分鏡頭腳本鏡頭語言

1、分鏡頭腳本創(chuàng)作分鏡頭腳本的作用，就好比建筑大廈的藍(lán)圖，是攝影師進(jìn)行拍攝，剪輯師進(jìn)行后期制作的依據(jù)和藍(lán)圖，也是演員 和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖、理解劇本內(nèi)容、進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創(chuàng)作中借鑒來的。一般按鏡號(hào)、鏡頭運(yùn)動(dòng)、景別、時(shí)間長度、畫面內(nèi) 容、廣告詞、音樂音響的順序，分項(xiàng)填寫。對(duì)有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，在寫作時(shí)格式上也可靈活掌握，不必拘泥于此。分鏡頭腳本格式片名:鏡號(hào)景別攝法畫面內(nèi)容解說音樂音響特技長度（秒）說明：鏡號(hào)：每個(gè)鏡頭按順序的編號(hào)景別：一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫等攝法：包括鏡頭的運(yùn)用一推、拉、搖、移、跟等。按照分鏡頭畫面的內(nèi)容，以文字稿本的解說為依

2、據(jù)，把它寫得更加具體、形象。 使用什么音樂，應(yīng)標(biāo)明起始位置。也稱為效果，它是用來創(chuàng)造畫面身臨其境的真實(shí)感，如現(xiàn)場的環(huán)境聲、雷聲、雨聲、動(dòng)物叫聲等。 是后期制作時(shí)用軟件加入的特技效果，像疊化、淡入淡出、劃像、變色、快慢動(dòng)作等等 每個(gè)鏡頭的拍攝時(shí)間，以秒為單位。畫面：詳細(xì)寫出畫面里場景的內(nèi)容和變化，簡單的構(gòu)圖等。 解說：音樂：音響：特技：長度：鏡頭語言的基本知識(shí)一、景別極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。又可分為大遠(yuǎn)景、 遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，因此被叫做最廣的鏡頭。 在全景中可以小遠(yuǎn)景（一說為半遠(yuǎn)景）三個(gè)層次。大全景：包含整個(gè)拍攝主

3、體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影影視作品的環(huán)境介紹，全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀?？辞迦宋飫?dòng)作和所處的環(huán)境。小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對(duì)完整的規(guī)格。是表演性場面中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當(dāng)?shù)膱鼍暗溺R頭， 的常用景別。半身景：俗稱“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱為“中近景”。 近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。特寫：指攝影、攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突岀強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè) 局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。

4、大特寫：又稱“細(xì)部特寫”，指突岀頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。表現(xiàn)遠(yuǎn)距離景物和人物，展示巨大空間的遠(yuǎn)景；表現(xiàn)事件全貌，能看清人的全部動(dòng)作，以環(huán)境襯托人物的全景；表現(xiàn)人物膝部以上的活動(dòng)，使觀眾既能看到環(huán)境，又能看到人的活動(dòng)和人物交流的中景；表現(xiàn)人物上半身，用以介紹人物，展示人物的面部表情變化，突岀人物情緒的 近景；集中表現(xiàn)細(xì)部的 特寫。各種景別有不同的表現(xiàn)力，根據(jù)內(nèi)容、性質(zhì)和要求，相互配合，以達(dá)到對(duì)事物及其過程的準(zhǔn)確敘述和描寫。二、鏡頭的運(yùn)用技巧 推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動(dòng)拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛 推，與變焦距推拍存

5、在本質(zhì)的區(qū)別。推鏡頭在電視節(jié)目中的作用有：突出介紹的重點(diǎn)，強(qiáng)化事物的特征；展示巨大的空間，產(chǎn)生縱深感。推鏡頭 還可以表達(dá)創(chuàng)作者的主觀情緒；渲染人物內(nèi)心活動(dòng)；起到美化畫面的視覺效果。拉：被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。它與推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相反，攝像機(jī)不斷遠(yuǎn)離拍攝的主體物，鏡頭畫面顯示出由局部到整體，背景空間越來越 大的效果。拉鏡頭在電視節(jié)目中的作用有：表現(xiàn)主體事物在空間的位置和所處的周圍環(huán)境。如從一串鮮紅荔枝果的特 寫拉出荔枝樹，展示了荔枝果是結(jié)在荔枝樹的枝頭上；表現(xiàn)主體事物與周圍事物的相互關(guān)系。拉鏡頭還能形成鮮明的 退出感、結(jié)束感。搖：指攝影

6、、攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同站在原地 環(huán)顧、打量周圍的人或事物。搖鏡頭在電視節(jié)目中的作用有：展示空間環(huán)境；展示人與物的空間關(guān)系，使人物的活動(dòng)與空間環(huán)境結(jié)合起來表 現(xiàn)；介紹大面積主體物。通常都是用左右搖去展現(xiàn)寬廣的主體物，用上下?lián)u展現(xiàn)高大的主體物，能產(chǎn)生很好的視覺效 果。移：又稱移動(dòng)拍攝。 從廣義說， 運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。 但在通常的意義上， 移動(dòng)拍攝專指把攝影、 攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動(dòng)中拍攝對(duì)象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。移鏡頭的主要作用有：表現(xiàn)人與物、人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者把事物逐一連續(xù)展示。

