《最后的晚餐感想》.doc

1、精品文章最后的晚餐感想最后的晚餐是教新約記載的最重要的事件之一，幾乎被所有宗教畫家描繪過。但在達(dá)芬奇為米蘭格雷契寺院食堂畫最后的晚餐之前，所有的畫家對畫面藝術(shù)形象處理都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：那就是把猶大與眾門徒分隔開，畫在餐桌的對面，處在孤立被審判的位置上。這是因?yàn)楫嫾覀儗θ说膬?nèi)心復(fù)雜情感無法表現(xiàn)，從形象上難以區(qū)別善惡。由于達(dá)芬奇對人的形象和心理作過深入的觀察和研究，能從人物的動(dòng)作、姿態(tài)、表情中洞察人物微妙的心理活動(dòng)并表現(xiàn)出來。最后的晚餐（thelastsupper）：159215xx油彩畫布，365x568公分圣喬治教堂，威尼斯（venice），意大利。這幅畫是威尼斯圣喬治教堂裝飾組畫中的一部份

2、。在這一幅畫中，丁托列多仍然匠心獨(dú)具的將兩種不同的光源結(jié)合在一起：一種是表面上的自然光（來自畫內(nèi)或畫外的光線），另一種則是人為或超自然的光（源于畫像內(nèi)部的光）。畫中十二使徒坐在長桌旁，佇立在他們的中間，丁托列多根據(jù)宏大的透視圖（它已對角線來確定在前縮透視法之下長桌的位置），創(chuàng)造出兩種強(qiáng)烈的光源，將樸實(shí)無華的大廳，象征性的沖破廳內(nèi)的黑暗：一盞高懸于眾人左后上方的吊燈，從后側(cè)照亮大廳，并以光勾畫出眾人的側(cè)面像，正和使徒們共進(jìn)圣餐，在他頭部的位置，上射出一種超自然的光芒，這種實(shí)際上并不存在的光，似乎使從天而降得天使們實(shí)體化了。丁托列多將畫面分為兩個(gè)部分：左邊展示的是神奇得事跡，右邊描繪的則是日常的寫

3、實(shí)狀況仆人們向進(jìn)餐者端上盤子。這種日常生活和神奇事跡的緊密關(guān)系，借著具體的形象展現(xiàn)出來，并以雙重光源的對比加以烘托。正式這種緊密得關(guān)系，丁托列多將宗教構(gòu)圖和其象征意義現(xiàn)現(xiàn)出來。作品題材取自故事。猶大向官府告密，在即將被捕前，與十二門徒共進(jìn)晚餐，席間鎮(zhèn)定地說出了有人出賣他的消息，達(dá)芬奇此作就是說出這一句話時(shí)的情景。畫家通過各種手法，生動(dòng)地刻畫了的沉靜、安詳，以及十二門徒各自不同的姿態(tài)、表情。此作傳達(dá)出豐富的心理內(nèi)容。達(dá)芬奇改變了文藝復(fù)興早期對這一題材的傳統(tǒng)處理方式，圖中人物列為一排，以為中心，十二門徒分為四組，對稱分列兩側(cè)，形成了一個(gè)穿插變化又相互統(tǒng)一的整體。達(dá)芬奇成功地運(yùn)用構(gòu)圖和用光等手段，塑

4、造了一系列個(gè)性鮮明的人物形象。在慶祝逾越節(jié)的前夜，和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進(jìn)慶祝逾越節(jié)的一頓晚餐。餐桌旁共十三人，這是他們在一起吃的最后一頓晚餐。在餐桌上，突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個(gè)將出賣他；但并沒說他就是猶大，眾門徒也不知道誰將會(huì)出賣。意大利偉大的藝術(shù)家列奧納多達(dá)芬奇的最后的晚餐，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。沿著餐桌坐著十二個(gè)門徒，形成四組，坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。大多數(shù)門徒在激動(dòng)中一躍而起，而的形象卻是那么的平靜。我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景墻的窗子里，

