模特肢體語言的審美要求及造型訓練

1、模特肢體語言的審美要求及造型訓練中文摘要：模特肢體語言是模特非語言交際的重要手段之一。本文在查閱大量有關(guān)模特肢體語言文獻資料的基礎(chǔ)上，闡述了模特肢體語言的概念、種類、展示方式等幾個方面，分析了模特肢體語言的審美要求，即：要求第一性美和第二性美的完美組合。文章最后，從開放性站姿造型、鏡頭前的造型、高貴性站姿造型、靜態(tài)造型等幾個方面提出了相關(guān)的造型訓練要求，為今后模特肢體語言的造型訓練提供借鑒價值。關(guān)鍵詞：肢體語言；審美；造型訓練1 肢體語言的概念介紹狹義的肢體語言，指的是伴隨語言二重性（口語和書面語）交際的各種非語言交際因索，即人體的各種動作和姿勢，如面部表情、手勢、四肢動作和身體姿勢等。廣義義

2、的肢體語言，指的是人類歷史上的一切具有示意性的身體姿態(tài)、而部表情以及對時間和空間的利用”。無論是狹義還是廣義，用肢體語言進行交際的共同目的，都是把無形的語言思維自接轉(zhuǎn)化為動態(tài)的感官形象，來加強整體印象、增強表意效果。絕大多數(shù)研究專家認為，在面對面的交際中，信息的社交內(nèi)容只有35%左右是語言行為，其他都是通過非語言行為傳遞的。對于t型臺上的模特，我們更是有意識地根據(jù)其非語言行為，對她們的內(nèi)心狀態(tài)和綜合實力做出判斷。從屏風后緩緩走出的第一步，到退場的最后一個姿勢，我們始終在用所有感官觀察她們，注意她們的衣著和舉動，留意她們的眼神和臉色，并留心她們唇齒之間的微妙變化。通過對動態(tài)的、無聲的及非語言的線

3、索進行判斷，來決定是同意還是否定，是讓她繼續(xù)留在臺上還是終終止比賽。實際上，在日常生話中，人們之間的交際只憑言語而沒有在何伴隨的肢體語言，是無法進行和難以想象的。因此，非語言交際是整個交際中不可缺少的組成部分。作為一種形體藝術(shù)，肢體語言是“個人發(fā)出的有可能在他人頭腦里產(chǎn)生意義的非語言暗示的加工過程”。所以，模特的肢體語言重在研究她們的身體姿態(tài)和而部表情，以人體作為信息傳遞的媒介，本文的研究更加側(cè)重于特定語境中的狹義觀。2 模特肢體語言的種類2.1 姿態(tài)姿態(tài)包括站姿、走姿和坐姿。良好的姿態(tài)應(yīng)該是挺自而不生硬，輕松而不做作，展現(xiàn)出一種落落大方、颯爽英姿的精神風貌。人頭馬超級模特中個別模特走秀扭胯幅

4、度過大、貓步夸張，自接影響了對她的態(tài)度評價和資歷深淺的判斷，尤其是一此新秀。所以，姿態(tài)是信息的綜合表現(xiàn)，要想贏得評委的青睞，基木的臺步必須練到爐火純青。2.2 動作動作是肢體語言中變化最顯著的部分，具有很強的暗示性和感染力，主要是手、足的協(xié)調(diào)。人頭馬超級模特的歷次比賽中，都會給模特設(shè)置一個小道具，讓她們根抓音樂用道具來表現(xiàn)形體。同樣是一個杠鈴，選手只是扛著它若無其事地在臺上轉(zhuǎn)了一圈，但陳穎評委就儀憑它的豎放，再加上一只纖足的輕踏，將自己的健美演繹到完美無倫。動作之美，美在準確、精當，不可輕浮、粗俗。2.3 表情信息的表達55%靠面部表情，人的面部24塊表情肌，每一塊都能傳情達意。眉頭、而煩、鼻

5、子、嘴唇的蠕動與變化，可以表達出人的育怒哀樂。一般說來，而部表情是人自然、本能的表現(xiàn)形式，語義的顯現(xiàn)性強，表達的思想更真實，流露的情感更準確。每一次伴隨著“t臺有限，夢想無限”而黯然下場的模特們大多是因為表情僵硬或者隋懶，而被淘汰的。表情是肢體語言中最敏感、最富有移情作用的部分，它能迅速、真實地反映出人的內(nèi)心體驗和情緒變化，因此，當非語言信息遭遇理性的尷尬時，人們更相信而部表情。良好有加的表情自然應(yīng)該是自如而不疏放、親切但又富于變化的。2.4 眼神眼神是聚焦人心的一只攝像頭，是洞察人類靈魂的一把解剖刀。t臺模特的韻致全部濃縮于一雙眼睛里。眼神里的內(nèi)涵豐富，也最真實，最動人。勝利者的眼神總是昂揚

