工藝美術(shù)史試題及答案

1、工藝美術(shù)史復(fù)習(xí)提綱 一、填空題 1吉州窯的窯址在 江西 省的吉安，它鼎盛于 宋代(南宋) 時(shí)期。 2青銅是紅銅_與錫的合金。 3長信宮燈出土在河北省滿城 縣，它以 青銅鎏金工藝 制成。 4我國黃河中上游地區(qū)的主要彩陶類型有半坡、_廟底溝、馬家窯、半山和馬廠。 5德清窯在今日的 浙江省省，六朝時(shí)，其產(chǎn)品的主要釉色為 青色 色。 6青花以鈷為呈色劑，它的成批出現(xiàn)在 元代代。 7漢代絲綢最流行的紋樣是 _云氣紋紋，而在幾何紋中，_雙菱紋紋最常見。 8明代金屬工藝以 景泰藍(lán)最為著名。 9我國最早的關(guān)于工藝的專門著作考工記出現(xiàn)于 戰(zhàn)國時(shí)期時(shí)期。 10. 宋代除了五大名窯外，還有一些非常有名的民間窯場，比

2、如北方的耀州窯、和南方的建窯、 江西 的吉州窯_。 11清代吉祥圖案最突出的特點(diǎn)是 “圖必有意，意必吉祥” 。 12. 青花瓷以_鈷為呈色劑，效果一般為白地 青_花。 13磁州窯鼎盛于 金代時(shí)代，常見的裝飾手法有劃花、白地繪黑花地黑花等。 14秘色瓷燒造于 五代代。 1、15、鎏金 又稱“火鍍金”。漢代時(shí)稱“金涂”或者“黃涂”。這種加工技術(shù)在_春秋戰(zhàn)國 時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)，漢代時(shí)比較流行。 16、 朱碧山是 元代著名銀匠。 17、 銅鼓最早出現(xiàn)于 春秋 時(shí)期，而 漢代代的作品最為精美。 18、 古彩又稱 硬彩，以康熙 年間的作品最負(fù)盛名。 19、 瓷酒具是宋代瓷器的重點(diǎn)產(chǎn)品，尤其是 梅瓶和玉壺春堪稱

3、宋代酒具產(chǎn)品設(shè)計(jì)的 新創(chuàng)造。 20、 龍泉窯以燒造粉青釉瓷器著稱，是宋代時(shí)期的重要窯場。(210) 21、 魏晉南北朝植物紋樣的代表是 忍冬紋和蓮花紋。 22、 最能體現(xiàn)元代時(shí)代特色的絲織品代表品種是一種加金的織物，在元代文獻(xiàn)中被稱為 納石失。 23、 隋代的印染工藝中，有一種用木板雕出花紋，然后將布夾著入染的，稱為夾領(lǐng) 。(154) 24、 明代宋應(yīng)星的 開工天物，被國外學(xué)者譽(yù)為”中國十七世紀(jì)的工藝百科全書。(207) 25、 果園廠是明代封建官營的漆器生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。髹飾錄是明代的一部漆藝專著，由黃大成所著。 26、 青銅器在物理和化學(xué)性能上有 硬度高 和熔點(diǎn)低的特點(diǎn)。 27、 西漢末期流行 規(guī)

4、矩鏡，在這類銅鏡上，一般都用青龍、白虎、朱雀、玄武四神圖案作裝飾。 28、戰(zhàn)國最重要的銅鏡產(chǎn)區(qū)是南方的楚國 29、 元代的工藝美術(shù)，其中在染織工藝中較有成就的是納石失，即在絲織物中采用加金技術(shù)，這是 元代的特色。 30、1969年甘肅武威雷臺東漢墓出土的 _馬踏飛燕_銅塑是一件極為珍貴的青銅工藝品。 31、 隋代的陶瓷，在除了傳統(tǒng)的青瓷在南北各地繼續(xù)生產(chǎn)外，唐三彩也燒制成功，這是一項(xiàng)突出的成就。 32、唐代家具、其品種和樣式，正經(jīng)歷著自古以來人們席地而坐到垂足而坐的過渡階段。 33、 漢代銅鏡發(fā)展過程中流行時(shí)間最長的一種銅鏡是規(guī)矩鏡_。 34、 戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)了一批反映時(shí)代風(fēng)貌，表現(xiàn)時(shí)代精神的裝

5、飾題材，如采桑、水陸攻戰(zhàn)、弋射、宴飲歌舞、 車馬狩獵的畫像紋，代表作有宴樂水陸攻戰(zhàn)銅壺 _。 35、銅鼓最早出現(xiàn)于 春秋戰(zhàn)國_時(shí)期，而漢代_代的作品最為精美。 36、 明宣德瓷器以 青花最有名，成化瓷器則多小件作品，其中尤以 雞缸杯最為著名。 37、 唐三彩的制品，可分為 器皿、 物/ 動物_三類。 38、六朝的雞頭壺到唐代演變成了 鳳首壺。 39、 三國時(shí)的織染工藝，以四川生產(chǎn)的蜀繡 最著名。 40、 明清時(shí)期，形成了三個(gè)最大的年畫中心，它們是天津的楊柳青蘇州的桃花塢和山東濰 縣的楊家埠。 41、 漢代瓦當(dāng)?shù)难b飾可分為 卷云紋 動物紋 四神紋和文字等幾種。 42、舞蹈紋彩陶盆是一件 馬家窯型

6、的彩陶。 43、 黑陶工藝具有 黑薄光扭 四個(gè)特點(diǎn)。 44、 彩陶的制作方法是 用手捏制 制的，黑陶的制作方法是 輪制 制的。 45、 宋代五大名窯為 定、汝/官 、哥、鈞。 46、 元代時(shí)創(chuàng)燒青花、釉里紅，至憫代時(shí)成為全國制瓷中心的是景德鎮(zhèn)窯。 47、 “斗彩” 又稱逗彩，創(chuàng)燒于明成化時(shí)期，是釉下彩（青花）與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。 48、 司母戊鼎是我國目前所知最大的一件青銅器。 49、 四神紋，也稱四靈紋即 青龍 白虎 朱雀 玄武。 50、 鎏金是以金液和 水銀溶和在銅器上，經(jīng)摩擦加工使后者揮發(fā)， 而使金鍍在器物上， 金光閃爍。 51、 明式家具的最大特點(diǎn)就是將 意匠美 材料美 結(jié)構(gòu)

