《走不出那片田野》閱讀練習(xí)及答案

1、閱讀下面的文字，完成題目。 走不出那片田野 邱苑婷 中國兒童文學(xué)作家里，曹文軒恐怕是最不買孩子賬的一個。如果 說以楊紅櫻為代表的兒童文學(xué)作家們， 是蹲下來與孩子平視， 要和孩 子做最知心的朋友， 曹文軒就是那個站著的精神偶像他要讓孩子 踮踮腳才夠得著， 甚至踮腳也不行， 只能仰望他聲明自己不太是一個 自覺為兒童創(chuàng)作的作家， 只是采用兒童視角寫作。 他是帶著純文學(xué)的 野心在書寫的， 寫起來便沉浸在自我的世界里， 根本管不上兒童不兒 童。 這恰恰成就了他。透過他的文字，你會看到沈從文，看到汪曾祺。 有評論者說， 風(fēng)景才是他作品里真正的主角。 這話不假：他寫作之前， 常常要在樓下院子里走上幾個小時，

2、把自己重新扔回自然中。 1997 年的夏天，他寫得煩悶，干脆直接逛到賣機(jī)票處，人家問，去哪兒？ 他說，去哪兒都可以。 “海拉爾？”對方看看當(dāng)天有票航班，隨便扔出一個地名。 “行！”海拉爾？他根本不知道那是什么地方。就這樣來到呼倫 貝爾大草原。那以后，他又自駕去過張北一帶的草原許多次，儼然把 它當(dāng)成了第二故鄉(xiāng)。北方大草原，并不是他熟悉的風(fēng)景。他生長在江 蘇鹽城，那是一個江南水鄉(xiāng)，水的干凈細(xì)膩融進(jìn)了他骨子里，以至于 讀他任何一部早期作品，你仿佛都能觸到水鄉(xiāng)潮濕的、氤氳的霧氣。 可他也自認(rèn)，他的短處也在這水，“缺少足夠的冷峻與悲壯氣質(zhì)”。 陌生的北方大草原，成就了他的自我更新一一第一次， 他寫出了以

3、北 方草原為背景的火印。 場景在變，基因卻沒變那些意境的背后，每每藏著曹文軒自己。 他不諱言，說草房子很大程度上是他的自傳主人公桑桑就是年少 的他，從調(diào)皮搗蛋，到情竇初開，到直面苦難甚至死亡，總有一個時 刻，落寞會降臨到那個不諳世事的小男孩身上。于是在天地曠野間， 朦朧地察覺一絲生命的寂寥本質(zhì)。 他曾回憶自己兒時獨(dú)自在田野上的玩要，與作品里的孤獨(dú)經(jīng)驗(yàn)如 出一轍：本是一派搗亂與熱鬧，但是，“忽地就有孤獨(dú)攻上心頭，于 是我慌張四顧，那時田野空大無邊，自己成了螞蟻大小，而田野還在 一個勁兒地長著，不斷地往四下里鋪展”這許多年， 他走不出那 片田野。 他不停地描繪那片田野：苦難，堅(jiān)韌，悲憫，孤獨(dú)，干凈

4、 這重復(fù)，形成了曹文軒兒童文學(xué)“純美”的標(biāo)簽。北大老師邵燕 君是曹文軒帶的第一個碩士，她用“多年固執(zhí)的美學(xué)堅(jiān)持”來形容恩 師。但當(dāng)年他如果不這么固執(zhí)的話，就不會變得如此強(qiáng)大，也不可能 擁有如此獨(dú)特的田野。在20世紀(jì)整個80年代以來的中國當(dāng)代文學(xué)里， 曹文軒其實(shí)是不吃香的，他堅(jiān)持古典美，但現(xiàn)代主義的主流卻是強(qiáng)調(diào) 深刻、批判、夸張、揭示。所以，他很難被納入任何一個當(dāng)代文學(xué)的 主脈中，只能被歸入兒童文學(xué)。 曹文軒自己是這么說的：負(fù)隅頑抗，活路一條。寫完火印初 稿，他照例請親近的朋友、學(xué)生看，得到最受用的評價(jià)是 ：“這是曹 文軒寫的?！痹谧兓凶杂胁蛔?，他覺得保守未必是件壞事。 在北大課堂“小說的藝術(shù)