6、自信、堅定執(zhí)著。踏著音樂節(jié)拍走的步履是否輕盈、到位，從參賽選手的明眸里就可以看出，所謂“明眸善睞”，指美的眼神應(yīng)是：炯炯有神、友善坦然。2.5 儀表儀表不儀儀是簡單的外包裝，它體現(xiàn)的是一個人深層的修養(yǎng)。模特上、卜場要換兩三套衣裝，但無論休閑服飾，還是泳裝、禮服，每個選手的風采都是迥異的。有的狂野、有的柔媚、有的中性、有的稍為繁瑣遨遏。其實，儀表也是肢體語言綜合信息的反映，一個人美不美，有沒有魅力，全顯示在儀表里。根據(jù)中國人的傳統(tǒng)審美標準，得體的儀表應(yīng)該是：神清氣爽、人人合一。3 模特肢體語言的展示3.1 模特肢體語言的靜態(tài)展示肢體語言的靜態(tài)展示在模特的展示中主要是通過舞蹈基礎(chǔ)身韻來解決。經(jīng)過對

7、模特專業(yè)的課堂教學實踐中，筆者認識到模特教學中靜態(tài)展示不僅僅是指動作的停頓或造型。它更多的應(yīng)該是培養(yǎng)學生“形神兼?zhèn)洹钡膭幼饕庾R。所謂的“形”是大家可以看到的動作及造型，而“神”是指內(nèi)涵、神韻、氣質(zhì)，任何藝術(shù)若無神韻，就可以說無靈魂。借用戲曲前輩錢寶森的一句話“形二、勁六、心意八、無形者十”來比喻形與神的關(guān)系。而“形神兼?zhèn)洹币簿褪堑搅恕盁o形者”的狀態(tài)，即舞蹈基礎(chǔ)課上通過古典舞身韻的學習能較好將“形、神”融會貫通到“化”的境界?！吧瘛笔且环N藝術(shù)心理的體現(xiàn)，它比單純的外形要難掌握得多。作為模特身韻課的教學就是去認識它，分析它，進而轉(zhuǎn)化為有規(guī)律的動作組合。要讓學生認識到動與靜的關(guān)系，特別是在靜態(tài)的造型

8、中，看似停頓的動作，其內(nèi)部延續(xù)著氣韻的流動。因為模特表演時作出的定格靜態(tài)造型，往往極具動作張力、塑造感和敘事感極強，經(jīng)由身體的動作及內(nèi)心情緒的表達，體現(xiàn)出強烈的感情及環(huán)境色彩。3.2 模特肢體語言的動態(tài)表現(xiàn)筆者在培養(yǎng)學生肢體語言的動態(tài)表現(xiàn)方面主要是通過現(xiàn)代舞的課程訓練來完成的。模特演員在t臺上的動態(tài)展示，主要是體現(xiàn)服裝穿著時的動感狀態(tài)，人衣合一為一，將人的生命感與體驗傾注到服裝中去。雖然現(xiàn)代舞課程設(shè)置中并不直接訓練學生的模特步態(tài)，但動感時尚的現(xiàn)代音樂能有效地使學生進入到有序、松弛的身體狀態(tài)，對節(jié)奏、動作、情緒的表達起到了推動作用。流暢的現(xiàn)代舞組合使學生對動作的空間、力量的控制有著較大的幫助?，F(xiàn)

9、代舞的訓練還可以解放模特學生的肢體表達的豐富性。特別是在現(xiàn)代舞課堂上進行的“即興”訓練，更是能使學生在音樂中進行非程式化的肢體舞動。“即興”訓練練的原則遵循身體動作的本能創(chuàng)作與表演，以期突破藝術(shù)傳統(tǒng)的束縛與藝術(shù)的局限。在即興中表演者摒棄慣用的模仿與循規(guī)蹈矩，以即興的運動尋求動作的原生意義。與此同時，開發(fā)著表演者個人身體的種種潛質(zhì)，讓學生充分體會到肢體在“當下”的表演時，真正成為“運動著”的、“動態(tài)”的、“活著”的藝術(shù)。4 模特肢體語言的審美要求第一性美和第二性美的完美組合時裝權(quán)威黛女娜維瑞蘭德曾經(jīng)說過：“脖頸、脊背、手臂和腿的伸展，以及輕盈的步履是與美緊密相連的”。肢體語言屬于體態(tài)語，是其無聲

