動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩及光的運(yùn)用

1、第三章 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩及光的運(yùn)用學(xué)習(xí)重點(diǎn)：1、色彩要素2、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)3、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色彩心理感受4、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中光的運(yùn)用當(dāng)我們睜開(kāi)雙眼的那一刻起，就無(wú)時(shí)無(wú)刻不體會(huì)到色彩和光影帶來(lái)的奇妙世界。我們對(duì)色彩的體驗(yàn)，隨著時(shí)間的推移，不斷地積累和發(fā)展，逐漸形成了自己的審美情趣。在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，白色是哀傷，紅色是喜悅，黃色是貴；這種心理感受既有社會(huì)文化因素， 也有客觀本能反應(yīng)。 我們對(duì)主觀色彩的感受和解讀，自然會(huì)反映到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)之中， 這就是我們對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)色彩提煉的意義所在。第一節(jié) 色彩要素及構(gòu)成規(guī)律一、色彩三要素人眼看到的任一彩色光都是這三個(gè)特性的綜合效果，這三個(gè)特性即是色彩的三要素，其中色

2、調(diào)與光波的波長(zhǎng)有直接關(guān)系， 亮度和飽和度與光波的幅度有關(guān)。色彩可用明度、色調(diào)（色相）和飽和度（純度）來(lái)描述。（一）明度明度是指色彩的明暗程度，也稱深淺度，是表現(xiàn)色彩層次感的基礎(chǔ)。在無(wú)彩色系中，白色明度最高，黑色明度最低，在黑白之間存在一系列灰色，靠近白的部分稱為明灰色，靠近黑的部分稱為暗灰色。在有彩色系中，黃色明度最高，紫色明度最低。任何一個(gè)有彩色，當(dāng)它摻入白色時(shí)，明度提高，當(dāng)它摻入黑色時(shí)，明度降低。同時(shí)其純度也相應(yīng)降低（圖 3-1）。圖3-1 明度（二）色相色彩的色相是色彩的最大特征， 是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。色彩的成分越多，色彩的色相越不鮮明。作為色相，指的是這些不同波長(zhǎng)

3、的色的情況。波長(zhǎng)最長(zhǎng)的是紅色，最短的是紫色。把紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫和處在它們各自之間的紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫這 6 種中間色共計(jì) 12 種色作為色相環(huán)。在色相環(huán)上排列的色是純度高的色， 被稱為純色。 這些色在環(huán)上的位置是根據(jù)視覺(jué)和感覺(jué)的相等間隔來(lái)進(jìn)行安排的。 用類(lèi)似這樣的方法還可以再分出差別細(xì)微的多種色來(lái)。 在色相環(huán)上，與環(huán)中心對(duì)稱，并在 180 度的位置兩端的色被稱為互補(bǔ)色（圖 3-2）。圖3-2 色相環(huán)（三）飽和度飽和度是指色彩的鮮艷程度，也稱色彩的純度。有彩色的各種色都具有彩度值， 無(wú)彩色的色的彩度值為 0，對(duì)于有彩色的色的彩度（純度）的高低，區(qū)別方法是根據(jù)這種色中含灰色的

4、程度來(lái)計(jì)算的。彩度由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相， 因?yàn)槊鞫鹊牟煌?，彩度也?huì)隨之變化（圖 3-3）。圖 3-3 蒙塞爾色立體第二節(jié) 色彩組合的基本方法色彩的種類(lèi)很多，但歸納起來(lái)也不過(guò)就是紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。如果按照色相來(lái)劃分調(diào)子，曖色 （紅、 橙、黃）屬于高調(diào)， 給人熱情、奔放的感覺(jué)；綠色屬于中調(diào)，遇暖則暖、遇冷則冷；冷色（青、藍(lán)、紫）屬于低調(diào)色彩，給人優(yōu)郁、寧?kù)o的感覺(jué)。其中，高調(diào)又稱為長(zhǎng)調(diào)， 低調(diào)短調(diào)色彩如果按色相來(lái)的搭配也不過(guò)以下幾種：高長(zhǎng)調(diào)、高中調(diào)、高低調(diào)、中長(zhǎng)調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長(zhǎng)調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，高調(diào)色彩給人的感覺(jué)喜慶、活潑，所以一般用于慶典場(chǎng)合的色

