園林框景手法在空間設(shè)計(jì)的作用

1、摘要框景是中國傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)中常見的一種造景手法， 運(yùn)用到當(dāng) 代展示空間設(shè)計(jì)中， 不僅是對我國優(yōu)秀傳統(tǒng)園林造景文化的傳承與發(fā) 揚(yáng)，同時(shí)也豐富了展示設(shè)計(jì)的形式，增加了展示空間的文化內(nèi)涵。 文章通過對傳統(tǒng)框景手法的分析， 結(jié)合蘇州博物館新館中框景手法的 運(yùn)用，探索傳統(tǒng)園林造景手法在當(dāng)代展示空間設(shè)計(jì)中新的表現(xiàn)形式， 讓傳統(tǒng)框景手法在當(dāng)代得以更好地延續(xù)與發(fā)展。 關(guān)鍵詞框景 ; 展示設(shè)計(jì);蘇州博物館新館 ;文化傳承與發(fā)展今天， 隨著科技的迅猛發(fā) 展與全球化進(jìn)程的不斷提高，藝術(shù)設(shè)計(jì)也開始走向多元化。 面 對當(dāng)代展示空間設(shè)計(jì)的多元化發(fā)展， 中國的展示設(shè)計(jì)要想在世界展示 設(shè)計(jì)領(lǐng)域展露頭角，就需要緊跟時(shí)代步伐，

2、努力發(fā)掘自身的文化特色， 營造出中國味更濃厚的展示空間氛圍。 縱觀我國幾千年的設(shè)計(jì) 文化，傳統(tǒng)園林造景給我們留下了無盡的寶藏。 在古典園林設(shè) 計(jì)中，通過借景、框景、對景、漏景、障景等不同造景手法之間的巧 妙結(jié)合，在相對有限的空間內(nèi)營造出無限的空間氛圍， 空間回環(huán)相通， 道路曲折變幻，達(dá)到了步移景異、別有洞天的效果，使人仿佛置身于 自然真實(shí)的山光水色中，體驗(yàn)雖由人作，宛若天開的美妙藝境。 在傳統(tǒng)園林眾多造景手法中， 運(yùn)用框景手法展現(xiàn)空間的層次性和豐富 性相對簡潔，也最出效果 1 。 因此，如果能夠?qū)⑦@種手法運(yùn)用 到現(xiàn)代展示空間設(shè)計(jì)中， 不僅可以有效地挖掘中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)文化的優(yōu) 質(zhì)元素，還有利于傳統(tǒng)

3、設(shè)計(jì)文化在當(dāng)代的傳承、 創(chuàng)新與發(fā)展。 一、 中國傳統(tǒng)園林框景手法框景是中國傳統(tǒng)園林營造常用的一種造景手 法，利用園林建筑中的門洞、窗洞、廊下、柱間，或景觀中的樹枝、山石等形成框架，結(jié)合中國山水畫的構(gòu)圖原理，運(yùn)用佳則收之，俗則 屏之的手法， 有意識地?cái)X取園林中優(yōu)美的山水景觀、 植物景觀或人文 景觀，收入框中，形成靈動的畫面，如同裝裱過的山水畫卷，吸引游 人駐足，增加了園林的觀賞游賞價(jià)值與文化品味。 同時(shí)，通過 框景將園林景觀與園林建筑完美結(jié)合， 與建筑實(shí)墻形成對比， 時(shí)而開 敞明亮，時(shí)而密閉幽深，營造出含蓄淡雅的江南園林韻味，達(dá)到人、 自然、建筑三者的和諧統(tǒng)一。二、框景手法在展示空間設(shè)計(jì)中的作用

4、一空間的限定與引導(dǎo)。在展示空間設(shè)計(jì)中，建筑實(shí)體起到阻隔視線的作用，處于相對封閉的環(huán)境中，人們在觀賞中，總會有 意識地尋找空間變化之處，以滿足游賞的好奇心。 框景手法利 用有限的透框， 對另一空間中的景象進(jìn)行限定和截取， 隱蔽平淡無奇 的部分，展現(xiàn)空間的靚麗景致，使無限的美景如畫一般展現(xiàn)出來，吸 引參觀者上前觀賞， 既豐富了展示空間的內(nèi)容， 又增加了人與景之間 的互動，起到情景交融的效果。 隨著參觀者的移動，建筑實(shí)墻 與景框不斷的交替， 能窺探到外界環(huán)境的景框?qū)θ水a(chǎn)生了強(qiáng)大的吸引 力。 眼前的景物時(shí)而被建筑遮擋，時(shí)而又映入眼簾，不斷變化 的景色使人仿佛置身于不同的空間中， 即可以引導(dǎo)人們不斷前進(jìn)