10、傳情的典型。這種非語言手段，在t型臺上獨領(lǐng)風騷。模特們特有的魅力，給人以強烈的視覺沖擊。通過她們自身的肢體語言，帶給觀眾愉悅的美感。肢體語言是一種立體、多維的語言，不同于相對平板的書而語，肢體語言顯現(xiàn)在大家面前的是一片跳躍、豐富的繽紛景色。著名雕塑家羅月曾說：“沒有比人體更能激起富有感官的柔情了，在它的形象上，飄蕩著一種沉醉的神往。”的確，用肢體語言作為信息載體的模特，更能體現(xiàn)出第一性美和第一性美的完美組合。第一性美指模特們?nèi)巳坏耐庠跅l件：勻稱修長的四肢、挺拔健美的姿態(tài)、端莊秀麗的容貌；第二性美指模特后人的內(nèi)在修養(yǎng)：高雅的氣質(zhì)、良好的學識。第一性美是硬件，只有擁有第一性這個基木條件，才能表現(xiàn)第

11、二性，否則再內(nèi)秀的第二性也上不得t臺。不過，僅有第一性沒有第二性的輔助，也上不得大雅之堂。第二性為第一性錦上添花，烘托其應(yīng)有的理性深度?？傊?，兩者把高度、深度完好結(jié)合，提升、表現(xiàn)出模特應(yīng)有的來性和靈動。 人頭馬超級模特賽程中，有因身體比例不協(xié)調(diào)，被評委一針見血指出“不要走彎路”的，雖然她的表演很機智、到位，第二性美展示的淋漓盡致、令人折服，但是，第一性畢竟是第二性之母，所以，只能落得一聲嘆息。當然，對于第一性的外形，不能苛求。有位比薩臉的模特就很令人欣賞，她優(yōu)雅適度的動作、從容自信的風度讓場內(nèi)評委和廣大觀眾驚嘆。盡答場外評委對她不屬傳統(tǒng)標準的大餅長相頗有微詞，但這并沒有阻礙她順利進入二十強。

12、擁有第一性美和第二性美和諧之美的典型代表，非場內(nèi)的評委陳穎小姐莫屬。她相貌清麗、眼神知性、舉止嫻雅。坐談時，微靠椅背，而帶柔和明朗的一抹淺笑；站立行走時，步履堅定而輕快、神態(tài)雍容而大氣；當觀看表演時，常把雙手合在一起，十指疊加；當發(fā)表觀點時用手在身前一頓，干脆利落。難怪廣大熱心觀眾評價陳穎為，“當代t臺大姐大、模特評委的大師級人物、優(yōu)雅知性的完美化身”。 和諧之美為至美，和諧強調(diào)的是整體，是第一性、第二性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一、錯落有致而又相輔相成。和諧之美使人如沐春風，令肢體語言產(chǎn)生“磁力效應(yīng)”。5 模特肢體語言的造型訓練5.1靜態(tài)造型練習 (1)用幾何體解構(gòu)人體頭部、胸、骨盆，注意手的配合，對理解和正

13、確地表現(xiàn)人體動態(tài)造型是十分重要的。胸廓和骨盆兩大體積的動態(tài)往往牽動了頭部、肩部、大腿和下肢的動作，引起全身的運動。頭部是造型的關(guān)鍵，只要頭部改變一下方向，所傳達的信息就會發(fā)生變化。腿既起著支撐軀干、骨盆的作用，又起著修飾作用，手臂能幫助造型，強化面部表情. (2)反復分析胸廓與骨盆兩大體塊的疊壓、傾斜、扭動或旋轉(zhuǎn)，以兩胯為一直線是正胯位，向左或右轉(zhuǎn)胯45度為斜胯位，90度為側(cè)胯位，大于90度為反胯位。 (3)根據(jù)音樂、服裝的結(jié)構(gòu)特點尋找藝術(shù)性強的造型。根據(jù)服裝創(chuàng)作靈感的來源確定情調(diào)和意境，結(jié)合服裝輪廓、圖案等創(chuàng)造造型，表現(xiàn)雍容的、性感的、稚氣天真的、陽光的、職業(yè)干練的、姻靜文雅的或粗獷的形象，

