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文檔簡介
1、何園之行_4400字篇一:何園之行以前經(jīng)常吟詠李白的詩句:故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州,心想那里一定是個很美的地方。早就聽說揚州園林最有特色,當(dāng)真正踏上這片土地的時候,便深深地迷戀上了這個溫柔之鄉(xiāng)。而后又幾下?lián)P州。我曾經(jīng)三次造訪位于揚州市古運河畔的徐凝門路77號的何園,在第三次去時,與二弟振方住在何園里。何園是揚州較為晚出的園林,建于光緒九年,是道臺何芷舠歸隱揚洲后,購吳氏明末片石山房舊址的基礎(chǔ)上建成的,何芷舠在官場失意,胸懷抑郁,想學(xué)陶淵明歸去來辭中倚南窗以寄傲,登東皋以舒嘯,在自家園林的山水之間吐一吐胸中的悶氣,故將這座園林取名為寄嘯山莊。何園占地面積為14000平方米,建筑面積7000
2、多平方米,廳堂98間。何園的正門藏于偏僻小巷,多少顯示出園主人為人低調(diào),不愿露富的心理,而高聳的圍墻,卻至少暗示了它的存在。園林之妙在于借,這是中國園林常用的造園手法??墒钱?dāng)我們來到何園時,發(fā)現(xiàn)這里民宅林立,遠(yuǎn)處無山,近處無水??梢娺@里造園是多么的艱難,整個何園要想在江南園林中獨樹一幟,只有充分顯示自己的特色。走進何園的東門,首先看到的是何園的后花園。后花園分為東、西兩部分,穿過寄嘯山莊的圓洞門,就是東園。呈現(xiàn)在眼前的是牡丹廳,迎面山墻上嵌有風(fēng)吹牡丹的磚雕。揚州是八大雕刻之鄉(xiāng),磚雕是其中的一種,這幅磚雕上牡丹枝葉的形狀有正有反,花紋有疏有密,鳳凰栩栩如生,刀工明快,線條流暢,整幅畫面造型豐滿,
3、層次分明,錯落有致,是一幅不可多得的磚雕工藝品。在船廳后側(cè)風(fēng)火墻上緊貼墻壁上堆疊著長達(dá)60余米的貼壁假山,皆太湖石鋪就,緊貼墻面,又高過墻頭,山林延北壁蜿蜒西去,折向東壁,再西折北,僅將墻外諸多民宅遮掩,上有盤山蹬道,下有空谷相遇,水繞山谷,山上有月亭。過月亭可登上復(fù)道回廊,形成全園上下主體交通。據(jù)考證,貼壁假山出自名家之手,他通過有限表現(xiàn)無限,通過局部表現(xiàn)整體,他將山置入封火墻上,使之渾然一體,給人以樓墻均建于山上之感。如果把封火墻比作一張宣紙,那么眼前的貼壁假山就是剛畫好的山水畫。拐彎處還給人以悠遠(yuǎn)的感覺,水居的意境,令人無限遐想。何園的貼壁假山,最能體現(xiàn)揚州的疊石藝術(shù)。其拼疊手法十分簡練
4、,并運用揚派擅長的挑、飄手法使山更具動勢,以局部代整體,有限喻無限。例如,將山石直接入墻,是疊石藝術(shù)中以少勝多的范例;其造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)皆鲆皇佣?、減一石則少的地步,說明制作藝術(shù)上的爐火純青。貼壁山周圍遍布筍石棕櫚,山野氣息令人心曠神怡。園林一般都強調(diào)有山有水,而何園是旱園無山無水。旱園常用的作法是挖一水塘,點綴些山石,沾點水氣而已。而構(gòu)園者從一開始就另辟蹊徑,從東門進園時先見輔景,南面是牡丹芍藥圃,北面湖石貼壁山林。貼壁山林前是一彎曲水,湖石如峭壁,葛藤倒掛,池內(nèi)碧水中游魚怡然,更有樓臺山色倩影映水,你會不自覺地嘆道:真是活了!。就在如此水景之西有一敞廳,名船廳。形狀如船,此時人們仿佛已到湖邊。該
