中國戲劇演變史

1、 1 1、中國戲曲的孕育與形成、中國戲曲的孕育與形成 起源于原始歌舞起源于原始歌舞 1 1、中國戲曲的孕育與形成、中國戲曲的孕育與形成 起源于原始歌舞起源于原始歌舞 漢代出現(xiàn)了具有表演成份漢代出現(xiàn)了具有表演成份 的角抵戲。的角抵戲。 南北朝出現(xiàn)了歌舞與表演南北朝出現(xiàn)了歌舞與表演 結(jié)合的歌舞戲，如結(jié)合的歌舞戲，如踏搖踏搖 娘娘。 唐代出現(xiàn)了以滑稽表演為唐代出現(xiàn)了以滑稽表演為 特點的參軍戲；宋代出現(xiàn)特點的參軍戲；宋代出現(xiàn) 娛樂場所瓦舍、勾欄，民娛樂場所瓦舍、勾欄，民 間歌舞、說唱、滑稽戲有間歌舞、說唱、滑稽戲有 了綜合的趨勢，出現(xiàn)了了綜合的趨勢，出現(xiàn)了 “宋雜劇宋雜劇”。 金代，北方金代，北方“金

2、院本金院本”， 南方出現(xiàn)了南方出現(xiàn)了“南戲南戲”元代，元代， 北方形成北方形成“北雜劇北雜劇”，南，南 方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟， 戲曲形成戲曲形成 2 2、中國戲曲最早的成熟形式、中國戲曲最早的成熟形式 宋元南戲和北雜劇宋元南戲和北雜劇 南戲，是中國戲曲最早的南戲，是中國戲曲最早的 表現(xiàn)形式，它形成于南北宋表現(xiàn)形式，它形成于南北宋 之交的浙江溫州（古稱永嘉）之交的浙江溫州（古稱永嘉） 一帶的民間，一帶的民間，1313世紀(jì)北雜劇世紀(jì)北雜劇 在北方中原形成。它是在宋在北方中原形成。它是在宋 雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民 間小曲、說唱等藝術(shù)因素形間小曲、說唱等

3、藝術(shù)因素形 成的。以體制龐大、曲詞通成的。以體制龐大、曲詞通 俗質(zhì)樸為其特點，粗具戲曲俗質(zhì)樸為其特點，粗具戲曲 的基本藝術(shù)特征。劇目多表的基本藝術(shù)特征。劇目多表 現(xiàn)民間故事?，F(xiàn)民間故事。 3 3、中國戲曲的第一個繁盛期、中國戲曲的第一個繁盛期 元雜劇是中國戲曲的第元雜劇是中國戲曲的第 一個黃金時代。它達(dá)到了很高一個黃金時代。它達(dá)到了很高 的文學(xué)水準(zhǔn)，元曲和唐詩宋詞的文學(xué)水準(zhǔn)，元曲和唐詩宋詞 并稱。關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光并稱。關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光 祖、白樸、王實甫等雜劇作家，祖、白樸、王實甫等雜劇作家， 使北雜劇成為一代之文學(xué)。以使北雜劇成為一代之文學(xué)。以 質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無質(zhì)樸自然勝，后

4、世戲曲文學(xué)無 有出其右者；北雜劇的表演則有出其右者；北雜劇的表演則 顯示出戲曲在形成之初的樸實顯示出戲曲在形成之初的樸實 和濃郁的民間氣息。和濃郁的民間氣息。 元雜劇元雜劇 關(guān)漢卿和他的作品關(guān)漢卿和他的作品 關(guān)關(guān) 漢漢 卿卿 關(guān)漢卿，號己齋叟，元代雜劇的代表作家，關(guān)漢卿，號己齋叟，元代雜劇的代表作家， “元曲四大家元曲四大家”之首之首 。生卒年不詳。一生。生卒年不詳。一生“不屑不屑 仕進(jìn)仕進(jìn)”，生活在底層人民中間。他是當(dāng)時雜劇界，生活在底層人民中間。他是當(dāng)時雜劇界 的領(lǐng)袖人物，與當(dāng)時許多戲曲作家，雜劇演員有的領(lǐng)袖人物，與當(dāng)時許多戲曲作家，雜劇演員有 著密切聯(lián)系。關(guān)漢卿長期著密切聯(lián)系。關(guān)漢卿長期

