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1、探討屈伸動(dòng)律在傣族舞蹈中的價(jià)值摘 要:傣族是一個(gè)安靜祥和、能歌善舞的民族,他們創(chuàng)造出了絢麗多彩的舞蹈藝術(shù)。傣族舞 蹈是傣族人民在勞動(dòng)和生活中運(yùn)用自身的形體動(dòng)作來(lái)傳情達(dá)意,抒發(fā)情懷的藝術(shù)形式。在傣族 舞蹈中,“三道彎”是其最重要的獨(dú)特造型之一,使舞蹈極富藝術(shù)魅力,而“三道彎”造型若想 充分表現(xiàn)其魅力,掌握好肢體的屈伸動(dòng)律非常重要,尤其是膝關(guān)節(jié)的屈伸,其貫穿著不同的舞 蹈動(dòng)作,形成了傣族舞特有的藝術(shù)風(fēng)格,把握好屈伸動(dòng)律是學(xué)習(xí)掌握傣族舞蹈中其他動(dòng)律和風(fēng) 格的關(guān)鍵。關(guān)鍵詞: 傣族舞蹈;屈伸動(dòng)律;三道彎;動(dòng)物形態(tài);藝術(shù)魅力一、傣族舞蹈及其基本特征(一)傣族舞蹈概述傣族主要分布在我國(guó)的云南地區(qū),傣族是一個(gè)

2、安靜祥和、能歌善舞的民族,他 們以自己獨(dú)特的民俗風(fēng)情,創(chuàng)造出了絢麗多彩的舞蹈藝術(shù)。傣族舞蹈舒緩、安詳, 這特有的韻律來(lái)自他們的勞動(dòng)生活中,也來(lái)自于他們傳統(tǒng)的審美情趣。他們生活在 天氣炎熱的地區(qū),喜歡樹(shù)蔭、水邊、明月、繁星,喜歡在清涼的夜晚,和著舒緩的 鼓聲盡情歌舞,慢慢地這種水的特質(zhì)就化為他們安詳舒緩的舞蹈定律。在他們的生 活環(huán)境中, 他們與大象孔雀相處, 他們的舞蹈動(dòng)作中也融入了這些動(dòng)物的動(dòng)作特征, 形成了別具一格的自然之美。(二)傣族舞蹈典型的表現(xiàn)形式傣族舞蹈的靈感多源于生活,將生活中的一些常見(jiàn)動(dòng)作進(jìn)行美化,使其具有舞 蹈的表現(xiàn)形式。在諸多富有特色的舞蹈表演形式中,以孔雀舞最為典型。我們現(xiàn)

3、在 看到的舞臺(tái)上的孔雀舞大多數(shù)由女舞者演繹,而其最開(kāi)始確實(shí)由男藝人來(lái)表演的項(xiàng) 目,并率先開(kāi)始表現(xiàn)其特有的三道彎造型。男藝人在表演的時(shí)候要帶上面具,身穿 孔雀羽毛紋飾的服裝,腰部系著孔雀身孔雀尾,非常華麗。表演的時(shí)候,男藝人用 手牽引著孔雀尾,通過(guò)雀尾與身體的舞動(dòng)來(lái)表現(xiàn)孔雀展翅、漫步等的動(dòng)作特征。后 來(lái)經(jīng)過(guò)時(shí)代發(fā)展與演變,傣族舞蹈慢慢被舞者加工,現(xiàn)代孔雀舞多由女舞者李艾演 繹,同時(shí)有了更加嚴(yán)格的表演形式,不但手型、步伐等的形式更加多樣,還添加了 跳躍、翻轉(zhuǎn)等技巧,令舞蹈更加生動(dòng)和富有動(dòng)律干。(三)傣族舞蹈的體態(tài)的基本特征在傣族舞蹈中,“三道彎”是最具有美的舞蹈體態(tài)的基本特征。所謂“三道彎” 即所

4、說(shuō)的舞蹈動(dòng)作中,將頭、胸、腰與臀、胯與腿成逆反向度 S 狀,具體可分為三 個(gè)部分。這第一道彎從立起的腳掌開(kāi)始一直至彎曲的膝部,第二道從彎曲的膝部到 胯部,第三道彎從胯部到傾斜的上身。同時(shí)手臂的動(dòng)作也呈現(xiàn)三道彎:指尖到手腕, 手腕到彎曲的肘部,彎曲的肘部到臂。腿部的動(dòng)作也是三道彎:分別是從立起的腳 掌到腳跟,腳跟到彎曲的膝部,彎曲的膝部到胯部。這種三道彎特征有多種形成因 素,一是傣族聚居區(qū)位于我國(guó)的亞熱帶地區(qū),天氣炎熱,在炎熱的天氣下,女人一 般喜歡穿窄衣和筒裙。他們這種裝束,把她們苗條的身材充分展現(xiàn),也展現(xiàn)了“三 道彎”之美,給人婀娜、飄逸的感覺(jué)。在一個(gè)就是在自然環(huán)境中,孔雀經(jīng)常出現(xiàn)在 他們的

