關(guān)于動畫設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用

1、關(guān)于動畫設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用 色彩是全人類通用的語言。動畫作為一種視覺藝術(shù)產(chǎn)品，色彩在其中起到十分重要的作用，動畫中的角色、場景和情節(jié)等方面的色彩運(yùn)用，直接影響著角色形象的塑造，場景和情節(jié)氣氛的渲染以及作品主題的揭示，直接關(guān)系到一部動畫作品的觀賞性、感染力乃至內(nèi)容意義的表達(dá)，是動畫創(chuàng)作中十分重要的環(huán)節(jié)。 1937年，迪士尼公司出品了世界上第一部彩色卡通長片白雪公主，正式宣告了彩色卡通長片時(shí)代的來臨。色彩是全人類通用的語言，馬克思說：“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式”。有研究顯示，人類的視覺對色彩的感知是先于形態(tài)、材質(zhì)等其他因素的。所以某種角度來說，動畫作為一種視覺藝術(shù)產(chǎn)品，其色彩設(shè)計(jì)十分重要

2、。在今天，任何一個(gè)優(yōu)秀的動畫作品與成功的色彩運(yùn)用是分不開的。 色彩的感情 我們生活在一個(gè)充滿色彩的世界里，五彩斑斕、豐富多變的色彩無時(shí)無刻不充滿干我們視野的各個(gè)角落。色彩能喚起人類的情感活動，具有特殊的打動人的心靈的力量。阿思海姆說過：“講到表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的余輝以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的感情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”色彩的視覺刺激可以引發(fā)一種相對應(yīng)的情感體驗(yàn)，而基于種種情感體驗(yàn)，色彩又具有了象征和寓意的功能?；顫?、熱情、邪惡、恐怖、高貴、卑鄙等等人類的情感與精神氣質(zhì)，都可以通過色彩加以展現(xiàn)、傳達(dá)和象征。 特定的色彩傳達(dá)特定的情感體驗(yàn)。下面簡單概括一下幾種常

3、見色相傳達(dá)的主要感情內(nèi)容。 紅色：熱烈?；顫?，積極，恐怖，警示 橙色：溫暖。親切，朝氣，輝煌。華麗 黃色：親切，明朗，活潑，耀眼，高貴 綠色：清新。有趣，生命，希望，卑鄙 藍(lán)色：清爽，天真，神奇，深邃，理智 紫色：高貴。奢華，神秘，壓抑，嫉妒 褐色：原始，自然，獨(dú)立，深沉，陰險(xiǎn) 白色：和平，輕盈，純潔?？侦`，寒冷 黑色：神秘，沉穩(wěn)，黑暗，悲哀，邪惡 灰色：高貴，樸素，索然，失望，卑鄙 需要特別說明的是，上面所介紹的色彩傳達(dá)給人們的情感體驗(yàn)，并非絕對的，這種體驗(yàn)是與觀賞者當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)有關(guān)系的。例如：心情不安的人看到紅色。不會感到活潑積極。而是感到煩躁。而且，色相僅僅是色彩感情體現(xiàn)的一個(gè)方面，當(dāng)

4、色彩的飽和度、明度發(fā)生變化，以及色彩與其他色彩進(jìn)行搭配之后，所形成的色彩感情與單一色彩的色彩感情也有很大區(qū)別。通常來說。色彩存在的情況都是復(fù)雜且多樣的，所以色彩感情的運(yùn)用就要根據(jù)具體情境的不同而靈活多變，這要求設(shè)計(jì)師在實(shí)際中根據(jù)具體情況進(jìn)行分析和設(shè)計(jì)。 動畫設(shè)計(jì)中的色彩設(shè)計(jì) 在一部動畫作品中。通過利用色彩的情感特性來引發(fā)觀賞者的情感體驗(yàn)，調(diào)動觀賞者的情緒，可以更好的塑造鮮明而豐滿的角色形象，可以營造合適的場景氛圍來烘托表現(xiàn)主體、強(qiáng)化情節(jié)起伏，可以幫助觀賞者理解作品的主題等。下面就動畫設(shè)計(jì)的角色形象、場景和情節(jié)三個(gè)方面對動畫設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用問題加以探討。 一、角色形象與色彩 動畫角色形象的塑造中

5、，色彩不僅僅是為了豐富視覺效果和提高觀賞性的裝飾，色彩的情感特征能通過視覺刺激喚起觀賞者的情感體驗(yàn)，這種情感體驗(yàn)直接影響到觀賞者對角色形象的認(rèn)知。設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用色彩的情感特征，強(qiáng)調(diào)角色性格，暗示觀賞者對角色形成特定的態(tài)度，以便觀賞者更快更準(zhǔn)確的感知設(shè)計(jì)師想要塑造的整體角色形象。 動畫片貝蒂小姐中的“貝蒂”：角色造型中紅色為主，運(yùn)用紅色所具備的熱烈、活潑、積極等色彩感情，塑造了一個(gè)活潑可愛、隨和善交、熱情風(fēng)趣的角色形象粉紅豹中的“粉紅豹”：角色造型中粉紅色為主，運(yùn)用粉紅色的可愛、親切、妙趣橫生的色彩感情塑造了一個(gè)可愛的、懶洋洋的、/幽默滑稽的角色形象機(jī)器貓中的“

