完整word版書法考試內(nèi)容

1、6書法欣賞（楷字：端正站立；游絲”。行楷字多有借代現(xiàn)1、打一個(gè)比方，楷字像人站立，草字像人奔跑，行楷字則是不緊不慢地行走。 行書：悠然行走；草字：瀟灑奔跑）3、漢字的演變過程：草書甲骨文 n金文n 篆書 ff隸書-楷書1行書（殷商）（周）（秦）（漢）（魏晉）4、代表（1）東晉王羲之蘭亭集序（天下第一行書）喪亂帖（行草書）(2)唐顏真卿祭侄文稿（天下第二行書）劉中使帖裴將軍詩多寶塔碑顏家廟碑顏勤禮碑大麻姑仙壇記(3)唐孫過庭書譜（草書）(4)唐張旭古詩四帖（狂草）(5)唐顏真卿、歐陽詢、諸遂良、柳公權(quán)（四大書法家）（書圣）（行書）（楷書）2、行楷字的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是筆畫之間有細(xì)細(xì)的線條相連，這稱

2、為“ 象，最典型的就是用點(diǎn)代替短橫，用點(diǎn)代替撇和捺。5、王羲之（1） 書法：剛健而娟秀，樸素而精巧，真率而蘊(yùn)藉，飄逸而端莊，達(dá)到爐火純青、盡善盡美的境 界。古人評(píng)價(jià)：“王羲之書字勢(shì)雄逸，如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕。 ”（2） 蘭亭集序（行書）：筆畫：以中鋒運(yùn)筆為主，顯得遒勁、穩(wěn)健 。游絲連綿，行筆靈活連 貫，像行云流水自然，堪稱筆墨舞蹈。結(jié)體：字的筆畫或疏或密，字形或大或小，甚至有許多 橫偏字、瘦高字。章法：書寫時(shí)順勢(shì)而下，沒有刻意追求工巧，字列之間或?qū)捇蛘?，有些字列旁邊有添字，還有多處涂改，在率意之中顯出天然之美。寫時(shí)心情：輕松歡快。（3）喪亂帖：筆畫：筆法更加 率意、天然。蘭亭集序筆法則更精巧、

3、纖細(xì)，仍有有意作 書的意味。結(jié)體：基本上采用往左傾側(cè)之勢(shì)，比蘭亭集序字的傾側(cè)感更強(qiáng)。章法：由于 是書信，所以更為率意，動(dòng)感更強(qiáng)，字與字的連貫性更強(qiáng)。從整體看，是由靜向動(dòng)、由徐趨疾、由整變“亂”的。寫時(shí)心情：痛貫心肝，痛當(dāng)奈何奈何；臨紙感哽，不知何言。6、顏真卿飽滿、顏?zhàn)謾M的感覺；（1） 書法：點(diǎn)畫豐厚飽滿，結(jié)構(gòu)闊大端正，整體上顯得大氣磅礴，雄壯剛強(qiáng)，莊嚴(yán)肅穆，有人稱 贊它如“金剛怒目，壯士揮拳”，也有人稱贊“自羲（王羲之）、獻(xiàn)（王獻(xiàn)之）以來，未有如公者 也”。（2）顏勤禮碑（楷書）：結(jié)構(gòu)：內(nèi)外結(jié)構(gòu)的字外緊內(nèi)松，外緣的筆畫向外凸出，給人寬博的感覺；上下結(jié)構(gòu)的字上緊下松，重心偏于上方，給人崇高、挺

4、拔 的感覺。筆畫：畫很細(xì)，豎畫很粗。多數(shù)筆畫起收要回鋒，而且是圓的，棱角不分明，給人敦厚、深藏I多數(shù)字的主要一筆下筆很重，沉穩(wěn)有力。（3）祭侄文稿（行書）：筆畫：起筆、轉(zhuǎn)折和收筆都有簡(jiǎn)化傾向，信筆寫成，不作停頓和回鋒，顯出文稿的特點(diǎn)和行書的特點(diǎn)。筆畫中部粗于首尾，有力大氣沉之勢(shì)。結(jié)構(gòu)：也有打破常 規(guī)、趨于簡(jiǎn)化的傾向。許多字四面微凸，顯得雄渾飽滿；少數(shù)粗重的字筆畫重疊，則顯得茂密。章法：布局方面，字形大小、字距行距、墨色淺重，均變化無常，不死板。涂改、增添之處依 然如故，盡顯天然本色。（1）漢代張芝（草圣）首創(chuàng)；東晉二王（王羲之、王獻(xiàn)之）草書問世，草書發(fā)展到第一個(gè)高峰； 唐代名家孫過庭、張旭、懷