5、生活中,他們模仿孔雀的自然地三道彎形態(tài), 形成了她們舞姿上的 “三道彎”。二、傣族舞中屈伸動(dòng)律的基本特征傣族人民生活在天氣炎熱的地區(qū),生活環(huán)境安靜祥和,所以他們的舞蹈動(dòng)作較 為安詳舒緩,儀態(tài)安詳,節(jié)奏基本都為連綿不斷的節(jié)奏型。傣族舞蹈的基本動(dòng)律主 要表現(xiàn)為舞者的腿保持著半蹲的狀態(tài),重拍向下,腿部半蹲膝部屈伸,并以膝部的 屈伸動(dòng)律來(lái)帶動(dòng)身體向前向后擺動(dòng);配以腳部快速而有力的向后踢去,輕輕落地, 整個(gè)動(dòng)作干凈利落,輕緩而穩(wěn)重。這種律動(dòng)模仿了孔雀走動(dòng)是優(yōu)美的形態(tài),模仿了 大象的漫步動(dòng)作, 表現(xiàn)了一種穩(wěn)健的力量美, 其中也有舞蹈者的生活感受和創(chuàng)造性。 一順邊是高原舞蹈特有的動(dòng)律和形態(tài),而傣族舞蹈把一順

6、邊和三道彎融合,把傣族 特有的安詳舒緩在動(dòng)律中表現(xiàn)出來(lái),豐富了舞蹈者的動(dòng)態(tài)形象。傣族舞蹈除了步伐豐富,手與上身的舞姿豐富也是其特色,傣族舞蹈有著同一 姿態(tài),多種手勢(shì)的組合,代表了不同的舞蹈形象與寓意,因而可看出,傣族舞蹈既 有動(dòng)律美又有造型美,正是由于在這樣的造型中加入了屈伸動(dòng)律,才使得傣族舞蹈 賞心悅目,美不勝收。三、屈伸動(dòng)律在傣族舞蹈中的表現(xiàn)與運(yùn)用屈伸是傣族舞蹈中必不可少的基本動(dòng)作,它連續(xù)不斷的貫穿于每個(gè)動(dòng)作之間, 把動(dòng)作與動(dòng)作有機(jī)的連接起來(lái),屈伸動(dòng)律是傣族舞蹈生命力的體現(xiàn)。屈伸的形式也 是多樣的:有原地或者移動(dòng)的,節(jié)奏上有快有慢,力度上有強(qiáng)有弱,幅度有大有小。 正是這些屈伸動(dòng)作,形成了傣

7、族舞蹈的獨(dú)特的魅力。在傣族舞蹈中,膝的屈伸是一種舒緩的屈伸,腳與地之間作用產(chǎn)生的動(dòng)力,通 過(guò)有控制的屈伸傳送到胯部,腰部,以及其余的身體各個(gè)部位,形成身體優(yōu)美的曲 線。在這個(gè)過(guò)程中,內(nèi)在的屈伸力量形成一種自下而上的運(yùn)動(dòng)形式,通過(guò)膝部貫穿 全身。在傣族舞蹈中有了屈伸這一動(dòng)作過(guò)程,才形成了流動(dòng)舞姿中最基本的三道彎 體態(tài)。舞蹈者在舞蹈過(guò)程中經(jīng)常出現(xiàn)相對(duì)靜止的 “三道彎”,又被成為“體態(tài)三道彎”, 充分展示了人體的曲線體態(tài)之美。 而現(xiàn)代傣族舞蹈中不但運(yùn)用了靜態(tài)的體態(tài)三道彎, 更是通過(guò)動(dòng)作連續(xù)過(guò)程中不斷形成 S 狀曲線狀態(tài),被稱作“動(dòng)律三道彎” 。動(dòng)律三道 彎的運(yùn)用是在舞蹈過(guò)程中,腿保持在你半蹲狀態(tài),重