6、小叮當(dāng)”：角色造型中藍(lán)色、白色搭配為主，運(yùn)用藍(lán)色神奇、深邃、理智和白色和平、空靈等色彩感情，塑造了一個(gè)夢想的、神奇的、異想天開的角色形象。 人類對色彩情感的體驗(yàn)，隨著歷史的演進(jìn)不斷沉淀和積累。逐漸形成一些普遍的認(rèn)知和固定的解讀，使某些色彩或色彩搭配有了特別的象征和寓意內(nèi)容。而且多數(shù)情況下，這種認(rèn)知和解讀是沒有種族與國界限制的共識。在動畫設(shè)計(jì)中，東西方的設(shè)計(jì)師都利用這種色彩的象征和寓意內(nèi)容塑造角色形象。我國經(jīng)典動畫大鬧天宮中，孫悟空的角色造型中以鮮明的紅色和黃色為主，塑造出一個(gè)自由的、充滿智慧的、正義勇敢的、不畏強(qiáng)權(quán)的角色形象：而其中的“東海龍王”的角色造型中運(yùn)用了灰藍(lán)色和灰綠色等低純度色系，塑

7、造成一個(gè)言而無信、偽善的角色形象。獅子王中的角色“辛巴”和“刀疤”，同樣在尊重真實(shí)固有色的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師在“辛巴”的角色造型中用土黃色、橙色搭配為主，塑造了一個(gè)可靠的、強(qiáng)而有力的王者形象：而“刀疤”的角色造型中則使用了純度較低的土黃色和暗褐色，塑造出一個(gè)陰險(xiǎn)的、狡詐的邪惡形象。這些角色的色彩設(shè)定都是運(yùn)用了色彩的感情體驗(yàn)沉淀積累而逐漸升華形成的象征和寓意內(nèi)容的。 二、場景與色彩 動畫中的場景是事件和故事的發(fā)生的背景環(huán)境，角色主體也總是處于一定場景環(huán)境中發(fā)生行為和動作。場景服務(wù)于主體，同時(shí)是動畫中不可輕視的重要組成部分。這就出現(xiàn)了場景色彩的設(shè)計(jì)以及角色主體和場景環(huán)境的色彩關(guān)系問題。設(shè)計(jì)師可以通過對

8、色彩的設(shè)計(jì)和運(yùn)用，將場景根據(jù)故事情節(jié)和主體角色的需要設(shè)定色彩和色彩的搭配運(yùn)用，以強(qiáng)化和烘托等藝術(shù)手法，實(shí)現(xiàn)所需要的美好、快樂、憂傷、希望、恐懼等情境氛圍的渲染和情緒的傳達(dá)。 動畫片螢火蟲之墓中，開篇段落，主人公帶著妹妹“節(jié)子”乘列車等場景。均是籠罩在深沉的暗紅色和混沌不明的灰暗紅綠對比之中，除了將想象和真實(shí)情節(jié)加以區(qū)分。這種色彩設(shè)定也是為了渲染一種壓抑和悲哀的氛圍，使整部動畫從開始便籠罩于這樣一種情感基調(diào)中：片尾，終于戰(zhàn)爭結(jié)束，到處都恢復(fù)到戰(zhàn)爭前的明麗色彩，而“節(jié)子”去世了，主人公獨(dú)自在野外火化妹妹的遺體，這里的場景彩色，并沒有因?yàn)橹魅斯珒?nèi)心的痛苦而設(shè)計(jì)成灰暗色調(diào)，相對的，天空格外碧藍(lán)，野外環(huán)

9、境一片蔥綠，這反而更加讓人覺得戰(zhàn)爭與世間的無情、冷漠與無奈，觀賞者情感受到沉重的打擊，進(jìn)一步感受到影片想要傳達(dá)的悲哀壓抑的傷感。法國動畫片瘋狂約會美麗都用低對比度的灰暗色彩渲染出一個(gè)繁華卻漠然的城市。平穩(wěn)低沉的懷舊色彩配合了50年代的故事背景，故事始終處在低飽和度的黃、褐、黑的統(tǒng)一色彩基調(diào)中，沒有強(qiáng)烈的變化和沖擊視覺的畫面，將欣賞者的精力集中到貫穿始終的夸張與諷刺的意味之中，色彩的運(yùn)用上就能看出此片的著力點(diǎn)在于動畫片的思想內(nèi)容的表達(dá)，即藝術(shù)形式背后精神文化層面的內(nèi)容表達(dá)，希望觀賞者能更多的思考故事的內(nèi)涵意義而不僅僅停留于視覺享受的感官體驗(yàn)。 三、情節(jié)與色彩 動畫中的場景色彩可以簡單理解為相對靜

