填詞技巧一詞的字句格式

1、填詞技巧 （-）: 詞的字句格式 填詞技巧 （一）: 詞的字句格式 填詞用字，要講平仄。如果詞不按照平仄來填，那么它就失去了以往的光彩, 沒有旋律可言，不能稱之為詞。 講究平仄的目的，是要根據(jù)漢語聲調(diào)的特點(diǎn)，有意識的安排一種高低急促 互相交替的節(jié)奏。使詞句具有優(yōu)美的聲律，不僅詠起來順口，聽起來悅耳，還 可加深意境，激發(fā)情感。 詞較之于詩，外在呈現(xiàn)的最大不同便是詩是整齊的，而詞則多長短錯(cuò)落。 而正是詞的這種參差不齊的格式，給了我們一種別樣的美感。詞句最短有一個(gè) 字的，比如十六字令的第二個(gè)字，最長的則可達(dá)十一個(gè)字之多。其中二字句到 七字句最為常見，也是詞句的重要組成部分。要快速的填完一首詞，熟悉各

2、種 句式填寫的方式是十分必要的。現(xiàn)按字句格式分述如下： （一）一字句。一字句很少見，平聲的，如： 歸！獵獵西風(fēng)卷繡旗（張孝祥歸字謠）仄聲的，女山 錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)?。懹吴O頭鳳）。 （二）二字句。二字句一般是律句的二字頭，通常入韻。依平仄共有四類 格式： 平平、仄仄、平仄、仄平。 1、平平者，如： 1/9 瑯然，清圜，誰彈（蘇軾醉翁操）。長松，之風(fēng)，如公（辛棄疾 醉翁操）。催酒莫遲留，酒味今秋似去秋?；ㄏ蚶先祟^上笑，羞羞，白發(fā) 簪花不解愁（黃庭堅(jiān)南鄉(xiāng)子）。 2、仄仄者，如: 日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)（姜夔長亭怨慢）?！澳齺校?涓一水，夢到隔花窗戶（周密）。 3、平仄者，如: 知否？應(yīng)是綠肥

3、紅瘦（李清照如夢令）?！按核Ю铮ㄐ翖壖埠?傳）?！按耗海⒂辏ɡ钛澈觽鳎?。胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下（韋應(yīng) 物調(diào)笑令）。明月，明月，胡笳一聲愁絕（戴叔倫調(diào)笑令）。 4、仄平者，如江城梅花引換頭句藏短韻格之下片便是以仄平格式句來 開始的，其下片開始部分格式為仄平，仄平。仄中平，仄中平，中平、仄平， 例句如： 斷魂，斷魂。不堪聞，被半溫，香半熏（程垓）。“漸看，漸遠(yuǎn)。水瀰 漫，小舟輕，去又遠(yuǎn)（丘密）?！按撸疵?，事萬千，也問天，也恨天（趙 汝芫）O 此外，二字詞也是詩詞句中最為重要的組成部分，因此我們在平時(shí)中需要 大量積累這方面的詞匯，并熟悉其變通形式。 舉例而言： 平平者： 茫茫、疏疏、閑愁

4、、輕舟、歸帆、相逢、 仄仄者： 寂寞、濁酒、廿載、十載、別岸、雁柱、 2/9 實(shí)際上為了句式的變化，我們接觸更多的可能是平仄或仄平型的詞語，如 煙雨、零落、蕭索、愁緒、南浦、芳草、斷腸、畫橋、暗香、五弦、月華、晚 這里先簡單地提兩點(diǎn)，更詳細(xì)的見后面講座的用詞方法。 其一，注意意象的多種表述方法。在詩詞中，幾乎每個(gè)意象都有多種多樣 的表述方法。 這個(gè)多樣性為我們更好的安排其在詞中的位置提供了很大的便利。 比如： 杜鵑，指杜鵑花時(shí)，有別名映山紅、艷山紅、艷山花、清明花、山跚躅、 紅跚躅、山石榴等，指杜鵑鳥時(shí)，又稱布谷、子規(guī)，這樣我們便可根據(jù)具體位 置的平仄要求來選用相應(yīng)的詞以表達(dá)我們的意思。舉例而