14、體現(xiàn)雕塑和韻律的美，使之神形兼?zhèn)洹?(4)借鑒現(xiàn)代舞躇的表現(xiàn)方法，將造型雕塑化、意境化，使其具有創(chuàng)造性、個性和專業(yè)水準。形體和表情應(yīng)自然、隨意、優(yōu)美，能夠準確表達形體語言。造型應(yīng)注意服裝與人體的結(jié)合，使人體更完美，服裝更漂亮。(5)要注意分析并掌握高貴站姿和開放站姿造型的感覺和特點，在平時的訓練中關(guān)注這些感覺和特點。5.2 鏡頭前的造型練習 優(yōu)秀的模特和攝影師，可以在動態(tài)中求得瞬間的完美。第一次面對鏡頭時，人們往往不知所措，舉手、投足、睜眼、閉目很難自然表現(xiàn)，這是初學者最容易出現(xiàn)的問題。鍛煉的機會多了，鏡頭感就會增強。在身體姿勢與表情的訓練中，對著鏡頭進行自我矯正、自我反饋和自我調(diào)整，能夠幫助

15、建立良好的造型和表演意識。 “你是唯一的，一個眼神都散發(fā)出美，如果你的一個微笑、眼神使全身的每一個機能都充分調(diào)動起來，就一定能散發(fā)出屬于自己的獨特的美”。如果在攝影鏡頭前能夠大膽地表現(xiàn)，全情投入并且自然地表現(xiàn)，就能藝術(shù)性地創(chuàng)造形象。 (1)軀干錯位是身體造型的關(guān)鍵，脊柱是人體運動與平衡、表現(xiàn)精神和個性的中樞。 (2)軀干包含著人體重心，模特每一個前彎后屈、左轉(zhuǎn)右擰等微妙的動作都會影響造型的感覺，必須注意關(guān)節(jié)屈伸時的放松。 (3)把胸廓、骨盆、頭部及上肢、下肢視為幾何體在極具彈性的軸(脊柱)上連起來。不管人體處于何種運動姿勢、何種方位，都應(yīng)始終保持中軸的流暢與貫通(通氣)。 (4)賦予每個很到位

16、的動作一定酌情感，例如性感、冷漠、傲慢、嬌美動人或充滿歡樂的情感，擺姿勢要注意心的投入和表情的表現(xiàn)，神形兼?zhèn)涫悄Ｌ卦煨偷年P(guān)鍵所在。 (5)了解拍攝要求。不同的拍攝要求需要模特有不同的表現(xiàn)，模特應(yīng)有多方面的職業(yè)素養(yǎng)。模特良好的鏡頭表現(xiàn)力體現(xiàn)在瞬間把握形象特點上。 (6)模特在拍電視廣告時，表現(xiàn)的形象有連續(xù)性、方向性和準確的定位，其造型是運動與時裝的結(jié)合，姿勢不但要結(jié)合服裝，還要利用環(huán)境與裝飾物體。5.3 高貴性站姿造型的練習 身體各部位的移動幅度不大，變化在肩、腰、臀的曲線，通過提、屈、轉(zhuǎn)使姿勢變得優(yōu)美、大方甚至優(yōu)雅。提肩使一肩高一肩低，屈膝點步使一邊臀高一邊臀低。臀、腰內(nèi)收、夾緊、向上提，氣貫通丹田到胸窩至頭頂?shù)闹休S線上，從腳尖到頭發(fā)根都有要豎起來的感覺。雙肩由上而下地放松，挺胸使頭伸出來，脖子伸長。5.4 開放性站姿造型的練習身體各部位的移動幅度大，通過開腿、開胯、開膝或轉(zhuǎn)動腰、胯的伶董使胸、胯向左、方、前、后頂時，產(chǎn)生塌腰屈體，頭、胸廓或賠、骨盆產(chǎn)生擠壓，中軸線產(chǎn)牛扭曲。打開肩、胯、腿，做拉伸、移動、擠壓、扭轉(zhuǎn)等動作時，臀部、小腹內(nèi)收、夾緊向上。參考文獻：1 文靜.試論體態(tài)語審美價伯的實現(xiàn)j.黔南民