論《傲慢與偏見》的創(chuàng)作風(fēng)格

1、英語本科畢業(yè)論文論傲慢與偏見的創(chuàng)作風(fēng)格專 業(yè)：英語專業(yè)本科姓 名： 準(zhǔn)考證號：指導(dǎo)教師： *學(xué)院2010年 月論 文 摘 要abstract本論文從四個方面簡要論述簡奧斯汀的生平、創(chuàng)作風(fēng)格及傲慢與偏見的創(chuàng)作風(fēng)格。第一 藝術(shù)上自覺的選擇 簡奧斯汀波瀾不驚且有限的生活背景，恰恰成就了她的創(chuàng)作，據(jù)她自己說：鄉(xiāng)間村莊里的三、四戶人家是她得心應(yīng)手的好材料。她把自己的藝術(shù)比作在二寸象牙上細(xì)細(xì)地描畫。這即是奧斯汀在藝術(shù)上自覺的選擇。 第二 獨到的人物刻畫為其作品增色不少 簡奧斯汀的人物被稱為是圓的立體的而不是扁的平的。奧斯汀素來長于刻畫人物，有的批評家還認(rèn)為在這點上她能與莎士比亞媲美。 第三 簡奧斯汀的文學(xué)

2、作品主要關(guān)注個人與個人之間的關(guān)系，因此，她的小說具有普遍意義。她的寫作領(lǐng)域非常狹小，主題材料、角色變化、社會背景和情節(jié)都只限于18世紀(jì)末期的英國的鄉(xiāng)村生活，因而又有其局限性。盡管如此，但奧斯汀仍給我們描繪了一幅幅鮮活的十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級家庭生活的畫面。同時也創(chuàng)造的一系列栩栩如生的藝術(shù)形象，因而其作品具有強大的藝術(shù)魅力。論傲慢與偏見的創(chuàng)作風(fēng)格一、簡奧斯汀的生平簡奧斯汀(17751817)是19世紀(jì)初英國文學(xué)史上的一位重要作家，對英國小說做出了很大貢獻。她生于英國南部有文化教養(yǎng)的牧師家庭，讀書和寫作是家庭活動的主要部分。所有這些都為奧斯汀后來的寫作奠定了很好的基礎(chǔ)。作為一個才女

3、，她15歲就開始寫短劇、小品試筆來娛樂家人，21歲完成小說時已擠身英國文壇最佳作品行列。簡奧斯汀是第一個現(xiàn)實地描繪日常平凡生活中平凡人物的小說家，作者以細(xì)膩的筆觸，把那些普普通通的事件和人物刻畫得惟妙惟肖。她的作品藝術(shù)地再現(xiàn)了18世紀(jì)19世紀(jì)之交的社會關(guān)系和人情世態(tài)。從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特小說”充斥著英國文壇，而奧斯汀的小說破舊立新，一反常規(guī)地展現(xiàn)了當(dāng)時尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級的日常生活和田園風(fēng)光，盡管反映的廣度和深度有限，但對改變當(dāng)時小說創(chuàng)作中的庸俗風(fēng)氣起到了良好的作用，在英國小說的發(fā)展史上具有承上啟下的意義。由于居住在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，接觸到

4、的是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適的生活環(huán)境，因此她的作品里沒有重大的社會矛盾。她以女性特有的細(xì)致入微的觀察力，真實地描繪了她周圍世界的小天地，尤其是紳士淑女間的婚姻和愛情風(fēng)波。她的作品格調(diào)輕松詼諧，富有喜劇性沖突，深受讀者歡迎。奧斯汀的一生只有短短四十一年，這其間，英國小說正處于一個青黃不接的過渡時期。1811年至1818年，奧斯汀先后發(fā)表了理智與情感傲慢與偏見曼斯菲爾德莊園愛瑪諾桑覺寺勸導(dǎo)等六部小說。這六部完整的作品，沒有拜倫式慷慨激昂的抒發(fā)，也極少見驚心動魄的現(xiàn)實主義描寫，而大都是描寫她自己熟悉的鄉(xiāng)間所謂體面人家的生活與交往，但卻以其理性的光芒照出了感傷,于是英國十九世紀(jì)三十年代

5、現(xiàn)實主義小說的高潮來到了。奧斯汀所著六部小說，經(jīng)過一百七十多年的考驗，受到一代又一代讀者的稱贊，部部均堪稱上乘之作。尤其是那部膾炙人口的傲慢與偏見，實屬世界文庫中不可多得的珍品，同時亦被列入世界十大小說名著之一。二、簡奧斯汀的寫作風(fēng)格： 1、題材范圍奧斯汀所寫的小說都是英國鄉(xiāng)村和鄰近地區(qū)中產(chǎn)階級的生活，完全限制在自己所熟悉的那個很小的生活圈子里，但她的觀察細(xì)致入微，構(gòu)思巧妙、合理，人物刻畫細(xì)膩生動，寫作風(fēng)格樸實無華，清新雋永，表面上瑣碎的敘述讀來耐人尋味。對于簡奧斯汀，要想捕捉她的偉大之所在，應(yīng)從何處下手呢？她筆下那一場一場的舞會、一次一次的串門喝茶、一頓一頓的家宴和一桌一桌的紙牌，還有那些數(shù)