5、言，如五字句格式為 仄平平仄仄時(shí)可寫”子規(guī)啼雨亂，而格式為仄仄平平仄時(shí)就可以用布谷聲 聲苦”。 再比如一般描寫幽靜或悲情時(shí)，往往會用一些聲音來襯托環(huán)境或反映內(nèi) 心，這就會涉及到笛或箏這兩種樂器。以箏為例，就可以用銀箏、秦箏、寶 箏、素箏、鳳箏、雁箏等意象，用在格為平平或仄平的位置。除此之外，我們 還可以用部分來代指全部，對于箏而言，重要者有二，一曰弦，一曰柱。弦 者，可以用十三弦、五弦、鳳絲、冰弦等來代指箏。柱者，系指箏上整齊排列 的弦柱，是將箏的振動傳到面板的媒介，因其斜列在箏面上，恰如一行大雁欲 飛，通常稱雁柱。雁箏之稱呼，大抵由此而來。故又可用雁柱、玉柱等來代指 箏。更進(jìn)一步，我們還可以

6、用金雁來代稱箏。于是無論平平、仄仄、平仄、仄 平中的哪一種，均有對應(yīng)的詞可以使用。舉例而言，女山 盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁（呂渭老薄幸）；愁幾許，寄鳳絲 雁柱（周邦彥垂絲釣）；冰弦玉柱風(fēng)流在，更秋蘭、香染衣裾（李彭老 高陽臺）；卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱（晏幾道蝶戀花） 等。 3/9 插個(gè)題外話，其實(shí)不單是意象，詞作家在引用典故的時(shí)候，也往往不是直 接引用某個(gè)特定詞，而是三言兩語勾勒出人物或歷史事件，因此即便對同樣內(nèi) 容的典故，其文字形式也是不拘一格。如漢代魯人虞公，善雅歌，發(fā)聲振動梁 塵的典故，在詞中就有動梁塵、歌落梁塵、梁塵暗落、梁高塵簌簌、梁上暗塵 飛等多種用典的詞句，這也是詞的

7、一大魅力之處，從中約略可以體會作詞用辭 的技巧（參見全宋詞語言詞典）。 其二，與上類似，表達(dá)同一個(gè)意思也有多種方法，要靈活處理不同平仄格 式下的用詞方式，以求能最大程度的呈現(xiàn)詞作的意蘊(yùn)內(nèi)涵。 比如斷腸又可作”腸斷，兩者意思略有不同，前者偏正后者主謂，但在表 達(dá)感情上兩者是同樣的，而這個(gè)顛倒就方便我們應(yīng)用到平仄或者仄平的格式上 去。實(shí) 際上，在詞中二字詞比 較注意的是后一個(gè)字的平仄，前一個(gè)字的位置往往可平可仄，因此腸斷、 斷腸就成為某種程度上的一個(gè)萬能詞。 再比如寫： 憑舟遠(yuǎn)去，我們可以直接用催舟來表達(dá)，若”催字位置限定為仄，則可 以用“駕。若嫌“駕太俗，則可以用棹，化名為動，既滿足平仄要求，又

8、使得 詞顯得很有韻味。 （三）三字句。 三字句一般是居句的三字尾。通常有下列格式： 平平仄： 如：XX好。（XXXX） 平仄仄： 如：“深院xx。（李煜搗練子） 仄平平: 4/9 如：“綠蓑衣。（XX和漁歌子） 仄仄仄： 如：“得且住。（XX霜天XX） 仄平仄： 如：XX直。（XXXX） 特別提到專門由三字句構(gòu)成的詞牌三字令，其格式為： 平仄仄，仄平平。仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。 平仄仄，仄平平。仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。 例詞如： 春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí)。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書，紅粉淚，兩心知。 人不在，燕空歸，負(fù)佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡

9、薄，惹相思。 （歐陽炯） （四）四字句。 四字句一般是七言律句的上四字。按照每個(gè)位置都有平仄兩種選擇來看， 四字句應(yīng)該是有十六種格式，其實(shí)并非如此，有些古怪的格式我們是不用的。 一般而言，四字句是通常由兩個(gè)二字句組成，而且多半是看第二字及第四個(gè)字 的平仄，一三位置有些時(shí)候是平仄可調(diào)的。常用下列格式： XX平仄： 如“漢家陵闕（李白憶秦娥）梅邊吹笛（姜夔暗香）；平平仄 仄： 如“尋花巷陌（陸游沁園春）；中仄平平： 如“萬里飛霜（張炎綺羅香）；不合常規(guī)的四字拗句，常用下列格 式: 中仄仄平仄: 如“十日九風(fēng)雨（辛棄疾）；“明月幾時(shí)有（蘇軾）；中平平仄平: 如綠窗人似花（韋莊）；“春山眉黛低（張先）

10、；中平中： 如自清涼無汗?！拔黠L(fēng)幾時(shí)來（蘇軾）； （六）六字句。 六字句是在四字句前加律句的二字頭。常用下列格式: 中仄仄平平仄: 如”數(shù)曲暮云千疊 （程垓）。 門外馬嘶人起 （秦觀）； XX仄仄平平: 如”弄晴小雨霏霏 （秦觀）。 西園夜飲鳴笳 （秦觀）； 中仄平平平仄: 如“我欲乘風(fēng)歸去 （蘇軾）。 春晚連江風(fēng)雨 （陸游）； XX平仄平平: 如“午陰佳樹清圓 仄： （周邦彥） ?！按簾o蹤跡誰知（黃庭堅(jiān)）;中仄平平仄 如“是處紅衰翠減 （柳永）。 千里澄江似練（王安石）。 六字拗句比較多。常用下列格式: XX平仄： 如一時(shí)多少豪杰（蘇軾）；“蛾眉曾有人妒（辛棄疾）； 中平仄平平仄： 如謝他酒

11、朋詩侶如今有誰堪摘（李清照）。 平平仄XX仄: 如”今宵酒醒何處（柳永）。殘寒正欺病酒（吳文英）。 （七）七字句。 七字句就是七言XX句。常見格式有: XX中仄平平仄： 如“秦娥夢斷秦樓月（李白）亂紅飛過秋千去（歐陽修）；中平中仄仄平 平： 如“金風(fēng)玉露一相逢（秦觀）夜來幽夢忽還鄉(xiāng)（蘇軾）；中仄中平平仄 仄： 如“塞下秋來風(fēng)景異（范仲淹）“終日望君君不至（馮延己）；中仄平平仄 仄平： 如斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)（李煜）紅藕香殘玉簟秋（李清照）；中仄平平仄： 暮靄沉沉楚天闊（柳永）“紅萼無言耿相憶（姜夔）。 七字拗句比較少見。 八字以上的詞句，一般是由各種符合平仄格式的兩句組合而成。其他不常 見的字句格式，也散見于詞譜中。 比較固定的 平仄格律 ,是古代作家在長期的創(chuàng)作過程中，反復(fù)探索逐漸形成的。詞的平仄格律 也是如此。同一個(gè)詞牌，作者很多，它的平仄應(yīng)該以誰為標(biāo)準(zhǔn)呢？按理說應(yīng)該 以首創(chuàng)的一首為標(biāo)準(zhǔn)。 在不清楚是誰首創(chuàng)的情況下，就收集同一詞牌若干首詞進(jìn)行比較，歸納以 后從中找出格律。通過比較各種不同的詞譜和例詞，可以看出： 8/9 1、小令的平仄教嚴(yán)，中調(diào)、長調(diào)的平仄較寬。 2、除詞譜注明的可平可仄的除外，其他字句的平仄多數(shù)較為固定。 3、有些詞