本科畢業(yè)論文《宋詞》

1、宋詞中的愛情詞淺論中文摘要：宋詞中愛情詞占據(jù)著獨特而出眾的地位，歷代文人雅士都對它有過細致的研究和學習。本文主要介紹宋代寫愛情詞的大家及其作品中的思想內涵，對不同時期愛情詞的風格做了淺顯的對比，另外還對愛情詞做了簡單的分類，就讓我們從這些描寫愛情的詞句中去領略前人的風采。關鍵詞：宋詞 愛情 Abstract: In the Song jambic verse likes the feelings occupying unique and the outstanding status, all previous dynasties writer elegant gentlemen the res

2、earch which and the study has to it sends meticulous. This article mainly introduced that Song writes everybody who loves the feelings and in the work thought connotation, liked the feelings to the different time the style making the simple contrast, in addition to liked the feelings making the simp

3、le classification, let us understand predecessors elegant demeanor from these description love words and phrases. Keyword：Song jambic verse love 一、引言 宋代是繼唐之后的一個詩歌的高峰，在文學史上，詞以宋稱，體現(xiàn)了宋詞作為一代文學的重要地位。宋分南北，詞至北宋而始極其工，至南宋而始極其變。兩宋名家輩出，嘉定間長沙劉氏書坊刻百家詞，北宋二十三家，南宋六十六家。兩宋所傳世的作品數(shù)不勝數(shù)，僅存世作品，收錄在全宋詞、全宋詞補輯、宋詞大辭典中的詞人多達1430

4、余家、詞作20860多首，蔚為壯觀，正可謂“一代之文學”。愛情是千古不移的文學主題，一直被歷代文人所鐘愛。在宋詞之中，充滿著凄惻委婉、含蓄朦朧、海誓山盟、萍水相逢、始亂終棄等等的愛情故事，千百年來，吸引著無數(shù)的讀者為之動容，為之向往，為之心碎，為之憔悴宋詞對后世的文學創(chuàng)作起到了積極的影響。二、宋代抒寫愛情的詞人及其詞作1、北宋詞人的愛情詞詞從晚唐五代出現(xiàn)并發(fā)展，到宋代達到頂峰。詞的第一個繁榮期出現(xiàn)在北宋，同時也涌現(xiàn)出一批一流的大家和作品。凡是詞人大都寫過愛情的詞作，在他們的詞中都有對愛情美好的向往與描繪，但真正寫情詞的大家卻不多，其中晏殊、歐陽修、柳永、晏幾道、秦觀、蘇軾、黃庭堅、宋祁等，是個

5、中翹楚。宋初詞文多為“淫巧侈麗，浮華纂組”的西昆體所籠罩，作品多為公卿游宴之時的互相唱和，而詞的內容多是風花雪月，兒女情長，艷情居多，思想內涵淺顯。此時，被后世文人并稱為“晏歐”的晏殊和歐陽修以其清新雅麗的詞風，給宋初詞壇注入一股新鮮的血液，推動宋詞繼續(xù)向前發(fā)展。晏殊是宋代第一位重要的詞作者，而前于晏殊者皆不足稱。他的詞主要承繼五代馮延巳的風格，作詞閑雅，飄逸曠達，于抒情之中別具思致而韻味悠長。不過晏殊描寫愛情手法更細膩柔和，感情也更真摯動人。如蝶戀花：檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。這

6、首詞以細膩的筆法、溫婉的格調，傳達出詞人的暮秋懷人之情。詞的開頭便暗示出主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態(tài)，“燕子雙飛去”，更是反襯出詞中女子的孤寂與落寞。明月歷來是詞人寄托相思的多情之物，可此時，月雖圓，人卻難團圓?！巴M天涯路”，卻望不見想見之人，以“山長水闊知何處”作結，表達了詞人的無奈與惆悵，更加襯托出詞人對心愛之人的想念，真摯的情感在字里行間表露無遺?；蛟S在仕途上沒有晏殊的順暢，幾經(jīng)挫折的歐陽修在詞風上也是更多的承繼了馮延巳的風格，他的詞在表達上比較貼近生活，情感深沉真摯，令人心動。相同的詞調，表達的是不一樣的情感，如蝶戀花：庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見