5、彩搭配，如高長(zhǎng)調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)。而低調(diào)色彩給你感覺(jué)寧?kù)o、莊重、憂郁，適合一些比較莊重的場(chǎng)合，如低長(zhǎng)調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)。中間調(diào)與高調(diào)搭配，變得活潑，與低調(diào)搭配變得穩(wěn)重。我們以實(shí)例來(lái)說(shuō)明這幾種色彩的搭配關(guān)系。一、高長(zhǎng)調(diào)高長(zhǎng)調(diào)是大面積的暖色，配上小面積的暖色加上明度、純度的變化的色彩搭配方案（圖 3-4）。圖 3-4 高長(zhǎng)調(diào)上圖為高調(diào)和長(zhǎng)調(diào)的結(jié)合， 在攝影作品、 構(gòu)成設(shè)計(jì)和動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的表現(xiàn)，使畫(huà)面具有明朗、鮮明、活潑的色彩效果。二、高中調(diào)高中調(diào)是大面積的暖色， 配上小面積的中性色加上明度、 純度的變化的色彩搭配方案（圖 3-5）。圖3-5 高中調(diào)/ 千與千尋/ 日本/ 吉卜力上圖為高調(diào)和中調(diào)的結(jié)合

6、，使畫(huà)面具有明度高、對(duì)比居中，具有優(yōu)雅、跳躍的色彩效果。三、高短調(diào)高短調(diào)是大面積的暖色，配上小面積的冷色加上明度、純度的變化的色彩搭配方案（圖 3-6）。圖3-6 高短調(diào)/ 千與千尋/ 日本/ 吉卜力上圖為高調(diào)和短調(diào)的的強(qiáng)合，使畫(huà)面具有明度高，對(duì)比強(qiáng)烈的色彩效果。四、中長(zhǎng)調(diào)中長(zhǎng)調(diào)是大面積的中性色，配上小面積的暖色加上明度、純度的變化的色彩搭配方案（圖 3-7）。圖 3-7 中長(zhǎng)調(diào)/ 佚名上圖為中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)的結(jié)合，使畫(huà)面具有舒適、充實(shí)、豐富的色彩效果，給人以堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的感覺(jué)。五、中中調(diào)中中調(diào)是大面積的中性色，配上小面積的中性色加上明度、純度的變化的色彩搭配方案（圖 3-8）。圖 3-8 中中調(diào)/

7、佚名上圖為中調(diào)和中調(diào)的結(jié)合， 使畫(huà)面具有含蓄、 細(xì)膩的色彩效果， 給人以平和、安靜的心理感受。六、中短調(diào)中短調(diào)是大面積的中性色，配上小面積的冷色加上明度、純度的變化的色彩搭配方案（圖 3-9）。圖3-9 中短調(diào)/ 千與千尋/ 日本/ 吉卜力上圖為中調(diào)和短調(diào)的結(jié)合，使畫(huà)面具有夢(mèng)一般的朦朧感、模糊、混沌、深?yuàn)W色彩效果。七、低長(zhǎng)調(diào)低長(zhǎng)調(diào)是大面積的冷色，配上小面積的暖色加上明度、純度的變化的色彩搭配方案（圖 3-10）。圖 3-10 低長(zhǎng)調(diào)/ 千與千尋/ 日本/ 吉卜力上圖為低調(diào)和長(zhǎng)調(diào)的結(jié)合，使畫(huà)面具有清晰、激烈的色彩效果。八、低中調(diào)低中調(diào)是大面積的冷色，配上小面積的中性色加上明度、純度的變化的色彩搭