8、拍向下,雙膝屈伸以此帶動(dòng)身 體的前后左右擺動(dòng),并基于此運(yùn)用人體不同部位的各個(gè)關(guān)節(jié)盡量彎曲,是人體呈現(xiàn) 體態(tài)曲線交織的狀態(tài)。四、“屈伸”動(dòng)律在傣族舞蹈中的重要價(jià)值(一)舞蹈的精華所在上文已經(jīng)提及,待舞舞蹈中的手、腳步及頭部均具有豐富的表現(xiàn)力,下肢半蹲, 膝部柔美起伏,身體與手臂形成 S 狀的三道彎造型。舞時(shí)一般前腳掌著地,落地時(shí) 輕而穩(wěn)。 下肢有豐富的步伐, 小腿能夠靈活運(yùn)用這是對(duì)傣族舞蹈者下肢動(dòng)作的要求, 這些都是屈伸動(dòng)律在傣族舞蹈中的重要表現(xiàn),可見(jiàn)其對(duì)于傣族舞蹈的表演有很大的 影響作用。傣族人民的“三道彎”軀體造型,只有巧妙的將屈伸動(dòng)律融入其中,依靠其形 成的自下而上的力量傳遞到身體的各個(gè)部

9、位,三道彎的體態(tài)韻味才更為完美。美妙 的軀體造型,配合富有寓意的手形及各種跳躍、旋轉(zhuǎn),塑造了一只只“泉邊戲水” 、 “竹林漫步”的生動(dòng)孔雀形象。通過(guò)以上論述發(fā)現(xiàn),屈伸是傣族舞蹈的基本特征, 也是其精華所在,只有準(zhǔn)確的把握其突破點(diǎn),次啊能準(zhǔn)確完整的體現(xiàn)舞蹈的風(fēng)格與 韻律。(二)舞蹈教學(xué)的關(guān)鍵通常的舞蹈教學(xué)多采用單一的組合方式,即將組合中的動(dòng)作拆分之后再一個(gè)一 個(gè)的教授學(xué)生,然后再將其組合起來(lái),最后形成完整的舞蹈,這種教學(xué)方法雖然有 助于學(xué)生掌握舞蹈的基本動(dòng)作便于其記憶,但無(wú)法令學(xué)生感受到舞蹈的風(fēng)格與動(dòng)律 特征,這樣表現(xiàn)出來(lái)的舞蹈將是僵硬而缺少韻味的。原因就在于對(duì)于學(xué)生舞蹈的啟 蒙與教授方法存在問(wèn)

10、題。實(shí)踐證明,在傣族舞蹈教學(xué)中,用屈伸動(dòng)律作為舞蹈啟蒙 和教授的方法,可以使學(xué)生更容易和深刻的理解與掌握傣族舞蹈的風(fēng)格動(dòng)律。在此 基礎(chǔ)上,加強(qiáng)對(duì)學(xué)生的步伐、手臂動(dòng)作及上身動(dòng)律的指導(dǎo)訓(xùn)練,最后將其組合就可 避免傣族舞生搬硬套有失韻味的弊端,充分展現(xiàn)傣族舞蹈的風(fēng)格動(dòng)律之美。因而不 論在傣族舞蹈的教學(xué)還是學(xué)習(xí)訓(xùn)練中,都應(yīng)關(guān)注屈伸動(dòng)律的運(yùn)用,相信定會(huì)取得事 半功倍的效果。五、結(jié)語(yǔ)其獨(dú)傣族是一個(gè)能歌善舞的民族, 傣族舞蹈是傣族人民抒發(fā)情懷的藝術(shù)形式, 特的風(fēng)格韻味歷來(lái)受到人們的廣泛關(guān)注與贊譽(yù)。在傣族舞蹈中,屈伸動(dòng)律的運(yùn)用尤 為重要,本文介紹了傣族舞蹈的基本特征,及屈伸動(dòng)律在傣族舞蹈中的具體表現(xiàn)與 應(yīng)用,探索其重要價(jià)值。如膝關(guān)節(jié)的屈伸貫穿著不同的舞蹈,動(dòng)作,由手、膝、腳 等部位的屈伸變化形成的舞蹈動(dòng)作,糅合了多種動(dòng)物體態(tài)特征,形成傣族舞“三道 彎”的獨(dú)特藝術(shù)形態(tài),令傣族舞蹈極具藝術(shù)魅力,成為舞蹈中的經(jīng)典。因而對(duì)傣族 舞蹈中屈伸動(dòng)律的學(xué)習(xí)與把握,是掌握傣族舞蹈精髓的關(guān)鍵。參考文獻(xiàn) :1 劉曄.淺論“水”特質(zhì)的傣族舞蹈文化 J. 電影評(píng)介 . 2009(15)2 馮菲.傣族孔雀舞鑒賞 J. 現(xiàn)代婦女 (下旬). 2013(08)3 李琳.淺析舞蹈藝術(shù)的動(dòng)律美感 J. 科教文匯 (下旬刊). 2008(05)4 劉劍. 論舞蹈藝術(shù)律動(dòng)美的特征 J. 淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào) ( 哲學(xué)社

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