5、廳飛檐卷角,四面回廊,設(shè)磚花座欄,下壘白凡石,種玉帶圍腰。東園的所有建筑中,最為精致的要數(shù)船廳了,整座廳似船形,正廳兩旁抱柱上有一對楹聯(lián)月做主人梅做客,花為四壁船為家。當(dāng)你看到這幅對聯(lián)后或許已忘卻這是一個陸上園林,仿佛漫步在湖濱,坐在船內(nèi)蕩槳。船廳前面的地坪石板路,代表上船時候的跳板,船廳的布局為四面均等,四平八穩(wěn)。船廳前側(cè)的地坪用瓦片和鵝卵石鋪成水波粼粼形狀,讓整個船廳好似一條行馳在水面上的大船。船廳的西側(cè),是鵝卵石鋪成的九鹿圖,九頭栩栩如生的鹿代表著古代的最高俸祿。篇二:何園之行我們不得不贊嘆構(gòu)園者在東園的山水樓閣中,居然能使無水而有水意,無山卻有山情。船與園主人的一生都有非常密切的聯(lián)系,
6、園主人何芷舠,是安徽望江縣人,望江縣三面臨水,一面負(fù)山。世代親近的就是江中船。他在官任上特別是任漢黃德道臺兼任江漢關(guān)監(jiān)督時,又幾乎天天與過往的商船打交道,所以他辭官來到揚州后,在自己的家園中建造這艘旱船。船廳原名桴海軒取自孔子坐牛車周游列國,推行自己的主張時說過:道不行,吾將桴于海,以此命名可謂意味深長。船廳四面為通透玻璃鑲嵌的花窗,給人以人在廳上坐,景自四邊來的意境。船廳內(nèi)有老人品茶細(xì)茗,悠然自得,閑適人生,讓我等俗人望之神往,更讓人心思清靜,思古憂情。何園是住宅園林,住宅區(qū)主要是由一媧面積160平方米的煦春堂和兩座七開間的玉繡樓組成。煦春堂是主人會客的地方,是一座單檐歇山頂建筑,此廳極富層
7、次,中間三間略高,兩旁兩間略低,形成中高邊低的兩個層次。而從下部看,中間三間向前伸出兩米,旁邊兩間自然置于后部,立面上又形成中前邊后的兩個層次。大廳分為正廳和耳廳,是目前揚州最大、保存最完整的楠木廳,其氣勢壯觀,用料渾厚。廳內(nèi)廳外裝飾極其富麗,外檐柱之間鑲嵌大型木雕月牙門13個,雕刻冰紋如意圖案,雀替是牡丹花的花籃,屋內(nèi)窗隔全部使用梅花,冰紋鑲嵌而成,象征著主人對如意、美好、吉祥、高貴生活的向往。正廳大門兩側(cè)融合了西方建筑手法,選用整塊4平方米大9毫米厚的玻璃鑲成窗,是從法國進口的,采光效果極好。文革時期,西邊窗上的玻璃曾被紅衛(wèi)兵用*射擊過,但只留下了彈頭大的圓孔,整面玻璃幾乎無損。透過玻璃,
8、窗外疊石假山、芭蕉、修竹一覽無余。廳內(nèi)條案置鐘乳石,兩側(cè)東為花瓶,西為大理石插屏鏡,以東瓶西鏡喻平安清靜。楠木廳東有兩座大型牡丹池,何園的主要花卉就是牡丹。每年五月,賞牡丹是當(dāng)?shù)匾患肥?。姚黃、趙粉、狀元紅、夜光白等名目繁多的牡丹爭奇斗妍,引來蜂飛蝶舞滿園春色。何園的牡丹分為八大色系,九類花型,五百多個品種。何園后人中科院院士、工程物理學(xué)家王承書,小的時候母親帶她回娘家省親,玉繡樓有專門留給她們的套房。還是小姑娘的她,自由地玩耍于這里的山水亭臺樓閣之中,何園的文化氛圍深深地影響著她。多年后,當(dāng)她執(zhí)意放棄美國的已有基業(yè)和優(yōu)裕生活,戰(zhàn)勝重重險阻回到新?國,中國科學(xué)界添了一位女杰,為我國第一顆原子彈
