景別的分類和作用

1、景別的分類和作用景別的分類和作用由于電影、電視表現(xiàn)的主要對(duì)象是人，因此，劃分景別的一般標(biāo)準(zhǔn)是以成年人身體為標(biāo)準(zhǔn)尺度，以畫面表現(xiàn)出人體部位多大范圍來劃分景別.在沒有人物的畫面中，仍以成年人與被攝物體的大致比例作為劃分景別的依據(jù)。例如:一輛完整的汽車被認(rèn)為是全景畫面,而一只完整的手表畫面則被認(rèn)為是特寫鏡頭.1、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。一般表現(xiàn)比較開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。作用:遠(yuǎn)景可以提供較多的視覺信息；遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出極其開闊的空間和壯觀的場(chǎng)面；遠(yuǎn)景以景物為主，借景抒情；遠(yuǎn)景也是寫人的景別;遠(yuǎn)景常用于開篇或結(jié)尾;遠(yuǎn)景畫面注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個(gè)畫面內(nèi)盡可能多地提

2、供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢(shì)、場(chǎng)面等方面的整體視覺信息。提供廣闊的視覺空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象是遠(yuǎn)景畫面的重要任務(wù)，講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)”。在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開篇或結(jié)尾畫面，或作為過渡鏡頭。 2.全景攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。全景具有較為廣闊的空間,可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中,人物與環(huán)境常常融為一體,能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。全景和特寫相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接,會(huì)造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍,常能收到特有的藝術(shù)效果。全景-表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面。的作用：表現(xiàn)一個(gè)事物或場(chǎng)景的全貌；完整表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作；全景畫面與遠(yuǎn)景相比，

3、有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。通過形體動(dòng)作揭示人物內(nèi)心；以人物全身動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)例.同時(shí)，全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài);可以通過特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作即人物性格、情緒和心理活動(dòng)的外化形式是全景畫面的功用之一。表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定人物;全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個(gè)畫面中同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn),可以通過典型環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定的人物。環(huán)境對(duì)人物是有說明、解釋、烘托、陪襯的作用.在一組蒙太奇鏡頭中具有“定位“作用；全

4、景畫面還具有某種“定位作用，即確定被攝人物或物體在實(shí)際空間中方位的作用。3。中景； 中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。較全景而言,中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置.中景往往以情節(jié)取勝，既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛，又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系及其心理活動(dòng),是電視畫面最常見的景別. 中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條，能夠同時(shí)展現(xiàn)人物臉部和手臂的細(xì)節(jié)活動(dòng),表現(xiàn)人物之間的交流，擅長(zhǎng)敘事。由于特寫、近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣,而遠(yuǎn)景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定,相對(duì)而言,中景給觀眾提供了指向性視點(diǎn)。它既提供了大量細(xì)節(jié)，又可以持續(xù)一定時(shí)間，適于交待情節(jié)和事物之間的關(guān)系，能夠具體描

5、繪人物的神態(tài)、姿勢(shì)，從而傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)。中景-表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面.較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫面中人物的視線、人物的動(dòng)作線、人和人及人與物之間的關(guān)系線等,都反映出較強(qiáng)的畫面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。中景的作用:1）可以表現(xiàn)人物手臂的活動(dòng)；2)表現(xiàn)物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線;3）在有情節(jié)的場(chǎng)景中表現(xiàn)人物之間的交流;4。近景; 近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體小塊局部的畫面.近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象，常用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌

6、和物體的主要特征,可以產(chǎn)生近距離的交流感。如世界各國大多數(shù)節(jié)目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。近景-表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒,因此,近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。近景畫面的作用:近景畫面是表現(xiàn)人物面部神態(tài)、刻畫人物性格的主要的景別;人物處于近景畫面時(shí)，眼睛成為重要的形象元素,因此電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫面中被攝人物面部肌肉的顫動(dòng)、目光的流轉(zhuǎn)、眉毛的挑皺等都能給觀眾留下深刻的印象，人物內(nèi)