5、通過窗子，我們看見恬靜的景色，湛藍(lán)的天空猶如一只光輪環(huán)繞在的頭上。在右邊的一組中，我們看到一個(gè)黑暗的面容，他朝后倚著，仿佛從前往后退縮似的。他的肘部擱在餐桌上，手里抓著一只錢袋。我們知道他就是那個(gè)叛徒，猶大伊斯卡里奧特。猶大手中的錢袋是他的象征，它使我們想起，他就是為和其他門徒保管錢財(cái)?shù)娜?，錢袋里裝著出賣得來的三十塊銀幣的賞錢。即使他沒有拿著那只錢袋，我們也能通過達(dá)芬奇的繪畫方式，辨別出這個(gè)罪惡的敵人猶大。猶大的側(cè)面陰影旁是圣彼得，我們也可以看見他一頭銀絲與一副白晰的手，他向年輕的圣約翰靠去。彼得垂在臀部的右手握著一把刀，仿佛在偶然中，刀尖對著猶大的背后。圣約翰的頭朝彼得垂著。在所有門徒中，他

6、是最喜愛的一個(gè)。約翰像那樣平靜，他已經(jīng)領(lǐng)悟了他主人的話。左邊是小，他力圖去理解他所聽到的可怕的話，他兩手?jǐn)偟么蟠蟮捏@叫了起來。小的肩上望去，我們看到了圣托馬斯，疑惑不解的托馬斯，他懷疑的神色通過他豎起的手指表現(xiàn)出來。小的另一邊，圣菲利普往靠去，雙手放在胸前似乎在說：“你知道我的心，你知道我是永遠(yuǎn)不會(huì)出賣你的?！彼哪樣捎趷酆椭艺\而顯出苦惱的神情。圍著的這六個(gè)門徒，處于故事的發(fā)生的中心。巴塞洛繆與老的身體向他們傾著，而他們身旁的老安德魯并沒有站起來，但他想聽聽，于是便舉起手似乎要求安靜。右邊還剩下最后三個(gè)門徒，他們正在討論有關(guān)說的那句話，他們的手指也指向餐桌的中央。我們所看到的這一切，均發(fā)生在這

7、幅偉大的作品之中，但每次當(dāng)我們欣賞它時(shí)，都會(huì)從門徒的感情與性格中獲得新的含義。第二篇：最后的晚餐2最后的晚餐賞析最后的晚餐是表現(xiàn)已經(jīng)知道自己的不幸將臨時(shí)，在與門下眾弟子共進(jìn)最后的晚餐宴席上，不含糊的表態(tài)。這個(gè)場面就好像在一池平靜的水面上投擲一塊石頭所引起的那愈來愈大的波紋浪圖一樣，在此之前是十分平靜的晚餐，突然引起巨大的波動(dòng)，門徒中每個(gè)人的動(dòng)作畫家描繪的弟子們的心理和情態(tài)，在現(xiàn)實(shí)生活中都可以找到相似的模特兒，可是叛變者的形象是很難畫的。為了刻畫人物的性格和變化著的思想感情，畫家必然要設(shè)法抓住能顯示畫中人內(nèi)心活動(dòng)的外部特征，即對人物的動(dòng)態(tài)和面部表情加以塑造，通過可視的形象，使欣賞者產(chǎn)生符合畫家創(chuàng)

8、作意圖的聯(lián)想和想象，從而理解這個(gè)瞬間的前因和后果。因此，雖然都是靜止的人物，但能表現(xiàn)出巨大的生命力，靜中求動(dòng)。畫家為了獲得這種藝術(shù)效果就必須精心地為自己的主題，情節(jié)選擇一個(gè)環(huán)境，運(yùn)用典型人物的動(dòng)作和表情去表現(xiàn)具有個(gè)性特征的人物，清楚地表明畫家打算告訴觀眾的一切方面，使處于靜態(tài)的畫面成為一出劇的縮影，這應(yīng)該是情節(jié)性繪畫所要追求的最高境界，這樣的作品才能打動(dòng)觀眾的心，耐人尋味，發(fā)人深思，在這方面達(dá)芬奇的最后的晚餐為我們樹立了光輝的典范。這幅在格雷契寺院食堂墻壁上的宏大畫面，嚴(yán)整、均衡，而富于變化，無論從構(gòu)思的完美、情節(jié)的緊湊，人物形象的典型塑造以及表現(xiàn)手法的純熟上都堪稱畫家藝術(shù)的代表。它也是人類最

