高中語(yǔ)文第二單元第3課積雨輞川莊作旅夜書懷新城道中(其一)揚(yáng)州慢長(zhǎng)相思精品導(dǎo)學(xué)案(詳解版)新人教版

1、第 3 課 積雨輞川莊作 旅夜書懷新城道中（其一） 揚(yáng)州慢 長(zhǎng)相思“漠漠水田 白 ，陰陰夏木 黃 ”“星垂平野 ，月涌大江流”“野桃含笑竹 短，溪柳自 沙水清”“二十四 仍在，波心 ，冷月無(wú)聲”有多少唐 宋 描 你美 的容 ，又有多少豪情 句掩蓋了 月的 桑。常常想，是不是前世你我的 定，才 今生的你踏著古韻，一路 我而來(lái)？那一刻，你用什么 了我的心弦？1王 （ 701 761），字摩 ，盛唐 期的著名 人。 、畫成就都很高，被 “味摩 之 ， 中有畫； 摩 之畫，畫中有 ”，尤以山水 成就 最。 川莊，即王 在 川的宅第，在今 西 田 南山中，是王 居之地。唐代安史之亂后，社會(huì)急 化，朝政混

2、亂，王 倦官 生活，晚年曾 在此 居，“居常蔬食，不茹 血，晚年 ，不衣文彩”，信奉佛教， 山林， 著怡然自得的生活，表 居山林、脫離 俗志趣的 雨 川莊作即作于此 。2唐代宗永泰元年（765）正月，杜甫辭去 度參 ，返居成都草堂。四月， 武去世，杜甫在成都失去依靠，遂攜家人由成都乘舟 下， 渝州（今重 市）至忠州（今重 忠 ）。旅夜 即 途中所作。3新城道中（其一） 作于宋神宗熙寧六年（ 1073）二月， 察杭州屬 ，自富陽(yáng)赴新城（今浙江富陽(yáng)新登）途中。 人沿途看到山嶺白云 ， 梢朝陽(yáng) 掛，野桃笑 迎人，溪柳 曳多姿，溪水清澈 底心中無(wú)限喜悅，于是 筆寫下了 首 。4姜夔（ 1155 122

3、1？），字 章，號(hào)白石道人， 州鄱陽(yáng)人，南宋著名 作家。其 作多 游詠物，抒寫個(gè)人身世及離 相思，情真意切，格律 密， 言 美， 格清雋。 州慢寫于宋孝宗淳熙三年（ 1176 ）冬至日， 前的小序 寫作 、地點(diǎn)及寫作 因均作了交代。姜夔因路 州，目睹了 爭(zhēng)洗劫后 州的 條景象， 今追昔，抒寫 州昔日繁 的 念和 今日荒涼殘破景象的哀思。5 性德（1655 1685），原名成德，字容若，號(hào)楞伽山人， 族正黃旗人，大學(xué)士明珠之子。清 三大家之一。 相思寫于康熙二十一年（ 1682），作者隨康熙帝出巡山海關(guān)外的途中。- 1 -納蘭性德1注字音加點(diǎn)字讀音加點(diǎn)字輞川wn銅鉦東菑z西崦木槿j n豆蔻危檣q

4、i n聒2. 寫漢字讀音易錯(cuò)字讀音xi ng糧餉gnshng晌午yngn桅桿shngn竹竿zhn3解詞義（1）煮芹燒筍餉春耕餉：用食物款待別人。（2）名豈文章著著：顯赫。（3）薺麥彌望彌望：滿眼。（4）念 橋邊紅藥念：思考，想。（ 5）身向 榆關(guān)那畔行 向：朝著。（6）聒 碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成聒：聲音嘈雜，這里指風(fēng)雪聲。4解多義因自度 此曲譜寫寧信度 ，無(wú)自信也量好的尺碼度用之無(wú)度限度一夜飛度 鏡湖月越過(guò)難賦 深情表達(dá)更若役，復(fù)若賦賦稅賦歲賦 其二征收，征取刻唐賢今人詩(shī)賦于其上古代文體名乃賦 離騷寫作讀音zhnynku u易錯(cuò)字秸稈屋檐贍養(yǎng)瞻仰5. 積名句（ 1）漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。 （王

