古典主義時(shí)期代表音樂(lè)家及其代表作品

1、古典主義時(shí)期代表首樂(lè)家及其代表作品古典主義時(shí)期代表音樂(lè)家及其代表作品：一、古典主義萌發(fā)階段格魯克克里斯托福威利巴爾德旺格魯克 （Christoph Willibald Von Gluck ， 17141781），德國(guó)著名歌劇改革家，作曲家。代表作品：阿爾西斯特（歌?。?。戈塞克弗蘭克斯約瑟夫戈塞克（ Francois Joseph Gossec ， 1734 1829）， 法國(guó)著名作曲家、指揮家。代表作品：第一交響樂(lè)。二、維也納古典主義學(xué)派海頓弗朗茲約瑟夫海頓（ Franz Joseph Haydn ，1732 1809），著名的奧 地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的最早期代表，被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”。

2、代表作品：倫敦交響樂(lè)（共 12 部）；第 94（驚愕）交響曲。 莫扎特沃爾夫?qū)敹嘁了鼓兀╓olfgang Amadeus Mozart ， 17561791），偉大的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的杰出代表。代表作品：降 E大調(diào)第三十九交響曲； g 小調(diào)第四十交響曲； C 大調(diào)第四十一（朱庇特）交響曲；費(fèi)加羅的婚禮（歌劇）；唐璜（歌 劇）；后宮誘逃（歌劇）；魔笛（歌劇）； G小調(diào)弦樂(lè)小夜曲。貝多芬路德維希凡貝多芬（ Ludwig Van Beethoven ， 17701827），德國(guó)最 偉大的音樂(lè)家之一，被尊稱為“樂(lè)圣”。代表作品：第三（英雄）交響曲；第五（命運(yùn)）交響曲；第六 （田園）

3、交響曲；第九（合唱）交響曲；第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲； 第十四（月光）鋼琴奏鳴曲；第二十一（黎明）鋼琴奏鳴曲；第二 十三（熱情）鋼琴奏鳴曲；第二十六（告別）鋼琴奏鳴曲；降 E 大調(diào) 第五鋼琴協(xié)奏曲； D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲；哀格蒙特序曲。古典主義時(shí)期三巨臣及其經(jīng)典作品介紹一、海頓弗朗茲 約瑟夫 海頓（ Franz Joseph Haydn， 17321809）是著名的奧地利作曲家， 維也納古 典樂(lè)派的最早期代表。自幼在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)。 1761 年在埃 斯特哈齊公爵家里當(dāng)樂(lè)長(zhǎng)， 工作極繁重， 地位卻 很低下。但他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品， 至九十年代初， 成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。 后

4、 兩次去倫敦旅行，寫了十二部倫敦交響樂(lè) ， 是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂(lè)和弦樂(lè)四 重奏最為杰出。 他把交響樂(lè)固定為四個(gè)樂(lè)章的形 式，并在配器上形成一套完整的交響樂(lè)隊(duì)編制， 為現(xiàn)代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。他的音樂(lè)旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開(kāi)朗的鄉(xiāng) 間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用 “說(shuō)話的原則 ”， 即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)， 既有清晰 的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。此外，他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用 “主題活用的原 則 ”，這直接啟示著貝多芬 “動(dòng)機(jī)發(fā)展 ”的靈感。 海頓還是現(xiàn)德國(guó)國(guó)歌的作者第 94（驚愕）交響曲：本曲作于 1791 年， 初演于 1792 年。作品

5、之所以命名為 “驚愕”，是 得名于作品的第二樂(lè)章。 據(jù)說(shuō)海頓寫此曲的目的 是為了嘲笑那些坐在包廂中的對(duì)音樂(lè)不懂裝懂， 而又附庸風(fēng)雅的貴婦人們， 他故意在第二樂(lè)章中 安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂(lè)隊(duì)合奏 的很強(qiáng)的屬七和弦。 實(shí)際演出中， 當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏到 那段旋律時(shí)，那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒， 以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)， 這部交響曲因此而成名， 于是后人也就給此曲冠 以 “驚愕 ”的標(biāo)題。這部交響曲是海頓最為著名 的交響曲之一， 與海頓的其他幾部交響曲被認(rèn)為 是古典交響樂(lè)的豐碑， 樂(lè)曲中充滿了生機(jī)盎然的 民間歌舞氣息和明快歡樂(lè)的情緒。 作品共分四個(gè)樂(lè)章： 第一樂(lè)章， G 大調(diào)

