國(guó)畫尺寸規(guī)格

1、中國(guó)畫簡(jiǎn)單的來講就是兩大類：工筆和寫意 （工筆，顧名思義就是用工整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤▉砻枥L對(duì)象。工筆分為白描和重彩兩種。白描就是用墨線類似于現(xiàn)代的速寫。它和重彩的區(qū)別就是不設(shè)色。寫意是相對(duì)于工筆來說的。寫意注重用筆，在筆墨中表達(dá)作者的情感，意也就是以形寫神。工筆畫是比較客觀的再現(xiàn)物體，而寫意畫是作者對(duì)事物的一種主觀的表達(dá)）嚴(yán)格來說中國(guó)畫的分類很復(fù)雜： 從畫的內(nèi)容來看可分為：人物畫、山水畫、花卉畫、禽鳥走獸蟲魚畫、界畫等。 從畫的形式或顏色上可分為：水墨、青綠、金碧、淺絳等。 從畫的技巧上可分為粗筆（潑墨）、細(xì)（工）筆、寫生、寫意、皴法、白描、沒骨、指頭畫等。 從畫的時(shí)代上可分為：古畫、新畫、近代畫、

2、現(xiàn)代畫等。 中國(guó)畫的畫幅形式較為多樣，橫向展開的有長(zhǎng)卷（又稱手卷）、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊(cè)頁(yè)、斗方，畫在扇面上面的有折扇、團(tuán)扇等。中國(guó)畫在思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的社會(huì)意識(shí)和審美情趣，集中體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)自然、社會(huì)及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識(shí)。易從網(wǎng)站上的字畫按內(nèi)容分為4種：山水畫，花鳥畫，動(dòng)物畫，人物畫。其中還有個(gè)專門的書法區(qū)。 在易從網(wǎng)站上，我喜歡的畫有好多幅。每類就選一幅來說吧。 山水畫是以描寫山川自然景色為主體的繪畫。隋唐時(shí)期，我國(guó)山水畫已成為獨(dú)立的創(chuàng)作；至五代、北宋時(shí)期，山水畫日趨成熟。中國(guó)山水畫依技法和設(shè)色可分為水墨、青綠、

3、金碧、淺絳、淡彩等形式。 本站中，吉陽(yáng)剛六尺橫幅山水作品山溪覓句，我挺喜歡的。工筆畫，刻畫細(xì)節(jié)入木三分，清幽的意境，讓浮躁的心頓時(shí)清凈了許多。居家，辦公都可，還可調(diào)節(jié)風(fēng)水。 花鳥畫是以描寫花卉、瓜果、竹石、鳥獸、蟲魚等為主體的繪畫?；B畫的肇始很早，新石器時(shí)代的彩陶上、殷周時(shí)代的青銅器上，就有許多花草、蟲魚和龍鳳之類的圖案紋飾。傳統(tǒng)花鳥畫依題材可分為花卉、瓜果、翎毛（禽鳥）、走獸、蟲魚等類型。本站的花鳥畫中，張清棟四條屏花鳥畫作品春夏秋冬四條屏挺美的，古典的四條屏掛大廳公司或饋贈(zèng)友人都很不錯(cuò)，寫意畫重在傳神韻，寓意很好，福祿壽喜才。 動(dòng)物畫中，仇谷四尺斗方荷花鯉魚畫工筆系列之十四，荷花池中的鯉

4、魚活靈活現(xiàn)，栩栩如生，工筆精湛。高潔的荷花，鯉魚寓意年年有余。掛在家里最合適不過了。 人物畫是以人物形象為主體的繪畫，主要包括道釋畫、仕女畫、肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史故事畫等。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，我國(guó)就出現(xiàn)了成熟的人物繪畫，并達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。本站中， 三尺豎幅絹本道釋畫作品絹本道釋系列之三，用絹?zhàn)鞴すP畫，增加了畫的難度，把觀音請(qǐng)回去，無(wú)論是放在家里還是放在公司都有祈福保平安、渡難關(guān)、化苦難為祥和的寓意和作用。 還有書法區(qū)中，柏青體創(chuàng)始人柏青先生書法作品易道，字體方圓剛?cè)?、粗?xì)大小、虛實(shí)黑白，感覺獨(dú)具匠心，有著很強(qiáng)的藝術(shù)美感，是字卻似畫。從字體中也能看出來作者的畫工深厚。 其中，我覺得畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫

5、的甚為妙。國(guó)畫裝裱 裝裱可以分為原裱和重新裝裱。中國(guó)畫裝裱的程序：一般是先用紙托裱在繪畫作品的背后，再用絞、絹、紙等鑲邊，然后安裝軸桿成版面。傳統(tǒng)的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊(cè)頁(yè)三大類。原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀、及裱后的用途，都只有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個(gè)步驟。只是畫心的托裱是整個(gè)裝璜工藝中的重要工序。而舊書畫的重新裝裱則就相當(dāng)困難了。首先要揭下舊畫心，清洗污霉，修補(bǔ)破洞等，再按新畫的裝裱過程重新裝裱?，F(xiàn)在裝裱有手工裱和機(jī)器裱，手工裱會(huì)更好些。書畫裝裱品式（一） 立軸、中堂（二）對(duì)聯(lián)（三） 橫披（四） 條屏、通景屏（五） 鏡片、扇面（六） 手卷（七） 冊(cè)頁(yè)裱件質(zhì)量