7、心波動(dòng)所反映到臉上的微妙變化已無任何藏隱之處，不僅人眼成為心靈之窗最傳神的地方，而且觀眾與被攝人物之間的心理距離也縮小了,人物的表情變化給觀眾的視覺刺激遠(yuǎn)大于大景別畫面。所以,我們說近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻劃人物性格的主要景別.近景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。用視覺交流帶動(dòng)觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫中人的心理距離是電視畫面吸引觀眾并將觀眾帶進(jìn)特定情節(jié)或現(xiàn)場(chǎng)的一種有效手段。如世界各國大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播音員或主持人多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部； 近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面范圍的指向性，可以被充分利

8、用來表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。觀眾在電視畫面的有限空間中通過大景別畫面看不清楚的局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)，能夠在近景畫面中得到視覺滿足.用全景顯然難以將最富意義的腳夾瓷碗的動(dòng)作表現(xiàn)出來,而近景畫面則將畫框接近動(dòng)作區(qū)域,非常突出地表現(xiàn)了腳尖夾起瓷碗的完整過程.這種以景別的變化接近被攝體富有意義的局部，正是電視畫面表現(xiàn)的特長(zhǎng)。5特寫特寫表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面.的作用：1)排除多余形象，突出最有價(jià)值的細(xì)部；特寫畫面的畫框較近景進(jìn)一步接近被攝體，常用來從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用

9、意的意味。特寫畫面通過描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部,排除一切多余形象，從而強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的目的。比如一只握成拳頭的手以充滿畫面的形式出現(xiàn)在電視屏幕上時(shí)，它已不是一只簡(jiǎn)單的手，而似乎象征著一種力量，或寓意著某種權(quán)力、代表了某個(gè)方面、反映出某種情緒等。在造型上特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫框向外擴(kuò)張的趨勢(shì)，仿佛將畫內(nèi)情緒向畫外推出，從而創(chuàng)造了視覺張力。2突出細(xì)部特征，揭示事物本質(zhì); 細(xì)節(jié)描寫是文學(xué)創(chuàng)作中的重要手法，也是電視節(jié)目表現(xiàn)生活、刻畫人物的重要方法。特寫畫面將觸角伸向事物的內(nèi)部，注重從細(xì)微之出來揭示事物的本質(zhì)特征。如：一條報(bào)道埃塞俄比亞難民涌

10、入索馬里難民區(qū)的電視新聞。整條新聞大部分是全景,表現(xiàn)成群的難民，或站或坐,呆滯地看著鏡頭。中間只有一個(gè)特寫鏡頭，表現(xiàn)的是一個(gè)在母親懷抱中的嬰兒。當(dāng)鏡頭從全景推到特寫時(shí)，人們看到嬰兒臉上落著五、六只蒼蠅，而孩子此時(shí)睜著大眼睛注視著攝像機(jī)，竟不用手去驅(qū)趕滿臉的蒼蠅。這個(gè)具有說服力的細(xì)節(jié)時(shí)通過特寫畫面表現(xiàn)出來的，它形象而深刻地揭示了難民的悲慘境地，具有以十當(dāng)一的表現(xiàn)力。 通過面部特寫，揭示人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界； 特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場(chǎng)面調(diào)度.在有情節(jié)的敘事性電視節(jié)目中，人物面部表情和眼神變化所反映出的思想活動(dòng)

11、和意念，在表現(xiàn)某些特殊場(chǎng)面時(shí)有著無限的可能性，并形成電視語言的一個(gè)戲劇因素.將畫面內(nèi)的情緒強(qiáng)烈地傳達(dá)給觀眾；表現(xiàn)物體的質(zhì)感； 與遠(yuǎn)景注重“量”的表現(xiàn)相比特寫更講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)。特寫畫面表現(xiàn)景物時(shí)，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來；而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)畫面的感染力.如果更確切地說,特寫是表現(xiàn)質(zhì)地的景別。創(chuàng)造懸念；4)常被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭；由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，常被用于作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點(diǎn),在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，將鏡頭由特寫打開至新場(chǎng)景，觀眾不會(huì)覺得突然和跳躍。5)在一組鏡頭中，常是表現(xiàn)重點(diǎn)； 總之,特寫畫