6、不清的散步、閑談等如何能體會她的小說藝術(shù)的偉大呢？顯然我們評價奧斯汀是不能以一般的眼光來看待的。毫無疑問，奧斯汀適合寫小題材，她始終按自己的方式寫作。她雖沒有改變寫作風(fēng)格，但她的作品照樣為許多人所推崇。在奧斯汀的小說中，房子的確可能是窄的，人物活動的天地也可能是小的，但這并不能限制作者的視野。2、時事涉及簡奧斯汀小說中對于當(dāng)時時事的描寫不多。她生活的那個年代正經(jīng)歷著美國獨立戰(zhàn)爭、法國大革命、英法戰(zhàn)爭等重大事件。她經(jīng)歷了當(dāng)時英國社會的變革，但她終生居住在鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)，沒有受過正規(guī)教育?？偟目磥?，她的作品題材范疇似乎不太廣泛和博大，沒有極端的貧富懸殊，沒有激烈的對抗和爭斗，也沒有強烈的激情。她的作品中

7、也鮮有自然景觀的描寫，即使在傲慢與偏見中，有近五百字的景物描寫，但主要也只不過是為了贊美彭伯里花園之雅韻，為伊麗莎白對達西家的看法的改觀埋下伏筆。需指出的是，雖然這位才華橫溢的女作家對家庭、婚姻和倫理問題討論得較多，但事實上，她對當(dāng)時社會現(xiàn)象和人民生活、對歷次戰(zhàn)爭和英國社會出現(xiàn)的某些變化是非常了解的。3、人物塑造奧斯汀寫小說最擅長的也許是創(chuàng)造人物。她塑造人物的形象，一不靠抽象處理描寫，二不靠精細(xì)的內(nèi)心刻畫，而是借助生動的對話和有趣的情節(jié)，就能把人物寫得栩栩如生。奧斯汀的小說盡管也繼承了18世紀(jì)小說中流行的關(guān)于少女走向生活的主題，但她的作品卻有自己獨特的風(fēng)格，即側(cè)重于探索少女成長中丟掉幻想錯覺、

8、認(rèn)識現(xiàn)實、自我發(fā)現(xiàn)的過程。從這個角度看，她的小說中的女主人公大都是從盲目性走向自我認(rèn)識的典型。奧斯汀本人則成了公認(rèn)的描寫婦女意識的卓越的作家。 她的作品具有簡潔、詼諧的風(fēng)格，敏銳諷刺的內(nèi)涵，介于十八世紀(jì)新古典主義和十九世紀(jì)浪漫運動的抒情主義之間。她擅長幽默而具諷刺意味的描寫手法，用字簡潔明確，寫作風(fēng)格可說兼具男性作家的明快和女性作家的細(xì)膩。奧斯汀能把“日常平凡事”寫得具有較強的藝術(shù)感染力，以塑造人物形象鮮明著稱。她善于用喜劇諷刺的手法反映現(xiàn)實社會生活，因而具有淳樸的幽默與辛辣的諷刺性。在風(fēng)格上，她是新古典主義的倡導(dǎo)者，主張小說寫作中的條理、理智、與文雅等傳統(tǒng)思想。奧斯汀的作品題材較窄，基本上都

9、是描寫她所處的那個階層的愛情故事。但她觀察仔細(xì)，文筆細(xì)膩，生動而深刻地描述了那個時代生活的許多層面，具有鮮明的時代性。她的作品闡明了戀愛婚姻的倫理道德觀，真實地反映了許多人性最本質(zhì)的特點，又具有較強的現(xiàn)實性。對話是文學(xué)創(chuàng)作塑造人物形象的基本材料和基本手段。奧斯汀在創(chuàng)造人物時，一方面注意運用對話來刻畫人物，另一方面又善于利用說話人、聽話人、讀者在動機和理解上的差異多層次調(diào)動，致使她的對話生動、富有個性、含義豐富。奧斯汀的作品的確不恢弘，不龐大，但是她那諷刺技巧是那么的駕輕就熟，嘲諷滲透于每部書中的字里行間，人物的刻畫是那么的自然，讓人感到確有這種人存在于世上。奧斯汀小說卓越的藝術(shù)顯示了她是一位不