6、，序奏為如歌的慢板， 3/4 拍 子。奏鳴曲式。樂(lè)章始終以第一主題貫穿整體， 其清澈的動(dòng)機(jī)連接與圍繞同一主題發(fā)展的結(jié)構(gòu)， 可以說(shuō)是成熟時(shí)期海頓的代表性作曲手法。 第二樂(lè)章，行板，C 大調(diào)，2/4 拍子。即著名的 “驚 愕”的樂(lè)章。平緩的旋律之后突然出現(xiàn)一個(gè)樂(lè)隊(duì) 的強(qiáng)音，之后又進(jìn)入平緩的旋律。 第三樂(lè)章，小步舞曲，甚快板， G 大調(diào)， 3/4 拍 子。曲調(diào)詼諧，音樂(lè)富有活力。 第四節(jié)章，終曲，急板， G 大調(diào)， 2/4 拍子，奏 鳴曲形式。 主題具有鮮明的歌謠風(fēng)味， 略帶有感 傷的情調(diào)二、莫扎特沃 爾 夫 岡 阿 瑪 多 伊 斯 莫 扎 特 ( WolfgangAmadeus Mozart ，1

7、7561791）是偉大的奧地 利作曲家， 維也納古典樂(lè)派的杰出代表。 出身于 薩爾茲堡宮廷樂(lè)師家庭， 很小就顯露出極高的音 樂(lè)天賦， 即興演奏和作曲都十分出色， 六歲即創(chuàng) 作了一首小步舞曲， 并在歐洲旅行演出獲得了成 功，被譽(yù)為 “神童 ”。1773 年任薩爾斯堡大主教 宮廷樂(lè)師， 1781 年不滿主教對(duì)他的嚴(yán)厲管束而 憤然辭職，來(lái)到了維也納， 走上了艱難的自由音 樂(lè)家道路。莫扎特的全部作品中洋溢著他追求民主自由 的思想， 并迸發(fā)出在巨大社會(huì)壓力下的明快、 樂(lè) 觀情緒。他廣泛采用各種樂(lè)曲形式， 成功的把德、 奧、意等國(guó)的民族音樂(lè)和歐洲的傳統(tǒng)音樂(lè)有機(jī)的 聯(lián)系在一起，賦予它們深刻的思想內(nèi)容和完美的

8、 形式，為西方音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了嶄新的道路。 其 創(chuàng)作手法新穎，旋律純樸優(yōu)美，織體干凈細(xì)致， 配器注重音色效果，發(fā)揮了復(fù)調(diào)音樂(lè)的積極作 用，對(duì)后世音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。 他在短促 的一生中共創(chuàng)作了七十五部作品， 留下了費(fèi)加 羅的婚禮、唐璜、后宮誘逃、魔笛等著 名歌劇， 使歌劇成為具有市民特點(diǎn)的新體裁。 并 作有大量交響曲、 協(xié)奏曲、鋼琴曲和室內(nèi)樂(lè)重奏。 C 大調(diào)第四十一（朱庇特）交響曲 ：莫扎 特作于 1788年。該曲以 “朱庇特交響曲 ”而著稱 （據(jù)說(shuō)是鋼琴家坷拉瑪所起） 。朱庇特是古羅馬 神話里最高的造物之神， 正是因?yàn)檫@部交響曲具 有雄偉的史詩(shī)性與非凡的創(chuàng)造力，才被冠此美 名。第一樂(lè)章是

9、沒(méi)有引子的快板奏鳴曲式， 它的主部 主題與十多年后出現(xiàn)的貝多芬 第一交響曲 非 常相象。 副部主題幽雅典美， 展開(kāi)部是由它的主 部主題發(fā)展構(gòu)成。 第二樂(lè)章也用奏鳴曲式寫成， 行板，樂(lè)曲時(shí)而沉 靜凝思、 時(shí)而憤慨咆哮， 為音樂(lè)里增添了悲壯的 戲劇性第三樂(lè)章是小步舞曲， 終曲樂(lè)章最為精彩， 被人 們稱為 “勝利的贊歌 ”。G 小調(diào)弦樂(lè)小夜曲：該曲是 18 世紀(jì)中葉器 樂(lè)小夜曲的典范，莫扎特于 1787年 8月 24日在 維也納完成，并以當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的德文用語(yǔ) Eine Kleine Nachtmusik（一首小夜曲 ）命名。 全曲有四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章是快板， 一首完整的小奏鳴曲。 第一主 題強(qiáng)而有力