12、面在電視節(jié)目中如同詩歌中的“詩眼，音樂中的“重音符”，語言文字中的“驚嘆號(hào)，由于其空間關(guān)系的獨(dú)立性，可以很自然地成為畫面語言連接的紐帶和重心，是節(jié)目編攝者需著重注意,著力表現(xiàn)的一個(gè)景別。景別和情緒氣氛；景別與速度感；景別和鏡頭焦距；13：07 添加評(píng)論 固定鏈接| 引用通告 (0） 記錄它 電影鏡頭中的幾種景別鏡頭中的幾種景別.景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。景別的取決因素有兩個(gè)方面：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離;二是所使用攝像機(jī)鏡頭的焦距長(zhǎng)短。攝像機(jī)與被攝主體之間相對(duì)距離的變化,以及攝像機(jī)在一定位置改變鏡頭焦距，都可以引起畫面上景物大小的變化。這種畫

13、面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍,即構(gòu)成電視景別的變化。通常來說，景別大致分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。不同的景別有不同的功能。（一）遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，畫面中人體隱約可辨,但難分別外部特征,主要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、群眾集會(huì)等。在很多情況下，電視節(jié)目常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開頭或結(jié)尾畫面，或作為過渡鏡頭。（二)全景全景主要用來表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。如果說遠(yuǎn)景重在表現(xiàn)畫面氣勢(shì)和總體效果的話,全景則著重揭示畫內(nèi)主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和內(nèi)在意義。全景可以完整地展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，并且

14、可以通過形體表現(xiàn)刻畫人物的內(nèi)心狀態(tài)；全景可以表現(xiàn)事物或場(chǎng)景全貌，展示環(huán)境，并且可以通過環(huán)境烘托人物；全景在一組蒙太奇畫面中，具有“定位”作用,指示主體在特定空間的具體位置五）特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面，是視距最近的畫面.特寫的表現(xiàn)力極為豐富，可以造成強(qiáng)烈的視覺形象，選擇、放大細(xì)微的表情或細(xì)部特征，引起視覺注意.特寫可以強(qiáng)化觀眾對(duì)細(xì)部的認(rèn)識(shí)，以細(xì)部來寓意深層涵義，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感；還可以把畫內(nèi)情緒推向畫外，分割細(xì)部與整體，制造懸念。因此貝拉？巴拉茲說特寫鏡頭“不僅是在臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域?精神領(lǐng)域，或叫心靈領(lǐng)域”,它“作用于我

15、們的心靈，而不是我們的眼睛”.正因?yàn)樘貙懩軌蚨虝旱匚^眾的視覺注意,具有驚嘆號(hào)的作用,所以在編輯中往往成為一組蒙太奇句子中的表現(xiàn)重心.同時(shí)它又被稱作萬能鏡頭，當(dāng)出現(xiàn)跳軸鏡頭時(shí),插入中間，可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn)場(chǎng)或跳軸帶來的突兀感。標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭不同景別看清楚鏡頭內(nèi)容的時(shí)間景別：全景、中景、近景、特寫時(shí)間：78秒、45秒、2.53秒11。5秒因此，在剪接時(shí)，首先必須考慮依據(jù)景別來確定鏡頭的長(zhǎng)度。當(dāng)然這里講的是一般的情況。在具體過程中,由于畫面內(nèi)多元素的復(fù)雜程度不一，也會(huì)影響到吸引觀眾注意速度和觀眾看清畫面內(nèi)容的時(shí)間.譬如，相同的景別，因?yàn)楫嬅嬷腥宋镪P(guān)系的復(fù)雜程度、聲源的多少、對(duì)內(nèi)容的關(guān)注程度等內(nèi)容因素，以及