8、配方案（圖 3-11）。圖 3-11 低中調(diào)/ 佚名上圖為低調(diào)和中調(diào)的結(jié)合，使畫(huà)面具有沉著、穩(wěn)重、雄厚、遲鈍、深沉的色彩效果。九、低短調(diào)低短調(diào)是大面積的冷色，配上小面積的冷色加上明度、純度的變化的色彩搭配方案（圖 3-12）。圖 3-12 低中調(diào)/ 天空之城/ 日本/ 吉卜力上圖為低調(diào)和低調(diào)的結(jié)合，使畫(huà)面具有模糊、沉悶、消極、陰暗、神秘的色彩效果。以上是按照色相來(lái)劃分的色彩調(diào)子，但是，同樣在同一色相中，也有色彩調(diào)子。明度純度高的屬長(zhǎng)調(diào)，明度純度低的屬短調(diào)。第三節(jié) 色彩的心理感受色彩心理是客觀世界的主觀反映。不同波長(zhǎng)的光作用于人的視覺(jué)器官而產(chǎn)生色感時(shí)，必然導(dǎo)致人產(chǎn)生某種帶有情感的心理活動(dòng)。事實(shí)上

9、，色彩生理和色彩心理過(guò)程是同時(shí)交叉進(jìn)行的，它們之間既相互聯(lián)系，又相互制約。色彩給人的心理感覺(jué)：一、暖色調(diào)即紅色、橙色、黃色、赭色等色彩的搭配，可呈現(xiàn)溫馨、和煦、熱情的氛圍。例如來(lái)自虞美人坡 中的一組場(chǎng)景， 夕陽(yáng)西下， 男主角生世之謎已經(jīng)解開(kāi)，男女主角最終走到一起，一切得到釋然，用暖色調(diào)來(lái)烘托結(jié)尾是最恰當(dāng)不過(guò)的（圖 3-13）。圖 3-13 暖色調(diào)/ 來(lái)自虞美人坡/ 日本/ 吉卜力二、冷色調(diào)即青色、綠色、紫色等色彩的搭配，可呈現(xiàn)寧?kù)o、清涼、高雅的氛圍。例如千與千尋的一組場(chǎng)景，千尋為救白龍，準(zhǔn)備搭乘地鐵去找錢(qián)婆婆，藍(lán)天白云、水上地鐵構(gòu)成了一個(gè)純美的環(huán)境， 用冷色調(diào)更能襯托此時(shí)千尋的冷靜、堅(jiān)毅和純凈

10、（圖 3-14）。圖 3-14 冷色調(diào)/ 千與千尋/ 日本/ 吉卜力三、對(duì)比色調(diào)即把色性完全相反的色彩搭配在同一個(gè)空間里。例如：紅與綠、黃與紫、橙與藍(lán)等的搭配， 可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果， 給人亮麗、 鮮艷、喜慶的感覺(jué)。 當(dāng)然，對(duì)比色調(diào)如果用得不好，會(huì)適得其反，產(chǎn)生俗氣、刺眼的不良效果。這就要把握“大調(diào)和，小對(duì)比”這一個(gè)重要原則， 即總體的色調(diào)應(yīng)該是統(tǒng)一和諧的，局部的地方可以有一些小的強(qiáng)烈對(duì)比圖。例如千與千尋的一組場(chǎng)景，千尋和白龍回到湯屋并解救父母，用明快的對(duì)比色調(diào)增強(qiáng)畫(huà)面的熱烈成分，同時(shí)也是湯屋女巫矛盾個(gè)性的烘托（圖 3-15）。圖3-15 對(duì)比色調(diào)/ 千與千尋/ 日本/ 吉卜力四、色彩的冷暖

11、區(qū)分（一）暖色1、紅色紅色是所有色彩中對(duì)視覺(jué)感覺(jué)最強(qiáng)烈和最有生氣的色彩，它熾烈似火，壯麗似日，熱情奔放如血， 是生命崇高的象征。紅色的這些特點(diǎn)主要表現(xiàn)在高純度時(shí)的效果，當(dāng)其明度增大轉(zhuǎn)為粉紅色時(shí)， 就戲劇性地變成溫柔、 順從和女性的性質(zhì)。2、橙色亮橙色和橙仍然富有刺激和興奮性，淺橙色使人愉悅。橙色常象征活力、精神飽滿和交誼性.3、黃色黃色是明度級(jí)最高的色彩，它光芒四射，輕盈明快，生機(jī)勃勃，具有溫暖、愉悅、提神的效果，常為積極向上、進(jìn)步、文明、光明的象征。（二）冷色1、藍(lán)色在外貌上藍(lán)色是透明的和潮濕的， 從心理上藍(lán)色是冷的、 安靜的，在性格上，藍(lán)色是清高的.2、紫色紫色是紅青色的混合，是一種冷紅色