10、，隨后出現(xiàn)與第一主題相關(guān)的副題 第二樂(lè)章，行板，是一首抒情浪漫曲。 第三樂(lè)章，小快板，是一首規(guī)整的小步舞曲，三 段體結(jié)構(gòu)，中段是三重奏。第四樂(lè)章， 回旋曲式， 主題是一首威尼斯流行歌 曲，它在該樂(lè)章中出現(xiàn)五次， 每次都作了調(diào)性變 化，最后仍重復(fù)這一主題，結(jié)束全曲。三、貝多芬路德維希 凡 貝多芬( Ludwig Van Beethoven， 17701827)是德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一。 出身 于德國(guó)波恩的平民家庭， 很早就顯露了音樂(lè)上的 才能，八歲開(kāi)始登臺(tái)演出。 1792 年到維也納深 造，藝術(shù)上進(jìn)步快。 貝多芬信仰共和， 崇尚英雄， 創(chuàng)作了有大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品， 如：交 響曲英雄、命運(yùn)

11、；序曲哀格蒙特；鋼琴 奏鳴曲悲愴、月光、暴風(fēng)雨、熱情等 等。一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲時(shí)開(kāi)始 耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但 孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退， 在一切進(jìn)步 思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守 “自 由、平等 ”的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共 和理想奮臂吶喊， 寫下不朽名作 第九交響曲。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn) 運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。 在音樂(lè)表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體 裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力， 使之獲得交響性 的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革 的重要音樂(lè)形式。 貝多芬集古典音樂(lè)的大成， 同 時(shí)開(kāi)辟

12、了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路， 對(duì)世界音樂(lè)的發(fā) 展有著舉足輕重的作用，被尊稱為 “樂(lè)圣 ”。 第五(命運(yùn))交響曲：此曲完成于 1807 年末 至 1808 年初，是貝多芬最為著名的作品之一。 本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。巴洛克時(shí)期重要音樂(lè)家及其經(jīng)典作品 一、威瓦爾第安東尼 奧威瓦爾第( Antonio Vivaldi ， 16781741)于 1678 年出生于意大利。自幼隨 父學(xué)習(xí)音樂(lè)。 1693 年成為神父， 1703 年至威尼 斯，任教于音樂(lè)專門學(xué)校。 1718 年只曼圖亞， 任菲利普親王宮廷樂(lè)長(zhǎng)。 1727 年至維也納，任 理查六世宮廷樂(lè)長(zhǎng)。 早期作品以歌劇為主， 中后 期寫作

13、大量協(xié)奏曲及其他器樂(lè)曲。在音樂(lè)史上， 其成就長(zhǎng)久不被重視， 直至二十世紀(jì)中葉， 其作 品的價(jià)值才逐漸被認(rèn)識(shí)。四季（小提琴協(xié)奏曲，包括四個(gè)樂(lè)章： 春、 夏、秋、冬）：作品大約作于 1725 年， 是維瓦爾第大約五十歲時(shí)出版的十二部協(xié)奏曲 的第一號(hào)到第四號(hào)，合稱四季 。 這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品， 其中的 旋律至今仍長(zhǎng)盛不衰。 四部作品均采用三樂(lè)章協(xié) 奏曲形式的正宗標(biāo)題音樂(lè)， 不僅照給定的十四行 詩(shī)配上音樂(lè)， 而且還運(yùn)用了不少描寫手法。 維瓦 爾第在總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上， 巧妙 地配以標(biāo)題。 在維瓦爾第之前， 還沒(méi)有人以標(biāo)題 音樂(lè)的方式譜寫過(guò)協(xié)奏曲。 由于維瓦爾第的四季屬于標(biāo)題