16、畫面構(gòu)圖的復(fù)雜程度、光線的明暗、動(dòng)作的快慢等造型因素的不同，都會(huì)在很大程度上影響到吸引觀眾看清同一景別中畫面內(nèi)容的速度。因此在編輯時(shí)，必須綜合考慮各種因素來決定鏡頭的長(zhǎng)短。的統(tǒng)一與和諧，還需適當(dāng)?shù)倪^渡色彩使畫面的色彩構(gòu)圖渾然一體。電影術(shù)語定格電影鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動(dòng)影像驟然停止而成為靜止畫面（呆照）。定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美,用以突出或渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫面，通過印片機(jī)重復(fù)印片，使這一停止畫面延伸到所需長(zhǎng)度。根據(jù)鏡頭剪輯的需要,定格處理可由動(dòng)（活動(dòng)畫面)到靜(定格畫面)，也可由靜（定格畫

17、面）到動(dòng)（活動(dòng)畫面），也有的在影片結(jié)尾時(shí)，用定格表明故事結(jié)束，或借此點(diǎn)題，以便給觀眾留有回味。特寫拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。為美國早期電影導(dǎo)演格里菲斯（david wark griffith,18751948）所創(chuàng)用。特寫鏡頭是電影畫面中視距最近的鏡頭，因其取景范圍小，畫面內(nèi)容單一,可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象,得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物出畫入畫電影藝術(shù)處理鏡頭結(jié)構(gòu)的一種手法。鏡頭畫面中的中心人物或運(yùn)動(dòng)物體離開畫面,稱為出畫；人物或運(yùn)動(dòng)物體進(jìn)入畫面，稱為入畫。當(dāng)一個(gè)動(dòng)作貫串在兩個(gè)以上的鏡頭中時(shí),為了使動(dòng)作流程繼續(xù)下去而不使

18、觀眾感到混亂，相連鏡頭間的人物或運(yùn)動(dòng)物體的出畫和入畫方向應(yīng)當(dāng)基本上一致，否則必須插入中性鏡頭作為過渡。圈入圈出“劃”的一種變化。以圓圈的方式，從畫面中心圓點(diǎn)開始逐漸擴(kuò)大（圈出)，或以圓圈將整個(gè)畫面逐漸收縮為圓點(diǎn)（圈入)，并由下一個(gè)畫面所取代。有時(shí)圈入也用于強(qiáng)調(diào)或突出畫面上某一細(xì)節(jié)部分.切出切入指上下鏡頭直接銜接。前一個(gè)鏡頭叫“切出”，后一個(gè)鏡頭叫“切入”。這種不需外加任何技巧的鏡頭組接方法，能增強(qiáng)動(dòng)作的連貫性,不打斷時(shí)間的流程，具有干凈、緊湊、簡(jiǎn)潔、明快的特點(diǎn)。往往用于環(huán)境描寫、人物對(duì)話和行動(dòng)的銜接。在故事影片的拍攝中，同一場(chǎng)面內(nèi)的鏡頭，一般多采用這種銜接方式。隨著鏡頭的切出切入，觀眾在視點(diǎn)的

19、不斷變換中,逐漸了解表現(xiàn)對(duì)象,并不感到畫面的組接痕跡。淡入淡出也稱“漸顯漸隱”。電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。后一個(gè)畫面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰，這個(gè)鏡頭的開端稱“淡入”，表示一個(gè)段落的開始；前一個(gè)畫面漸漸隱去直至完全消失，稱“淡出，表示一個(gè)段落的結(jié)束.淡入、淡出節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，并能給觀眾以視覺上的間歇，產(chǎn)生一種完整的段落感。隨著電影節(jié)奏的加快，今已較少采用。劃入劃出簡(jiǎn)稱“劃”.電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。用不同形狀的線,將前一個(gè)畫面劃去(劃出）,代之以后一個(gè)畫面（劃入）。一般適用于表現(xiàn)節(jié)奏較快、時(shí)間較短的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換；尤其是在描寫同時(shí)異地或平行發(fā)展的事件時(shí)，劃的組接技巧有著別