12、和沉著的紅色， 它精致而富麗，高貴而迷人。偏紅的紫色，華貴艷麗，偏藍(lán)的紫色，沉著高雅，常象征尊嚴(yán)、孤傲或悲哀。（三）中性色1、綠色從心理上，綠色令人平靜、松馳而得到休息。綠色是大自然中植物生長(zhǎng)、生機(jī)昂然、清新寧?kù)o的生命力量和自然力量的象征。2、白色意味著純粹和潔白，還意味著善良，但是白在我國(guó)又象征著死亡。3、黑色象征著黑暗、沉默、地獄、深沉、莊重、剛直。4、灰色典型反向色. 在暖色中，灰色變冷, 把暖色強(qiáng)度降低, ，在冷色，灰色變暖，把冷色強(qiáng)度降低。第四節(jié) 光源的種類(lèi)及其特點(diǎn)光影是影視動(dòng)畫(huà)重要組成部分， 是表達(dá)創(chuàng)作意識(shí)、烘托場(chǎng)景氣氛的重要手段。動(dòng)畫(huà)影片更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)中光影進(jìn)行模仿， 為達(dá)到最佳

13、的視覺(jué)效果， 我們必須正確掌握光影的變化規(guī)律，并加以靈活運(yùn)用，這是影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。一、光源的基本特性所有的光，無(wú)論是自然光或人工室內(nèi)光，都有其特征：（一）明暗度：明暗度表示光的強(qiáng)弱。它隨光源能量和距離的變化而變化。明亮的光線給人一種耀眼、明快和嚴(yán)肅的感覺(jué)， 暗淡的光線常常表現(xiàn)憂郁、寧?kù)o和含蓄的情緒。在照明強(qiáng)度很高時(shí)，被攝體顯得比較明亮、鮮明、反差較大，色彩顯得比照明強(qiáng)度低的光線情況下更加鮮艷。（二）質(zhì)量：光可以是從灼熱的光源發(fā)出的直射光， 如不受云霧遮擋的日光；從聚光燈、 攝影燈和閃光燈發(fā)出的直射人工光； 或者是從被照射物體表面反射的散射光，如霧天或陰天的日光， 從墻壁、 天花板或其他反射

14、光的物體表面反射出來(lái)的人工光；或者是在灼熱的光源前加上柔光器形成的散射光。 直射光強(qiáng)烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的陰影。經(jīng)過(guò)反射形成的散射光比較柔和，反差小，能造成灰色、模糊的陰影，或者根本沒(méi)有陰影。當(dāng)然，在這兩者之間還有無(wú)數(shù)的過(guò)渡階段。（三）色彩：光隨不同的光的本源，并隨它穿越的物質(zhì)的不同而變化出多種色彩。自然光與白熾燈光或電子閃光燈作用下的色彩不同， 而且陽(yáng)光本身的色彩，也隨大氣條件和一天時(shí)辰的變化而變化。例如銀星島一組場(chǎng)景中，同一場(chǎng)景根據(jù)一天時(shí)間的變化出現(xiàn)不同的色彩變化（圖 3-16）。圖3-16 光的色彩銀星島/ 美國(guó)/ 迪斯尼二、 光源的種類(lèi)（一）自然光（室外光）1.平射光照清晨或