7、美_、工藝美 四個(gè)面結(jié)合起來，達(dá)到了科學(xué) 性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。 52、明末上海的顧繡是閨閣繡中的杰出代表。 53、 魏晉南北朝時(shí)期，南方的青瓷以 越窯成就最高。 54、 隋唐時(shí)期，陶瓷形成 南青北白”的局面：南指 越窯窯；北指刑窯窯。 55、漢代熏爐中以 博山爐爐最精美絕倫。 56、 宋窯中以開片為主要特征的是 哥窯窯。開片又稱 “_蟹爪紋 百圾碎”、魚子紋”等。 57、 五彩瓷器調(diào)子較重，注重突出紅色。也稱古彩” 硬彩 ”。 58、 元代使用的比較多的裝飾紋樣為松、竹、梅 。 59、夾貯，始于戰(zhàn)國漆器的一種制胎方法，是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在 胎上。 60、清代家

8、具以一蘇作 廣作 京作一為代表，被稱為清代家具的三大名作，造型與裝飾設(shè)計(jì)各具地方特 色，并一直保持到現(xiàn)在。 61、 商代和西周前期的青銅紋樣以 _饕餮紋 紋、夔龍紋為主。 62、 染纈是集印、染裝飾技法的總稱，分為_夾纈 絞纈_和蠟纈三種。 63、 宋代時(shí)期以白釉剔劃花和釉下黑彩為典型裝飾方法的是磁州窯。 64、 宋瓷中乳濁釉中含銅，青中泛紅，猶如天空的晚霞的是_鈞窯 窯。 65、 明代棉花種植遍及全國。 66、 宋代崇文，元代 尚武，在工藝美術(shù)上的表現(xiàn)則是：宋代嚴(yán)謹(jǐn)含蓄”，有高雅的藝術(shù)格調(diào)； 元代 二粗狂、豪放、_”，猶如其民族性格。 67、 紫砂壺,是中國特有的，集詩詞、繪畫、雕刻、手工制

9、造于一體的陶土工藝品。紫砂壺的原產(chǎn)地在 宜 興。 68、 明代宣德年間所造的銅香爐，簡稱“_宣德爐_”。 69、 忍冬紋稱卷草， _魏晉南北朝 朝流行的一種植物紋。 70、景泰藍(lán)，又名 :銅胎掐絲琺瑯 ”，是一種瓷銅結(jié)合的獨(dú)特工藝品。 71、 唐三彩是一種低溫鉛釉 彩釉陶器器。因?yàn)樗?jīng)常用 黃、綠、褐等色釉，在器皿 上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩 72、 在中國古建筑中 斗拱 是我國木構(gòu)架特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。 73、 一種繪有黑色、紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器稱為 彩陶。 74、 人面魚紋是 半坡型彩陶最具代表性的裝飾紋樣。 75、 商代青銅器中爵、斝，角、

10、觚、觶五器合稱為五爵。 76、 我國黃河中上游地區(qū)的主要彩陶類型有半坡、廟底溝，馬家窯 _、半山和馬廠。 77、 青花出現(xiàn)在元代_代。 78、 秦代青銅器中 蒜頭瓶和鍪是最具有濃厚地方藝術(shù)特色的品種。 79、 明代宣德時(shí)期 時(shí)期青花瓷器的原料是南洋輸入的“蘇泥勃青” 。 81、 舞蹈紋彩陶盆是一件 馬家窯 型的彩陶。 82、 黑陶工藝具有 黑、薄、光、紐 四個(gè)特點(diǎn)。 83、 宋代五大名窯為 定、汝、官、哥 、鈞。 84、 元代時(shí)創(chuàng)燒青花、釉里紅，至憫代時(shí)成為全國制瓷中心的是景德鎮(zhèn)窯。 85、 六朝時(shí)期，我國工藝美術(shù)，已進(jìn)入了瓷器時(shí)代。 86、 司母戊鼎是我國目前所知最大的一件青銅器。 87、

11、秦代陶塑十分發(fā)達(dá)，充分反映了秦代陶塑工藝卓越技藝的是秦始皇兵馬俑 。 88、中國瓷器生產(chǎn)自 宋代進(jìn)入黃金時(shí)期，從橫向來說，是由于該時(shí)代的手工業(yè)的發(fā)達(dá)。 二、判斷題 1蛋殼陶是黑陶的別稱。（X ） 2殷墟婦好墓出土了大批青銅器和漆器。（X ） 3青銅器在西周時(shí)代開始出現(xiàn)長篇銘文。（V ） 4豆是青銅器特有的器型。（X ） 5在江陵馬山磚廠一號墓中出土了大批玉器。（X） 6多子奩盒裝飾有許多童子。（X ） 7剔犀是雕漆的一種。（V ） 8窯變指鈞釉器物上的黑色斑紋。（X ） 9祭紅指明以來生產(chǎn)的一種紅釉瓷器。（V ） 10. 納失失”是明代統(tǒng)治者所享用的織金織物。（X） 11. 中國的彩陶主要出現(xiàn)

12、在新石器時(shí)代晚期。（V ） 12商代玉器以器皿居多。（X） 13. 北方地區(qū)使用帶鉤早于中原。（V） 14. 在湖北江陵馬山磚廠一號墓中出土了大批戰(zhàn)國時(shí)期的玉器。（X） 15. 木畫是一種在木器上鑲嵌圖案的裝飾方法。（X） 16. 汝窯瓷器多帶有精美的裝飾。（X） 17. 鐵畫即以鐵為呈色劑的一種瓷器裝飾方法。（X） 18. 朱碧山是元代著名銀匠。（V ） 19. 漢代絲綢最流行的紋樣是信期紋。（V ） 20. 彩陶是秦漢時(shí)期流行的一種燒后再繪花紋的陶器。（X） 21. 剔犀是雕漆的一種。（V） 22. 司母戊鼎是商代晚期作品。（V ） 23. 明清時(shí)代，吉祥圖案極其流行。（V） 24. 彩繪