9、爆炸成功做出卓越的貢獻。玉繡樓是主人合家居住的地方,其建筑也是何園最具特色的,是最值得參觀和探討的景觀之一,可以說,它是一百多年前中國私家住宅建筑中新潮與傳統(tǒng)兩種觀念、東方與西方兩種文化交流、碰撞、兼收并蓄、推陳出新的標(biāo)本。一百余年前,何家的老少主人們,就是在這樣的一個園居空間里一幕幕演繹他們的人生故事。在何園的蝴蝶廳后面,是何園的招待所。我與振方想在何園里住幾日,在北門的服務(wù)處辦理住宿手續(xù),我問:園內(nèi)的玉繡樓能不能住,服務(wù)員說可以住,于是,交完押金便在看園大爺引領(lǐng)下,穿過長長的火巷,圓月門額上四個字:寄嘯山莊四個字。又拐過幾處長廊,便到了玉繡樓的北樓,上到二樓右邊第一間??磮@大爺叮囑:我們這
10、里是文物單位,一定要注意防火,不能吸煙呀。進到房間一看,房間很長,中間有推拉門隔斷,可以隔成套間,隔拉門很厚重,拉出來是很費力的,左面墻壁是100多年歷史精美異常的壁爐,壁爐系西方風(fēng)格,上鑲玻璃,爐口黃色圖案彩釉瓷磚也是進口的,整體裝飾華美,木材精致考究。墻體很厚,窗臺既矮又小巧,可以坐在上面看外面樹影婆娑、小雨瀝瀝。往里走到頭有一門,通到另一個長廊,在長廊上看到屋后是一個小院,種著兩棵玉蘭樹,高高的白墻上開有上下共八個各式透窗,每個透窗都對著樓上下的房門,從透窗可看到西園的水心亭等景色,由于當(dāng)年何家小姐不能見外客,就是在這里看戲聽曲的。篇三:何園之行看著鮮艷奪目的牡丹,耳畔如同響起昆曲牡丹亭
11、里杜麗娘唱出了不到園林,怎知春色如許的詞句,確是曲景交融。昆曲的許多劇目和內(nèi)容都和園林有著千絲萬縷的關(guān)系。詞曲曾經(jīng)取材于園林,也曾吟唱于園林,與園林有一種天然的契合。昆曲與園林水乳交融,相依相存,成為園林文化的延續(xù)和衍化,與園林藝術(shù)共具幽雅、細(xì)膩、抒情、婉約的藝術(shù)風(fēng)格。而要真正品賞園林,又當(dāng)是蕉窗聽雨般的情致,而人文化的蕉窗聽雨情致,便是有著同樣意味的昆曲了。原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣,良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院,朝飛暮卷、云霞翠軒,雨絲風(fēng)片,煙波畫船,錦屏人忒看的這韶光。在楠木廳后面有兩進具有異國風(fēng)格的雙層樓房,叫玉繡樓。共28間中西合碧,新穎別致。這里曾是小姐閨房,是園主人
12、女兒居住的地方。在封建社會,小姐是不可以輕易與人見面的,因此園主人派重兵把守,客人也不敢越雷池半步。玉繡樓因為是內(nèi)眷居住的地方,傭人只能走兩側(cè)的火巷而不能上階梯,樓上東西兩側(cè)的走廊地板上留有六個周邊用木條圍成井欄桿形狀的直徑38公分上下相通的井型圓孔,這些圓孔是當(dāng)年老園主在世時,讓人由樓下向樓上遞送食物和飯菜時使用的。大概那時規(guī)矩很大,做粗活的傭人是不能輕易到上房來的,更不能上樓。足不出戶的小姐用餐時,樓上傭人用吊籃將飯菜物件提上來。這也好像高級監(jiān)獄,被軟禁起來一樣,不過這里卻是錦衣玉食的園林生活。于此相仿的是曲阜孔府的內(nèi)眷樓院,也是壁壘森嚴(yán),挑水夫不能進院,院墻壁有內(nèi)外相通的石槽,只能將水倒