7、章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。這是一首閨怨詞。開頭三個“深”字，寫出了少婦囚居獨處之苦，不但暗示了少婦的孤身獨處，而且有心事重重卻無人可以傾訴之感，之后，詞人一步步深入的展示現(xiàn)實的凄風苦雨對少婦的無情蹂躪，“無計留春”，更無計留住將逝的年華。“淚眼問花”，更是襯托出少婦的孤獨，花如人，人如花，相同的紅顏薄命。詞人用深婉曲折的筆法，真切的表現(xiàn)了幽居下的少婦難以言明的內心苦痛。這或許也是詞人自己遭遇的直白。晏歐二人豐富了詞的內涵，對宋詞的發(fā)展做出了貢獻，但僅僅這些還是不夠的，并沒有改變當時詞壇的主流思潮。而柳永的出現(xiàn)，使詞的面貌煥然一新。柳永是宋代第

8、一個專力寫詞的作家。都市的繁華，市民的情趣，失意文人的牢騷困頓，風塵女子的痛苦酸辛，在他的詞中都有所表現(xiàn)，使詞的題材長期封閉于艷科的狀態(tài)得到改變。他的詞受到各階層的喜受，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，說明他的詞幾乎成了當時的流行歌曲。他的詞情調閑雅，寫富貴而不鄙俗，寫艷情而不輕佻，讀來讓人回味無窮。如晝夜樂：洞房記得初相遇，便只合長相聚。何期小會幽歡，變作別離情節(jié)。況值闌珊春色暮，對滿目亂花狂絮。直恐好春光，盡隨伊歸去。一切寂寞憑誰訴？算前言總輕負。早知恁地難拼，悔不當初留住。其奈風流端正外，更別有系人心處。一日不思量，也攢眉千度。這是一首回憶從前歡聚和別后相思的詞，抒寫一個少婦，歡聚別離后對

9、心上人的思念之情。也是通過對離愁別恨的描寫，表達愛情的真摯。上片寫當年的歡聚與別情，“何期小會幽歡，變作別離情節(jié)”，何時我與你才能再次重逢，那一次的小會幽歡，卻是長久別離的前奏下闕寫刻骨的相思與內心的悔恨，“早知恁地難拼，悔不當初留住”，“一日不思量，也攢眉千度”，早知道離別是這樣的痛苦，真是后悔當初沒有把你留住，每天都要對你思念千萬遍。柳永寫情是如此的深刻，如此的讓人心傷，這種痛徹心扉的感覺在雨霖鈴中更是體現(xiàn)的淋漓盡致：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊

10、柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。詞中借悲秋寫離情，抒寫與自己的愛人難以割舍的離情。詞的上片寫送別的場景，下片寫設想中的別離情景，表現(xiàn)了雙方深摯的感情?！敖裣菩押翁帲織盍?、曉風殘月”，成為千古傳誦的佳句。“此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說”，就算此去盡是良辰美景，千種風情，可是沒有你在身邊，我能向誰傾訴呢？真摯的感情溢滿字里行間。又如在蝶戀花中這樣寫道：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，意思是我瘦得衣帶都松了，但不后悔，為了你我不顧惜自己顏容憔悴，流露出對愛情專一執(zhí)著的精神。情在字里行間流轉，絕無矯飾，語言直接爽快，成為后世經(jīng)常

11、引用的佳句。而與此對比，名聲甚望的五代詞派花間派，在抒發(fā)個人情感和詞的思想境界上卻落了下乘，花間詞人雖以擅寫男女之情著稱，但大都千篇一律的“艷事情愁、風花雪月”，沒有把詞人對人生的體驗和感悟介入到詞中去，只是單純的寫情感。當然，溫庭筠和韋莊不在此列，被后人并稱的“溫韋”二人，為詞的發(fā)展也可謂做出了不遺余力的貢獻。談論宋詞，怎么能不提詞壇大家蘇軾？蘇軾雖被后人列為豪放詞人，但其實他寫的最多的還是婉約詞，畢竟婉約寫法更能描寫人間真情。如這首江城子：十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷

12、處，明月夜，短松岡。這首詞是蘇軾為悼念亡妻韋弗而做的，凄婉哀怨，纏綿悱惻，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。感動于蘇軾對亡妻深切的懷念和真摯的感情，那種情到深處讓人心酸，哀嘆的言語讀來不覺使人神傷，而潸然淚下。對亡妻的思念之情抒發(fā)的淋漓盡致，沒有任何的矯揉造作，整首詞感情真摯，語言簡練，成為千古傳誦的名篇。蘇軾“以詩入詞”用他全部的創(chuàng)作，尤其是詞作，向讀者淋漓盡致地展示了什么是人間真情，人間至愛?！爸ι狭d吹又少，天涯何處無芳草”、“笑漸不問聲漸悄，多情卻被無情惱”（蝶戀花）在他的詞中，有痛苦，有思索，更有對生命的豁達。他的詞于豪放處壯懷激烈卻不留炭火氣，于婉約處曲盡人情又絕無脂粉味，達到了爐火純青