13、陶主要用于陪葬。（V） 25. 漢代青銅器常常素面無紋。（V ） 26. 彩繪是漢代漆器的主要裝飾方法。（V） 27. 典型的龍山文化以黑陶著稱。（V ） 28. 開片即瓷胎中的裂紋。（V ） 29. 豆是青銅器特有的器形。（X ） 30. 宋代的建窯和吉州窯以燒制青瓷著稱。（X ） 31. 中國的青銅器發(fā)端于長江流域（X） 32. 考工記是我國最早的一部工藝類典籍，里面談到了饕餮紋飾的形成與發(fā)展。 33. 漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，是受到當(dāng)時(shí)厚葬之風(fēng)的影響。（V ） 34. 彩繪陶是戰(zhàn)國時(shí)期較為杰出的一種陶器，其主要用于陪葬。（X ） 35. 彩陶是秦漢時(shí)期流行的一種燒后再繪花紋的陶器。

14、（V） 36. 陸羽評價(jià)越窯的青瓷是類銀類雪”，邢窯的白瓷是 類玉類冰”。（X） 37. 從元代開始，景德鎮(zhèn)已經(jīng)逐漸成為全國的制瓷中心，確立了瓷都的地位。 38. 明式家具的藝術(shù)特點(diǎn)，可以用四個(gè)字：簡、厚、精、雅來概括。（V ） 39. 紫砂壺相傳是正德年間一位卓越的匠師龔春所作，此后，名家輩出，著名的有董翰、 趙梁、元暢、時(shí)朋，成為四大名家。（V ） 大阿?！保╒） 40. 惠山泥人，是江蘇無錫惠山泥塑的總稱，因以制作阿福最有特色，因此人們又稱 41. 司母戊鼎是商代晚期作品。（V ） 42. 明清時(shí)代吉祥圖案極其流行。（V ） 三、選擇題 D1、安徽_D是鐵畫的主要產(chǎn)地。 A.安慶B.合肥

15、C.蚌埠D.蕪湖 A2、婦好墓的年代屬于。 A.商晚期B.商早期C.商中期D.西周 B3、唐以后的織綿大多采用 的技術(shù)。 A.經(jīng)線起花B.緯線起花C.通經(jīng)斷緯D.挖花 B4、古代的透光鏡主要制作于 。 A.戰(zhàn)國B.西漢C.秦D.魏晉 A5、戰(zhàn)國最重要的銅鏡產(chǎn)區(qū)是 。 A.荊楚B.吳越C.齊魯D.巴蜀 C6、磁州窯的鼎盛期在 。 A.唐宋B.宋遼C.宋金D.元明 C7、顧繡是明代的一種刺繡。 A.蘇州B.南京C.上海D.北京 C8、良渚文化的主要工藝美術(shù)品類有 。 A.彩陶和黑陶B.彩陶和玉器C.玉器和黑陶D.白陶和黑陶 D9、元代用的比較多的裝飾紋樣是 。 A.牡丹B.芭蕉C.蓮花D.梅花 C

16、10、戰(zhàn)國生產(chǎn)漆器的是 。 A.趙國B.秦國C.楚國D.魯國 B11、何朝宗是明代窯的瓷塑名家。 A.宜興 B.德化 C.景德鎮(zhèn)D.龍泉 A12、張成是元代 工匠。 A.雕漆 B.金銀C.玉器D.陶瓷 B13、古人沿佩玉是由于看重玉被賦予的 的意義。 A.經(jīng)濟(jì)B.道德C.宗教D.愛情 A14、青銅豆有足。 A.高 B.矮C.大D.小 A15、撥鏤是 器的裝飾方法。 A.象牙 B.金銀 C.漆器 D.陶瓷 D16、唐三彩是器。 A.彩繪瓷B.彩繪陶C.鉛釉瓷D.鉛釉陶 A17、宋代的景德鎮(zhèn)窯以燒造 瓷著稱。 A.白 B.黑 C.青 D.青白 C18、黑陶的裝飾常采用 的手法。 A.彩繪B.鑲嵌C

17、.鏤空 D.模壓 A19、銅鼓在古代流行于我國 地區(qū)，是一種具有特殊社會意義的青銅制品 A.西南B.東北C.華中 D.西北 D20、下列哪個(gè)不是粉彩瓷器的藝術(shù)特征 。227 A.暈染作畫 B.釉白如玉C.字如蠅頭D.胎體厚重 C21、蛋殼陶的制作采用 的方法。（） A .捏制B .鑲嵌C .輪制D.泥條盤筑 A22、粉彩最早出現(xiàn)于（） A 宣德年間 B 嘉靖年間 C 康熙年間 D 乾隆年間 C23、何朝宗是 代德化窯的瓷塑名家。（） A .宋B .元C .明D .清 D24、畫琺瑯以 為胎。（） A .金B(yǎng) .銀C .瓷D .銅 D25、宋代官窯以 瓷著稱。（） A .彩繪B .白C.黑D .

18、青 C26、中國古代玻璃多屬 玻璃。（）242 A .鈉鈣B .鈉鋁C .鉛鋇D.鉛鋁 A27、秘色瓷為 瓷。（） A .青B .白C .黑D .花 C28、料器即器。 A .琺瑯B .瓷C.玻璃D .漆 B29、唐三彩，因?yàn)榻?jīng)常采用 等色釉而得名。 A.黃綠白B .黃綠褐 C .黃褐藍(lán) D .綠褐白 B30、漢代主要流行。 A .半規(guī)瓦 B .圓瓦當(dāng) C .扇形瓦當(dāng) D .三角瓦當(dāng) C31、戰(zhàn)國時(shí)期盛產(chǎn)漆器的國家是 A.魯國B.趙國 C.楚國 D.秦國 A32、明代的景泰藍(lán)屬于 工藝。 A.金屬B.漆器C.雕刻D.金銀錯 D33、宋代鈞窯生產(chǎn)的瓷器屬于 系統(tǒng)。 A.青白瓷 B.彩瓷 C.黑瓷