7、比如，在前進(jìn) 的汽車上，拍攝街道兩邊的建筑與人群，使人物與景象逐一展示，反映出一片繁榮景象。跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等0 多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時(shí)進(jìn)行。總之，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體 上。跟鏡頭的主要作用有：突出表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的事物。如體育電視節(jié)目中的跑、跳、投擲等，大量使用跟鏡頭去突出運(yùn) 動(dòng)員相投擲物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)， 突出表現(xiàn)一些技術(shù)性的操作。 跟鏡頭還能營造主觀參與氛圍。 從人物背后跟隨拍攝的鏡頭， 由于觀眾的視點(diǎn)和被攝者的視點(diǎn)合二為一，具有強(qiáng)烈的主觀性和參與感。跟鏡頭拍攝紀(jì)實(shí)性強(qiáng)，在紀(jì)錄片和

8、電視新聞 中運(yùn)用，常常能使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。升：上升攝影、攝像。 降：下降攝影、攝像。 攝像機(jī)隨升降機(jī)的上下運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝?？砂迅?、低處的環(huán)境或人物連續(xù)不斷地呈現(xiàn)出來，展示更多的空間層 次，表現(xiàn)環(huán)境與事件的規(guī)律。俯：俯拍，常用于宏觀地展現(xiàn)環(huán)境、場合的整體面貌。 仰：仰拍，常帶有高大、莊嚴(yán)的意味。 甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個(gè)被攝體甩向另一個(gè)被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場景變換的手段時(shí) 不露剪輯的痕跡。都是一次“切”。 拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方懸：懸空拍攝，有時(shí)還包括空中拍攝。它有廣闊的表現(xiàn)力。 空：亦稱空鏡頭、景物鏡頭，指沒有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動(dòng)物

9、）的純景物鏡頭。 切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個(gè)鏡頭的剪接， 綜：指綜合拍攝，又稱綜合鏡頭。它是將推、 法中的幾種結(jié)合在一個(gè)鏡頭里進(jìn)行拍攝。24 格）、約合膠片 15 米以下的鏡頭；電視 30 秒（每秒 25 幀）、短：指短鏡頭。電影一般指 30 秒（每秒 約合 750 幀以下的連續(xù)畫面。長：指長鏡頭。影視都可以界定在 30 秒以上的連續(xù)畫面。 對(duì)于長、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無公認(rèn)的“尺度”，上述標(biāo)準(zhǔn)系一般而言。世界上有希區(qū)柯克繩索中 耗時(shí) 10 分鐘、長到一本（指一個(gè)鐵盒裝的拷貝）的長鏡頭，也有短到只有兩格、描繪火光炮影的戰(zhàn)爭片短鏡頭。反打：指攝影機(jī)、攝像機(jī)在拍攝二人場景時(shí)的異向拍攝。例如拍攝

10、男女二人對(duì)坐交談，先從一邊拍男，再從 另一邊拍女（近景、特寫、半身均可），最后交叉剪輯構(gòu)成一個(gè)完整的片段。變焦拍攝：攝影、攝像機(jī)不動(dòng)，通過鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清晰可見，或使近景從清晰到虛化。 主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。三、影視的畫面處理技巧淡入：又稱漸顯。指下一段戲的第一個(gè)鏡頭光度由零度逐漸增至正常的強(qiáng)度，有如舞臺(tái)的“幕啟”。 淡出：又稱漸隱。指上一段戲的最后一個(gè)鏡頭由正常的光度，逐漸變暗到零度，有如舞臺(tái)的“幕落”。化：又稱 “溶”，是指前一個(gè)畫面剛剛消失，第二個(gè)畫面又同時(shí)涌現(xiàn)，二者是在“溶”的狀態(tài)下，完成畫面內(nèi)容的更替。

11、其用途：用于時(shí)間轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)夢幻、想像、回憶；表景物變幻莫測，令人目不暇接；自然承 接轉(zhuǎn)場，敘述順暢、光滑。化的過程通常有三秒鐘左右。疊：又稱“疊印”，是指前后畫面各自并不消失，都有部分“留存”在銀幕或熒屏上。它是通過分割畫面， 表現(xiàn)人物的聯(lián)系、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展等。劃：又稱“劃入劃出”。它不同于化、疊，而是以線條或用幾何圖形，如圓、菱、簾、三角、多角等形狀或 方式，改變畫面內(nèi)容的一種技巧。如用“圓”的方式又稱“圈入圈出”；“簾”又稱“簾入簾出”，即像卷簾子一樣，使鏡頭內(nèi)容發(fā)生變化。定格：是指將電影膠片的某一格、電視畫面的某一幀，通過技術(shù)手段，增加若干格、幀相同的膠片或畫面， 以達(dá)到影像處于靜止?fàn)顟B(tài)

