了他丟失孩子后的痛苦與無(wú)奈，也隱含了他對(duì)于鵬鵬深深的父愛(ài)與自責(zé)愧疚。影片中另一主人公李紅琴去孤兒院看吉芳時(shí)，爬上高高的空調(diào)箱，遠(yuǎn)景的拍攝方式，讓置于路燈下的李紅琴更顯渺小與無(wú)助，吉芳稚嫩的哭聲、沉重的鋼琴聲為這長(zhǎng)久的抗?fàn)幵偬硇乃?，在真?shí)與糾結(jié)中讓觀眾心靈得以撞擊與凈化，展開對(duì)生命個(gè)體的思索與關(guān)懷。韓德忠在影片中一直是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者的角色，他領(lǐng)導(dǎo)自己的公司，領(lǐng)導(dǎo)萬(wàn)里尋子會(huì)，卻無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，自己的大兒子丟失，多年尋找無(wú)果，在妻子懷孕后，面對(duì)新生命的

3、降臨，他也無(wú)法做到內(nèi)心釋然。老韓在參加完田鵬生日會(huì)后，躲在墻角失聲痛哭，近景的拍攝方式使觀眾清楚地感受到韓德忠內(nèi)心的痛苦與無(wú)奈，周邊的黑暗與商店里透出的微弱光線形成鮮明對(duì)比，突出了韓德忠內(nèi)心的矛盾。親情是人類亙古不變的話題，導(dǎo)演通過(guò)精湛的藝術(shù)手法為我們呈現(xiàn)了親情中的不同內(nèi)。物欲下的壓力與規(guī)則。電影親愛(ài)的在贊頌親情的基礎(chǔ)上，深刻地揭示了社會(huì)的殘酷與冷漠。影片中韓德忠與妻子辦生育證時(shí)，工作人員要求出示大兒子的死亡證明，要按制度辦事，特寫的拍攝方式將韓德忠憤怒的狀態(tài)完美呈現(xiàn)，暗示了韓德忠內(nèi)心的苦楚與無(wú)奈，也體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)制度的不通人情瑜冷漠殘酷。在李紅琴與孤兒院爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)時(shí)，律師一直強(qiáng)調(diào)“在法律上”

4、“在法律框架內(nèi)”近景的拍攝方式將李紅琴在法律強(qiáng)制下的無(wú)奈與無(wú)助淋漓盡致的展現(xiàn)，也讓我們展開對(duì)于法律與人情的思考。高夏決定幫助李紅琴時(shí)，通過(guò)全景拍攝深圳城市，近景拍攝兩人的方式凸顯出了高夏與李紅琴的渺小，也讓我們感受到在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的社會(huì)中，自身的孤單與失落，競(jìng)爭(zhēng)的壓力與強(qiáng)迫。這部逼近現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)作品，在波瀾與斗爭(zhēng)中像一首耐人尋味的詩(shī)，跌宕起伏中反映社會(huì)現(xiàn)狀，哭哭笑笑中升華人間真情。人性上的解放與回歸。影片中的人物是大多數(shù)社會(huì)人群的縮影，因家庭而放棄自己，因競(jìng)爭(zhēng)而隱藏自己，因利益而改變自己。影片中田文軍在孩子丟失后從未哭過(guò)，但故作堅(jiān)強(qiáng)的他在孩子找回后坐在樓梯上痛哭失聲，從近景到全景再到遠(yuǎn)景的拍

5、攝手法，悲傷的音樂(lè)渲染，讓觀眾真切的感受到田文軍內(nèi)心壓力的釋放，導(dǎo)演的這一安排表現(xiàn)了人文的關(guān)懷，也暗示了社會(huì)中強(qiáng)大的正能量，揭示了人性溫暖與回歸的主題。影片中體現(xiàn)這一主題最明顯的便是高夏律師，他從不情愿幫助李紅琴打官司到主動(dòng)為她提供幫助，從他一見(jiàn)李紅琴、青山就要拿手絹捂鼻到真誠(chéng)地幫助他們體現(xiàn)出人性的解放與回歸。手絹的特寫拍攝不僅表現(xiàn)出高夏對(duì)李紅琴等人的不屑與鄙視，也隱喻了他自身的卑微，導(dǎo)演獎(jiǎng)手絹這一物件取消，消除的不僅是高夏與李紅琴的距離，更消除了人與人之間的防備與隔閡，達(dá)到了人性的解放與回歸這一高度。社會(huì)中的不圓滿可以用人性的關(guān)懷來(lái)取得滿足，人性的隱匿可以用愛(ài)來(lái)召喚，導(dǎo)演通過(guò)人物的轉(zhuǎn)變?cè)俅握宫F(xiàn)了對(duì)人性的理解，對(duì)人文的關(guān)懷，對(duì)浮華社會(huì)人的情感的思考。親愛(ài)的通過(guò)133分鐘再現(xiàn)了失去孩子這一世上最艱難、最痛苦的一種體驗(yàn)。讓觀眾直面最殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)人間悲劇感同