13、的藝術高峰，他是當之無愧的宋詞大家。2、南宋詞人的愛情詞詞至北宋而始極其工，至南宋而始極其變。南宋詞是北宋詞的繼續(xù)，在北宋詞已經(jīng)盛極難極的情況下，“不有新變，何以代雄？”，南宋詞的再盛，就不是因襲的，而是多變的。南宋一個半世紀中，詞人眾多，而寫愛情詞的更是名家輩出。如李清照、陸游、范成大、楊萬里、張孝祥、辛棄疾、姜夔、劉克莊等。眾多的詞人也創(chuàng)作出了大量膾炙人口的佳篇名作。 南宋詞人中，描寫愛情的大家當首推李清照?？梢哉f她是柳永的承繼者，但用詞更精巧細致，因為歷經(jīng)亡國的苦痛，更有一股悲戚的情緒流溢詞中。李清照的詞分為三個時期，不同的時期詞風截然不同。前期主要是刻畫少女情竇初開的心理變化和對愛情朦

14、朧的向往。雖未擺脫閨閣之氣，但清新雅麗中自有別致韻味。如浣溪沙：淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生棉，黃昏疏雨濕秋千。用尋常的語言塑造鮮明的人物形象和心理動態(tài)，這是李清照“易安體”的一大特征。詞中描述一個天真無邪的少女，秀發(fā)香腮，面如花玉，情竇初開，春心萌動，難以按捺。她躺在閨房中，或者傻傻地看著沉香裊裊，或者起身寫一封情書，然后又到后園里去與女伴斗一會兒草。這里描寫的是少女的情懷，讀來別有一番風味。另如點絳唇：蹴罷秋千，起來慵整，纖纖手，露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅這首小詞，描寫少女好奇而羞澀的情懷，感情

15、質樸真摯，詞人用“溜”、“走”、“回首”、“嗅”四個動作，把一個芳華少女這種情懷活靈活現(xiàn)地描畫出來。而中期的詞作多是描寫愛情的喜悅，和與丈夫的離別相思之苦。用詞溫婉流轉，感情真摯直白。如醉花陰：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。這首詞是趙明誠出外求學后，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。離愁別緒，難舍難分，愛之愈深，思之愈切，另是一種甜蜜的偷偷地咀嚼。把自己比喻成黃花，而對丈夫的思念卻讓自己比黃花還要憔悴，真摯的感情蕩漾在字里行間。李清照后期的詞作多悲嘆世事，流露出對中原的懷念和對已故丈夫的深切思念之情。南

16、渡后的李清照由于其經(jīng)歷的是非變故，眼光已不再拘泥于個人的情感，她對整個社會的現(xiàn)狀極為不滿，也對個人和國家的前途感到一片迷茫，她的詞以深深的憂患之情來表達對當時社會的情感，已經(jīng)超出個人情感的范疇，還是寫情，卻不拘泥于兒女情長。這一時期她的詞以患為基調，厚重，豪氣，有強烈的社會責任感。 如聲聲慢：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！這是李清照南渡以后所作的很有名的一首詞。通過對秋景秋情的描繪，抒發(fā)國

17、破家亡、淪落天涯的悲苦，凄涼頓挫，具有時代色彩。全詞著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。而“獨”和“愁”二字更是刻畫出詞人孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。心愛之人已離開塵世，獨留自己面對這凄涼的處境，一字一淚，纏綿哀怨，讀來令人心傷。李清照力主詞“別是一家”，竭力維護詞作為一種獨立文體的本色，即詞必須講究音樂美、形式美和形象美。她以尋常語入詞，對口語進行加工提煉，用尋常語言來表述自己的真情實感，從而使詞作自然清麗、極富情味，兼之音律和諧，讀來朗朗上口。李清照始終堅持婉約風格，無論是刻畫少女嬌羞媚人的神態(tài)和對愛情的向往，還是表達對丈夫的深切思念，抑或是抒發(fā)國破家亡的苦楚，都有濃重的情感融在詞中