6、的品評(píng)具體可以分為：（一） 工藝精致，鑲口勻細(xì)。（二） 展掛平整大方，畫面光滑潔凈。（三） 畫面色彩搭配諧調(diào)。（四） 手感柔軟，厚薄適度。（五） 收卷后整齊，無(wú)參差。書畫裱件的展掛與收藏由于書畫作品裝裱的形式不同，對(duì)于不同形式的作品有不同的展掛與收藏方法。（一） 立軸的展藏立軸的展掛最好由兩人同時(shí)進(jìn)行，一人雙手托住天個(gè)桿及絳帶，另一人握住地桿兩端的軸頭，緩緩展開，無(wú)論是展收或掛壁，最忌用手指頂托畫背，這樣會(huì)隨著畫件的展開，留下折痕。收藏：有條件的話，可做專用的木柜（用樟木做最為理想），分層隔平放，切忌壓擠。如沒專用柜子，可每件作品做一個(gè)畫筒或者畫盒裝放，再放上樟腦丸即可。（二） 手卷的展藏由于

7、手卷的特點(diǎn)是窄長(zhǎng)且不能掛壁，因此，手卷的展觀必須在臺(tái)面上進(jìn)行。若是兩人，則一人雙手扶住卷子徐徐展開，另一人則隨著展速收卷，單人展觀則右手執(zhí)著天頭處，左手握著手卷的中腰，然后邊收邊展。展開之后，必須在兩頭各壓一鎮(zhèn)尺，防其滾動(dòng)。收藏方法與立軸相同。（三） 冊(cè)頁(yè)的展藏冊(cè)頁(yè)不同于其它書籍，我們不能像翻書那樣來翻閱冊(cè)頁(yè)，應(yīng)將其平放在臺(tái)面上，打開冊(cè)頁(yè)之后，右手中指（或食指）最好是用一專用竹片，插入頁(yè)下空間，向右（或向上）翻動(dòng)。收藏：大多用錦、緞等制作冊(cè)套，將其包套好，平放收藏。（四） 橫披的展藏橫披與立軸相比，由于它不便實(shí)卷，因而，具體要求亦不相同。首先應(yīng)將其平放于臺(tái)面上，一人輕按右天桿，另一人雙手扶住裱

8、件上下邊際，徐徐展開。掛壁時(shí)，須兩人相互配合，將作品拉平，穩(wěn)妥地固定在左右兩側(cè)的墻釘上，（若是月牙桿，則需在月牙桿背面加上一根與其大小一樣的木條一同固定于墻上，這樣可將作品與墻隔離，以免受潮）。收藏與立軸相同。（五） 鏡片的展藏鏡片裝裱好后，大都裝入鏡框內(nèi)。但沒裝鏡框的作品，應(yīng)平放于木質(zhì)閣板或木箱中，摞放時(shí)，須在作品之間隔墊宣紙，亦可卷好裝入畫筒或畫盒中?？傊?，書畫作品懸掛一段時(shí)間后，一定要更換，在清潔裱件時(shí)不能用刷子刷，更不能用濕毛巾擦，最好軟布或雞毛撣輕輕撣去灰塵即可。凡是接觸書畫作品（特別是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其變形生霉。裝裱術(shù)語(yǔ)解釋（一）立軸立軸亦稱掛軸、掛幅、條幅

9、、豎幅、條山、軸子；特別窄的有人稱其為琴條。懸掛在廳堂正中的大幅字畫還稱中堂。由于歷史等原因，以及人們欣賞習(xí)慣的影響，立軸成了最普及、款式最多的一種裝式。立軸常見的傳統(tǒng)裝式有：一色裝、二色裝、三色裝、宋式（宣和）裝、詩(shī)堂裝、半綾裝、紙鑲綾邊裝、綾鑲絹邊裝、集錦裝、錦眉裝、間隔一色裝、框二色裝、軸背等。（二）屏 屏亦稱扇屏、屏扆。并以張掛的不同環(huán)境，稱其炕屏、臥屏、吊屏及御屏（指用于宮廷的屏風(fēng)）。原為用于遮擋、裝飾的實(shí)用物，通稱屏風(fēng)。其正面粘貼絹畫。而屏條是在立軸的基礎(chǔ)上，將豎幅形式與屏風(fēng)相連的特點(diǎn)結(jié)合在一起的、以套或組為單位的獨(dú)立裝式。屏主要分為屏條和通景屏。（三）對(duì)聯(lián) 對(duì)聯(lián)亦稱楹聯(lián)、門聯(lián)、字

10、聯(lián)、書聯(lián)、對(duì)子、門對(duì)、楹貼。雙行長(zhǎng)句還稱龍門聯(lián)。 對(duì)聯(lián)是由二條字?jǐn)?shù)相等、內(nèi)容相連、畫心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書法作品而組合的。排掛時(shí)，右為上聯(lián)（亦稱出句），左為下聯(lián)（亦稱對(duì)句）。二條為依副。（四）卷軸卷軸亦稱手卷、橫卷、軸卷、橫軸、橫看、手軸、卷子、行看子。橫式裝，是一種古老的裝潢形式。卷軸體積較小，輕巧且宜收藏。但只能平放案頭，不便張掛。卷軸是由天頭、隔水、引首、尾子將畫心連接而成的。其裝式雖有所不同，但各部位的要求、規(guī)格基本是一致的。卷軸一般分為：撞邊卷、轉(zhuǎn)邊卷、套邊卷和卷背。（五）橫批橫批亦稱橫掛。橫式裝。橫批解決了橫幅書畫不便張掛的矛盾。（六）鏡心鏡心亦稱鏡片。以?shī)A放在鏡框內(nèi)而得名。與早期的屏風(fēng)畫，以及清宮的貼落（一種貼在宮殿墻壁上的簡(jiǎn)易裱件）同屬一