14、音樂(lè)，所以從 形式上看，自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平 衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅 力。這四部作品畫意盎然， 激發(fā)出人們對(duì)巴洛克 時(shí)代音樂(lè)的濃厚興趣。四季的標(biāo)題分別為： 春 E 大調(diào)、夏 g 小調(diào)、秋 F 大調(diào)、冬f 小調(diào)。其中以春 的第一樂(lè)章（快板）最為著名，音樂(lè)展開(kāi)輕快愉 悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠； 夏則出 乎意料之外，表現(xiàn)出夏天的疲乏、惱人； 秋 描寫的是收獲季節(jié)中， 農(nóng)民們飲酒作樂(lè)、 慶祝豐 收的快活景象，第一樂(lè)章歡快活潑； 冬描寫 人們走在冰上滑稽的姿態(tài)， 以及由爐旁眺望窗外 雨景等景象， 其中第二樂(lè)章非常出名， 曾被改編 為輕音樂(lè)而廣為流傳。沃爾夫?qū)?阿瑪多伊

15、斯 莫扎特( Wolfgang Amadeus Mozart ，17561791)是偉大的奧地 利作曲家， 維也納古典樂(lè)派的杰出代表。 出身于 薩爾茲堡宮廷樂(lè)師家庭， 很小就顯露出極高的音 樂(lè)天賦， 即興演奏和作曲都十分出色， 六歲即創(chuàng) 作了一首小步舞曲， 并在歐洲旅行演出獲得了成 功，被譽(yù)為 “神童 ”。1773 年任薩爾斯堡大主教 宮廷樂(lè)師， 1781 年不滿主教對(duì)他的嚴(yán)厲管束而 憤然辭職，來(lái)到了維也納， 走上了艱難的自由音 樂(lè)家道路。莫扎特的全部作品中洋溢著他追求民主自由 的思想， 并迸發(fā)出在巨大社會(huì)壓力下的明快、 樂(lè) 觀情緒。他廣泛采用各種樂(lè)曲形式， 成功的把德、 奧、意等國(guó)的民族音樂(lè)

16、和歐洲的傳統(tǒng)音樂(lè)有機(jī)的 聯(lián)系在一起，賦予它們深刻的思想內(nèi)容和完美的 形式，為西方音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了嶄新的道路。 其 創(chuàng)作手法新穎，旋律純樸優(yōu)美，織體干凈細(xì)致， 配器注重音色效果，發(fā)揮了復(fù)調(diào)音樂(lè)的積極作 用，對(duì)后世音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。 他在短促 的一生中共創(chuàng)作了七十五部作品， 留下了費(fèi)加 羅的婚禮、唐璜、后宮誘逃、魔笛等著 名歌劇， 使歌劇成為具有市民特點(diǎn)的新體裁。 并 作有大量交響曲、 協(xié)奏曲、鋼琴曲和室內(nèi)樂(lè)重奏。C 大調(diào)第四十一（朱庇特）交響曲 ：莫扎 特作于 1788 年。該曲以 “朱庇特交響曲 ”而著稱 （據(jù)說(shuō)是鋼琴家坷拉瑪所起） 。朱庇特是古羅馬 神話里最高的造物之神， 正是因?yàn)檫@部

17、交響曲具 有雄偉的史詩(shī)性與非凡的創(chuàng)造力，才被冠此美 名。第一樂(lè)章是沒(méi)有引子的快板奏鳴曲式， 它的主 部主題與十多年后出現(xiàn)的貝多芬第一交響曲 非常相象。 副部主題幽雅典美， 展開(kāi)部是由它的 主部主題發(fā)展構(gòu)成。第二樂(lè)章也用奏鳴曲式寫成， 行板，樂(lè)曲時(shí)而 沉靜凝思、時(shí)而憤慨咆哮， 為音樂(lè)里增添了悲壯 的戲劇性第三樂(lè)章是小步舞曲， 終曲樂(lè)章最為精彩， 被 人們稱為 “勝利的贊歌 ”。G 小調(diào)弦樂(lè)小夜曲：該曲是 18 世紀(jì)中葉器 樂(lè)小夜曲的典范， 莫扎特于 1787 年 8 月 24 日在 維也納完成，并以當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的德文用語(yǔ) Eine Kleine Nachtmusik(一首小夜曲 )命名。全曲有四個(gè)