5、維積雨輞川莊作 ）（ 2）細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。 （杜甫旅夜書懷 ）- 2 -（ 3）野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。 （蘇軾新城道中（其一） ）（ 4）二十四橋仍在， 波心蕩， 冷月無(wú)聲。 念橋邊紅藥， 年年知為誰(shuí)生？ （姜夔揚(yáng)州慢）1星垂平野闊，月涌大江流。譯文： 星空低垂，原野顯得格外廣闊；月隨波涌，大江滾滾向東流去。點(diǎn)評(píng)： 這兩句寫景雄渾闊大，歷來(lái)為人所稱道。平野地上江道寬直，水流無(wú)阻，月色又把江水與天色連成一片，滿江則月逐潮涌。“垂”“涌”二字極富個(gè)性化，把平原星夜和江流朗月，表現(xiàn)得極為逼真。詩(shī)人以樂景寫哀情，

6、寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無(wú)告的凄愴心情。2野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。譯文 ：矮矮竹籬旁，野桃花點(diǎn)頭含笑；清清的沙溪邊，柳條輕舞多情。點(diǎn)評(píng)： 前句以“野桃含笑”這擬人化的手法，形象生動(dòng)地反映出野生的桃樹鮮花綻開的情景，而以“竹籬短”三字側(cè)面烘托“野桃”高過(guò)竹籬。后句寫溪邊柳的枝條在春風(fēng)吹拂下?lián)u曳多姿，翩翩起舞。這樣便寫活了“野桃”“溪柳”，使山村自然景物充滿了勃勃生機(jī)，洋溢著歡快的氣氛。3過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。譯文： 經(jīng)過(guò)昔日繁華的揚(yáng)州路，全是青青的野生麥子。點(diǎn)評(píng)： 作者只用十個(gè)字就概括了揚(yáng)州浩劫之后的荒涼。一方面用“春風(fēng)十里”和上句的“

7、竹西佳處”互相呼應(yīng)，鋪敘昔日揚(yáng)州的繁華，反襯今日揚(yáng)州的荒涼；另一方面，用“盡薺麥青青”鋪寫荒涼景象，一個(gè)“盡”字，以夸張手法突出今日揚(yáng)州蕭條的景象。同時(shí)“薺麥青青”的情景又和詩(shī)經(jīng)黍離中的“彼黍離離”相吻合，從而真切地表達(dá)出對(duì)國(guó)家昔盛今衰的傷感，含意豐富。4二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。譯文： 二十四橋仍然存在，水波蕩漾，清冷的月亮悄然無(wú)聲。點(diǎn)評(píng)： 這三句融情入景，以景襯情。特別是點(diǎn)化杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”的詩(shī)意，融入新的境界，情意婉轉(zhuǎn)，娓娓動(dòng)人。這里以“仍在”點(diǎn)出“國(guó)破山河在，城春草木深”的感慨，以“波心蕩，冷月無(wú)聲”描摹名都的空寂寥落。其中一個(gè)“蕩”字勾聯(lián)名橋、冷月，靜中有