20、種方法所不能替代的作用。其不足之處在于，如處理不當(dāng),容易使觀眾意識(shí)到銀幕的四面框的存在，削弱了畫面形象的真實(shí)感?；牖鲆卜Q“溶出溶入”、“溶變，或簡(jiǎn)稱“化”、“溶”。電影中表示時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。指前一個(gè)電影畫面漸漸消失(化出)的同時(shí)后一個(gè)畫面漸漸顯現(xiàn)（化入）。兩者隱顯的時(shí)間相等，并且在銀幕上呈現(xiàn)一個(gè)短時(shí)間的重疊，即經(jīng)過“溶”的狀態(tài)實(shí)現(xiàn)交替。也常用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、回憶、聯(lián)想場(chǎng)面的銜接?！盎钡姆椒?比較含蓄、委婉，并往往有某種寓意.根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏的需要，“化”的時(shí)間可長(zhǎng)可短，一般在13秒之間。長(zhǎng)鏡頭“短鏡頭”的對(duì)稱。指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容

21、或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。由于長(zhǎng)鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來,因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫面造成多種角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物，同時(shí)也能給演員的表演帶來充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來。長(zhǎng)鏡頭的拍攝，由于不會(huì)破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時(shí)間的連貫性，所以具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感.跟鏡頭又稱“跟拍”。攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象拍攝的畫面。跟鏡頭可連續(xù)而詳

22、盡地表現(xiàn)角色在行動(dòng)中的動(dòng)作和表情，既能突出運(yùn)動(dòng)中的主體,又能交代動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。空鏡頭又稱“景物鏡頭”.指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物)的鏡頭.常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度,具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果,在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用.空鏡頭有寫景與寫物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭,往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn);后者又稱“細(xì)節(jié)描寫，一般采用近

23、景或特寫?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。拉鏡頭將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系.類型電影20世紀(jì)三四十年代在美國好萊塢占主流地位的一種影片制作方式的統(tǒng)稱.電影藝術(shù)在其發(fā)展進(jìn)程中，逐漸形成電影所特有的不同類型的影片。所謂類型，是指由于不同的題材、技巧和格調(diào)而形成的影片的范疇、種類或樣式.例如,好萊塢電影最重要類型之一-西部片，具有獨(dú)特的題材領(lǐng)域、自然背景、地區(qū)特征乃至于場(chǎng)景、服裝、道具等造型元素,并由此

24、產(chǎn)生這一類型獨(dú)有的敘事方式、形象構(gòu)造、場(chǎng)面調(diào)度等藝術(shù)手法。其他類型如喜劇片、歌舞片、犯罪片、警匪片、偵探片、恐怖片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、社會(huì)片、倫理片、幻想片、心理片、歷史片、傳記片、愛情片、兒童片、體育片、災(zāi)難片等都有各自的傳統(tǒng)特征。類型電影是藝術(shù)產(chǎn)品商業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的表現(xiàn)形態(tài)，多以觀眾喜愛的明星扮演的定型化的人物、觀眾感興趣的流于程式化的情節(jié)，富于刺激性的圖解式的銀幕形象牢牢地抓住觀眾；但由于它保留了歷年來藝術(shù)家們卓有成效的創(chuàng)造，形成電影自身的傳統(tǒng)，并隨著時(shí)勢(shì)的推移不斷有所變化，符合大眾化藝術(shù)的要求,因此為好萊塢電影贏得廣大的國際市場(chǎng)，并為其他國家商業(yè)電影所仿效.第二次世界大戰(zhàn)以后，由于好萊塢大制片廠制

25、度的解體、導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的強(qiáng)調(diào)、各國新電影流派的興起、觀眾審美情趣的變異，電影類別及其內(nèi)涵、技法、形式、界限均發(fā)生很大變化。推鏡頭將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著被攝對(duì)象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫面。攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí),被攝主體在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。其作用是突出主體、描寫細(xì)節(jié)，使所強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突現(xiàn)出來，以加強(qiáng)其表現(xiàn)力。推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動(dòng)作的變化過程，逐漸從形體動(dòng)作推向臉部表情或動(dòng)作細(xì)節(jié),有助于揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。后景鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物.后景在鏡頭畫面中，與前景相對(duì)應(yīng)，有時(shí)作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成部分。后景可以豐