10、止的色彩運(yùn)用，因?yàn)橥粓鼍爸屑幢阒黧w在活動但是主體和場景的色彩關(guān)系是基本不變的。但是，動畫片在放映過程中，內(nèi)容是不斷變化的，場景是不斷變遷的。這些都是根據(jù)故事情節(jié)的設(shè)置發(fā)生的，所以。整個(gè)動畫片的色彩就始終隨著時(shí)間的流動和情節(jié)的變化而處于運(yùn)動變化之中。因此，就動畫情節(jié)的色彩運(yùn)用而言，它是不斷運(yùn)動著的動態(tài)的色彩，需要配合劇情進(jìn)行設(shè)定。以起到配合或推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的作用。 動畫片海底總動員的海底世界色彩斑斕，鮮艷明麗，當(dāng)“尼莫”在“峭壁”，為了要證明自己的能力倔強(qiáng)的游近海面的大船時(shí)，畫面從原先的明亮多彩轉(zhuǎn)為一片昏暗的深藍(lán)色，就像序幕中鯊魚出現(xiàn)時(shí)的色調(diào)，這種場景色彩似乎預(yù)示著又將有危險(xiǎn)出現(xiàn)。果然，這時(shí)出現(xiàn)

11、了人類，“尼莫”被捕走了。這段情節(jié)中，畫面色彩的設(shè)計(jì)就配合并推進(jìn)了故事情節(jié)的演進(jìn)。 有時(shí)，故事中對立矛盾的斗爭明顯又激烈。畫面場景的色彩在不同時(shí)間，隨著故事情節(jié)的更迭，相似場景和角色會在持續(xù)變化中重復(fù)出現(xiàn)，形成情節(jié)色彩連續(xù)性的變化關(guān)系。一般來說，這種連續(xù)性的隨情節(jié)產(chǎn)生的變化也同時(shí)與動畫故事的主要矛盾緊密相連，所以經(jīng)常處理為對比關(guān)系，以強(qiáng)調(diào)故事矛盾的沖突關(guān)系，強(qiáng)化情節(jié)的起伏，更加引人入勝，也更有助于觀賞者了解動畫作品的內(nèi)涵意義。 由巴黎圣母院改編的動畫片鐘樓怪人中。“卡西莫多”所向往的“外面”的世界被描繪的色彩斑斕，充滿歡快的氣氛。而鐘樓里面始終是陰暗的灰藍(lán)色調(diào)。表現(xiàn)鐘樓里生活的壓抑和孤寂，隨著

12、鐘樓內(nèi)外場景的變化，畫面色彩不斷的進(jìn)行著冷暖反差和彩灰對比，將“卡西莫多”對于兩種環(huán)境不同的情感差異渲染的分外明顯，同時(shí)。將善良的“卡西莫多”“囚禁”于鐘樓里的“弗羅洛”陰暗邪惡的人性也隨著陰森壓抑的場景氣氛傳達(dá)出來。動畫片僵尸新娘中，墓穴中的僵尸骷髏歡聚一堂，快樂的唱歌舞蹈時(shí)，整個(gè)場景色彩都使用了明快鮮亮的色調(diào)，傳達(dá)出一種僵尸骷髏的生活快樂又幸福的氣息。完全不是亡靈在墓穴中恐怖陰森的感覺，而像充滿朝氣的人間：但當(dāng)他們到了人間，整個(gè)畫面的場景卻是冰冷的深藍(lán)色和陰暗的冷灰色，明明是人間卻毫無生氣，充滿死亡的陰氣，到處籠罩著冷漠又絕望的情緒，好像人間才是地獄。這兩種視覺差異巨大的場景不斷隨著情節(jié)變化而切換。亮暗場景的交替形成強(qiáng)烈的色彩連續(xù)對比。增強(qiáng)了影片的視覺效果，強(qiáng)化了故事情節(jié)起伏變化的情境差異，從而更有效的表達(dá)了動畫故事的藝術(shù)內(nèi)涵。使觀賞者更透徹的解讀故事內(nèi)容的主旨意義。 結(jié)語 通過以上對動畫設(shè)計(jì)中的角色形象、場景和情節(jié)三個(gè)方面中的色彩運(yùn)用問題的探討和分析，應(yīng)該不難看出，動畫作品中的色彩并非是我們所生活的真實(shí)世界的色彩的簡單重現(xiàn)，而是設(shè)計(jì)師依據(jù)故事和劇情的需要而專門設(shè)計(jì)和定制的，是經(jīng)過主觀藝