9、優(yōu)秀的繪畫作品之一，由于它的問世而使達(dá)芬奇名揚(yáng)世界。讓我們從畫中人物的各種反應(yīng)及表情來看看達(dá)芬奇是怎么樣構(gòu)思這一題材的。左邊一組是由巴多羅米奧、安德烈、小三人組成。巴多羅買好象懷疑自己的耳朵聽錯(cuò)了，從座位上跳起來，手按在桌上，面對，情緒激動(dòng)；安德烈雙手張開，手指向上。夾在中間的小緊張地由背后伸手到第四個(gè)人的肩上，形成兩組間的聯(lián)系。右邊一組由馬太、達(dá)太和西門組成。三個(gè)人聽了這駭人聽聞的消息后，自發(fā)地談?wù)撈鹗裁磥恚说氖侄忌煜虍嬅娴闹行?。中右一組是多馬、老、腓力。多馬伸出一個(gè)指頭，好象在問老師：“有一個(gè)人要出賣你?！焙退⒆睦蠌堥_兩手，作驚奇的表示：“這是多么可怕呀?！蹦贻p的腓力則用雙手掩著胸

10、部，似乎說：“難道在懷疑我對老師有背叛行為嗎。”中左一組的彼得、約翰和猶大三人最富有表情，也是畫上的主要角色。坐在旁邊的約翰歪著身子眼睛向下，神情平靜，作出憂愁狀。火性的彼得，則情緒激昂，他從座位上跳起，似乎在問約翰，叛徒是誰。而猶大，聽了的話后，他情緒緊張，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手緊握錢袋，露出一種抑制不住的驚恐。即使沒有錢袋我們也可以通過達(dá)芬奇繪畫的特點(diǎn)找出這個(gè)罪惡的叛徒。坐在正中央的攤開雙手，把頭側(cè)向一邊，作無可奈何的淡漠表情，加強(qiáng)了兩邊四組人物的變化節(jié)奏感，使場面顯得更富有戲劇效果。而這十二個(gè)人，由于各自的年齡、性格和身份不同，他們的驚訝與疑慮表情也得到各自貼切的表現(xiàn)。在所有門

11、徒中，圣.約翰是最喜愛的一個(gè)。約翰象那樣平靜，他已經(jīng)領(lǐng)悟了他主人的話。約翰形容俊俏雌雄難辨，給人留下深刻印象。他的身份也一直是個(gè)謎，眾說紛紜。在圖中，我們可以看到一把水果刀，就在叛徒猶大的背后，偶然中對準(zhǔn)了猶大的肋部。那把握著刀的手卻難以確定是誰的，有人說是約翰的，有人說是彼得的，還有人說是的，這也是這幅畫的秘密之一。就連身后的一個(gè)半月形的窗戶亦包含著一個(gè)數(shù)學(xué)的和占星術(shù)的謎。最后的晚餐在藝術(shù)形式的處理上也是極為完整和成功的。畫面的構(gòu)圖并不復(fù)雜，基本上是在一直線上穿插變化的，因此總的是在單純中見豐富。大師把十三個(gè)感情激蕩的人物有機(jī)地組合在一起，既有區(qū)別又緊密聯(lián)系，既突出了的主要形象，又層次分明地

12、刻劃出每一個(gè)人的外貌和性格特征，高度地概括又深刻地揭示了這一戲劇性的場面。畫家盡可能地調(diào)動(dòng)了一切藝術(shù)手段，著意表現(xiàn)出的臨危不俱、神態(tài)自若。大師把安排在既是畫面小心、又是視覺中心的位置上，用背景中大門的透光，更加清楚地襯托出的形象，并且有意識地把兩側(cè)的門徒和分開，初看似乎很孤立，實(shí)際上內(nèi)在的情緒和感情，以及事件把他和門徒始終緊密聯(lián)系在一起。一切都以耶酥為中心：畫中的餐桌，墻壁門窗和天花板的處理取平行透視；都集中而消失在的形象上；這一切很自然地把觀眾的視線首先吸引到的身上。畫家將十二個(gè)門徒三人一組平均對稱地分配在的兩邊，以其各自的動(dòng)作和表情與發(fā)生聯(lián)系和呼應(yīng)。整個(gè)環(huán)境和道具的處理比較單純，為的是更加