18、，情字始終體現(xiàn)在她的詞里，她為南宋情詞的發(fā)展做出了突出的貢獻。 說到令人感傷流淚的愛情，陸游與唐婉的愛情故事不得不提。陸游在與愛人唐婉分離后，意興闌珊游玩沈園散心，卻與唐婉不期而遇，曾經(jīng)心愛的女人現(xiàn)在卻已嫁做他人婦，不禁淚眼朦朧，寫下這首千古傳誦的釵頭鳳：紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！一對恩愛的夫妻被無端拆散，歡情苦少，離愁恨多，三個“錯”字，似乎在哀嘆命運的不公，在命運的安排下，一切都錯了位。春色依舊，而伊人卻被離愁憔悴了紅顏，如今相見，縱有千言萬語也只能相顧無語

19、凝咽，唯有撲簌的眼淚在訴說往日的情懷。全詞凄婉哀怨，悲切動人，感情真摯而又深厚，寄托詞人追悔與無奈的悲苦，讀來令人潸然淚下。辛棄疾，其詞于蘇軾齊名，和蘇軾被后世文人并稱“蘇辛”，其在詞壇的地位由此可見是多么重要。他的詞多抒寫報國雄心及壯志難酬之感慨，詞風豪縱奔放，沉郁悲壯，結合自身的人生經(jīng)歷，更平添幾分悲涼之感。雖與蘇軾同屬豪放詞人，但辛棄疾對愛情的描寫也是深摯委婉而朦朧。如這首著名的青玉案.元夕：東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。詞人假借對一位厭惡熱鬧、自甘寂寞的女子

20、的尋求，含蓄地表達了自己的高潔志向和情懷這首詞先用大量筆墨渲染了元夕的熱鬧景象，最后突然把筆鋒一轉，以冷清作結，形成了鮮明強烈的對比。這種對比，不僅造成了境界上的強烈反差，深化了全詞的意境，而且很好地起到了加強突出人物形象的作用。燈火寫得愈熱鬧，則愈顯“那人”的孤高，人寫得愈忘情，愈見“那人”的不同流俗。詞人于抒情之中含羞委婉的表達了自己不愿同流合污，而潔身自愛的思想感情。3、南北宋情詞對比詞至北宋達到第一個繁榮期，但卻呈現(xiàn)出明顯的階段性。北宋初期的重要詞人如晏殊和歐陽修，在他們的詞中有大量描寫愛情的作品，但晏歐二人在詞風上主要還是承繼了五代馮延巳的風格，“晏殊得其俊，歐陽永叔得其深”，只是二

21、人抒情手法更加細膩，遣詞造句更加工巧而已。但總的說來，北宋初期的詞還是繼承了唐五代以來的抒情詞風，內容也多是風花雪月，兒女情長，在題材和風格上并沒有太大的突破。至柳永、蘇軾等詞人的出現(xiàn)，才一改前代詞的風貌，詞人在詞作中加入了個人對人生的體驗與感悟，使詞更具人性化，更貼近生活。并且取材也更廣闊，更新穎，不過北宋情詞多就景敘情，故珠圓玉潤，四照玲瓏；北宋詞人多率情之作，往往就眼前景色，抒寫內心情感，自然而發(fā)，生動感人。而南宋詞人則精心構思，巧妙安排，文章句法可圈可點。南宋詞雖是北宋詞的繼續(xù)，但無論是風格還是內涵都迥然相異。北宋滅亡后，統(tǒng)治者在南岸茍且偷安，而詞人也隨之南渡，南渡后的詞人由于經(jīng)歷了國

22、破家亡的悲痛，在他們的詞中更多的是融入了對世事的感悟、故國的懷念和亡國的痛苦，對情感的抒發(fā)在詞中體現(xiàn)的更巧妙，也更溫婉?？傊彼卧~處于詞的發(fā)展和逐漸走向全盛的時代，在詞的題材、體式、風格等多重角度做了諸多的嘗試，為后代詞的創(chuàng)作做出了貢獻。此后的詞人，可以根據(jù)各自的喜好，沿著北宋詞的路徑，繼續(xù)深入下去，如辛棄疾之于蘇軾、李清照之于柳永等等。南宋詞則承繼其后，最終將詞引向全面鼎盛的階段。南宋詞人的情詞，感情與社會政治并重；優(yōu)美與崇高并存，且漸漸發(fā)展出清醇和雅的新風貌。尤其在藝術表現(xiàn)手法方面，南宋詞千變萬化，正可謂詞至北宋而始極其工，至南宋而始極其變。三、宋詞中愛情詞的分類詞作為一種新興的詩體，以

