電影《非誠(chéng)勿擾》的藝術(shù)特色解讀

1、電影非誠(chéng)勿擾的藝術(shù)特色解讀電影非誠(chéng)勿擾作為一部商業(yè)大片，在電影空間背景因素 的總指導(dǎo)下對(duì)于電影的劇情、 人物形象和電影主題思想進(jìn)行精心 安排，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)， 從而滿(mǎn)足了廣大觀眾 的視聽(tīng)需要，取得了豐厚的票房收入。下面我們將以電影非誠(chéng) 勿擾為基本的載體，從電影中的空間背景設(shè)置、劇情幽默營(yíng)造 和電影主題思想的定位這三個(gè)方面對(duì)電影的藝術(shù)特色進(jìn)行賞析， 從而領(lǐng)會(huì)電影設(shè)計(jì)制作藝術(shù)的魅力。一、影片非誠(chéng)勿擾的總體概述電影非誠(chéng)勿擾是導(dǎo)演馮小剛的又一部商業(yè)大片，主要講 述了一無(wú)所有的海歸派秦奮在拿到了自己的專(zhuān)利發(fā)明經(jīng)費(fèi)以后 踏上了征婚歷程，電影中也穿插了秦奮愛(ài)上了“小三”笑笑的故 事情節(jié)，兩個(gè)

2、人在極度糾結(jié)的情感中經(jīng)歷了一些搞笑的事情。電影主要圍繞著主人公秦奮、笑笑和有婦之夫之間的感情糾葛兩條 主線(xiàn)展開(kāi)的，兩條主線(xiàn)之間相互獨(dú)立同時(shí)又有交叉，彼此還有輕重之分，故事結(jié)構(gòu)的鮮明層次劃分又增強(qiáng)了電影的立體感。在電影中主人公秦奮被安排了很多場(chǎng)相親的場(chǎng)景，其實(shí)這些相親的情節(jié)的安排對(duì)于電影故事的發(fā)展并沒(méi)有太大的作用，主要是延續(xù)了馮氏一貫的幽默風(fēng)格。從電影的故事劇情發(fā)展來(lái)看， 電影的整體 發(fā)展似乎都在我們的預(yù)料之中， 有著馮氏獨(dú)特的風(fēng)趣和幽默。 主 人公秦奮在和笑笑相處的過(guò)程中逐漸對(duì)笑笑產(chǎn)生了感情，可是笑笑卻是對(duì)有婦之夫有著深深的情感， 這樣就出現(xiàn)了交叉著的兩條 情感主線(xiàn)。電影非誠(chéng)勿擾主要是以相親為

3、主體，同時(shí)電影的 故事情節(jié)發(fā)展也主要是圍繞著相親展開(kāi)的，一直貫穿到了電影的末尾。二、影片非誠(chéng)勿擾中空間背景設(shè)置藝術(shù)的概述（一）電影非誠(chéng)勿擾中空間背景的象征意義在電影非誠(chéng)勿擾中導(dǎo)演使用了很多特殊的手法進(jìn)行空間 背景的設(shè)置，很大程度上增強(qiáng)了電影的畫(huà)面感染力， 通過(guò)蒙太奇 和長(zhǎng)鏡頭的手段將電影畫(huà)面中的藍(lán)天和大海等天然景觀刻畫(huà)和 傳遞，一方面讓我們感受到了主人公秦奮心中的那一種無(wú)可奈何 的辛酸；另一方面也增強(qiáng)了電影喜劇性的效果。電影非誠(chéng)勿擾 中留給觀眾深刻印象的鏡頭就要數(shù)那場(chǎng)唯美空間背景的設(shè)置和 拍攝了。女主人公笑笑在北海道跳海自殺的時(shí)候，電影的鏡頭并沒(méi)有直接對(duì)準(zhǔn)笑笑進(jìn)行拍攝，而是通過(guò)主人公笑笑將電影

4、的鏡頭 直接對(duì)準(zhǔn)了日本北海道的早晨景色， 這樣的鏡頭語(yǔ)言說(shuō)明女主人 公笑笑在經(jīng)歷自殺以后生命就會(huì)像是這北海道的晨景一樣美麗， 生活又會(huì)是一個(gè)新的開(kāi)始，對(duì)生活和愛(ài)情將會(huì)再次充滿(mǎn)希望。（二）電影非誠(chéng)勿擾中空間背景的長(zhǎng)鏡頭藝術(shù)長(zhǎng)鏡頭是電影拍攝中的一種專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)和主要拍攝方法，主要是有關(guān)電影片段長(zhǎng)短的一種區(qū)分， 電影長(zhǎng)鏡頭下的空間背景也會(huì) 有著不同的特征。電影非誠(chéng)勿擾中就多次使用了上鏡頭的拍 攝手法和技巧，當(dāng)男主人公秦奮陪伴笑笑前往北海道去了解她的一段戀情的時(shí)候，電影的空間背景就使用了大量的長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)言， 電影的長(zhǎng)鏡頭一直拉到了北海道的那種美麗的自然風(fēng)光之中，當(dāng)主人公秦奮在向神父進(jìn)行懺悔的時(shí)候， 電影鏡頭