5、“混跡混跡”在勾欄妓院。在勾欄妓院。 在玩世不恭的背面，隱藏著冷峻悲涼的內(nèi)心世界在玩世不恭的背面，隱藏著冷峻悲涼的內(nèi)心世界 和熱烈樂觀的戰(zhàn)斗精神。他的筆觸，訴說著民眾和熱烈樂觀的戰(zhàn)斗精神。他的筆觸，訴說著民眾 的困苦與無奈；又將悲憫的情懷，傾灑在被污辱的困苦與無奈；又將悲憫的情懷，傾灑在被污辱 的女性身上。關(guān)漢卿編有雜劇的女性身上。關(guān)漢卿編有雜劇6767部，現(xiàn)存部，現(xiàn)存1818部。部。 國內(nèi)至少國內(nèi)至少100100種不同的戲劇形式，種不同的戲劇形式，15001500個職業(yè)個職業(yè) 劇團(tuán)，同時上演關(guān)漢卿的劇本。他的劇作被譯為劇團(tuán)，同時上演關(guān)漢卿的劇本。他的劇作被譯為 英文、法文、德文、日文等，在世

6、界各地廣泛傳英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳 播。后世稱關(guān)漢卿為播。后世稱關(guān)漢卿為“曲圣曲圣”。其中。其中竇娥冤竇娥冤、 救風(fēng)塵救風(fēng)塵、望江亭望江亭、拜月亭拜月亭、魯齋魯齋 郎郎、單刀會單刀會、調(diào)風(fēng)月調(diào)風(fēng)月等，是他的代表等，是他的代表 作。作。 馬致遠(yuǎn)和他的作品馬致遠(yuǎn)和他的作品 馬致遠(yuǎn)（馬致遠(yuǎn)（12501250年年13211321年，大都年，大都 （今北京）人。晚號（今北京）人。晚號“東籬東籬”，以示，以示 效陶淵明之志。曾任江浙行省官。馬效陶淵明之志。曾任江浙行省官。馬 致遠(yuǎn)有雜劇十六種，存世的有致遠(yuǎn)有雜劇十六種，存世的有江州江州 司馬青衫淚司馬青衫淚、破幽夢孤雁漢宮破幽夢孤雁漢宮

7、 秋秋、呂洞賓三醉岳陽樓呂洞賓三醉岳陽樓、半半 夜雷轟薦福碑夜雷轟薦福碑、馬丹陽三度任風(fēng)馬丹陽三度任風(fēng) 子子、開壇闡教黃梁夢開壇闡教黃梁夢、西華西華 山陳摶高臥山陳摶高臥七種。馬致遠(yuǎn)的散曲作七種。馬致遠(yuǎn)的散曲作 品也負(fù)盛名，現(xiàn)存輯本品也負(fù)盛名，現(xiàn)存輯本東籬樂府東籬樂府 一卷，收入小令一卷，收入小令104104首，套數(shù)首，套數(shù)1717套。套。 馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，卻長馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，卻長 期無果。期無果。漢宮秋漢宮秋是馬致遠(yuǎn)早期的是馬致遠(yuǎn)早期的 作品，也是馬致遠(yuǎn)雜劇中最著名的一作品，也是馬致遠(yuǎn)雜劇中最著名的一 種。種。 鄭光祖和他的作品鄭光祖和他的作品 鄭光祖，山西襄汾縣人，

8、是鄭光祖，山西襄汾縣人，是 元代著名的雜劇家和散曲家，元代著名的雜劇家和散曲家， 元雜劇四大家之一。早年習(xí)儒元雜劇四大家之一。早年習(xí)儒 為業(yè)，后授杭州路為吏，他為業(yè)，后授杭州路為吏，他 “為人方直為人方直”，不善與官場人，不善與官場人 物交往，官場生活艱難。開始物交往，官場生活艱難。開始 雜劇創(chuàng)作。寫過雜劇創(chuàng)作。寫過1818種雜劇劇本，種雜劇劇本， 全部保留至今的，有全部保留至今的，有迷青瑣迷青瑣 倩女離魂倩女離魂、芻梅香騙翰林芻梅香騙翰林 風(fēng)月風(fēng)月、醉思鄉(xiāng)王粲登樓醉思鄉(xiāng)王粲登樓、 輔成王周公懾政輔成王周公懾政、虎牢虎牢 關(guān)三戰(zhàn)呂布關(guān)三戰(zhàn)呂布等。從這些保留等。從這些保留 的劇目中，我們可以看出