13、突出激動(dòng)的人物，這些這幅巨作花費(fèi)了達(dá)芬奇三年的時(shí)間，卻深深地影響了以后的藝術(shù)家們，也成為了這個(gè)領(lǐng)域一個(gè)不可超越的高峰。達(dá)芬奇的畫神秘而且蘊(yùn)含了許多未知的秘密，讓人忍不住想一探究竟。對于畫作里面某些人物或事物的爭議從未停止過。這個(gè)天才的畫家在他很小的時(shí)候便展現(xiàn)出與一般的孩子不一樣的聰穎與智慧，而在他進(jìn)入創(chuàng)作階段以后，便潛心研究，雖然留下的畫寥寥無幾，卻都具有極高的藝術(shù)價(jià)值。這幅最后的晚餐可以說是達(dá)芬奇最負(fù)盛名的作品，這是人類繪畫的極品，這幅畫的巨大成功致使以后的畫家沒人敢再涉足這個(gè)題材。獨(dú)具匠意的藝術(shù)處理，使藝術(shù)語言顯得高度精煉。達(dá)到爐火純青的境界。第三篇：最后的晚餐賞析達(dá)芬奇最后的晚餐賞析14

14、xx-14xx在有公爵廬多維科王徽裝飾的主窗下，達(dá)芬奇選擇了大廳北墻繪制他打稿已久的油畫“最后的晚餐”，就連顏料也是他自己的發(fā)明，是一種油彩與蛋彩的混合顏料。而非中世紀(jì)時(shí)期廣被運(yùn)用的濕壁畫顏料。此顏料因混合了有機(jī)物，據(jù)知是雞蛋與牛奶，而且達(dá)芬奇涂的很薄，導(dǎo)致“最后的晚餐”在五十年后就因濕氣而開始嚴(yán)重剝落，修道院費(fèi)盡心力修補(bǔ)此畫多次。達(dá)芬奇，意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家，科學(xué)家。1452年，4月15日出生于佛羅倫薩附近的芬奇鎮(zhèn)，15xx5月2日卒于法國昂布瓦斯附近。小時(shí)候的達(dá)芬奇聰穎好學(xué)，對任何事都感興趣，在學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)時(shí)經(jīng)常提出一些疑難問題。在音樂方面，達(dá)芬奇善吹笛子，能創(chuàng)作，不僅作詞，還會(huì)作曲，又有一

15、副好嗓子，能自彈自唱，在為米蘭公爵演奏豎琴時(shí)，還自制樂器，表演完全超出了其他樂師。達(dá)芬奇體格健壯，愛好各種體育活動(dòng)，善訓(xùn)馬，曾力挽狂奔之馬，。在辯論中，能使最強(qiáng)的對手甘拜下風(fēng)，他左右手均能書寫作畫。達(dá)芬奇愛好頗多，但繪畫在他的心目中的地位卻無與倫比，每日放學(xué)回家扔下書包，便拿起畫筆，不吃不喝，完全沉浸在畫面上，被人稱為小畫家。達(dá)芬奇15歲開始在畫家adel韋羅基奧的作坊學(xué)藝。1472年入畫家行會(huì)。15世紀(jì)70年代中期個(gè)人繪畫風(fēng)格逐漸成熟。148214xx居留法國，除為米蘭公爵服務(wù)外，還從事其他藝術(shù)和科學(xué)活動(dòng)。這期間他的繪畫作品不多，但巖間圣母、最后的晚餐則是他的代表作。1500年出游曼圖亞和威

16、尼斯等地。15xx年回到佛羅倫薩，創(chuàng)作圣母子與圣安娜和蒙娜麗莎，還著手為市政廳繪制壁畫。15xx年再去米蘭，并服務(wù)于法國宮廷。15xx年移居羅馬，15xx年又到法國，最后定居昂布瓦斯。晚年極少作畫，潛心科學(xué)研究，死后留下大量筆記手稿，內(nèi)容從物理、數(shù)學(xué)到生物解剖，幾乎無所不包。他一生完成的繪畫作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明顯的個(gè)人風(fēng)格，并善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討結(jié)合起來，這在世界美術(shù)史上是獨(dú)一無二的。最后的晚餐壁畫取材自馬太福音第26章，描繪在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進(jìn)最后一餐時(shí)預(yù)言“你們其中一人將出賣我”后，門徒們顯1得困惑、哀傷與騷動(dòng)，紛紛詢問?！爸靼?，是我嗎?！钡乃查g情