5、 2 ， 又起到步移景異、別有洞天的效果。 二空間的滲透與延伸。 傳統(tǒng)園林營造中， 建筑實(shí)體與景框相互交替， 由墻所圍合的建筑實(shí)體 形成了實(shí)空間，由景框所包含的景物形成了虛空間。 景框既是 內(nèi)外空間的分界線，也是聯(lián)通內(nèi)外空間的媒介。由于框外形成 一個(gè)相對獨(dú)立固定封閉的實(shí)體空間意象， 而框內(nèi)另一個(gè)空間所顯現(xiàn)景物的差異感和距離感形成的虛象， 使得空間產(chǎn)生豐富的變化， 框內(nèi)外 空間相互交融，形成了實(shí)中有虛、虛中有實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的層層滲透空 間3 ，讓景色即使隔著幾個(gè)空間也可以進(jìn)行觀賞，從而使得空間變 得不那么單調(diào)乏味，給參觀者帶來無限的遐想。 三豐富空間的 層次。 不同的空間分割與聯(lián)系方式，會產(chǎn)生不同

6、的空間層次。 在展示空間設(shè)計(jì)中，利用框景手法，透過門、窗、洞等景框，看到部 分被阻擋的另外一個(gè)空間的景色， 會產(chǎn)生與直接觀景不同的新奇效果。 相鄰空間之間相互滲透， 在無形中擴(kuò)大了空間感受， 起到以小見大的 效果 4 ?？蚓笆址ǖ倪\(yùn)用使得空間層次更加豐富， 空間與空間的聯(lián)系更加密切， 讓人在有限的空間， 可以體驗(yàn)到無限的空間和更加 豐富的景色，產(chǎn)生無限深遠(yuǎn)的感覺，使得有限的空間變得韻味無窮。 因此，在展示空間設(shè)計(jì)中， 運(yùn)用框景手法，透過滲透可以極大地延伸 豐富了空間的層次性。 四增加空間的趣味。 在展示空間中， 利用框景手法將原本由墻體分隔的兩個(gè)空間相互聯(lián)通， 讓另一個(gè)空間 中的景色通過框無阻

7、隔地進(jìn)入?yún)⒂^者的視線， 兩個(gè)空間的通透疊加給 人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。 由于景框的限定使人只能窺探到透景 的局部，產(chǎn)生了猶抱琵琶半遮面的效果， 極大激發(fā)了參觀者的好奇心， 不同形狀、不同材質(zhì)、不同樣式的框交錯(cuò)排列， 時(shí)而封閉，時(shí)而開敞， 極大地調(diào)動了參觀者游覽的積極性， 使得有限的空間更加靈動， 富有 趣味。 三、框景手法在蘇州博物館新館中的應(yīng)用一新館中框景 形式的選擇。 貝聿銘十分喜愛幾何圖形的運(yùn)用，整個(gè)新館的建 筑群就是采用極具現(xiàn)代化的幾何形坡頂， 新館中的框景也大多是幾何形式。 在蘇州博物館新館中，框景主要由門、窗以及建筑屋頂 等幾種表現(xiàn)形式構(gòu)成，從造型上來看，大多是方形、三角形、六邊形