5、”上，開宗明義第一講，他要批評當(dāng)今 文化批評的泛濫， 講評價(jià)文學(xué)必須回歸文學(xué)性， 講這個“戀思癖”的 時我對“深刻”的錯誤執(zhí)念。 他將美與善放在最高位置上， 極度反感 現(xiàn)代主義作品幾近變態(tài)地表現(xiàn)大便、骯臟、惡心、絕望如果世界 已經(jīng)這么糟糕，為什么連文學(xué)都不能讓人得到凈化與慰藉？他對美有 近乎執(zhí)念的精神潔癖。 他的故鄉(xiāng)水道縱橫， 水構(gòu)成了他精神世界的大 部分內(nèi)涵敏感、溫潤、細(xì)膩、干凈、純粹，而在他看來，文學(xué)也 當(dāng)和水一樣，是凈化之物。 每每提到中國經(jīng)驗(yàn)，曹文軒總會說起牧羊少年奇幻之旅的故 事：一個巴西孩子為了尋找寶藏，歷經(jīng)波折來到遙遠(yuǎn)的埃及金字塔， 最后卻發(fā)現(xiàn)， 寶藏就在自家教堂的無花果樹下。

6、“中國有中國的故事 這片土地上， 有過那么多瑰麗的傳說和民間故事， 有過那么多深重的 苦難，為什么要舍近求遠(yuǎn)？這才是真正屬于我們自己的、 能開釆挖掘 的富礦。 他一遍遍地重復(fù)著這些故事，對孩子們說，對北大學(xué)生說，對閱 讀推廣人說，對媒體說，對所有關(guān)心文學(xué)的人說。說了很久。最終， 他讓世界聽到了中國兒童文學(xué)的聲音 （選自南方人物 ，有刪改） 相關(guān)鏈接 一個人永遠(yuǎn)也走不出他的童年。 那片獨(dú)一無二的土地， 也給了我無 限的情趣和恩澤。我的靈魂永遠(yuǎn)不會干燥，因?yàn)楫?dāng)我一睜開眼來時， 瞧見的就是一片大水。 水對我的價(jià)值絕非僅僅是生物意義上的。 它參 與了我之性格、我之脾氣、我之人生觀、我之美學(xué)情調(diào)的構(gòu)造。

7、 （曹文軒一個人其實(shí)永遠(yuǎn)也走不出他的童年 ） 曹文軒對田園生活的價(jià)值有自己的思考和判斷： 面對現(xiàn)代社會人的 生活現(xiàn)代化但情感卻趨向簡單和生硬這一存在， 他深感“文學(xué)應(yīng)承擔(dān) 起調(diào)節(jié)的職能，當(dāng)田園生活將要逐步變成歷史時，它應(yīng)當(dāng)用溫馨的、 恬靜的筆調(diào)去描繪田園生活”。 描寫田園生活與流淌田園山水間的溫 馨人生，成了曹文軒小說的一個重要特色。 （王泉根曹文軒：“追隨永恒”的意義 ） 8下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（） A .在中國兒童文學(xué)作家里，曹文軒是站著的精神偶像。他雖然采用 兒童視角寫作，寫起來卻總是沉浸在自我的世界里。 B .陌生的北方大草原，成就了他的自我更新一一第一次，他寫出了

8、以北方草原為背景的火印 ，從此他的作品具有了冷崚與悲壯的氣 質(zhì)。 C.曹文軒堅(jiān)持古典美，但現(xiàn)代主義的主流卻是強(qiáng)調(diào)深刻、批判、夸 張、揭東。所以，他很難被納入任何一個當(dāng)代文學(xué)的主脈中，只能被 歸入兒童文學(xué)。 D .曹文軒總說起牧羊少年奇幻之旅的故事，是為了強(qiáng)調(diào)：在中 國這片古老的土地上， 有過許多瑰麗的傳說和民間故事， 足夠作家來 開采挖掘，不必舍近求遠(yuǎn)。 9.下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（） A .曹文軒的故鄉(xiāng)在江南，水塑造了他，也滲透到他的早期作品中 讀那些作品，你仿佛都能觸到水鄉(xiāng)霧氣的潮濕、氤氳。 B .1997年夏天，為了改變自己創(chuàng)作的風(fēng)格，曹文軒來到了呼倫貝爾 大草原，以草原為背景寫出了小說火印 ，完成了第一次自我更新 C.曹文軒的作品，雖然場景在變，基因卻沒變，很多作品都藏著他 自己。草房子就是曹文軒的自傳，主人公桑桑則是年少的他。 D .“對一個作家來說，真正屬于你的寶庫，就皇你生活的土地?！?曹文軒一遍遍重復(fù)著這些話語，最終讓世界聽到了中國兒童