18、樂(lè)章： 第一樂(lè)章是快板， 一首完整的小奏鳴曲。 第一 主題強(qiáng)而有力，隨后出現(xiàn)與第一主題相關(guān)的副 題。第二樂(lè)章，行板，是一首抒情浪漫曲。 第三樂(lè)章，小快板，是一首規(guī)整的小步舞曲， 三段體結(jié)構(gòu)，中段是三重奏。第四樂(lè)章，回旋曲式， 主題是一首威尼斯流行 歌曲，它在該樂(lè)章中出現(xiàn)五次， 每次都作了調(diào)性 變化，最后仍重復(fù)這一主題，結(jié)束全曲。三、貝多芬路德維希 凡貝多芬( Ludwig Van Beethoven， 17701827)是德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一。 出身 于德國(guó)波恩的平民家庭， 很早就顯露了音樂(lè)上的 才能，八歲開(kāi)始登臺(tái)演出。 1792 年到維也納深 造，藝術(shù)上進(jìn)步快。貝多芬信仰共和， 崇尚英雄，

19、 創(chuàng)作了有大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品， 如：交 響曲英雄、命運(yùn)；序曲哀格蒙特；鋼琴 奏鳴曲悲愴、月光、暴風(fēng)雨、熱情等 等。一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲時(shí)開(kāi)始 耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但 孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退， 在一切進(jìn)步 思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守 “自 由、平等 ”的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共 和理想奮臂吶喊， 寫下不朽名作 第九交響曲。 他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn) 運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。 在音樂(lè)表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體 裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力， 使之獲得交響性 的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映

20、社會(huì)變革 的重要音樂(lè)形式。 貝多芬集古典音樂(lè)的大成， 同 時(shí)開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路， 對(duì)世界音樂(lè)的發(fā) 展有著舉足輕重的作用，被尊稱為 “樂(lè)圣 ”。第五（命運(yùn)）交響曲 ：此曲完成于 1807 年 末至 1808 年初，是貝多芬最為著名的作品之一。 本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。 貝多芬在交響曲第一樂(lè)章的開(kāi)頭， 便寫下一句引 人深思的警語(yǔ)： “命運(yùn)在敲門 ”，從而被引用為本 交響曲具有吸引力的標(biāo)題。 作品的這一主題貫穿 全曲，使人感受到一種無(wú)可言喻的感動(dòng)與震撼。 貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作 本曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間推敲、醞釀， 才得以完成。樂(lè)曲體現(xiàn)了作者一生與命

21、運(yùn)搏斗的 思想， “我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全 屈服 ”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn) 勝黑暗的壯麗凱歌。 恩格斯曾盛贊這部作品為最 杰出的音樂(lè)作品。整部作品精煉、簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)完 整統(tǒng)一。全曲共分四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，燦爛的快板， c 小調(diào)， 2/4 拍子。 奏鳴曲形式。樂(lè)章的開(kāi)始由單簧管與弦樂(lè)齊奏出 著名的四個(gè)音動(dòng)機(jī)， 并發(fā)展為第一主題， 即命運(yùn) 主題，極富男性粗壯的氣息。 通過(guò)圓號(hào)對(duì)第一主 題的號(hào)角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題。第二樂(lè)章， 稍快的行板， 降 A 大調(diào)，3/8 拍子， 自由變奏曲。第一主題抒情、安祥、沉思，由中 提琴和大提琴奏出。 與之對(duì)應(yīng)的第二主題先由木 管奏

22、出，后由銅管樂(lè)器奏出豪邁的英雄凱旋進(jìn)行 曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信心和勇氣。第三樂(lè)章，快板， c 小調(diào)， 3/4 拍子。詼諧曲 形式。在這一樂(lè)章中， 命運(yùn)主題的變奏依然兇險(xiǎn) 逼人，但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調(diào) 后，樂(lè)隊(duì)奏出旋風(fēng)般的舞蹈主題， 引出振奮人心 的賦格曲段，象征著人民參加到與命運(yùn)斗爭(zhēng)的行列中，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前。在低音樂(lè) 器震撼人心的漸強(qiáng)聲中，不間斷地進(jìn)入第四樂(lè) 章。第四樂(lè)章，快板， C 大調(diào)， 4/4 拍子。奏鳴曲 式。樂(lè)章的主題是樂(lè)隊(duì)以極大的音量全奏出輝煌 而壯麗的凱歌，如長(zhǎng)江大河、浩浩蕩蕩，表現(xiàn)了 這一場(chǎng)與命運(yùn)的斗爭(zhēng)最終以光明徹底的勝利而 告終。古典主義時(shí)期的代表音樂(lè)