8、動(dòng)，含情脈脈，似乎是在默無(wú)聲息中，如怨如慕，如泣如訴，從而形象地描寫了盛衰興亡的巨變，勾勒出一片凄清的景象。5山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行。譯文 ：走一程山，走一程水，向榆關(guān)那邊前行。點(diǎn)評(píng)： “山一程，水一程”，句式循環(huán)，形成“行行復(fù)行行”的遠(yuǎn)離動(dòng)作，動(dòng)作的方向是榆關(guān)，與“故園”遙遙相對(duì)，隨著行程的越來(lái)越遠(yuǎn)，造成空間上的巨大張力，產(chǎn)生對(duì)“故園”的依戀、渴望。前兩句用“一”字，不但對(duì)仗工整，使文字呈連續(xù)不絕之勢(shì)，詞風(fēng)更加纏綿。“身”與“心”相對(duì)，“身向榆關(guān)”，而心在關(guān)內(nèi)，表明作者心系故園之情。1請(qǐng)以“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”一聯(lián)為例，簡(jiǎn)要分析王維“詩(shī)中有畫”的藝術(shù)特點(diǎn)。提示： 這兩句寫

9、自然景色，同樣是詩(shī)人靜觀所得。輞川之夏，百鳥飛鳴，詩(shī)人只選了形態(tài)和習(xí)性迥然不同的黃鸝、白鷺，聯(lián)系它們各自的背景加以描繪：雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺上自有色彩濃淡的差異；白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則取動(dòng)態(tài)，一則取聲音?！澳保稳菟飶V布，視野蒼茫；“陰陰”，描寫夏木茂密，境界幽深。兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的輞川山野寫得畫意盎然，所謂“詩(shī)中有畫”，這便是很好的例證。2旅夜書懷一詩(shī)“書”了詩(shī)人怎樣的“懷”？- 3 -提示： 這首詩(shī)前四句描寫“旅夜”的情景，后四句“書懷”。“名豈文章著，官應(yīng)老病休”兩句說(shuō)，名聲哪里是因?yàn)槲恼露@赫呢？官倒是因?yàn)槟昀隙嗖《涣T退。這兩句都是反其意而寫的

10、。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)槔虾筒?，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上失意是他漂泊、孤寂的根本原因?！帮h飄何所似，天地一沙鷗”兩句說(shuō)，飄然一身像個(gè)什么呢？不過(guò)像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩(shī)人即景抒情，深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心漂泊無(wú)依的感傷，真是一字一淚，感人至深。手法精當(dāng)繪風(fēng)物新城道中（其一）賞析此詩(shī)描寫作者出巡時(shí)途中所見的美麗景色，贊美了山村人家和平的勞動(dòng)生活。綿綿春雨多日不停，詩(shī)人有事需要進(jìn)山，只好準(zhǔn)備冒雨前行。不料天快亮的時(shí)候，房檐下滴滴答答的雨聲忽然止

11、住了，天放晴了。詩(shī)人興奮至極，心想，這是東風(fēng)知道我有進(jìn)山的打算，特意把陰云吹散了吧。雨后的早晨，山中景色煥然一新。一座座峰巒眉清目秀，頭上頂著潔白的云朵，宛如戴上輕軟的絲綿帽子；太陽(yáng)剛剛升起，掛在高高的樹梢，好像一面黃澄澄的銅鉦。詩(shī)人一路前行，路旁景色使人目不暇接。你看，矮矮的竹籬后面，盛開的山桃花探頭探腦，紅撲撲的臉兒滿含笑意；清清的沙溪邊上，柳樹擺著輕盈的枝條，自由自在地翩翩起舞。一花一木都是這樣春意盎然，這樣殷勤好客啊。詩(shī)人正為滿山花木左顧右盼時(shí)，忽見西面山間炊煙裊裊，那里的農(nóng)婦，有的正在燒飯做菜，有的已經(jīng)提著飯籃走下山來(lái)。山下平原上，早有人吆喝著牛兒，趁雨過(guò)天晴，忙著春耕了。優(yōu)美的山野