9、，他的劇目中，我們可以看出，他 的劇目主要兩個主題，一個是的劇目主要兩個主題，一個是 青年男女的愛情故事，另一個青年男女的愛情故事，另一個 是歷史題材故事。是歷史題材故事。 白樸和他的作品白樸和他的作品 白樸，白樸，12261226至至13061306年，由年，由 山西遷至河北正定，出身官僚士大山西遷至河北正定，出身官僚士大 夫家庭，自幼受到良好的教育。然夫家庭，自幼受到良好的教育。然 而，他放棄了官場名利的爭逐，專而，他放棄了官場名利的爭逐，專 攻詞賦攻詞賦. . 。共寫過。共寫過1515種劇本，現(xiàn)僅種劇本，現(xiàn)僅 存存唐明皇秋夜梧桐雨唐明皇秋夜梧桐雨、董秀董秀 英花月東墻記英花月東墻記、裴少

10、俊墻頭馬裴少俊墻頭馬 上上三種，以及三種，以及韓翠顰御水流紅韓翠顰御水流紅 葉葉、李克用箭射雙雕李克用箭射雙雕的殘折。的殘折。 白樸的劇作，題材多出歷史傳說，白樸的劇作，題材多出歷史傳說， 劇情多為才人韻事。悲劇寫得悲哀劇情多為才人韻事。悲劇寫得悲哀 怛側(cè)，雄渾悲壯；喜劇寫得起伏跌怛側(cè)，雄渾悲壯；喜劇寫得起伏跌 宕，熱情奔放。歷來被認(rèn)為是愛情宕，熱情奔放。歷來被認(rèn)為是愛情 劇中的成功之作劇中的成功之作 王實甫和他的作品王實甫和他的作品 王實甫，名德信，大都人。王實甫，名德信，大都人。 元代前期又一位偉大的劇作元代前期又一位偉大的劇作 家，生平事跡不詳。據(jù)各種家，生平事跡不詳。據(jù)各種 記載推斷，

11、王實甫的生活時記載推斷，王實甫的生活時 代晚于白樸、關(guān)漢卿，基本代晚于白樸、關(guān)漢卿，基本 與馬致遠(yuǎn)同時。與馬致遠(yuǎn)同時。 王實甫所作的雜劇，名目王實甫所作的雜劇，名目 可考的共可考的共1313種。今存有種。今存有崔崔 鶯鶯待月鶯鶯待月西廂記西廂記、呂蒙呂蒙 正風(fēng)雪正風(fēng)雪破窯記破窯記、四丞相四丞相 歌舞歌舞麗春堂麗春堂3 3種，而五本種，而五本 二十一折的二十一折的西廂記西廂記則是則是 他最著名的作品。他最著名的作品。 西廂記西廂記 中的崔鶯鶯中的崔鶯鶯 元雜劇的角色：元雜劇的角色： 劇本的構(gòu)成：劇本的構(gòu)成：唱、科、白唱、科、白 小 生 老 生 武 生 花 旦 老 旦 武 旦 正 凈 副 凈 文

12、丑 唱 念 做打 水 袖 椅子功椅子功 耍素珠耍素珠 臉譜，即戲曲凈丑兩行臉譜，即戲曲凈丑兩行 所用的面部化妝手法，以夸所用的面部化妝手法，以夸 張的形式表現(xiàn)人物性格特征張的形式表現(xiàn)人物性格特征 及人物褒貶。及人物褒貶。 臉譜來源于南北朝時期臉譜來源于南北朝時期 北齊蘭陵王長恭作戰(zhàn)時所戴北齊蘭陵王長恭作戰(zhàn)時所戴 之面具，后由面具發(fā)展為直之面具，后由面具發(fā)展為直 接在臉上勾畫，到明清時形接在臉上勾畫，到明清時形 成一定規(guī)矩，即成臉譜。成一定規(guī)矩，即成臉譜。 4 4、中國戲曲的第二個繁盛期、中國戲曲的第二個繁盛期 明清傳奇是由宋元南戲發(fā)明清傳奇是由宋元南戲發(fā) 展而成的戲曲形式。明初到嘉展而成的戲曲