15、傍晚， 太陽(yáng)與地平線夾角 15 度以內(nèi)，由于這個(gè)時(shí)刻的陽(yáng)光是平射的，經(jīng)過(guò)大氣層厚度較大，所以光線較暗、柔和，顏色偏暖。在這兩段時(shí)間中，柔和的陽(yáng)光可以增加浪漫的色彩和感染力，太陽(yáng)照射在物體上所投出的長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，可以增添影調(diào)的層次感。例如 千與千尋一組場(chǎng)景， 傍晚光照下的場(chǎng)景，夕陽(yáng)落山，柔和的光線穿透大氣層， 給畫(huà)面的景物都鋪上了溫暖的色調(diào)，光照柔和而恬靜（ 圖 3-17）。圖 3-17 自然光/ 千與千尋/ 日本/ 吉卜力2.斜射光照太陽(yáng)位于 15 度到 80 度之間，上午或下午，陽(yáng)光斜射，光線較硬，其造型和表現(xiàn)質(zhì)感的能力較強(qiáng)，景物的明暗反差適中。例如千與千尋一組場(chǎng)景，斜射光照作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)中最常

16、用，最主要的光照， 它的造型能力比較強(qiáng)，善于表現(xiàn)質(zhì)感與層次，明暗反差適中， 在各種類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)以及電影的場(chǎng)景中用得非常多（圖3-18）。圖3-18 斜射光照 / 千與千尋/ 日本/ 吉卜力3. 頂射光照太陽(yáng)位于 80 到 90 度之間，正午時(shí)刻。此時(shí)，直射光當(dāng)頂，光線經(jīng)過(guò)大氣層最薄，光線損失最小。此時(shí)光照最強(qiáng)。景物的頂部受著很強(qiáng)的光照，而垂直面卻很少或不受光。 這就造成了地面景物出現(xiàn)強(qiáng)烈的亮度反差。在這個(gè)時(shí)刻內(nèi)，物體的陰影很短，甚至沒(méi)有，無(wú)助于表現(xiàn)體積感和空間感。例如千與千尋一組場(chǎng)景，正午的光照比較強(qiáng)，在強(qiáng)烈的陽(yáng)光照射下，陰影很短，借助近景的烘托，空間感才能較好地體現(xiàn)出來(lái)（圖 3-19）。圖3-

17、19 頂射光照 / 千與千尋/ 日本/ 吉卜力4.散射光照光線四面八方均勻照射。光線最為柔和，幾乎沒(méi)有亮部，也沒(méi)有陰影，色溫偏冷，中間色調(diào)多，反差低，細(xì)膩，憂郁，恬靜。例如勇敢傳說(shuō)之幻險(xiǎn)森林一組場(chǎng)景，景物反差低，色調(diào)細(xì)膩柔和，景物幾乎沒(méi)有亮部與陰影，中間色調(diào)比較多，善于營(yíng)造柔和、恬靜的氣氛（ 圖 3-20）。圖 3-20勇敢傳說(shuō)之幻險(xiǎn)森林/ 美國(guó)/ 迪士尼?皮克斯（二）人造光（室內(nèi)光）1.主光相當(dāng)于室外的太陽(yáng)直射光 ，它是某一特定場(chǎng)景的主要光源。因此，它起主要的造型效果， 它能使被照物體產(chǎn)生亮面、 暗面和陰影，也能使光滑的表面產(chǎn)生光斑和反光。 主光是描繪物體形狀表現(xiàn)立體感、 空間深度和表面結(jié)構(gòu)

18、等方面的主要光線，因此，也稱為造型光。2.輔助光用來(lái)照明主光沒(méi)有照到的陰暗部分，使陰暗部分的細(xì)節(jié)也能得到一定的表現(xiàn)，并減弱由于主光造成的強(qiáng)烈明暗反差。主光強(qiáng)度不變時(shí)，輔助光增強(qiáng)，反差減小；輔助光減弱，反差增大。因此，理想的輔助光是面積大，不產(chǎn)生陰影的光源。如果用硬光做輔助光，便會(huì)產(chǎn)生雜亂的陰影，破壞主光的造型效果。但任何事情都不是絕對(duì)的，在實(shí)際的應(yīng)用中，也有可能出現(xiàn)反常規(guī)的效果。例如主光與輔助光的結(jié)合使用： 圖為在一個(gè)場(chǎng)景中的主光布置， 主光放在哪里，基本取決于想要追求的效果，通常情況下是把光源放在離被攝體 45 度角的位置，輔光的布置取決于畫(huà)面想要的效果， 不同強(qiáng)度的輔光營(yíng)造不同的畫(huà)面效果（

