《第20課口技》課件2

1、重點(diǎn)字詞,一、古今異義,1 會(huì)賓客大宴 2 但聞屏障中撫尺一下 3 當(dāng)是時(shí) 4 微聞?dòng)惺笞髯魉魉?5 賓客意少舒 6 稍稍正坐 7 中間力拉崩倒之聲 8 雖人有百手 9 于是賓客無(wú)不變色離席 10 兩股戰(zhàn)戰(zhàn) 11 幾欲先走,古義 今義,適逢，正趕上 會(huì)議、集會(huì),只 轉(zhuǎn)折連詞，但是,這 判斷動(dòng)詞,隱隱約約 微笑、細(xì)微等,稍微 數(shù)量小,漸漸地 稍微,其中夾雜 在事物兩端之間或兩個(gè)事物之間的位置,即使 假設(shè)連詞 雖然 條件連詞,在這個(gè)（時(shí)候） 承接連詞,大腿 屁股,跑 步行,重點(diǎn)字詞,二、一字多意,坐 滿坐寂然 口技人坐屏障 妙 眾妙畢備 以為妙絕 絕 以為妙絕 群響畢絕 呼 忽一人大呼“火起” 呼

2、呼風(fēng)聲,指 手有百指 不能指其一端 乳 婦撫兒乳 兒含乳啼 起 夫齁聲起 夫起大呼 一 又一大兒醒 一時(shí)齊發(fā),通“座”，座位 名詞,坐 動(dòng)詞,妙處 名詞,好，奇妙 形容詞,極 副詞,滅，消失 動(dòng)詞,呼叫 動(dòng)詞,擬聲詞,手指 名詞,指出 動(dòng)詞,喂奶 動(dòng)詞,起來(lái) 動(dòng)詞,奶頭 名詞,一個(gè) 數(shù)詞,相同 形容詞,響起 動(dòng)詞,重點(diǎn)字詞,三、通假字,滿坐寂然：“坐”通“座” 座位,四、表示時(shí)間的詞,1、表示突然發(fā)生： 2、表示幾件事同時(shí)發(fā)生： 3、表示兩件事相繼發(fā)生： 4、表示在特定的某個(gè)時(shí)間內(nèi)發(fā)生： 5、表示過了很短時(shí)間就發(fā)生,忽）、（忽然,一時(shí),既而,是時(shí),俄而）、（少頃,五、詞類活用： （1）名詞作動(dòng)

3、詞： 婦撫兒乳 會(huì)賓客大宴 不能名其一處也 滿坐賓客無(wú)不伸頸、側(cè)目 （2）形容詞作動(dòng)詞： 京中有善口技者,名作動(dòng)，喂奶,名作動(dòng)，舉行宴會(huì),名作動(dòng)，說(shuō)出,形作動(dòng)，善于，擅長(zhǎng),名作動(dòng)，看,課文結(jié)構(gòu),要點(diǎn),首尾呼應(yīng),三個(gè)場(chǎng)景,一家人） 夢(mèng)中驚醒 由醒又睡 失火救火,一桌一椅一扇 一撫尺而已,1.第一段中統(tǒng)領(lǐng)全文的關(guān)鍵字眼是,善,你是從課文哪些地方讀出這個(gè)“善”字的,善,道具的簡(jiǎn)單,表演的內(nèi)容,觀眾的反應(yīng),側(cè)面描寫,正面描寫,側(cè)面描寫,2、第一段在文中有什么作用,造成懸念，為下文記敘精彩的表演作鋪墊,3、第一句話在文中有什么作用,介紹口技表演者，是本文的一句總說(shuō)，意在說(shuō)明這位“善口技者”的技藝“善,4

4、、作者兩次強(qiáng)調(diào)道具“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”是什么意圖,側(cè)面烘托作用，突出了口技者的真正本領(lǐng)是全靠一張嘴,從而烘托口技者技藝的高超。(首尾照應(yīng),5、道具中的數(shù)字的運(yùn)用有什么作用,說(shuō)明表演場(chǎng)地狹小，道具簡(jiǎn)單，襯托表演者技藝的高超,6、“滿座寂然，無(wú)敢嘩者”在文中有什么作用,渲染了演出前肅靜、緊張的氣氛，暗示口技表演者的藝術(shù)聲望之高,7、從第二部分來(lái)看，作者模擬了幾幅畫面？分別用一句話概括出來(lái),三幅畫面,夢(mèng)中驚醒,醒而復(fù)睡,失火救火,作用：直接地表現(xiàn)藝人的高超技藝,8、第二部分是全文的主體，描寫口技藝人所表演的哪兩個(gè)場(chǎng)面,1）一個(gè)四口之家在深夜由睡而醒，由醒復(fù)睡的情形。 2）發(fā)生在這個(gè)家庭附