26、富畫面形象，產(chǎn)生多層景物的造型效果，增加鏡頭的空間深度，從而構(gòu)成場(chǎng)景的典型環(huán)境和生活氛圍。攝影機(jī)取俯角拍攝時(shí)，畫面中后景的表現(xiàn)最為明顯.在某些場(chǎng)面處理中，后景即構(gòu)成背景.根據(jù)場(chǎng)面調(diào)度的需要，隨著攝影機(jī)在場(chǎng)景中的運(yùn)動(dòng)及機(jī)位的變化,后景也可能相應(yīng)地轉(zhuǎn)換為前景。近景攝取人物胸部以上的電影畫面。視距比特寫稍遠(yuǎn)。近景中，人物上半身活動(dòng)占據(jù)畫面顯著地位，成為主要表現(xiàn)對(duì)象，能使觀眾看清人物的面部表情,或某種形體動(dòng)作。近景和特寫的作用有相似之處，即視覺效果比較鮮明，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。在表現(xiàn)人物的感情交流，揭示特定的人物關(guān)系方面，近景有其獨(dú)到的藝術(shù)功能。近景有時(shí)也用于攝取景物的某

27、一局部.有些攝取人物腰部以上的鏡頭,一般稱為“中近景。前景鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。在鏡頭畫面中,用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分。具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用，并有助于增強(qiáng)畫面的空間深度,平衡構(gòu)圖和美化畫面.在某些移動(dòng)攝影中，借助前景的變化與更迭，可增強(qiáng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感.前景應(yīng)與畫面內(nèi)容有機(jī)結(jié)合，片面追求前景的裝飾美,會(huì)破壞畫面的統(tǒng)一，甚至削弱或混淆所表現(xiàn)的主體。根據(jù)場(chǎng)面調(diào)度的需要,隨著攝影機(jī)在場(chǎng)景中的運(yùn)動(dòng)及機(jī)位的變化,前景也可能相應(yīng)地轉(zhuǎn)換為后景。內(nèi)景也稱“棚內(nèi)景”。指在攝影棚內(nèi)搭置的場(chǎng)景（包括室內(nèi)景或戶外景）。內(nèi)景的有利因素是不受天氣、季節(jié)等自然條件的限制和影響，同時(shí)較

28、易于創(chuàng)造出所需的環(huán)境氣氛和視覺效果；不利的方面是耗資大，制作費(fèi)時(shí),某些場(chǎng)面容易顯露人工痕跡，缺乏真實(shí)感.因此，導(dǎo)演為了追求場(chǎng)面真實(shí),近年多采用實(shí)景拍攝.實(shí)景非人工搭制的場(chǎng)景.電影拍攝中,為了追求環(huán)境的逼真效果，所直接選用的自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境。一般須作不同程度的加工布置，以符合劇情需要。實(shí)景使影片中出現(xiàn)的場(chǎng)面富有生活氣息和時(shí)代感，既可節(jié)約制片成本，也有利于加快攝制進(jìn)度。外景攝影棚以外的場(chǎng)景。包括自然環(huán)境、生活環(huán)境等實(shí)景,以及在攝影棚外搭建的室內(nèi)景.優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)、自然，具有濃厚的生活氣息,有利于表現(xiàn)地方色彩或民族特色。外景由美術(shù)師根據(jù)影片情節(jié)的需要事先選定，并可按照導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖對(duì)實(shí)景作一定的加工，

29、使之具有典型特征和時(shí)代氣息。遠(yuǎn)景攝取遠(yuǎn)距離人物和景物的電影畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。遠(yuǎn)景可用以表現(xiàn)規(guī)模浩大的人群活動(dòng)，渲染氣勢(shì)磅礴的宏偉場(chǎng)面.同時(shí),遠(yuǎn)景也常被用來抒發(fā)情感、創(chuàng)造意境，即通過對(duì)自然景物的描寫,烘托或突出人物的內(nèi)心波瀾。場(chǎng)記影片拍攝階段的一項(xiàng)工作內(nèi)容，也指擔(dān)任這一工作的專職人員。主要任務(wù)是將現(xiàn)場(chǎng)拍攝的每個(gè)鏡頭的詳細(xì)情況：鏡頭號(hào)碼、拍攝方法、鏡頭長(zhǎng)度、演員的動(dòng)作和對(duì)白、音響效果、布景、道具、服裝、化裝等各方面的細(xì)節(jié)和數(shù)據(jù)詳細(xì)、精確地記入場(chǎng)記單。由于一部影片是分割成若干場(chǎng)景和數(shù)百個(gè)鏡頭進(jìn)行拍攝的，拍攝時(shí)不能按鏡頭順序進(jìn)行，因此