8、等簡潔的幾何形態(tài)， 以及富含古典韻味的海棠和月洞門形態(tài)。 這 些框景的設(shè)計(jì)并沒有照抄古典園林框景的設(shè)計(jì)， 貝聿銘渴望用現(xiàn)代的 設(shè)計(jì)手法與形式來表現(xiàn)中國韻味的博物館。因此，新館中很多框景的設(shè)計(jì)都突出了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融。貝聿銘對傳統(tǒng)框景文化精神的現(xiàn)代性表達(dá)， 給予傳統(tǒng)框景文化一種新的表現(xiàn)形式， 使其更 符合當(dāng)代的審美與價(jià)值， 從而在當(dāng)代得以更好地傳承 5 。 二新 館中框景手法的運(yùn)用。 蘇州博物館新館由美籍華裔建筑師貝聿 銘設(shè)計(jì)，他曾經(jīng)說過，在西方，窗戶就是窗戶，它放進(jìn)陽光和新鮮的 空氣；但對中國人來說，窗戶是畫框，那里總有風(fēng)景 6 。 進(jìn)入 館內(nèi)，首先映入眼簾的就是入口處長方形的自動門， 對稱式

9、的構(gòu)圖給 人一種穩(wěn)重感， 方形大門的中間是圓形的玻璃， 透過玻璃可以看到大 廳內(nèi)部的景象， 在視覺上給人強(qiáng)大的沖擊力， 讓人聯(lián)想到傳統(tǒng)園林中 的月洞門造型， 這種將月洞門形式與方形的組合是前所未有的， 再加 上玻璃新材質(zhì)的使用，古典又不失新意，引導(dǎo)參觀的路線。 步 入大廳，面對我們的是大面積明亮開敞的玻璃幕墻， 將庭院中更多的 美景收入廳內(nèi)，讓人眼前一亮，墻與玻璃幕墻的界限開始變得模糊， 使人仿佛置身于庭院中。 隨著參觀者視線的位移，眼前的景色 不斷發(fā)生變化，使行走的過程變得更加有趣，增加了空間的趣味。 三框景手法對傳統(tǒng)園林意境的營造。 蘇州博物館新館中隨處可 見的框景手法為整個(gè)博物館營造出傳

10、統(tǒng)江南園林般愜意雅致的氛圍在走廊轉(zhuǎn)角的休息處，是大片的玻璃幕墻，光線十足，與走廊的多邊 形小窗形成強(qiáng)烈對比， 給人一種豁然開朗的通透感， 窗外是整齊排列 的毛竹，在粉墻的映襯下， 透著江南雨后的清新，將參觀者的疲憊感 一掃而光。 走廊上方的屋頂是現(xiàn)代化的鋼架結(jié)構(gòu)，結(jié)合大面積 的玻璃材質(zhì)， 玻璃頂棚上是帶有幾何圖案的天窗， 陽光透過屋頂?shù)恼?光條，透過天窗灑入室內(nèi)， 形成類似于樹影的斑駁效果，使人仿佛置 身于大自然的鳥語花香中。 為了達(dá)到更好的展示效果，展廳的 內(nèi)部多為人工照明為主的封閉空間， 展廳內(nèi)采用了特制的紗窗， 透過 紗窗可以隱約看到遠(yuǎn)處庭院內(nèi)的景色， 營造出一種縹緲的意境， 朦朧 模糊

11、的畫面給人奇特的視覺感受， 使人仿佛在欣賞古色古香的江南風(fēng) 景畫卷一般，突出了景框的存在感，使空間層次各加豐富、 變化無窮。 傳統(tǒng)園林造景手法更是中華文化的一大瑰寶， 對當(dāng)代我國展示空間設(shè) 計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響。 在展示空間設(shè)計(jì)中，運(yùn)用傳統(tǒng)園林造景中 框景手法，制造出精巧多樣的空間布局，以及靈活豐富的界面處理， 既完善了空間形態(tài)塑造， 將展示空間的各個(gè)組成部分相互融合， 在有 限的空間中營造出無限的空間意境， 給參觀者帶來無與倫比的視覺享 受，使參觀的過程充滿更多的樂趣， 也賦予展示空間更豐富的文化內(nèi) 涵。 參考文獻(xiàn) 1 耿劉同中國古代園林 北京商務(wù)印書館， 19982 張婕瓊蘇州古典園林營建手法在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 設(shè) 計(jì)，201401175-1763 譚凡,王春申, 史鐘穎傳統(tǒng)園林的空間處理手法 在展示空間中的運(yùn)用 設(shè)計(jì) ,201706108-1094 彭一剛建筑空間組合 論 北京中國建筑工業(yè)出版社， 19985 程萌論蘇州