12、風(fēng)光，無(wú)憂無(wú)慮的勞動(dòng)生活，世間最快樂的，恐怕莫過(guò)于此了！詩(shī)人在這次山行中確實(shí)感受到了極大的樂趣。這是一首七言律詩(shī)，中間四句組成一套山水畫屏。前兩句描寫遠(yuǎn)景，用的是比喻手法：山峰戴上潔白的絮帽，樹枝掛著明亮的銅鉦，把晴天云朵和初升的太陽(yáng)寫得形象生動(dòng)而富有神采。后兩句描寫近景，用的是擬人手法：山桃花倚籬而笑，楊柳枝無(wú)風(fēng)自搖，自然景物被賦予人的神態(tài)舉止，真是嫵媚極了。詩(shī)的開頭兩句：多情的東風(fēng)很會(huì)察言觀色，猜透了詩(shī)人心中的憂慮，并且立即慷慨相助，吹得云開雨散，這怎能不使詩(shī)人喜出望外呢！所以進(jìn)得山來(lái)，桃花笑，柳條舞，一路喜氣盈盈。新奇的比喻、巧妙的擬人，不僅描繪出山野花木之美，而且烘托出詩(shī)人山行之樂，內(nèi)

13、心之樂和景色之美互相影響，互相滲透。這就是人們最愛追求的那種藝術(shù)境界：情景相生。今昔對(duì)比感慨強(qiáng)烈揚(yáng)州慢賞析用今昔對(duì)比的手法來(lái)寫景抒情，是揚(yáng)州慢的特色之一。上片將揚(yáng)州作了今昔對(duì)比，“淮左名都，竹西佳處”，概寫了昔日揚(yáng)州的繁盛；而待詞人經(jīng)過(guò)時(shí)，則“盡薺麥青青”。用昔日的“名都”來(lái)反襯今日的“空城”，以昔日的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”來(lái)反襯今日的一片荒涼景象。昔日花團(tuán)錦簇的繁華長(zhǎng)街，已面目全非，呈現(xiàn)出一片荒涼景象。這里盛衰對(duì)比，何其強(qiáng)烈，抒發(fā)了詞人對(duì)國(guó)事的痛惜傷感之情。下片以昔日的“杜郎俊賞”“豆蔻詞工”“青樓夢(mèng)好”等風(fēng)月繁華，來(lái)反襯今日的風(fēng)流云散、深情難賦。以昔時(shí)“二十四橋明月夜”的樂景，反襯今日“波心蕩

14、，冷月無(wú)聲”的哀景。詞人用橋下“波心蕩”的動(dòng)，來(lái)映襯“冷月無(wú)聲”的靜。這首詞寫昔日的繁華，正是為了表現(xiàn)今日之蕭條。在今昔對(duì)比中，我們感受到詞人為祖國(guó)山河的殘破、人民的不幸而懷有的極其沉痛的心情。- 4 -肩膀他將至情流 成筆下四溢的 彩，他將真我交 成理念奔 的旋律，他將 意 灑成行云流水的文字，他用厚 的肩膀承擔(dān)起生命的重量在 個(gè)有著慘白月色的夜晚，他獨(dú)坐短松 ，一 清酒伴著淚千行，他的面容在月光下憔悴而又落寞。他一定是趕了好久的路才回到 里，他來(lái)不及洗去 上的浮 ，來(lái)不及整理泛白的 角，他只想快快回到 里，再好好看看那個(gè) 他魂 夢(mèng) 的女子，他仿佛又看 她憑 倚窗， 黑的 瀉而下?？扇缃瘢?/p>

15、有那棵棵松 掩映下的 冢默默地回 他的呼 ，他的手 ，將清酒 灑在 前，深深凝望后毅然 身。 是怎 的悲痛！曾 伉 情深，如今只剩下自己形 影只，但他沒有沉 ，他用他 的肩膀撐起 份悲痛，撐起他殘落的家，用他的肩膀撐起 亡妻深深的思念，化作一首千百年來(lái)被人 的 ：“十年生死兩茫茫。不思量，自 忘。千里孤 ，無(wú) 凄涼。 使相逢 不 ， 面， 如霜” 是 的肩膀， 用肩膀承擔(dān)起 亡妻的思念。左 黃犬，右擎 。策 奔 ， 衣 服， 匹高 大 ，浩浩 踏 平 ，他挽弓射箭，呼 聲 射透天 云 ，霞光萬(wàn)丈，那是 他豪 忠 的褒 和勇敢無(wú)畏的 章。他在 中端起一碗酒，二 不 干脆 下，一擦嘴角，再度斟 酒