5、對(duì)準(zhǔn)了站在田野 風(fēng)光之中的笑笑，從電影表面上看是在等待著男主人公秦奮懺悔 的結(jié)束，然而實(shí)際上是電影運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換來(lái)推動(dòng)電影故事 情節(jié)發(fā)展，從而來(lái)左右電影觀眾的思想情感，讓我們電影觀眾開(kāi)始深思當(dāng)笑笑答應(yīng)秦奮做她女朋友的時(shí)候是否是出于一種真實(shí) 內(nèi)心想法的表達(dá)，她是否可以?huà)仐壸约涸?jīng)的愛(ài)情經(jīng)歷和創(chuàng)傷 呢？因此電影非誠(chéng)勿擾中這一長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造出來(lái)的空間背景不 僅讓觀眾領(lǐng)略到了北海道美麗自然風(fēng)光的同時(shí)還有更多思考和 回味的空間，這就是電影空間背景設(shè)置的藝術(shù)魅力。（三）電影非誠(chéng)勿擾中空間背景的長(zhǎng)鏡頭藝術(shù)電影中蒙太奇手法是電影進(jìn)行敘事的重要方法和手段，和電影中演員的思想表情和服裝搭配之間有著重要的聯(lián)系，電影

6、拍攝藝術(shù)中將蒙太奇手法主要分為：思維、敘事和節(jié)奏這三種主要的 形式。首先從電影非常勿擾的情節(jié)敘事角度來(lái)看，這部電影 毫無(wú)疑問(wèn)是將人物的性格特點(diǎn)融入了電影的故事情節(jié)之中了，電影通過(guò)蒙太奇的手法使電影的故事情節(jié)的敘事不再受到時(shí)空的 限制，電影非誠(chéng)勿擾通過(guò)一兩個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭就將電影的基本 理念傳遞出來(lái)了；再者從電影非誠(chéng)勿擾的思維角度來(lái)看，電 影主人公的內(nèi)心獨(dú)白和人員之間的鏡頭變化都是通過(guò)蒙太奇的 手法實(shí)現(xiàn)的，例如電影就是通過(guò)主人公秦奮和笑笑兩個(gè)人的不同情感生活經(jīng)歷進(jìn)行電影故事的多角度敘述；最后從電影非誠(chéng)勿擾的電影節(jié)奏上看，電影主要通過(guò)鏡頭語(yǔ)言之間的不斷轉(zhuǎn)換來(lái) 影響觀眾的思想情感。三、影片非誠(chéng)勿擾中幽默

7、劇情的藝術(shù)特色電影非誠(chéng)勿擾從開(kāi)始定位就屬于一部幽默的影視作品， 這部電影中導(dǎo)演馮小剛營(yíng)造了大量的幽默劇情，從而提升了電影的欣賞價(jià)值。（一）電影非誠(chéng)勿擾中隱喻性幽默的藝術(shù)特色電影非誠(chéng)勿擾在那些表面上看似不相關(guān)的語(yǔ)言和鏡頭語(yǔ) 言之間進(jìn)行聯(lián)系，從而帶給了觀眾一種隱喻性的幽默。隱喻性幽 默在電影非誠(chéng)勿擾中主要是通過(guò)秦奮在幾次相親的過(guò)程中體 現(xiàn)出來(lái)的，電影鏡頭語(yǔ)言在不停的轉(zhuǎn)化中讓觀眾不由自主地產(chǎn)生 了一種聯(lián)想，秦奮在相親時(shí)候的語(yǔ)言也會(huì)激發(fā)觀眾的想象，進(jìn)而會(huì)發(fā)出會(huì)意的笑聲。當(dāng)秦奮和一個(gè)相親者想要討論孩子是否屬于 親生和人口問(wèn)題的時(shí)候，秦奮卻說(shuō)了一句“將奔馳的車(chē)頭放在寶 馬車(chē)的前面恐怕是有點(diǎn)不合適”，并沒(méi)有

8、對(duì)相親者的問(wèn)題進(jìn)行證 明的回答，可是秦奮實(shí)際上就是告訴觀眾對(duì)于相親者腹中的孩子 他是接受不了的，在秦奮的眼中沒(méi)有任何血緣關(guān)系的孩子就像是 和寶馬車(chē)不相配的車(chē)頭一樣讓人不習(xí)慣。（二）電影非誠(chéng)勿擾中幽默語(yǔ)境的藝術(shù)特色電影中的幽默語(yǔ)境就是指在電影中特定的幽默氛圍中的話(huà) 語(yǔ)創(chuàng)設(shè)藝術(shù)，為演員進(jìn)行更好語(yǔ)言溝通進(jìn)行條件的創(chuàng)設(shè)。在電影非誠(chéng)勿擾中導(dǎo)演馮小剛就十分擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)幽默語(yǔ)境來(lái)制造笑 點(diǎn)，在電影的幽默語(yǔ)境中不僅博得了觀眾的開(kāi)心，同時(shí)還將人物的形象塑造得更加鮮明，電影的故事情節(jié)也在幽默之中不斷向前 發(fā)展，例如電影中就有秦奮和相親者之間的一段臺(tái)詞對(duì)話(huà)：秦奮：你覺(jué)得我是一支什么樣的股票呢？相親人：從年齡和長(zhǎng)相上看，