23、MIDI 欣賞 “古典主義”時(shí)期( Classicism Ages) 是指大約 1750 年開(kāi)始至 1827年貝多芬 逝世為止這一時(shí)期的音樂(lè)。所謂“古典的”，準(zhǔn)確地說(shuō)，原是指古希臘和古羅 馬的“經(jīng)典的古代”，那是西方文明兩個(gè)偉大的時(shí)期。多少個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，人 們回顧往昔，而且企圖借鑒那個(gè)時(shí)代的文化精華。在文藝復(fù)興時(shí)期，人們已經(jīng) 這么做了，巴洛克初期亦然，但一直到十八世紀(jì)中葉才真正開(kāi)始重新發(fā)現(xiàn)“古 典”。本時(shí)期代表性作曲家及作品海頓 (Josef Haydn ， 17321809，奧地利) 大提琴協(xié)奏曲( The Cello Concerto in C and D major)神劇 ( The C

24、reation )小號(hào)協(xié)奏曲( Trumpet Concerto in E flat)第 94 號(hào)驚愕 /100 號(hào)軍隊(duì) /101 號(hào)時(shí)鐘 /102 號(hào) /103 號(hào)/104 號(hào)倫敦交響曲104 號(hào)第一樂(lè)章104 號(hào)第二樂(lè)章104 號(hào)第三樂(lè)章104 號(hào)第四樂(lè)章94 號(hào)第二樂(lè)章弦樂(lè)四重奏 鳥， 云雀， 皇帝弦樂(lè)四重奏 F major 小夜曲 op3-5莫扎特 (Wolfgang Amadeus Mozart ， 17561791，奧地利)第 20/21/22/23/24/25/26/27 號(hào)鋼琴協(xié)奏曲 ( piano concertos No.2027 )20 號(hào)第一樂(lè)章20 號(hào)第二樂(lè)章20 號(hào)

25、第三樂(lè)章(Piano Concerto No.20 mov.1)(Piano Concerto No.20 mov.2)(Piano Concerto No.20 mov.3)21 號(hào)第一樂(lè)章21 號(hào)第二樂(lè)章(Piano Concerto No.21 mov.1)(Piano Concerto No.21 mov.2)21 號(hào)第三樂(lè)章23 號(hào)第一樂(lè)章23 號(hào)第二樂(lè)章(Piano Concerto No.21 mov.3)(Piano Concerto No.23 mov.1)(Piano Concerto No.23 mov.2)23 號(hào)第三樂(lè)章(Piano Concerto No.23 mo

26、v.3)d 小調(diào)安魂曲 ( Requiem in d minor ) k626(Confutatis from Requiem K.626)第十三號(hào)小夜曲( Eine kleine Nachtmusik) G major k525為小提琴與中提琴的復(fù)協(xié)奏曲( Sinfonia Concertante )第 25/29/35/36/38/39/40/4135 號(hào)第一樂(lè)章號(hào)交響曲 ( symphonys No.25 29 35 36 38 40 41)(Symphony No.35 mov.1)35 號(hào)第二樂(lè)章35 號(hào)第三樂(lè)章35 號(hào)第四樂(lè)章40 號(hào)第一樂(lè)章(Symphony No.35 mov.2)(Symphony No.35 mov.3)(Symphony No.35 mov.4)(Symphony No.40 mov.1)歌劇 ( Le nozze di Figaro k492)(The Marriage of Figaro - Overture)歌劇 ( Die Zauberflote )魔笛序曲長(zhǎng)笛與豎笛之協(xié)奏曲 C major k299第一樂(lè)章 (K.299 mov.1)第二樂(lè)章 (K.299 mov.2)第三樂(lè)章 (K.299 mov.3)豎笛協(xié)奏曲 k622 ( Clarinet Con