5、素等，草書發(fā)展到第二個(gè)高峰。（2） 書譜（孫過庭）：“凡唐草得二王法，無出其右。”這是宋代大書法家米芾贊孫過庭書法 名作書譜的話。書譜后半篇，筆法多勁力而少柔媚，有力透紙背之感。孫氏用筆多頓挫，一字之內(nèi)頓挫分明，一筆之內(nèi)也時(shí)有頓挫。孫氏用筆嚴(yán)謹(jǐn)，筆筆禁得起推敲，起止、轉(zhuǎn)折紋 絲不亂，顯示書家深厚的功底。（3） 古詩四帖（張旭）：“變動(dòng)猶鬼神，不可端倪?！边@是韓愈盛贊張旭的話。張旭作書顛 狂恣肆，云譎波詭，是“狂草”的創(chuàng)始人，也被稱為“草圣” 。有草書古詩四帖 肚痛帖，楷 書郎官石記序。古詩四帖：結(jié)體：全無定法，字的大小、肥瘦、寬高、傾斜變化無窮， 難尋定規(guī)；筆畫：基本用篆書筆法，蒼勁有力；章法

6、：筆畫奔突游走，如煙云繚繞，龍蛇飛動(dòng) 。 張旭能寫出“變動(dòng)猶鬼神”的狂草，究其原因，除了技藝高超之外，還因?yàn)樗咳华?dú)立的性格、 習(xí)慣、志趣，這是后人難以學(xué)到他的狂草的根本原因。7、字體辨析（ 1）隸書，是在篆書基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書寫便捷的需要產(chǎn)生的字體，就小篆加以簡(jiǎn)化，又把小篆勻 圓的線條變成平直方正的筆畫，便于書寫。隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微 寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，講究“蠶頭燕尾” “一波三折” 。它起源于秦朝，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰， 書法界有“漢隸唐楷”之稱。隸書結(jié)體 扁平、工整、精巧 。到東漢時(shí)，撇、捺、點(diǎn)等畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變 化，具有書法藝術(shù)美。風(fēng)格也趨多樣

7、化，極具藝術(shù)欣賞的價(jià)值。辭海解釋說（ 2）楷書也叫正楷、真書、正書。從隸書逐漸演變而來，更趨簡(jiǎn)化，橫平豎直。 它“ 形體方正，筆畫平直，可作楷模 ”，故名楷書?？瑫奶攸c(diǎn)在于 規(guī)矩整齊 ，是字體中的楷模，所以稱為楷書，一直沿用至今?？瑫诮Y(jié)構(gòu)上 強(qiáng)調(diào)筆畫和部首 均衡分布、重心平穩(wěn)、比例適當(dāng)、字形端正、合乎規(guī)范 。（ 3）行書是介于楷書與草書之間的一種書體，大約出現(xiàn)在西漢晚期和東漢初期。它是為了彌補(bǔ)楷 書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。筆勢(shì)不象草書那樣潦草，也不要求楷書那樣端正。 楷法多于草法的叫 “行楷 ”。草法多于楷法的叫 “行草“。行書始于漢末。行書正因其 行云流水、書寫快捷、飄逸

8、易識(shí) 的特有藝術(shù)表現(xiàn)力和寬廣的實(shí)用性，從產(chǎn)生起便 深受青睞、廣泛傳播。行書歷經(jīng)魏晉的黃金期、唐代的發(fā)展期后，在宋代達(dá)到了新的高峰，于各 種書體中逐漸占居主流地位。行書具有以下特征：減省點(diǎn)畫。 為了書寫簡(jiǎn)便，行書對(duì)楷書的某些部位作了簡(jiǎn)化，或減省點(diǎn)畫，或并合線條。筆勢(shì)流動(dòng)。（A）增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點(diǎn)畫分明，一筆一畫地寫，寫行書則可點(diǎn)畫連起來，在點(diǎn)畫之間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾 挑的點(diǎn)畫上，順勢(shì)寫出短勾；牽絲是在前后不相連的點(diǎn)畫之間順勢(shì)用細(xì)細(xì)的牽絲相連。行書的點(diǎn) 畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢(shì)流動(dòng)，意態(tài)活潑。（B）改變書寫筆順：行書的書寫筆順，采取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同。 用筆靈活。 行書用筆比楷書靈活，同樣的點(diǎn)畫寫法 不大受約束。 體態(tài)多變。 行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動(dòng)范圍廣，表現(xiàn)力豐富， 往往一個(gè)字有幾種寫法，體態(tài)多變。（ 4）草書是為書寫便捷而產(chǎn)生的一種字體。始于漢初。當(dāng)時(shí)通用的是“草隸”，即潦草的隸書，后來逐漸發(fā)展，形成一種具有藝術(shù)價(jià)值的“章草” 。漢未，張芝變革“章草”為“今草” ，字的體 勢(shì)一筆而成。唐代張旭、懷素又發(fā)展為 筆勢(shì)連綿回繞，字形變化繁多（筆勢(shì)連綿回繞，字形變化 繁多） 的“狂草” 。近現(xiàn)代是林散之，有“草圣”之美譽(yù)。8、字體欣賞研習(xí)、欣賞書法，可以增加書寫的美感，增進(jìn)對(duì)民族文化的了解和熱愛，培養(yǎng)