17、景。唯有坐在右側(cè)（即畫面正方左邊第五位）的叛徒猶大驚慌地將身體往后傾，一手抓著出賣的酬勞、一個(gè)裝有三十塊銀幣的錢袋，臉部顯得陰暗。達(dá)芬奇沒有采用一般的處理方法來對待它。畫面利用透視原理，使人感覺房間隨畫面作了自然延伸。圖可分成四組，在周圍形成波浪狀的層次。我們可以看到，越靠近的門徒越顯得激動(dòng)，而坐在正中間，他攤開雙手鎮(zhèn)定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對比。背后的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上仿佛一道光環(huán)。他的雙眼注視畫外，仿佛看穿了世間的一切炎涼。畫面中的所有人物，他們驚恐，憤怒，懷疑，剖白等神態(tài)，以及手勢，眼神和行為，都被刻劃得精細(xì)入微，唯妙唯肖。我們仿佛能透過表情看到他們的內(nèi)心活動(dòng)

18、。這是由于達(dá)芬奇對人的形象和心理作過深入的觀察和研究，所以才能通過人物的動(dòng)作、姿態(tài)、表情中洞察人物微妙的心理活動(dòng)并將其表現(xiàn)出來。這是在他之前一些畫家的最后的晚餐所不能比擬的。達(dá)芬奇改變了文藝復(fù)興早期對這一題材的傳統(tǒng)處理方式，圖中人物列為一排，以為中心，十二門徒分為四組，對稱分列兩側(cè)，形成了一個(gè)穿插變化又相互統(tǒng)一的整體。他所描繪的弟子們的心理和情態(tài)，在現(xiàn)實(shí)生活中都可以找到相似的模特兒，可是叛變者的形象是很難畫的。為了完成猶大這個(gè)人物形象，達(dá)芬奇可謂是絞盡腦汁，苦思冥想了很久，最后選取了院長作為模特兒，他和達(dá)芬奇要塑造的人物猶大一樣都很貪婪金錢，他們在本質(zhì)上是一致的。所以猶大是作為貪財(cái)、叛賣、邪惡

19、的典型而進(jìn)入達(dá)芬奇的作品的。讓我們從畫中人物的各種反應(yīng)及表情來看看達(dá)芬奇是怎么樣構(gòu)思這一題材的。左邊一組是由巴多羅米奧、安德烈、小三人組成。巴多羅買好象懷疑自己的耳朵聽錯(cuò)了，從座位上跳起來，手按在桌上，面對，情緒激動(dòng)；安德烈雙手張開，手指向上。夾在中間的小緊張地由背后伸手到第四個(gè)人的肩上，形成兩組間的聯(lián)系。右邊一組由馬太、達(dá)太和西門組成。三個(gè)人聽了這駭人聽聞的消息后，自發(fā)地談?wù)撈鹗裁磥恚说氖侄忌煜虍嬅娴闹行?。中右一組是多馬、老、腓力。多馬伸出一個(gè)指頭，好象在問老師：“有一個(gè)人要出賣你。”和他并坐的老張開兩手，作驚奇的表示：“這是多么可怕呀。”年輕的腓力則用雙手掩著胸部，似乎說：“難道在懷疑

20、我對老師有背叛行為嗎?！敝凶笠唤M的彼得、約翰和猶大三人最富有表情，也是畫上的主要角色。坐在旁邊的約翰歪著身子眼睛向下，神情平靜，作出憂愁狀。火性的彼得，則情緒激昂，他從座位上跳起，似乎在問約翰，叛徒是誰。而猶大，聽了的話后，他情緒緊張，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手緊握錢袋，露出一種抑制不住的驚恐。即使沒有錢袋我們也可以通過達(dá)芬奇繪畫的特點(diǎn)找出這個(gè)罪惡的叛徒。坐在正中央的攤開雙手，把頭側(cè)向一邊，作無可奈何的淡漠表情，加強(qiáng)了兩邊四組人物的變化節(jié)奏感，使場面顯得更富有戲劇效果。而這十二個(gè)人，由于各自的年齡、性格和身份不同，他們的驚訝與疑慮表情也得到各自貼切的表現(xiàn)。在所有門徒中，圣.約翰是最喜愛的