19、D.青瓷 A34、下列哪個(gè)圖案屬于四川漢畫像磚紋飾。 A.弋射收獲 B.水陸攻戰(zhàn) C.三桃殺二士 D.荊軻刺秦王 A35、青銅器中的爵”屬于 A.飲酒器 B.貯酒器 C.取酒器 D.食器 B36、玉璧屬于 A.明器 B.禮器 C用器 D.溺器 B37、中國瓷器生產(chǎn)自_ 進(jìn)入黃金時(shí)期，從橫向來說，是由于該時(shí)代的手工業(yè)的發(fā)達(dá)，商品經(jīng)濟(jì)的繁榮 和物質(zhì)生活的需求；從縱向來看，也是瓷器發(fā)展的必然趨勢。 A.唐代 B宋代 C明代 D.元代 A38、洛陽名工鑄為金，博山千琢復(fù)為縷，上刻秦女?dāng)y手仙?！边@句詩是描述的 A.博山爐 B.宣德爐 C.鎏金 D.錯金銀 A39、時(shí)期發(fā)明了真正的瓷器，這在中國陶瓷史上具

20、有重要而深遠(yuǎn)的影響。 A.西漢末年B.魏晉C.東漢末年D.秦代 A40、南北朝時(shí)期，隨著佛教的廣泛傳播， 成為流行最廣、最具時(shí)代特色的一種裝飾紋樣。 A.蓮花紋 B.忍冬紋 C.卷草紋 D.茱萸紋 D41、蛋殼陶的制作采用的方法。 A.鑲嵌B.捏制C.泥條盤筑D.輪制 A42、粉彩最早出現(xiàn)于 。 A.康熙年間B宣德年間C嘉靖年間D乾隆年間 B43、古代的透光鏡主要制作于 。 A.戰(zhàn)國B.西漢C.秦D.魏晉 A44、秘色瓷為 瓷。 A.青瓷B.白瓷C.黑瓷D.花瓷 C45、磁州窯的鼎盛期在。 A.唐宋B.宋遼C.宋金D.元明 C46、顧繡是明代的一種刺繡。 A.蘇州B.南京C.上海D.北京 A4

21、7、良渚文化的主要工藝美術(shù)品類有 。 A.彩陶和黑陶B.彩陶和玉器C.玉器和黑陶D.白陶和黑陶 D48、宋代景德鎮(zhèn)窯以燒造富有特色的 器著稱。 A.白瓷B.青瓷C.黑瓷D.影青瓷 B49、周代青銅器的主要裝飾紋樣為 。 A.饕餮紋B.竊曲紋C.環(huán)帶紋D.象紋 B50、中國的彩陶主要出現(xiàn)在 。 A.新石器時(shí)代早期 B.新石器時(shí)代晚期 C.新石器時(shí)代中期 D. 舊石器時(shí)代晚期 C51、 窯變”是宋代 窯的特點(diǎn)。 A.德化窯B.磁州窯C.鈞窯D.耀州窯 A52、 夾纻”是一種工藝。 A.漆器工藝B.染織工藝C.金屬工藝D.玉器工藝 D 53、唐三彩是一種器 A.彩繪瓷 B.彩繪陶 C.鉛釉瓷 D.鉛

22、釉陶 C 54、黑陶的裝飾常采用的裝飾手法是 手法。（23） A.彩繪 B.鑲嵌 C.鏤空 D.模壓 A 55、撥鏤是 器的裝飾方法。 A.象牙 B.金銀 C.漆器D.陶瓷 A 56、錯金銀是用在工藝上的裝飾方法。 A.青銅工藝B.漆器工藝 C.陶瓷工藝D.染織工藝 C 57、考工記是 時(shí)期的工藝專著。 A.宋代 B.明代 C.戰(zhàn)國 D.元代 B 58、哪種器物是秦代青銅器中具有濃厚地方藝術(shù)特色的品種 。 A.鑒 B.鍪 C.俎D(zhuǎn).禁 D 59、長信宮燈是一種 燈。 A.盤燈 B.行燈C.筒燈D.虹管燈 四、名詞解釋 1、 彩陶：繁榮于新石器時(shí)代中期。 （1）多為以礦物顏料繪畫的泥質(zhì)紅陶， （

23、1）裝飾繪畫于燒造之前，題 材以各種幾何形為主。（1）黃河中上游地區(qū)的仰韶文化和馬家窯文化最為發(fā)達(dá)，（1）其著名彩陶類型有半 坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。 （1） 2、饕餮紋：又稱“獸面紋”，是商代青銅器的主要裝飾紋樣。是一個(gè)獸面，大眼、有鼻、有雙角，也有用 兩個(gè)“夔紋”組成。 3、 斗彩：明以來的一種彩繪瓷器。（1）裝飾以釉下的青花和釉上的彩色組成。（1）創(chuàng)始不晚于宣德年間。 （1）成化斗彩最負(fù)盛名，（1）產(chǎn)品多為秀雅的小型器。（1） 4、緙絲：我國特有的一種絲織手工藝品，織緯線時(shí)，留下要補(bǔ)織圖畫的地方，然后用各種顏色線補(bǔ)上， 織出后好象是刻出的圖畫，也叫刻絲。 5、 青花：以氧化鈷為

24、呈色劑，（1）在坯體上繪畫圖案，上釉后，入窯燒制的瓷器。（1）器物呈白地藍(lán)花 或藍(lán)地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚藍(lán)，（1）在元后期成熟，并從此成為中國陶瓷的代表。（1） 6、 粉彩：清康熙時(shí)創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）用“玻璃白”在一些裝飾部位打底， （1）以增加色彩的明暗 對比，（1）繪制圖案采用渲染法，又稱“軟彩”。（1）雍正、乾隆粉彩聲譽(yù)最高。（1） 7、 青銅器：基本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，可以降低熔點(diǎn)、提高硬度、增 加美感。（1）分容器、樂器、工具、兵器等多種。（1）起源于商代以前，（1）商周時(shí)代繁榮，漢代開始衰 落。（1） 8、 熏爐：燒香料用，又名香薰

25、。上有蓋，蓋高而尖，雕鏤成山形，象征海上的仙山“博山”，因此，又名 博山爐。 9、 金銀錯：青銅等金屬器物的裝飾方法，又稱“錯金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國，兩漢及其以后仍在沿用。 （1）做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧華麗 的裝飾效果。（1） 10、唐三彩：是一種低溫鉛釉的彩釉陶器。因?yàn)樗?jīng)常用黃、綠、褐等色釉，在器皿上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)或 幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩。 11、蜀錦：被譽(yù)為四大名錦之一，產(chǎn)地四川成都。興起于漢代，圖案繁華，織紋精細(xì)，配色典雅，獨(dú)具一 格，具有民族特色和地方風(fēng)格，東方瑰寶，中華一絕。 12、鎏金：是