10、動聲色的諷刺大家。她選擇日常生活中的瑣事作為嘲諷對象，將她所熟悉的生活用精雕細(xì)琢式的寫作技巧表達出來，顯示了她獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。奧斯汀還善于用委婉而優(yōu)美的語言表達人物特別是女性的內(nèi)心世界。另外其作品的喜劇情調(diào)也值得注意。奧斯汀著力于人物性格的細(xì)膩刻畫以及女主角與社會之間的緊張關(guān)系的分析，使其小說擺脫了世紀(jì)的傳統(tǒng)從而更接近于現(xiàn)代生活。正是這種現(xiàn)代性，加之她的機智和風(fēng)趣，她的現(xiàn)實主義和同情心，她優(yōu)雅的散文筆法、巧妙曲折的故事結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，使其小說一反夸張戲劇性浪漫小說的潮流，而開樸素現(xiàn)實主義小說之先河，對讀者具有磁鐵般的吸引力?？梢哉f，她有善于在狹窄有限的場景中揭示生活的悲喜劇的高超技巧；她嚴(yán)肅地分析

11、了當(dāng)時社會和文化的性質(zhì)以及格調(diào)，忠實地記錄了舊社會向現(xiàn)代社會的轉(zhuǎn)變，從某些側(cè)面深刻地反映了整個社會的發(fā)展與變化，從而于平凡中揭示了不平凡。以小見大，在平凡中見真實，正是簡奧斯汀寫作的獨特風(fēng)格吧三、簡析傲慢與偏見的創(chuàng)作風(fēng)格傲慢與偏見于1813年出版，是18世紀(jì)英國現(xiàn)實主義女性小說家奧斯汀的諷世喜劇長篇小說，奧斯汀的這一杰作屬于以談婚論嫁為主要內(nèi)容的風(fēng)俗小說，是作者的前期作品。這部小說以男女主人公的愛情糾葛為主線，共計描寫了四起姻緣，是作者最富于喜劇色彩，也最引人入勝的一部作品，反映了奧斯汀諳熟的生活圈子中的現(xiàn)實。奧斯汀的小說是英國小說史上寫實世態(tài)小說的開先河之作。奧斯汀的傲慢與偏見這一社會風(fēng)俗喜

12、劇佳作，饒有風(fēng)趣地反映了18世紀(jì)末、19世紀(jì)初英國鄉(xiāng)間的風(fēng)俗人情，襯托出那個社會的閉塞與停滯，給人以藝術(shù)的想象。傲慢與偏見一書的思想成就卓然，超越了同時代的愛情小說。奧斯汀的某些人物基本上只是漫畫，是扁平的。如傲慢與偏見中班納特太太和柯林斯牧師，他們身上只有一個基本特征，這個特征從他們一開始出場就交代清楚了。奧斯汀的作品中關(guān)于年輕女性婚姻和愛情的別具一格的描寫給人留下了最深刻的印象。小說中鞭辟入里的刻畫，賦予奧斯汀喜劇風(fēng)格的典范。奧斯汀是一個長于刻畫人物的作家。采用白描手法，通過人物的道白，客觀地勾勒出那些擁有財產(chǎn)和特權(quán)、貪婪自私的老爺太太們的嘴臉，這正是她創(chuàng)作中的一大特色。傲慢與偏見中的人物

13、，個個都是性格鮮明，都刻畫得栩栩如生，好像可以從書本中走出來。奧斯汀的諷刺藝術(shù)，不僅表現(xiàn)在某些人物的喜劇性格上，也不僅表現(xiàn)在眾多情節(jié)的喜劇性處理上，而且還融會在整個故事的反諷構(gòu)思中，讓現(xiàn)實對人們的主觀臆想進行嘲諷。 人們常?；\統(tǒng)地認(rèn)為奧斯汀專門描寫愛情與婚姻，其實她首先主要寫婚姻問題，不是作為愛情結(jié)果的婚姻，而是作為經(jīng)濟需要的婚姻。我們不得不欽佩奧斯汀的“兩寸象牙”的巨大容量，怎能不承認(rèn)傲慢與偏見沒有寫歷史事件，可是通篇字字句句不露痕跡地透露了歷史社會的氣息。四、結(jié)論奧斯汀運用描寫人物心理活動的現(xiàn)實主義手法及諷刺手法，給我們描繪了一幅幅鮮活的十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級家庭生活的畫面。她發(fā)展了戲劇小說，打破了西方文學(xué)史上正面人物完美無缺的傳統(tǒng)。她的客觀描述手法也是英國小說史上的首創(chuàng)。她對于女性小說的貢獻更是前所未有的。奧斯汀的作品即令人愉悅，同時又耐人尋味，是英國文學(xué)最高成就之一。由此我們不得不欽佩簡奧斯汀那充滿睿智的頭腦，以及其無可比擬的寫作技法。奧斯汀所特有的非凡的寫作技法使得其作品與英國小說同時走向了成熟。因而簡奧斯汀作為最偉大的英國作家之一是當(dāng)之無愧的。參考文獻1 朱虹，奧斯汀研究，中國文聯(lián)出版公司，1985。2魯賓斯坦，從莎士比亞到奧斯汀，陳安全，高逾，曾麗明譯，上海：上海譯文出版社,1987。3勒弗羅伊,簡奧斯汀，本點譯, 北京：外語教學(xué)與研究出版社，2