5、近的一場(chǎng)大火災(zāi)的情形,9、課文中的以下兩處是怎樣以動(dòng)寫靜，表現(xiàn)深夜寂靜氣氛的,A、遙聞深巷中犬吠,既是以動(dòng)寫靜，烘托深夜的寂靜氣氛，又是使一戶人家由婦人初醒到全家喧鬧的鋪墊,B、微聞?dòng)惺笞髯魉魉?，盆器傾側(cè)，婦夢(mèng)中咳嗽,襯托深夜寂靜氣氛，表現(xiàn)一家人由醒復(fù)睡后的沉寂狀態(tài)，并為下面即將表現(xiàn)的大火災(zāi)蓄勢(shì),以動(dòng)寫靜是我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法,10、哪些聲音表現(xiàn)了火勢(shì)的兇猛,中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲,百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲,11、作者盛贊口技者高超技藝的議論性語(yǔ)句是,雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也,找出文中的正面描寫與側(cè)面描寫，并說(shuō)說(shuō)其作用,

6、夢(mèng)中驚醒， 漸入夢(mèng)鄉(xiāng)， 火起群亂,12、正面描寫：藝人表演的三個(gè)場(chǎng)面,作用：直接地表現(xiàn)藝人的高超技藝,作用：表現(xiàn)口技表演者技藝高超,13、側(cè)面描寫,1開頭結(jié)尾部分對(duì)表演道具的交待,2表演過程中觀眾神情舉止的反應(yīng),一桌、一椅、一扇、一撫尺而已,伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆；意少舒，稍稍正坐；變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走,口技表演中聲音的變化,聽眾的反應(yīng),疏到密 小到大,大到小,密到繁 疏到密,伸頸側(cè)目 微笑默嘆,意少舒,變色出臂 股戰(zhàn)欲走,情節(jié)發(fā)展情況,緊,緩,急,最精彩的表演,最復(fù)雜的內(nèi)容,最簡(jiǎn)單的道具,最熱烈的觀眾反應(yīng),一張 ，兩三件 ，四 方 ，聽的五 六 ， 心里七 八 ，好似九 ，

7、 真乃十,口,道具,賓客,體投地,神無(wú)主,上,下,死一生,全十美,善,課文描寫了一場(chǎng)精彩的口技表演。表現(xiàn)了 我國(guó)民間藝人的高超技藝,你知道嗎？ 本文的中心思想是什么,中心思想： 描寫一場(chǎng)精彩的口技表演，贊揚(yáng)了口技藝術(shù)的魅力和表演者高超的技藝,寫作特點(diǎn),以時(shí)間為序，層次清楚，條理清晰； “善”字總領(lǐng)全文，首尾呼應(yīng)，渾然一體； 正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合，充分表現(xiàn)主題； 文字簡(jiǎn)練貼切，用詞精確,口技是一種民間技藝。除此之外,你喜歡的民間技藝還有哪些?寫出一種并說(shuō)明你的理由,拓展延伸,剪紙是中國(guó)最為流行的民間藝術(shù)之一，根據(jù)考古其歷史可追朔到公元六世紀(jì)，甚至更早。在過去，人們經(jīng)常用作祭祀祖先和神仙所用供

8、品的裝飾物。現(xiàn)在，剪紙更多地是用于裝飾，也可為禮品作點(diǎn)綴之用，甚至剪紙本身也可作為禮物贈(zèng)送他人,剪紙,微雕是我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)品中最為精細(xì)微小的一種工藝品。它是在米粒大小的象牙片、竹片或數(shù)毫米的頭發(fā)絲上進(jìn)行雕刻的,其作品要用放大鏡或顯微鏡方能觀看到鏤刻的內(nèi)容,故被歷代稱之為“絕技,微 雕,針尖上的微雕,微雕圓明園,踩高蹺俗稱縛柴腳，亦稱“高蹺”、“踏高蹺”、“扎高腳”、“走高腿”。乃民間節(jié)日在廣場(chǎng)表演的一種舞蹈形式。是舞蹈者腳上綁著長(zhǎng)木蹺進(jìn)行表演的形式，技藝性強(qiáng)，形式活潑多樣，由于演員踩蹺比一般人高，便于遠(yuǎn)近觀賞，而且流動(dòng)方便無(wú)異于活動(dòng)舞臺(tái)，因此深受群眾喜愛,踩高蹺,皮影戲最早誕生在兩千年前的西漢，又稱羊皮戲,俗稱人頭戲,影子戲。發(fā)祥于中國(guó)陜西，成熟于唐宋時(shí)代的秦晉豫，極盛于清代的河北 。據(jù)說(shuō)，中國(guó)皮影藝術(shù)從十三世紀(jì)元代起，隨著軍事遠(yuǎn)征和海陸交往，相繼傳入了波斯（伊朗）、阿拉拍、土耳其、暹羅（泰國(guó)）、緬甸、馬來(lái)群島、日本以及英、法、德、意、俄等亞歐各國(guó)。有人認(rèn)為皮影戲是現(xiàn)代“電影始祖,皮影戲,木偶劇，由演員操縱木偶以表演故事的戲劇。又名傀儡戲。木偶作為戲劇性的表演，出現(xiàn)在漢代。大約于宋代傳入泰順。泰順是藥發(fā)木偶的發(fā)現(xiàn)地，因此又稱“木偶之鄉(xiāng),木偶劇,知識(shí)鞏