26、以金液和水銀溶和在銅器上，經(jīng)摩擦加工使水銀揮發(fā)，而使金鍍在器物上，金光閃爍。 13、絞胎：產(chǎn)于唐代，宋代蓬勃發(fā)展。元代逐漸衰亡。工藝復(fù)雜，制作難度大，用兩種不同過的瓷土，分 別制成泥色，制成新料直接拉坯成型，坯體呈現(xiàn)出兩種瓷泥絞在一起所形成的各種花紋。 15、俏色玉：也稱“巧色玉”，所謂巧色，就是根據(jù)玉材的不同色澤、紋理和形狀雕琢出各種自然物象。 16、 帶鉤 ：古人扣接腰帶或隨身佩掛小物品的器具， （1）形如微曲的長條或琵琶等。 （1）因展示性強(qiáng)， 往往制作考究、裝飾華麗，（1）材質(zhì)雖以青銅居多，但也常見金銀、玉石。 （1 ）出現(xiàn)于西周晚期，戰(zhàn)國秦 漢風(fēng)靡。（1） 17、 琺瑯彩：清康熙時(shí)創(chuàng)

27、始的彩繪瓷品種。 （1 ）基本為御用器，（1） 一般先在景德鎮(zhèn)燒成白瓷， （1）運(yùn)到 北京后，由宮廷畫師以琺瑯料繪制圖案， 再入窯第二次焙燒。（1）作品精細(xì)華艷，富有宮廷藝術(shù)氣息。（1） 雍正、乾隆時(shí)的水平最高。 （1） 18、 琺華器：又稱法花，是一種釉陶制品。他的特點(diǎn)是花紋輪廓用高起的凸線，再飾以藍(lán)、紫、綠等釉彩。 星期在明代早起。法花器的制作，有人為與佛教有關(guān)，而以萬歷時(shí)期所制最佳 19、剔彩：是雕漆的一種，從唐代開始，興于宋元，盛于明清。以純朱漆所雕者叫做剔紅，而用“五色漆 胎”所雕著稱為剔彩。 20、金銀平脫：以金或銀捶成薄片，按裝飾花紋要求，剪成圖案粘貼在漆器上；然后加漆兩三層，最

28、后經(jīng) 過研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆在一個(gè)平面上。 21、 寶相花：隋唐時(shí)期盛行的裝飾紋樣的一種，又稱“寶仙花”，相傳它是一種寓有“寶”、“仙”之意得 裝飾圖案。 22、鑲嵌：春秋戰(zhàn)國時(shí)期流行的青銅器的一種加工方法，它是指在青銅器上嵌飾其他物質(zhì)材料，或松石， 或紅銅，或金銀絲。春秋時(shí)期多用紅銅鑲嵌，使在青銅的器體上出現(xiàn)紅銅，產(chǎn)生色彩對比，有一種和諧的 金屬光澤感。 23、景泰藍(lán)：是明代著名的一種金屬工藝，釉料多為藍(lán)色，他的正式學(xué)名為銅胎掐絲琺瑯。他的藝術(shù)特點(diǎn) 可用形、紋、色、光來概括。它具備了我國傳統(tǒng)工藝中造型、色彩、裝飾為一體的一種特種工藝品。217 24、 蠟纈：唐代染織工藝的一種印染方

29、法，就是現(xiàn)在所稱的蠟染它是在織物上先用蠟畫出圖案，然后入染。 應(yīng)用蠟的特性，蠟液的凝結(jié)收縮，往往會形成許多自然的裂紋，如然后圖案中產(chǎn)生一絲絲自然地紋理，形 成獨(dú)特的裝飾效果。 25、 夾纻造像：一種輕巧漆器胎體的制作方法，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的 麻布等裱糊若干層，干實(shí)后，去掉內(nèi)胎，（1）再于麻布?xì)ど削燮帷＃?）始于戰(zhàn)國，流行于兩漢。（1）魏晉 以來，多用于制作塑像。（1） 26、博山爐：產(chǎn)于漢代，燒香料用，又稱香薰。上有蓋，蓋高而尖，象征海上的仙山博山。 27、鎏金：春秋戰(zhàn)國時(shí)期青銅器的一種加工方法，鎏金是將金箔剪成碎片，放入坩堝中加熱，然后以一比 七的比例加入水

30、銀，即融化成為液體。這種金與水銀的混合物稱為金泥，將金泥蘸以鹽、磯等物涂在銅器 上，經(jīng)過炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥則固著與銅器上。這種方法稱為鎏金，也成火鍍金。 28、蓮鶴方壺：是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的一件精美的工藝品。這件壺以龍為耳，以獸為足，蓋上有兩層向外開張 的蓮瓣，蓮瓣中有一立鶴振翅欲飛。這種設(shè)計(jì)意匠，開創(chuàng)時(shí)代的新風(fēng)格，使人感到清新瑰麗。 五、簡答 1、簡要回答宋代哥窯（官窯、均窯、定窯、汝窯、龍泉、耀州、磁州窯、建窯、吉州窯）的藝術(shù)特點(diǎn)。 汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量適當(dāng)，燒制過程中火焰控制適度，釉色呈現(xiàn)出一種淡淡的天青色， 它不以裝飾為重，僅以釉色作為美化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉

31、色有粉青、米色、灰青色等，以 粉青色為正色，其特征是釉面布滿龜裂的紋片，稱開片”官窯青瓷，官窯釉色以粉青為主，色調(diào)淡雅含 蓄，一般很少施加紋飾，除了有蟹爪紋開片，還有紫口鐵足”的特點(diǎn)。鈞窯青瓷，突出的釉色變化就是復(fù) 色釉的燒制，即通常所說的窯變”龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨(dú)特的瓷器風(fēng)格。耀州窯青瓷， 耀州窯青瓷胎厚，花紋深刻，紋飾有坡度，具有渾厚、粗放的民間藝術(shù)特色。定窯白瓷，瓷釉層薄，滑膩 滋潤，釉色白中透著微黃，定窯的刻壯卩裝飾紋樣在白釉中掩映生輝，別具一格，定窯瓷器的裝飾題材以花 卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特色，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填花、珍珠 地、鐵釉