30、，場(chǎng)記所作的記錄有助于影片各鏡頭之間的銜接，為導(dǎo)演的繼續(xù)拍攝以及補(bǔ)拍、剪輯、配音、洗印提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)和資料。影片完成后,這些記錄還可供制作完成臺(tái)本之用。導(dǎo)演電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人。作為電影創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，發(fā)揮他們的才能,使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動(dòng)溶為一體。導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運(yùn)用蒙太奇思維進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述,包括對(duì)未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場(chǎng)面的調(diào)度，以及時(shí)空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色和確定演員,并根據(jù)總體構(gòu)思，對(duì)攝影、演員、美術(shù)設(shè)計(jì)、

31、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求,組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究有關(guān)資料,分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計(jì)劃。導(dǎo)演還要按照制片部門安排的攝制計(jì)劃，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)拍攝和各項(xiàng)后期工作，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格,也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格?；b師影片的重要?jiǎng)?chuàng)作人員之一?；b師具有一定的藝術(shù)造詣、美學(xué)素養(yǎng)、繪畫基儲(chǔ)歷史知識(shí)和觀察、分析生活的能力，能夠掌握并熟練地運(yùn)用化裝技法和技巧，帶領(lǐng)和指導(dǎo)助手完成影片所規(guī)定的化裝任務(wù)?；b師根據(jù)影片總體造型設(shè)計(jì)的要求和演員形貌的特點(diǎn),設(shè)計(jì)角色的化裝造型,指導(dǎo)制作各種化裝造型所需要的零配件，完成全片人物的

32、試裝和定型。在拍攝過程中，化裝師負(fù)責(zé)保持人物造型的連貫性，并隨著人物性格、情緒、年齡、境遇等因素的變化，予以相應(yīng)的修改,以保持角色外部形象的真實(shí)感.美術(shù)師舊稱“布景師”、“美工師”。影片造型設(shè)計(jì)的主要?jiǎng)?chuàng)作人員。美術(shù)師的工作，從研究劇本開始，由分析人物入手，根據(jù)劇情和劇本主題，結(jié)合自己的生活體驗(yàn)和資料積累，進(jìn)行影片的造型設(shè)計(jì).即以化裝、服裝、布景、道具等造型手段創(chuàng)造劇中人物的外部形象和影片的空間環(huán)境符合人物規(guī)定情境、具有時(shí)代感和地域特點(diǎn)、并為人物的活動(dòng)提供較多動(dòng)作支點(diǎn)、有利于場(chǎng)面調(diào)度和拍攝的藝術(shù)空間.美術(shù)師應(yīng)具有較高的文藝素養(yǎng)和繪畫造型能力，并能熟練掌握影片視覺體現(xiàn)的特有規(guī)律；應(yīng)善于組織和指導(dǎo)有

33、關(guān)美術(shù)造型部門的工作,以努力體現(xiàn)總體設(shè)計(jì)意圖。特技攝影師電影特技鏡頭的主要?jiǎng)?chuàng)作人員之一.與特技美術(shù)師合作，研究確定設(shè)計(jì)方案,運(yùn)用相應(yīng)的特技工藝技術(shù)，以普通的或特殊的攝影設(shè)備，完成特技鏡頭的攝制，以體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。特技美術(shù)師也稱“特技設(shè)計(jì)”。電影特技鏡頭的設(shè)計(jì)者和拍攝工作的組織者，與特技攝影師合作完成特技鏡頭的攝制。特技美術(shù)師兼有電影造型的藝術(shù)修養(yǎng)和掌握電影特技工藝技術(shù)的能力,能繪制特技鏡頭的畫面氣氛?qǐng)D，勝任各種透視合成鏡頭所需的繪畫和模型加工等。在與特技攝影師研究確定具體拍攝方案后，運(yùn)用相應(yīng)的特技工藝技術(shù)，完成特技鏡頭的拍攝任務(wù)。特技美術(shù)師提出的特技鏡頭設(shè)計(jì)方案，須能體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，與