13、入石槽,水通過石槽流入院內(nèi)的水缸。據(jù)說在古代,未出嫁的小姐是不能外出的,但玉繡樓的后院外就是西園的水心亭,家人宴請賓客有戲班唱戲時,小姐雖然不能外出觀看,但是站在繡樓的樓廊上可以透過墻上的花窗看到后花園內(nèi)的演出和景色。窗為畫框景為畫,在此可體現(xiàn)出其造園的精妙之處。玉繡樓的建筑是前后并列的兩座磚木結(jié)構(gòu)二層住宅樓,采用中國傳統(tǒng)的串樓理念,四周以廊道連接成一體圍成院落,從任何一個門出入,都可以沿著走廊轉(zhuǎn)一個圈子回到原處。樓的上下兩層為一字排開的房間,每排兩套,以三門為一套,每套各為左右兩間,中門為樓梯間,每間又采用推拉門隔斷的形式構(gòu)成套間,這種房屋布局和戶型結(jié)構(gòu),不同程度的吸收了西洋建筑的某些表現(xiàn)手
14、法,而與中國住宅中的廳廂結(jié)構(gòu)不同,因而被家人稱作洋房。此外,在體現(xiàn)住宅建筑功能和滿足人性化需求方面,也有一些值得稱道的細(xì)節(jié),如在房間布置壁爐、地面臺基設(shè)通風(fēng)孔、地下建有近兩米高的透氣層等,都一定程度上保證了取暖保溫、通風(fēng)透氣、除濕干燥的作用。玉繡樓因為院中種有兩株廣玉蘭和一株繡球而得名。玉繡樓前現(xiàn)存的這棵高大偉岸的廣玉蘭已有一百二十的樹齡,幾與該物種入華的歷史相同。它樹姿端整,濃蔭如蓋,每年春夏,與院中的那株同享百齡、枝繁葉茂的繡球,停云滾雪、凈吐芳華,香氣馥郁,引來蝶飛蜂鳴,使一院光景更生動了。院里花叢中有一口井,有石砌小道相通,是當(dāng)時傭人取水的地方。玉繡樓的北樓為園主人及長子的書房和臥室,
15、南樓為小姐和次子的書房和臥室,家族等級觀念便由此體現(xiàn),主人的臥室裝修極為考究,引進了歐式的壁爐瓷磚,日式的拉門,并且還擺設(shè)有留聲機及電風(fēng)扇,可見當(dāng)時園主人的與時俱進的思想。小姐的臥室則擁有更多的歐州風(fēng)格,鐵藝的床,及墻上的油畫極其體現(xiàn)了當(dāng)時社會深受西方文化影響的歷史背景。在過去像這樣的私家園林,一般百姓是不能隨便探訪的。據(jù)何家后人何祚興回憶,昔日有資格敲門游園的,大都是有社會地位的鄉(xiāng)紳階層。這么美的園林只給少數(shù)人提供精神享受,實在是物質(zhì)的極大浪費。何園在管理上,前幾年一直是以園養(yǎng)園,所有應(yīng)算文物的東西都在使用或租賃著,其實越用越好,放著倒容易壞。這可能是另類的保護文物方法。庭院深深,深幾許,出玉繡樓南面沿復(fù)道回廊向東是騎馬樓,騎馬樓也是二層樓房,是何園的客房。陸游在臨安春雨初霽詩中道:世味年來薄似紗,誰令騎馬客京華。
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