32、畫花”等。建州黑瓷，以兔毫釉為代表。吉州窯黑瓷，釉色上往往有黑、褐、黃等深淺變化，即 所謂玳瑁斑”、油滴斑”等。 2、 以作品為例分析商代晚期青銅器的主要特點(diǎn)。（42） 商代晚期的作品代表有司母戊鼎。 這個(gè)時(shí)期青銅器的主要特點(diǎn)有： （一）圖案紋樣以單獨(dú)適合紋樣為主。司母戊鼎就是以饕餮紋為主。 （二）圖案紋樣多采用對稱的格式。因?yàn)槎κ羌榔鳎F面的正面對稱表現(xiàn)可以更強(qiáng)烈的襯托出它肅穆 威嚴(yán)的氣氛。另外，司母戊鼎使用模塊制作花紋，用對稱的方法，能做到工整和準(zhǔn)確。 （三）商代的裝飾多采用主地紋結(jié)合。司母戊鼎以饕餮紋作為主紋，以回紋作為底紋。 （四）運(yùn)用刻花。 3、在奴隸制社會青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了那幾個(gè)階

33、段？每個(gè)階段各有什么特征？ 青銅時(shí)代始于夏，商代早期的青銅器體壁較薄，多平底，足作錐柱體，裝飾花紋線條粗笨，結(jié)構(gòu) 較簡單，多為單層組織，一般不用回紋坐地紋。后期的青銅器的器體較厚，裝飾花紋也變的精細(xì)復(fù)雜， 出現(xiàn)多層花紋，一般用回紋襯地，形成主地紋對比。周代青銅器的特點(diǎn)，（1）種類減少，數(shù)量增多。 （2）重食器的組合（3）藏禮于器。春秋戰(zhàn)國時(shí)期的青銅器的應(yīng)用是一種鐘鳴鼎食的組合，它已失去 祭祀和禮器的特征，而向生活日用器物方面發(fā)展。增加了許多以實(shí)用為主的用品。漢代的銅器已向生 活日用器皿方向發(fā)展，制作特點(diǎn)以素器最為流行?；騼H有簡練的弦紋，或僅飾以鋪首。比較華貴的， 則施以鎏金，或裝飾以金銀錯。

34、總體經(jīng)歷了人化一一神化一一禮化一一人化。 4、請簡單談?wù)劽鞔櫪C的藝術(shù)風(fēng)格。 顧繡的特點(diǎn)是選擇繡稿以模仿古人名跡，絲理與畫理結(jié)合，繼承了宋以來畫繡技法的優(yōu)良傳統(tǒng)，富 有裝飾效果，對清代江南地區(qū)畫繡的發(fā)展影響很大。 5、簡要回答什么是金銀錯工藝？ 青銅等金屬器物的裝飾方法，又稱“錯金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國，兩漢及其以后仍在沿用。（1） 做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧華麗的裝飾 效果。（1） 6、簡要回景泰藍(lán)是怎樣一種工藝？ “景泰藍(lán)”俗稱掐絲琺瑯。（1）以銅為胎，（1）經(jīng)掐絲、燒焊、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等工序制 成。（1 ）花紋精巧，風(fēng)

35、格富麗華貴，（1）是明以來重要的工藝美術(shù)品種。（1） 7、簡要回答什么是夾纻工藝? 一種輕巧漆器胎體的制作方法，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱 糊若干層，干實(shí)后，去掉內(nèi)胎，（1）再于麻布?xì)ど削燮?。?）始于戰(zhàn)國，流行于兩漢。（1 ）魏晉以來，多 用于制作塑像。（1） 六、論述題 1、試論述六朝畫像磚和漢畫像磚的區(qū)別。 六朝時(shí)期的畫像磚在我國工藝美術(shù)史上重要的地位，他繼承了漢代的藝術(shù)傳統(tǒng)，更富于人間的生 活情趣，也滲入了復(fù)交的宗教色彩。和漢代相比有很大區(qū)別。（2分） 區(qū)別主要有4點(diǎn)： （1 ）。漢代畫像磚多為一磚一畫，而六朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫，一個(gè)題

36、材往往用幾 十塊磚或幾百塊磚組成。這種大型畫像磚，不僅在整體設(shè)計(jì)上，而且在生產(chǎn)上都有相當(dāng)大的難度，沒 有高度的工藝水平是指做不出來的。（3分） （2 ）題材內(nèi)容的發(fā)展。六朝畫像磚除漢代流行的車馬出行，四神仙人，奇禽瑞獸等題材外，還表現(xiàn)了 圣賢高士，各具有現(xiàn)實(shí)生活氣息。（3分） （3） 除動物紋外，蓮花卷草，山石樹木，已占有較重要的地位。（3分） （4） 六朝畫像磚多用飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象，并多為淺浮雕的立體效果。（2分） （5） 它不同于漢代的質(zhì)樸古拙，而具有清秀雅致的藝術(shù)特色。（2分） 2、試論述漢代工藝美術(shù)的裝飾風(fēng)格和裝飾圖案手法。 漢代的裝飾風(fēng)格主要用質(zhì)、動、緊、味四個(gè)字來概括。（

37、1分）質(zhì)、它具有古拙、樸質(zhì)的特點(diǎn)。 但古拙而不呆板，樸質(zhì)而不簡陋。動，流動的云氣紋，使裝飾面產(chǎn)生多樣的變化。生動的飛禽走獸， 富有勁健的生命力。漆器、織錦、金銀錯的裝飾，都使人產(chǎn)生一種動感。緊，漢代的裝飾是滿而不亂， 多而不散。是緊中求疏，疏中有密。緊湊而不繁縟，填充而不堆砌。味，指裝飾味，漢代的紋樣具有 獨(dú)特的風(fēng)格，即樣式化的裝飾美。這種裝飾美耐人尋味，富有韻味。（3分） 漢代的裝飾圖案表現(xiàn)手法有 4個(gè)特點(diǎn)： 1. 變形的處理上應(yīng)用了剪切法。漢代圖案在刻劃形象方面，多用剪影法的側(cè)面處理，因此 它側(cè)重于觀察物象的特征和性格，表現(xiàn)其典型的動態(tài)。（2分） 2. 構(gòu)圖的處理上應(yīng)用了分割法。裝飾畫法多