23、抒情為其主，而其中所抒之情又以男女戀情為主，在宋代，市民生活水平的提高，男女觀、愛情觀也發(fā)生了轉變，所以人們都渴望大膽而真摯的愛情。與之相適應的是，詞能言詩之不能言，所以，宋代出現(xiàn)了眾多描寫愛情的詞人，如晏殊、歐陽修、張先、柳永、晏幾道、秦觀、賀鑄、周邦彥、蘇軾、黃庭堅、宋祁、李清照、陸游、范成大、楊萬里、李之儀、周紫芝、史達祖、周密、張炎、劉克莊、吳文英、朱淑真、張孝祥、姜夔等，當然，他們之中的一些詞人的愛情詞更是流傳至今，經(jīng)久不衰。把眾多的愛情詞歸納起來，主要由三部分組成：夫妻間的愛情詞、情人間的愛情詞和青樓愛情。1、描述夫妻間的愛情夫妻間的愛情詞寫的主要內容是互相不能相間的苦悶與纏綿。寫

24、過此類詞的代表作家主要有：蘇軾、賀鑄、李清照、朱淑真，周邦彥等，而最著名的莫過于蘇軾為悼念其亡妻韋弗而做的一首詞江城子，因在第二章節(jié)已經(jīng)提過，在此就不再贅述。賀鑄在其鷓鴣天中也有“原上草，露初，舊樓新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”，這樣感人的詞句來寫伉儷之情的溫馨。糟糠夫妻，情如磐石，妻子“挑燈夜補衣”的形象使詩人難以忘懷?；蛟S只有孔雀東南飛中“君當做磐石，妾當做蒲葦，蒲葦韌如絲，磐石無轉移”那樣的情意才能相比吧。說到夫妻情意，李清照更是以其女性的身份塑造出多愁善感、纏綿凄婉的自我形象，真實地展現(xiàn)了詞人的情感歷程和內心世界。不論是“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”的相思難熬，還

25、是“惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁”的憂慮，亦或是“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”的憔悴，都感人至深，都表達出了李清照對趙明誠的深切懷念。2、描述情人間的愛情情人間的愛情詞清朗、明麗，處處透露出詞人的渴望迫切之情。很多的詞人都寫過此類詞，代表詞人如:周邦彥、朱淑真、柳永、秦觀、范成大、晏幾道等，周邦彥的風流子很具有代表性。這首詞訴說相思懷人，表達對情人的思念之情，全詞以想象為主，感情隨著想象而逐漸加深，“天便教人，霎時廝見何妨”，感情已是噴薄而出，祈求蒼天與情人一見，可見渴望之極，至真之情由性靈肺腑而出，非常激烈的表達了詞人對情人的思念之情。又如朱淑真清平樂：惱

26、煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路。一霎黃梅細雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。這首戀情之作反映女子在與戀人相見后，被留下一塊游玩。正當兩人攜手漫步欣賞湖中的荷花時，突然間下起了蒙蒙細雨。為了避雨，他們在極其僻靜的地方停了下來，竊竊私語，相親相愛。此時，他們再也按耐不住內心的愛情烈火，不顧羞怯地倒向戀人的懷抱。這時的他們默默無語，如癡如醉地享受著世間美好戀情的幸福，一度歡樂，最后不得不分手，這時候難分難舍，是最難過的時刻?；氐郊抑校傆X得心中空空蕩蕩，百無聊賴，連妝臺都懶于靠近，哪里還有心情去梳妝打扮呢？ “嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”，這一種近似放蕩的愛情表白，寫得

27、淋漓盡致毫無保留。在封建社會，一個女子敢于寫出這樣的詞句，表現(xiàn)了她對愛情勇敢大膽的追求。又如張先一叢花令：傷高懷遠幾時窮?無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮騎漸遙 ，征塵不斷，何處認郎蹤!雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是 ，斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。對愛情的執(zhí)著，對青春的珍惜，對幸福的向往，對無聊生活的抗議在詞中表現(xiàn)得淋漓盡致。不管是哪類愛情詞，只要把個人的情感與對人生經(jīng)歷的體驗和感悟融入到詞中，就猶如畫龍點睛一般，給詞注入了靈魂，無論是表達對已故之人的思念，還是對遠在他鄉(xiāng)愛人的想念，種種離愁別緒都顯得那么真摯而感人。3、青樓愛情在所有女性之中,對宋代詞

