湖心亭看雪PPT

1、湖心亭看雪,作者簡介,姓名: 張岱 又名: 又自號蝶庵居士 號陶庵 字宗子 字石公 性別: 男 生卒年: 15971676 所屬朝代: 明代 所屬文學時期: 明代文學 代表作品:柳敬亭說書 湖心亭看雪西湖七月半,作家生平,張岱（1597約1676） 晚明散文家。字宗子，改字石公，號陶庵，又自號蝶庵居士。山陰（今浙江紹興）人，僑寓杭州。出身仕宦世家，少為富貴公子，愛繁華，好山水，曉音樂、戲曲。明亡后披發(fā)入山，安貧著書。 其作品題材范圍廣闊，于描寫山水景物之外涉及社會生活的各個方面。明亡后，他隱跡山居，在國破家亡之際，回首20年前的繁華靡麗生活，寫成陶庵夢憶和西湖夢尋兩書，以抒發(fā)他對故國鄉(xiāng)土的追戀

2、之情。張岱文筆活潑清新，時雜詼諧，不論寫景抒情,敘事論理,俱趣味盎然。 如陶庵夢憶中西湖七月半、湖心亭看雪均寫的意境極佳。張岱以散文的成就，被認為是晚明小品文的代表作家。 張岱又是明末愛國史學家。他家經(jīng)三代積累，聚集了大量明朝史料。他從32歲開始就利用家藏資料編寫紀傳體的明史。明亡后，他在“布衣蔬食常至斷炊”的困苦生活中堅持寫作,終于完成了這部史書,題名為石匱藏書。他借輯明代遺事表達了對故國的沉痛懷念和堅貞的民族氣節(jié)。 張岱曾有自題小像一文，“功名耶落空，富貴耶如夢。忠臣耶怕痛，鋤頭耶怕重，著書二十年耶而僅堪覆甕。之人耶有用沒用？”（覆甕，比喻著作毫無價值，只可以作蓋醬罐用，多用為謙詞。 ）作

3、者在自嘲中諷世罵時，顯示自己的卓然獨立。 張岱癡于山水，癖于園林。這正是晚明文人名士標榜清高，避世脫俗的一種方式。無論山水，還是園林，張岱都崇尚清幽、淡遠、自然、真樸。這種審美意趣和追求， 都反映在他的小品文中。 湖心亭看雪是張岱的代表作，出自回憶錄 陶庵夢憶，寫于明朝滅亡以后。對故國往事的 懷戀多以淡淡的筆觸融入到了山水小品之中，看似 不著痕跡，但作者的心態(tài)可以從中窺知一二。,美麗雪景,西湖景色,西湖,蘇堤,白堤,湖心亭,鳥瞰湖心亭,湖心亭,湖心亭位于杭州西湖之中，據(jù)說是宋代整修西湖時，以湖泥堆成小山，成為一島，是西湖三島之一，后于山上建成亭閣，叫湖心亭。這是觀賞西湖風景的好地方，因此常有文

4、人墨客到此賞景。,湖心亭,課文錄音,寫作手法,白描手法 白描也叫素描。白描手法原來是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致相近于西洋畫法上的速寫或素描。它們的特征是用簡煉的墨色來勾勒畫面，塑造形象，不施加色彩和渲染。這種繪畫手法運用到文章的描寫上，就是用不濃麗的形容詞和繁復的修辭語，也不精雕細刻，大加渲染，而是抓住描寫對象的特征，用準確有力的筆觸，簡煉的語言，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來表現(xiàn)出自己對事物的感受。魯迅先生就善于運用白描手法，他把這種手法概括成十二個字，即“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。 在文學創(chuàng)作上，白描指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動的形象。我國優(yōu)秀的古典小說水滸、三國演義

5、等多用白描的手法；魯迅的作品，也有許多使用白描手法的范例。 白描要求運用極簡省的語言，描摹景物的特征，反映作者的感情。,寫作手法,如魯迅故鄉(xiāng)的開頭：“時候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣?！绷攘葦?shù)語，幾筆勾勒，不但將故鄉(xiāng)的深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字里行間，表露了蘊含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼。 元朝馬致遠天凈沙秋思 “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下， 斷腸人在天涯。” 白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡意真。 如儒林外史寫范進看中舉的報帖：“.看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道噫！好了！我中了！說著，往后一交跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事.”作者抓住人物的動作，維妙維肖地描寫了事態(tài)的發(fā)展。 用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見其人。 如魯迅筆下的孔乙己，“身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子”，“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”。 魯迅故鄉(xiāng)中的楊二嫂,“一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙。張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)?！?這些描寫，猶如用幾條墨線，簡單幾筆，特征顯露，盡傳神態(tài)。 與繪