38、用線作分割處理，有畫像石的分割直線，尤漆 器、織錦的云氣紋曲線。即運(yùn)用散點(diǎn)透視，達(dá)到連續(xù)展開的效果，又取得穿插組合的統(tǒng) 一的效果。（2分） 3. 裝飾的處理上應(yīng)用了填充法。漢代的裝飾是空間填物，不流余白。畫像石的人物之間， 漆器、織錦的云氣紋之間，大多填以各種動物，或填以文字。大小相宜，動靜相間，交 映成趣。（2分） 4. 材料的處理上應(yīng)用了減地法。減地法主要應(yīng)用于石刻。畫像石多用保留裝飾的物象，而 剔去紋樣以外的空間，既省工省料，又取得了良好的藝術(shù)效果。（2分） 3、試述宋瓷的藝術(shù)特點(diǎn)（178） （1）突破 南青北白”的局面 （2） 品類繁多，器型多樣。最受還應(yīng)的有梅瓶” 玉壺春”等 （3

39、）釉色優(yōu)美，以典雅含蓄，高貴樸實(shí)，有類玉的效果，以單色瓷為主（除鈞窯）。體現(xiàn)了儒文化 所提倡的簡潔素雅之美，有明顯的民族精神體現(xiàn)。 （4）裝飾方法有印花、畫花、刻花、剔花、貼花、鏤花等，圖案以花鳥蟲魚等為主，造型，色彩, 紋樣追求完整、意境、氣韻。 4、選擇一件你熟悉的中國現(xiàn)當(dāng)代著名設(shè)計(jì)作品，闡釋其是如何將中國傳統(tǒng)紋樣和現(xiàn)代理念結(jié)合的。 5、明式家具的審美特色如何？ 明代家具的材料，多用紫檀、紅木、花梨、楠木、樟木、胡桃木、榆木、柳木等。明代家具的特 色是：（一）注意木材的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的木種。（二）充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，而不加油器。 （三）注意家具的造型，采用木架構(gòu)的結(jié)構(gòu)。所以形成了明

40、家具“簡、厚、精、雅”的藝術(shù)特色。明 家具由于造型所產(chǎn)生的比例尺度，以及素雅樸質(zhì)的美，使家具工藝達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。 6、試論述清代瓷器設(shè)計(jì)的成就與失誤。 7、青花瓷在哪個(gè)朝代廣為流傳？青花瓷有何特點(diǎn)？ 元代，元青花的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。青花雖只用一種色彩，但是由于調(diào) 料的濃淡，用色的層次，而能呈現(xiàn)出及其豐富多彩的藝術(shù)效果。青花既簡樸而又華美，即繁復(fù)而又統(tǒng) 一，它如同民間藍(lán)印花布一樣具有質(zhì)樸、淳厚、典雅的藝術(shù)特色。為廣大人民所喜愛。 8、紫砂壺的審美特色有哪些？ 第一、紫砂陶是從砂錘煉出來的陶：既不奪茶香氣又無熟湯氣，故用以泡茶色香味皆蘊(yùn)。 第二、砂質(zhì)茶壺能吸收茶汁：使用一

41、段時(shí)日能增積茶銹”，所以空壺里注入沸水也有茶香。 第三、便于洗滌：日久不用，難免異味，可用開水泡燙兩三遍，然后倒去冷水，再泡茶原味不變。第 四、冷熱急變適應(yīng)性強(qiáng)：寒冬臘月，注入沸水，不因溫度急變而脹裂；而且砂質(zhì)傳熱緩慢，無論提撫 握拿均不燙手。 第五、紫砂陶質(zhì)耐燒：冬天置于溫火燒茶，壺也不易爆裂。 9、學(xué)習(xí)中國工藝美術(shù)史，對我們今天的現(xiàn)代設(shè)計(jì)有什么啟示和意義？請結(jié)合你的設(shè)計(jì)實(shí)踐和感受, 談?wù)勀愕目捶ê陀^點(diǎn)。 10、宋代五大名窯是哪些？它們各有什么特點(diǎn)? 汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量適當(dāng)，燒制過程中火焰控制適度，釉色呈現(xiàn)出一種淡淡的天青色， 它不以裝飾為重，僅以釉色作為美化器體的手段。哥窯青瓷

42、，哥窯瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以 粉青色為正色，其特征是釉面布滿龜裂的紋片，稱開片”官窯青瓷，官窯釉色以粉青為主，色調(diào)淡雅含 蓄，一般很少施加紋飾，除了有蟹爪紋開片，還有紫口鐵足”的特點(diǎn)。鈞窯青瓷，突出的釉色變化就是復(fù) 色釉的燒制，即通常所說的 窯變”龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨(dú)特的瓷器風(fēng)格。定窯的刻印裝 飾紋樣在白釉中掩映生輝，另懼一格，定窯瓷器的裝飾題材以花卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特 色，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填花、珍珠地、鐵釉畫花”等。 11、明清時(shí)期三大年畫產(chǎn)地分別在哪里？各有什么特色？ 天津的楊柳青，蘇州的桃花塢和山東濰縣的楊家埠。 楊柳青

43、年畫具有筆法細(xì)膩、人物秀麗、色彩明艷、內(nèi)容豐富、形式多樣、氣氛祥和、情節(jié)幽默、題 詞有趣等特色。 桃花塢年畫的印刷兼用著色和彩套版，構(gòu)圖對稱、豐滿，色彩絢麗，常以紫紅色為主調(diào)表現(xiàn)歡樂氣 氛，基本全用套色制作，刻工、色彩和造型具有精細(xì)秀雅的江南民間藝術(shù)風(fēng)格，主要表現(xiàn)吉祥喜慶、 民俗生活、戲文故事、花鳥蔬果和驅(qū)鬼避邪等民間傳統(tǒng)審美內(nèi)容。民間畫壇稱之為”姑蘇版。 楊家埠木版年畫，是中國民間藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩，以濃郁的鄉(xiāng)土氣息和淳樸鮮明的藝術(shù)風(fēng)格而 馳名中外 12、 試論述一下為什么明式家具在工藝美術(shù)史上會取得較高的成就。221 明代家具之所以取得高度的藝術(shù)成就，主要是它巧妙的恰如其分的使用了工藝美