21、一個(gè)。約翰象那樣平靜，他已經(jīng)領(lǐng)悟了他主人的話。約翰形容俊俏雌雄難辨，給人留下深刻印象。他的身份也一直是個(gè)謎，眾說紛紜。在圖中，我們可以看到一把水果刀，就在叛徒猶大的背后，偶然中對準(zhǔn)了猶大的肋部。那把握著刀的手卻難以確定是誰的，有人說是約翰的，有人說是彼得的，還有人說是的，這也是這幅畫的秘密之一。就連身后的一個(gè)半月形的窗戶亦包含著一個(gè)數(shù)學(xué)的和占星術(shù)的謎。人物之間互相呼應(yīng)，彼此聯(lián)系，感情不是孤立的，這是達(dá)芬奇最重要的、也是最成功的心理描寫因素。古代所謂“多樣統(tǒng)一”的美學(xué)原則，在達(dá)芬奇的這幅畫上得到了空前有效的體現(xiàn)?！耙环宋锂嫷某晒Ρ憩F(xiàn)，應(yīng)該做到使人一看就很容易從他們的姿勢中覺察他們的思想.就好象

22、一個(gè)雙耳失聰?shù)娜耍m然他聽不到聲音，但是依然可以從說話人的動(dòng)作姿態(tài)以及口形中揣度說話的內(nèi)容?！边_(dá)芬奇是這樣主張的，他也這樣做到了。在這幅畫中發(fā)揮的淋漓盡致。在這靜止的油畫中我們看到的不是一群沒有任何動(dòng)作的呆板的人，相反，從每個(gè)人的不同神態(tài)中，我們能夠真切的感受到人物的動(dòng)感。我們仿佛看到了整件事的全過程，是怎樣鎮(zhèn)靜的說出那句讓人震驚的話，菲利普是怎樣一躍而起，猶大當(dāng)時(shí)有怎樣的心理活動(dòng)由于制作過程的先天不足，整個(gè)壁畫在達(dá)芬奇還在世的時(shí)候就開始剝離，不3知被后世畫家重復(fù)畫了多少次，哪一筆是達(dá)芬奇的真跡恐難尋覓；此外這塊圣地還經(jīng)歷了多次戰(zhàn)爭。除了拿破侖的大炮的轟擊，二戰(zhàn)時(shí)教堂也遭遇了轟炸。多虧意大利人

23、把這面墻前后上下用好幾層沙袋完全遮擋住，壁畫才幸存了下來。這幅巨作花費(fèi)了達(dá)芬奇三年的時(shí)間，卻深深地影響了以后的藝術(shù)家們，也成為了這個(gè)領(lǐng)域一個(gè)不可超越的高峰。達(dá)芬奇的畫神秘而且蘊(yùn)含了許多未知的秘密，讓人忍不住想一探究竟。對于畫作里面某些人物或事物的爭議從未停止過。這個(gè)天才的畫家在他很小的時(shí)候便展現(xiàn)出與一般的孩子不一樣的聰穎與智慧，而在他進(jìn)入創(chuàng)作階段以后，便潛心研究，雖然留下的畫寥寥無幾，卻都具有極高的藝術(shù)價(jià)值。這幅最后的晚餐可以說是達(dá)芬奇最負(fù)盛名的作品，這是人類繪畫的極品，這幅畫的巨大成功致使以后的畫家沒人敢再涉足這個(gè)題材。第四篇：最后的晚餐的讀后感最后的晚餐是意大利畫家達(dá)芬奇于1495-14x

24、x費(fèi)時(shí)三年為一所修道院的餐廳所作的壁畫。這幅畫著重刻劃的門徒在聽到主說“你們中間有一個(gè)人要賣我了”的時(shí)候所表露出來的不同的心理反應(yīng)。先看基-督左邊的一組三個(gè)人：腓力按耐不住地跳起來，帶著不可捉摸的疑問轉(zhuǎn)向基-督，想弄清這到底是怎么回事，他用手捂著胸口，欲表白自己的真誠的純潔。老極度憤慨，攤開雙手，身子因失去重心而稍后仰，好象在表示：這簡直不可思議。在他們后面站著的是多馬，他盡量按下性子，向基-督舉著食指向上，說這怎么可能呢。在基-督右邊的一組三個(gè)人中，有一個(gè)是猶大，他心虛地急忙扭動(dòng)身子，驚恐地想遠(yuǎn)離夫子，并且慌忙地握緊告密所換來的錢袋，戰(zhàn)粟而害怕地斜視著基-督。約翰憂柔地把頭垂在一邊搭攏雙手，