28、人心靈生活影響最為深遠的是妓女。不知宋朝時愛情和家庭是不是天生的沖突。但陸游和唐琬的故事令我們刻骨難忘。禮教越來越嚴格，對良家女子的要求越來越嚴格，三從四德，端莊賢淑。尤其是正妻，一定不許妖嬈妖嬈的只能是買來的妾婢，否則會被視為不貞、淫蕩。女人又應該不讀書：女子無才便是德。在家庭，女人的美貌和才華是要掩飾起來的。雖然造成這種狀況男人有不可推卸的責任，但男人自己也覺得這種狀況很無味。但他們自有解決的辦法。他們不必像妻子那樣呆在家里，他們可以去青樓尋找兩情相悅的愛情。青樓與家的好處永遠是不同的。青樓給人的感覺永遠要比家里更新鮮、更刺激、更浪漫。青樓女子可以毫無顧忌地展示自己的美麗和才華。她們給人的

29、安慰是在家里不可能得到的。或許這就是為什么野花總比家花香的原因吧。他們對青樓女子的欣賞和從她們那里得到的不乏真誠的愛情，宋詞中隨處可見。雖然文學本能得美化了現(xiàn)實世界，但當我們夢回宋朝時，還是忍不住借助這宋詞來猜度那夢境一樣的愛情生活。寫下青樓愛情的詞人有很多，如晏幾道、秦觀等，但我個人認為，宋朝的青樓女子是深愛柳永的。他生前一方面輾轉奔波，萍蹤不定，一方面倚翠偎紅，寄情子秦樓楚館。對于那些歌妓的生活，就有著切身體驗，真情實感。這當然勝于那些以旁觀者身分對于女性的客觀描寫。對于殘酷的現(xiàn)實來說，或許青樓里的那些歌妓才是柳永情感的避風港，他是深愛著那些歌妓的，與她們產生愛情的火花是理所當然的。在他的

30、雨霖鈴一詞中深切的表達了與心愛之人的離情別緒，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，拉著情人的手，想要開口道別可是眼淚卻先流下，唯有脈脈含情的注視著對方，想要把情人的一切在此刻都印在眼底心里，永不相忘。西廂記中描寫張生與鶯鶯依依惜別的場景也于此相似：“雖然眼底人千里，且進生前酒一杯，未飲心先醉，眼中流淚，心內成灰”，或許自古以來情人之間的別離大都如此吧。柳永長期處身下層社會，出入青樓妓館，與那些被侮辱被損害的歌妓朝夕相處，所以了解她們，詞中表現(xiàn)的感情傾向，是同情多于玩狎。其中有反映他企圖從妓女中間尋覓知音和慰籍，對妓女確實表現(xiàn)了一往深情，如憶帝京一詞中：“系我一生心，負你千行淚”，這是對妓女說的，意思

31、是你使我永遠地牽掛在心上，但我沒法和你長在一起，辜負了你的千行眼淚。還有蝶戀花一詞中：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，意思是我瘦得衣帶都松了，但不后悔，為了她我不顧惜自己顏容憔悴。他寫出她們的柔情密意，對美好生活的向往追求之心。如迷仙引：“已受君恩顧，好與花為主。萬里丹霄，何妨與歌妓”的共同生活，成了他飄流異鄉(xiāng)時極美好的回憶。柳永有時還為自己飄流不定，違背了比翼雙飛的誓言而感到悔恨交加。并且由于經(jīng)常交往，他對妓女的處境和內心都有所了解，聯(lián)系自己的失意潦倒，不免產生“同是天涯淪落人”之感，對她們的不幸表示同情，唱出了她們要求合理的正常生活的愿望。在迷仙引詞中，柳永描寫妓女自幼學習歌舞，不過為的是應承王孫公子在“席上尊前”的千金買笑。她們內心十分痛苦，渴望有真正的幸福和愛情，一旦遇上了真心相愛的人，就希望“萬里丹霄，何妨攜手同歸去”，再也不過那任人作踐的非人生活，她們說：“永棄卻、煙花伴侶，免教人見妾，朝云暮雨”。柳永的集賢賓詞也描寫她們向往“和鳴偕老”的愛情，希望擺脫“斂翠啼紅”的悲慘生活。但作為一位受歧視和排擠的失意文人，對那些色藝俱佳而又被侮辱被損害的不幸女性，往往懷有深切的愛憐和同情，稱贊