12、的目的。通常，電影、電視畫面的各段都是以定格開始，由靜變動(dòng)，最后以定格結(jié)束，由動(dòng) 變靜。倒正畫面：以銀幕或熒屏的橫向中心線為軸心，經(jīng)過180的翻轉(zhuǎn)，使原來的畫面，由倒到正，或由正到倒。翻轉(zhuǎn)畫面：是以銀幕或熒屏的豎向中心線為軸線，使畫面經(jīng)過180的翻轉(zhuǎn)而消失，引出下一個(gè)鏡頭。一般表現(xiàn)新與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的強(qiáng)烈對(duì)比。前閃”，它同“閃回”統(tǒng)稱為“閃念”。閃回：影視中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種手法。即突然以很短暫的畫面插入某一場景，用以表現(xiàn)人物此時(shí)此刻 的心理活動(dòng)和感情起伏，手法極其簡潔明快?！伴W回”的內(nèi)容一般為過去出現(xiàn)的場景或已經(jīng)發(fā)生的事情。如用于表現(xiàn) 人物對(duì)未來或即將發(fā)生的事情的想像和預(yù)感，

13、則稱為三、其他名詞可以經(jīng)由上、下、左、右等多個(gè)方向。右離開拍攝畫面。入畫：指角色進(jìn)入拍攝機(jī)器的取景畫幅中， 出畫：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、 起幅：指攝影、攝像機(jī)開拍的第一個(gè)畫面。落幅：指攝影、攝像機(jī)停機(jī)前的最后一個(gè)畫面。 前景：鏡頭中靠近前沿或位于主體前面的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分，并 增強(qiáng)畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。后景：鏡頭中靠近后邊或位于主體后面的人或物。后景在鏡頭畫面中，有時(shí)作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多 是戲劇環(huán)境的組成部分，有時(shí)直接構(gòu)成背景。中景：處于畫面中間的部分。一般主體會(huì)出現(xiàn)在中景或前、中景之間的部位。 前景、中景、后景是攝影構(gòu)

14、圖的基本層次，它們可以使畫面富于層次感、縱深感。有些畫面的層次作了更細(xì) 致的劃分，如斯皮爾伯格拯救大兵瑞恩的許多畫面構(gòu)圖，可達(dá)七八個(gè)層次。內(nèi)景 :也稱“棚內(nèi)景”。指在攝影棚內(nèi)搭置的場景（包括室內(nèi)景或戶外景）。外景 :攝影棚以外的場景，包括自然環(huán)境、生活環(huán)境等實(shí)景，以及在攝影棚外搭建的室內(nèi)景。優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)、 自然，具有生活氣息。攝影棚 :專供拍攝影視作品使用的特殊建筑物。 較大的攝影棚面積一般在 400 平方米以上至 1000 平方米， 高 度為 8 米以上。棚內(nèi)四周有為繪制背景用的天片，裝有各種照明設(shè)施、音響條件，以及隔音、通風(fēng)、調(diào)節(jié)氣溫、排水 等設(shè)備。棚內(nèi)可搭建供拍攝的各種室內(nèi)外布景。造型語言

15、 : 傳統(tǒng)意義上指繪畫、雕塑等藝術(shù)門類用一定的物質(zhì)材料塑造視覺直觀形象的手段和技法的總和。 對(duì)于影視而言，各種視覺造型藝術(shù)的手段和技法（如線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料結(jié)構(gòu)、空間處 理等）與聲音造型諸因素（音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動(dòng)、方位、距離等），共同形成了它們的造型語言體系。畫外音 :指影視作品中聲音的畫外運(yùn)用，即不是由畫面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而是來自畫面外的聲 音。旁白、獨(dú)白、解說是畫外音的主要形式。音響的畫外運(yùn)用也是畫外音的重要形式。畫外音使聲音擺脫了依附于畫 面視像的從屬地位，強(qiáng)化了影視作品的視聽結(jié)合功能。銀幕：一種由反射性或半透明的材料制成、其表面可供投射影像的電

16、影放映設(shè)備。 寬銀幕電影：本世紀(jì) 50 年代興起的新型電影，采用比標(biāo)準(zhǔn)銀幕寬的銀幕，可以使觀眾看到更廣闊的景象。 目前，最普遍的方法是采用橫向壓縮畫面的變形鏡頭來拍攝和放映寬銀幕影片，使放映畫面高寬比由普通銀幕電影的1: ，變成 1: 至 1: ，故稱之為變形寬銀幕電影。遮幅寬銀幕電影 :也稱“假寬銀幕電影” ，使用 35 毫米膠片， 拍攝和放映時(shí)， 在攝影機(jī)和放映機(jī)片窗前加裝格框， 遮去畫幅的上下兩邊，以壓縮畫面高度，但不改變畫面寬度，能得到與變形寬銀幕電影相同的銀幕效果。攝制這種寬 銀幕電影的方法較為簡便，已得到廣泛采用。聲畫同步：也即音畫同步，指影視作品中的對(duì)白、歌曲和聲響與畫面動(dòng)作相一致，聲音（包括配音）和畫面 形象保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系。聲畫平行