25、神志焦慮，不知怎么辦是好，在聽彼得細(xì)言。彼得勃然大怒地站起來，彎身前傾向著約翰，左手搭在他的肩頭，緊貼耳邊，似乎在問：你知道是誰嗎。他的右手還緊握著一把刀，好象在顯示：要是我知道是誰，一定要?dú)⑺浪Ｗ钣疫呉唤M三個(gè)人中，靠近彼得的是巴多羅買，他張開雙手，顯得震驚而又沉著，似乎是要大家不要驚慌，他自己嚴(yán)肅而冷靜地凝視著基-督，想拯救夫子。摟著巴多羅買的是小，他緊張地望著基-督無能為力。站在最頂端的是強(qiáng)壯的安得烈，他探身向前，頗有沖上前去之勢。最左邊一組中，馬太雙手伸向基-督，臉卻轉(zhuǎn)向左邊的達(dá)太，好象在詢問有經(jīng)驗(yàn)的老人，剛才夫子所講的到底是指誰呢。達(dá)太攤開雙手，表示自己也正在納悶。西門也正在苦苦思索

26、，但是毫無結(jié)果。這幅畫的構(gòu)圖并不復(fù)雜，基本上是在一直線上穿插變化的，但單純中見豐富。畫家把十三個(gè)人物有機(jī)地組合在一起，既有區(qū)別又有緊密聯(lián)系，既突出了基-督的主要形象，又層次分明地刻劃出每一個(gè)人的外貌和性格特征。畫家把安排在既是畫面中心，又是視覺中心的位置，用背景中大門的透光，更加清楚地襯托出的形象，餐桌、墻壁門窗和天花板的處理取平行透視，都集中地消失在基-督的形象上，這一切很自然地把觀眾的視線首先吸引到基-督身上。并且有意識地把兩側(cè)的門徒和分開，初看似乎很孤立，實(shí)際上內(nèi)在情緒和感情以及整個(gè)事件都把他們緊密聯(lián)系在一起。十二個(gè)門徒三人一組平均分配在兩邊，以其各自的動(dòng)作和表情與基-督發(fā)生聯(lián)系和呼應(yīng)，

27、整個(gè)環(huán)境和道具的處理比較簡單，為的是更加突出激動(dòng)的人物，再通過這些人物的動(dòng)作和表情將整個(gè)畫面的中心引向基-督。畫家在創(chuàng)作這幅畫時(shí)極為慎重，有時(shí)站在畫前沉思徘徊半天不能落筆。修道院的院長十分惱火，指責(zé)他是有意怠工，拖延時(shí)間。畫家正愁找不到猶大頭像的模特兒，覺得這個(gè)令人討厭、粗暴無知的院長的頭正合適，便用了它作為猶大的形象。我們在畫中所看見的猶大，陰沉而丑陋，又顯得特別粗魯，與旁邊的約翰和彼得形成鮮明的對比，令人望而生厭。最后的晚餐達(dá).芬奇油畫1495-1498420x910厘米，現(xiàn)藏米蘭圣瑪利亞德爾格契修道院.達(dá).芬奇畢生創(chuàng)作中最負(fù)盛名之作。在眾多同類題材的繪畫作品里，此畫被公認(rèn)為空前之作，尤其以構(gòu)思巧妙，布局卓越，細(xì)部寫實(shí)和嚴(yán)格的體面關(guān)系而引人入勝。構(gòu)圖時(shí)，他將畫面展現(xiàn)于飯廳一端的整塊墻面，廳堂的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié)，使觀者有身臨其境之感。畫面中的人物，其驚恐，憤怒，懷疑，剖白等神態(tài)，以及手勢，眼神和行為，都刻劃得精細(xì)入微，唯妙唯肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合，與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，使此畫無可爭議地成為世界美術(shù)寶庫中最