9、您應(yīng)該是屬于那種跌破發(fā)行價(jià) 的股票。秦奮：像我這樣底價(jià)超低的股票，您是準(zhǔn)備長(zhǎng)期持有呢，還 是準(zhǔn)備一種短線(xiàn)玩玩呢？相親人：短線(xiàn)玩玩？您有那種爆發(fā)力嗎？只能長(zhǎng)線(xiàn)拿著，有就當(dāng)沒(méi)有唄。從秦奮和相親者兩個(gè)人之間的對(duì)話(huà)中在股票這樣的一個(gè)背 景下發(fā)生交談中產(chǎn)生了一種語(yǔ)境的幽默， 同時(shí)相親者也說(shuō)明了自 己對(duì)于男主人公秦奮的基本看法， 把秦奮和股票進(jìn)行對(duì)比的話(huà)語(yǔ) 也進(jìn)一步突出了電影的幽默趣味。四、影片非誠(chéng)勿擾主題思想藝術(shù)特色的概述（一）電影非誠(chéng)勿擾愛(ài)情主題的藝術(shù)特色電影非誠(chéng)勿擾中愛(ài)情是一個(gè)關(guān)鍵的重要主題思想，電影 本身就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中有關(guān)愛(ài)情問(wèn)題缺失進(jìn)行的探討，電影主人公秦奮在不斷尋找真正愛(ài)情的這個(gè)過(guò)程中，讓我

10、們電影觀眾感受到了在當(dāng)今這個(gè)物欲橫流的物質(zhì)社會(huì)中想要尋找一份誠(chéng)摯愛(ài)情 的艱辛，在真誠(chéng)自我的外面給愛(ài)情上了一把枷鎖，讓年輕人的愛(ài)情變得迷失和缺少。電影主人公秦奮在每一次相親的時(shí)候都是抱 著一種非常誠(chéng)懇的態(tài)度和一顆真誠(chéng)的心，可是在每次相親中都是以失敗告終，這就不得不讓我們感覺(jué)到在現(xiàn)實(shí)殘酷社會(huì)中找到一 份真摯愛(ài)情的迷茫和遙不可及。電影非誠(chéng)勿擾在帶給觀眾喜 劇效果的同時(shí)不能不讓觀眾在歡快的電影氛圍中感受到一種現(xiàn) 代社會(huì)的一絲絲悲涼，陷入到一種深深的思考之中。 誠(chéng)摯愛(ài)情在 現(xiàn)實(shí)生活中的缺失和尋找真正愛(ài)情的困難這些都是在電影歡快 氛圍中傳遞出來(lái)的，有著一種淡淡的悲涼的感覺(jué)。電影非誠(chéng)勿 擾還是采用了中國(guó)電影

11、慣有的大團(tuán)圓方式結(jié)尾了，主人公秦奮在一次次失敗的相親過(guò)程中不但認(rèn)識(shí)自己，改變自己，并且心中一直堅(jiān)持不懈，女主人公笑笑在經(jīng)歷了愛(ài)情創(chuàng)傷以后和種種磨難 之后也終于重新找回了自我， 再次收獲了真愛(ài)，這給了我們對(duì)于 愛(ài)情的希冀和夢(mèng)想。（二）電影非誠(chéng)勿擾友情主題的藝術(shù)特色電影非誠(chéng)勿擾除了有著自己鮮明的愛(ài)情主題以外，還讓 我們觀眾看到了更多友情力量的存在，證明了友情的難能可貴。 主人公秦奮和鄔桑之間的友情讓很多電影觀眾為之動(dòng)容，引起了觀眾思想情感的共鳴，讓我們都在電影中仿佛找到了屬于自己的 影子，也從他們之間的友情讓我們感受到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中真誠(chéng) 友情的缺失和真情難找的現(xiàn)狀， 頓生一種凄涼感。電影中秦奮和 鄔桑分別的鏡頭是最讓電影觀眾揪心的，情感也是最復(fù)雜的，少年的友情是那樣的淳樸無(wú)邪，也是最打動(dòng)觀眾的。電影非誠(chéng)勿擾中對(duì)于主人公秦奮少年時(shí)期生活的回憶不得不讓我們感慨人 生歲月的飛逝和純真友情的缺失，伴隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn) 步，本來(lái)應(yīng)該純潔高尚的愛(ài)情和友情被物質(zhì)化的東西所玷污， 這 也是電影主題思想設(shè)計(jì)中向我們傳遞出的一種思想情感。 所以電 影非誠(chéng)勿擾除了是一部商業(yè)性質(zhì)極強(qiáng)的影視作品以外，還通 過(guò)電影那戲劇性的內(nèi)容表達(dá)了對(duì)于當(dāng)今社會(huì)的一種深刻認(rèn)識(shí)和 悲涼。電影非誠(chéng)勿擾中的情感語(yǔ)言