19、圖 3-21）。圖3-21 主光與輔助光的結(jié)合使用3.輪廓光用來(lái)照亮被攝體外形輪廓的光線。 因?yàn)樗菑溺R頭對(duì)面， 從被攝體背后上方直射過(guò)來(lái)的光線， 所以也稱為逆光。 輪廓光的任務(wù)是把物體輪廓，明確地勾畫(huà)出來(lái)，使前后被攝體之間， 被攝體與背景之間產(chǎn)生明顯的界線而彼此清楚地分離開(kāi)來(lái)。主光、輔助光和輪廓光是三種最基本的光線，是經(jīng)典布光的基本方法（圖3-22）。v圖 3-22秒速 5 厘米/ 日本/ 新海誠(chéng)4.背景光用來(lái)將整個(gè)或部分背景照亮的光線。 背景在畫(huà)面中占有重要的位置， 背景光用以烘托整體的環(huán)境大氣氛，大基調(diào)（圖 3-23）。圖 3-23 背景光/ 千與千尋/ 日本/ 吉卜力第五節(jié) 鏡頭的采光

20、方向采光方向是指被光線照射的景物再現(xiàn)的亮部、 暗部和陰影的方向， 在一定時(shí)間內(nèi)是相對(duì)固定的，站在不同方位拍攝會(huì)得到不同的光線效果。1、順光鏡頭對(duì)著被攝體的受光面， 也叫正面光或平光。 在這種光線下畫(huà)面沒(méi)有陰影，層次貧乏，影調(diào)平淡，缺乏立體感、透視感和質(zhì)感，但順光也有優(yōu)點(diǎn)，就是亮度大、明朗、樸素、反差弱、色彩飽和度高。例如千與千尋一組場(chǎng)景，運(yùn)用順光來(lái)表現(xiàn)，色調(diào)明朗，反差弱，色彩還原能力比較好（圖 3-24）。圖 3-24 順光/ 千與千尋/ 日本/ 吉卜力2、側(cè)光鏡頭對(duì)著被攝體的受光面和背光面之間。采用這種方法既拍到亮面的一部分，又拍到暗面的一部分，這是最常用的、比較理想的采光方向。既有利于表現(xiàn)

21、物體的立體形狀和景物的空間深度， 又能使物體的表面結(jié)構(gòu)得到細(xì)膩的描繪。 因此，側(cè)光方向的畫(huà)面，影調(diào)層次豐富，立體感和透視感強(qiáng)（圖 3-25）。圖3-25 側(cè)光/ 銀星島/ 美國(guó)/ 迪斯尼3、逆光鏡頭對(duì)著被攝體的背光面， 即迎著光線拍攝。這時(shí)光源直射光從物體的背后，向著鏡頭照射過(guò)來(lái)， 勾勒出物體的輪廓， 使主體與背景分離， 增強(qiáng)畫(huà)面的透視感，使光滑的表面產(chǎn)生明亮的閃光， 能明顯地增強(qiáng)景物的亮度反差。 既適合營(yíng)造浪漫溫馨的氣氛，又可以表現(xiàn)緊張恐怖的效果（ 圖 3-26）。圖3-26 順光/ 銀星島/ 美國(guó)/ 迪斯尼4 、頂光光線從 90 度頂部照射被攝體。 與頂光相對(duì)的就是底光， 即接近 90度的下方照射被攝體。通常頂光用來(lái)表現(xiàn)莊嚴(yán)神圣的氣氛， 底光常表現(xiàn)恐怖詭異的氣氛 （圖3-27）。圖3-27 頂光/ 銀星島/ 美國(guó)/ 迪斯尼第六節(jié) 光影在動(dòng)畫(huà)影片中的功能一、塑造空間塑造空間是光影最基本、最重要的作用， 原因很簡(jiǎn)單，我們的眼睛之所以能看到豐富多變、五彩斑斕的世界，就是因?yàn)橛泄獾恼丈?，沒(méi)有光，眼前就是一片黑暗，什么也看不到。 場(chǎng)景的空間感、 立體感、 結(jié)構(gòu)、層次等都