34、影片總體造型融為一體,并充分考慮到逼真、安全、經(jīng)濟(jì)、省時(shí)等要求.制片人一般指電影公司的老板或資方代理人.負(fù)責(zé)統(tǒng)籌指揮影片的籌備和投產(chǎn)，有權(quán)改動(dòng)劇本情節(jié),決定導(dǎo)演和主要演員的人選等。制片人大多懂得電影藝術(shù)創(chuàng)作,了解觀眾心理和市場(chǎng)信息,善于籌集資金,熟悉經(jīng)營(yíng)管理。制片主任攝制組的行政領(lǐng)導(dǎo)者與組織者。根據(jù)分鏡頭劇本及導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖編制和執(zhí)行攝制計(jì)劃和成本核算,參與選擇演員,確定外景地點(diǎn)，審核布景設(shè)計(jì)等工作.對(duì)影片的政治思想內(nèi)容和拍攝進(jìn)程負(fù)主要責(zé)任,同時(shí)也對(duì)影片的藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量負(fù)責(zé)。環(huán)形電影又稱“環(huán)幕電影”.一種在圍繞影院圓形內(nèi)壁、呈？的環(huán)形銀幕上放映的電影。由多臺(tái)攝影機(jī)同步攝制，多臺(tái)放映機(jī)同步放映，

35、有三臺(tái)、五臺(tái)、九臺(tái)、十一臺(tái)等多種。環(huán)形電影院的放映機(jī)裝置在環(huán)形銀幕上方的放映室中，觀眾站立于觀眾廳中央，可隨意四面觀看。由于視野開闊，具有多聲道立體聲效果,能使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。但由于設(shè)備復(fù)雜，放映時(shí)間不宜過長(zhǎng)，一般僅半小時(shí)左右。環(huán)形電影院不能兼放普通影片，故限制較大,難以推廣。多銀幕電影以特制放映機(jī)在多塊銀幕上同時(shí)映出不同畫面的電影。觀眾在觀看主要畫面的同時(shí)，還能在其他銀幕上看到有關(guān)細(xì)節(jié)。多銀幕電影可以豐富影片內(nèi)容,加深觀眾對(duì)影片的感受和理解.球幕電影又稱“圓穹電影或“穹幕電影。20世紀(jì)70年代出現(xiàn)的一種大銀幕電影.拍攝及放映均采用超廣角魚眼鏡頭，觀眾廳為圓頂式結(jié)構(gòu)，銀幕呈半球形，觀眾

36、被包圍其中，視銀幕如同蒼穹.由于銀幕影像大而清晰，自觀眾面前延至身后，且伴有立體聲環(huán)音，使觀眾如置身其間，臨場(chǎng)效果十分強(qiáng)烈.遮幅寬銀幕電影也稱“假寬銀幕電影.一種非變形寬銀幕電影。使用35毫米膠片，拍攝和放映時(shí)，在攝影機(jī)和放映機(jī)片窗前加裝格框，遮去畫幅的上下兩邊，以壓縮畫面高度，但不改變畫面寬度，使畫面高寬比由原來的1：1。33，變成1：1。66至1:1。85，能得到與寬銀幕電影相同的銀幕效果。攝制這種寬銀幕電影較為簡(jiǎn)便，已得到廣泛采用.拷貝英文copy的音譯，意為“摹本”、“復(fù)制品”。用作電影術(shù)語，指以正片從電影底片復(fù)印出供放映用的影片。后期制作階段混錄雙片制作階段和完成片制作階段的總稱。攝制組在完成對(duì)白雙片，并經(jīng)審查通過后,即進(jìn)入后期制作階段，其中混錄雙片制