16、。他的 衽微 ，全然忘了 角的 ，他口出豪言誓將大宋一 于吾王！他再一次用肩膀撐起 效祖國(guó)的 膽丹心，用肩膀承擔(dān)起 一大宋的豪情壯志，一杯酒，映著 的雙 ，將忠心與道 用肩挑！他 墨寫下：“老夫聊 少年狂，左 黃，右擎 ， 帽貂裘，千 卷平 持 云中，何日遣 唐？會(huì)挽雕弓如 月，西北望，射天狼?！?是 的肩膀， 用肩膀承擔(dān)起 祖國(guó)的忠心。他 腔的 效祖國(guó)的 血被群小破壞殆盡，他被一 再 ，從京城到黃州，到密州，到杭州，到惠州，甚至到了荒涼的海南，他卻 著地掛念天下 生， 官一任，造福一方。杭州有 堤，惠州有 公祠，朝廷待他不好，但他從來(lái)卻待百姓不薄，他把民生扛在肩膀上， 修水利，解 災(zāi)役，他如

17、此坦 的胸 ，沒有裝下半分 心斗角的邪氣，卻將社稷與百姓放在比自己的 辱 重要的位置。他用他的肩膀，撐起 生命、關(guān) 百姓的 民之心，用他的肩膀擔(dān)起“上可陪玉皇大帝，下可陪卑田院乞兒”的豪言壯志。 是 的肩膀， 用肩膀承擔(dān)起國(guó) 民生的大任。古代像 的文人很多，但 有如此厚 肩膀的只有 一個(gè)。陶淵明只愿 精神的桃花源，卻把一片 留 世 ，自己獨(dú)享清 ；杜甫，那 國(guó) 民的慨 的確沉重，但卻放棄了用肩膀承擔(dān) 民造福的重任； 游和辛棄疾把挫折放在第一位，不免惆 ，壯志未酬 先斑， 人的感 是肩膀弱不禁 只有 有如此厚 的肩膀，上關(guān)百姓國(guó)家，下系骨肉情 。仰望 的肩膀，那是一座山文章 重從三個(gè)方面表 在三

18、個(gè)不同 期肩 的不同使命，同 文章又能將 與眾多 史名人 行橫向 比，突出 的肩膀厚 ， 大，能 承擔(dān)個(gè)人和 史的大任。情景相生，物我交融王 雨 川莊作 析王 是唐代著名的 人，同 又是著名的畫家。 價(jià)王 的 “ 中有畫”。王 后世影響最大的是田園 。王 的田園 常以淡雅的筆觸 達(dá)出清 豐 的美感， 造出 然一體的意境， 人感悟到不可言 的內(nèi)在生命的存在。 作于晚年 居期 的 雨 川莊作，就是 的一首情景相生、物我交融的精品。 雨空林煙火 ，蒸藜炊黍 菑。漠漠水田 白 ，陰陰夏木 黃 。山中 靜 朝槿，松下清 折露葵。野老與人爭(zhēng)席 ，海 何事更相疑。全 形象 明， 味深 ， 人將幽雅清淡的禪寂生活與 川恬靜 美的田園 光 密- 5 -結(jié)合，創(chuàng)造了一個(gè)物我相愜、情景交融的意境，表現(xiàn)了隱居山林、脫離塵俗的閑情逸致。前兩聯(lián)寫山上靜觀所見，描寫怡然自樂的田家生活，展示恬靜優(yōu)美的田園風(fēng)光：連雨時(shí)節(jié)，天陰地濕，炊煙緩升；農(nóng)家早炊，餉田野食，怡然自樂；廣