13、形式。明初到嘉 靖年間興盛，至萬歷而極盛，靖年間興盛，至萬歷而極盛， 并延至明末清初，作品之多號并延至明末清初，作品之多號 稱稱“詞山曲海詞山曲?！薄?明中葉以后，明中葉以后， 傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺上傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺上 的主角。其劇本文學(xué)曲詞典雅，的主角。其劇本文學(xué)曲詞典雅， 體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉， 如湯顯祖之如湯顯祖之牡丹亭牡丹亭表演上表演上 則日趨成熟，多用昆曲演唱。則日趨成熟，多用昆曲演唱。 明清傳奇明清傳奇 則為你如花美眷，則為你如花美眷， 似水流年似水流年 日日 出出 1 1、中國戲曲的孕育與形成、中國戲曲的孕育與形成 起源于原始歌舞起源

14、于原始歌舞 2 2、中國戲曲最早的成熟形式、中國戲曲最早的成熟形式 宋元南戲和北雜劇宋元南戲和北雜劇 南戲，是中國戲曲最早的南戲，是中國戲曲最早的 表現(xiàn)形式，它形成于南北宋表現(xiàn)形式，它形成于南北宋 之交的浙江溫州（古稱永嘉）之交的浙江溫州（古稱永嘉） 一帶的民間，一帶的民間，1313世紀(jì)北雜劇世紀(jì)北雜劇 在北方中原形成。它是在宋在北方中原形成。它是在宋 雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民 間小曲、說唱等藝術(shù)因素形間小曲、說唱等藝術(shù)因素形 成的。以體制龐大、曲詞通成的。以體制龐大、曲詞通 俗質(zhì)樸為其特點，粗具戲曲俗質(zhì)樸為其特點，粗具戲曲 的基本藝術(shù)特征。劇目多表的基本藝術(shù)特征。劇目

15、多表 現(xiàn)民間故事?，F(xiàn)民間故事。 馬致遠(yuǎn)和他的作品馬致遠(yuǎn)和他的作品 馬致遠(yuǎn)（馬致遠(yuǎn)（12501250年年13211321年，大都年，大都 （今北京）人。晚號（今北京）人。晚號“東籬東籬”，以示，以示 效陶淵明之志。曾任江浙行省官。馬效陶淵明之志。曾任江浙行省官。馬 致遠(yuǎn)有雜劇十六種，存世的有致遠(yuǎn)有雜劇十六種，存世的有江州江州 司馬青衫淚司馬青衫淚、破幽夢孤雁漢宮破幽夢孤雁漢宮 秋秋、呂洞賓三醉岳陽樓呂洞賓三醉岳陽樓、半半 夜雷轟薦福碑夜雷轟薦福碑、馬丹陽三度任風(fēng)馬丹陽三度任風(fēng) 子子、開壇闡教黃梁夢開壇闡教黃梁夢、西華西華 山陳摶高臥山陳摶高臥七種。馬致遠(yuǎn)的散曲作七種。馬致遠(yuǎn)的散曲作 品也負(fù)盛名，

16、現(xiàn)存輯本品也負(fù)盛名，現(xiàn)存輯本東籬樂府東籬樂府 一卷，收入小令一卷，收入小令104104首，套數(shù)首，套數(shù)1717套。套。 馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，卻長馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，卻長 期無果。期無果。漢宮秋漢宮秋是馬致遠(yuǎn)早期的是馬致遠(yuǎn)早期的 作品，也是馬致遠(yuǎn)雜劇中最著名的一作品，也是馬致遠(yuǎn)雜劇中最著名的一 種。種。 白樸和他的作品白樸和他的作品 白樸，白樸，12261226至至13061306年，由年，由 山西遷至河北正定，出身官僚士大山西遷至河北正定，出身官僚士大 夫家庭，自幼受到良好的教育。然夫家庭，自幼受到良好的教育。然 而，他放棄了官場名利的爭逐，專而，他放棄了官場名利的爭逐，專 攻詞賦攻詞賦. . 。共寫過。共寫過1515種劇本，現(xiàn)僅種劇本，現(xiàn)僅 存存唐明皇秋夜梧桐雨唐明皇秋夜梧桐雨、董秀董秀 英花月東墻記