44、術(shù)的設(shè)計(jì)原理。 1、注意意匠美：巧而得體，精而合宜” 。2、注意材料美：充分運(yùn)用木材的本色和紋理，而不加以遮 飾。深沉的色調(diào)，堅(jiān)而細(xì)的質(zhì)感，達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求。3、注意結(jié)構(gòu)美：不用釘，不用膠， 主要是運(yùn)用的結(jié)構(gòu)，不同的部位運(yùn)用不同形式的，既符合功能要求，又使之牢固。4、注意工 藝美：面的處理有適當(dāng)?shù)谋壤统叨龋幌拥倪\(yùn)用，簡潔利落。在造型的結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位，加以不同 的變化，產(chǎn)生不同的造型形象。此外，如牙子、卷口等作為重點(diǎn)裝飾，倍增家具的形體美。 13、結(jié)合作品談?wù)勌拼に嚸佬g(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。 唐代是我國封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。從工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格看，唐代起， 就脫離了商、

45、周、漢魏六朝以來的那種古樸特色，而是具有近代裝飾風(fēng)貌的因素。 唐代的工藝美術(shù)特點(diǎn)有：（1）人的意識的解放（2）裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾，一變以前以動 物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點(diǎn)，開始面向自然生活，富有濃厚的生活情趣，擺脫了拘謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán) 的氣氛，使人感到自由、舒展、活潑、親切。（3）唐代是我國圭寸建社會的高度發(fā)展時(shí)期，人們充滿自信， 采取開放的策略，人的思想意識得以解放，這是唐代工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新、自由的一個(gè)重要的 社會原因。（4 ）裝飾技法的應(yīng)用。陶瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色，運(yùn)用灑釉、流釉等色釉技法；染織工藝有蠟 纈、拓印等印染法；從造型看多運(yùn)用較大弧度的外向曲線。從色彩看，

46、多運(yùn)用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層 次色階，有富麗華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，早期清秀、工整，受傳統(tǒng)圖 案影響，中期（盛唐）富麗、豐滿，表現(xiàn)手法有色稱和對比，有撇絲晚期則比較洗練、簡樸。卷草是唐代 裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種?？傊?，唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新華麗豐滿的特點(diǎn)可用滿”字 形容，由于它富于情趣化，也可用清”字形容。 14、如何理解孔子的 文質(zhì)兼?zhèn)洹焙晚n非子的 好質(zhì)而惡飾”中體現(xiàn)的設(shè)計(jì)思想。 孔子的“文質(zhì)兼?zhèn)洹笔钦f一個(gè)人不僅要注重內(nèi)在的品質(zhì)，還要注重外在的言行舉止，因?yàn)橥庠谑强梢员憩F(xiàn) 內(nèi)在的，外在的言行舉止做到位了 ，才容易贏得他人的信任與支持 韓非子解老

47、中寫道：“禮為情貌者也，文為質(zhì)飾者也.夫君子取情而去貌，好質(zhì)而惡飾.夫恃貌而論情 者，其情惡也；須飾而論質(zhì)者，其質(zhì)衰也.”韓非在強(qiáng)調(diào)了這樣一番道理以后 ，舉出兩個(gè)例子，說：“何以論 之?和氏之璧，不飾以五彩；隋侯之珠，不飾以銀黃，其質(zhì)至美，物不足以飾之.夫物之待飾而后行者，其質(zhì)不 美也.”韓非以為本質(zhì)很美的物品（包括人）根本不需要加以修飾，如果是必須加以修飾才顯得美的物品 或人，那是因?yàn)槠滟|(zhì)不美.這種將內(nèi)在本質(zhì)與外在形式根本對立起來的說法，由于過于絕對，因此未能駁倒 儒家的“文質(zhì)彬彬，然后君子”說. 其實(shí)韓非對此的看法也有矛盾之處，如韓非子顯學(xué)中說：“故善毛嬙、西施之美，無益吾面， 用脂澤粉黛

48、，則倍其初.”這是說：毛嬙、西施的美是天生的，我們光去稱道毛嬙、西施之美 ，并不能使自 己的面貌也美起來，但如果施以脂澤粉黛，就能比原先的面貌美上一倍.盡管韓非是將脂澤粉黛喻為“法”， 但仍然可以看出，韓非也以為化妝修飾可以使人更美，這里直接牽涉服飾問題.由此看來，以韓非為代表的 法家的“好質(zhì)而惡飾”的思想 ，很難自圓其說. 法家強(qiáng)調(diào)功利主義，所以論述時(shí)引用服飾的例子 ，也有其很實(shí)在的客觀成分.在韓非子說林上 中有“魯人身善織屨，妻善織縞，而欲徙于越.或謂之曰：子必窮矣.魯人曰：何也？曰：屨為履之 也，而越人跣行，縞為冠之也，而越人被發(fā).以子之所長，游于不用之國，欲使無窮，其可得乎？”是啊，越

49、人光 著腳走路，你會織鞋有何用？越人披散著頭發(fā)，你會織用于制帽的面料，有何意義呢？如此說來，以你所擅長 的本事到了并不需要這門技術(shù)的地區(qū)，怎么謀求發(fā)展呢？這種論點(diǎn)在當(dāng)時(shí)看來可能是很實(shí)際的，可是時(shí)隔 兩千多年后的今天，有人認(rèn)為韓非忽略了傳播學(xué)的功用，愛斯基摩人只穿皮衣，誰想羽絨防寒服運(yùn)去以后 很受歡迎；埃塞俄比亞人過去都光著腳，誰想販運(yùn)塑料拖鞋的那些人，還是獲取了很大的經(jīng)濟(jì)利益，并帶 動了一個(gè)地區(qū)服飾觀的轉(zhuǎn)變 . 法家是注重權(quán)力與功利的，法家有關(guān)服飾的論述也從一個(gè)側(cè)面反映了他們的哲學(xué)觀點(diǎn) 15、 談?wù)勀銓脊び浿刑岬降奶煊袝r(shí)，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良”的 理解。 這四項(xiàng)基本原則，今天看起來依然是如此的有效！偉大的思想永遠(yuǎn)散發(fā)智慧的光芒，他提出了我們看問題 的一個(gè)全面性的觀點(diǎn)：時(shí)間、空間、材料、構(gòu)思。這也和我的工作“適合性”觀點(diǎn)一致，看作品不能單純 的看設(shè)計(jì)，尤其是商業(yè)設(shè)計(jì)更是如此。 1