歷代戲曲的作用及其在影視作品中的意義

1、歷代戲曲的作用及其在影視作品中的意義一、戲曲在古代人生活中的作用和社會(huì)地位戲曲是民俗的組成部分之一，在華夏子孫的歷史長(zhǎng)河里，與民間雜藝一樣起源很早。到秦漢時(shí)期初具雛形。戲曲習(xí)俗包含了古人相處、交流、彼此理解的最基本的文化指令，也包含著人生最基礎(chǔ)的行為方式1.戲曲的存在，對(duì)于探討中國(guó)古代藝術(shù)的起源、功能作用、目的等問(wèn)題具有很大的價(jià)值。以西北戲曲為例，從中能看出戲曲在古人生活里的作用和社會(huì)地位主要體現(xiàn)在兩方面：禮神演出、行業(yè)習(xí)俗。西北賽戲，實(shí)質(zhì)為一種祀神行為，以迎喜神斬旱魃為例。斬旱魃又稱捉旱怪，為每歲盛夏規(guī)定的某一天報(bào)賽祈雨時(shí)，由賽班演出。晉東南戲子戲，賽場(chǎng)設(shè)在寺廟，以臺(tái)下供盞（向神獻(xiàn)的各種素食

2、品，為一種敬神的儀式）為主2,演戲反而成了次要的事。戲曲藝人為了生存和發(fā)展，養(yǎng)成了系統(tǒng)的維護(hù)職業(yè)文化習(xí)俗，主要有三點(diǎn)：對(duì)神的崇拜和敬畏，對(duì)世人的尊重和幫助，嚴(yán)格遵守演戲的習(xí)俗。其中第三點(diǎn)就包含了觀眾對(duì)表演認(rèn)真和技藝精湛的演員有喝彩加獎(jiǎng)賞的俗例。首臺(tái)和最后一臺(tái)，忌演互相殘殺、妻離子散、家破人亡之類的悲劇，宜以吉慶團(tuán)圓、生子中元、加官進(jìn)爵等戲終場(chǎng)3.戲曲在特定的民族、時(shí)代和地域中不斷形成，擴(kuò)展和演變，為民眾的日常生活服務(wù)4.二、戲曲在近現(xiàn)代人們生活中的比重古時(shí)，在節(jié)日、家有大事的時(shí)候，富有人家會(huì)請(qǐng)戲班到家里或者宗族祠堂表演，祭神，迎送，如此活動(dòng)費(fèi)日頗長(zhǎng)，都能娛樂(lè)鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，既增添人氣，又活躍茶余飯后

3、的時(shí)間。戲曲能讓權(quán)貴、鄰里多一份融洽，協(xié)調(diào)緊張的階層矛盾，有利于社會(huì)風(fēng)俗的傳承，更能維持社會(huì)穩(wěn)定。上至王公貴族，下至平頭百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)，于是出現(xiàn)戲迷，也可以叫戲票或票友。百姓自?shī)首詷?lè)，樂(lè)在其中，似乎忘記了生活里的無(wú)奈、苦楚。戲曲在近現(xiàn)代史上還扮演著喚起民眾自強(qiáng)、民主、自由精神的重要媒介?？磻?、唱戲、寫戲文三種活動(dòng)都能激起民族自豪感、民族自信心。在百年屈辱史里，無(wú)數(shù)戲曲的目的，不再停留在娛樂(lè)民生方面，而是側(cè)重誘導(dǎo)民眾為中華崛起而奮斗，鼓舞百姓奮袖出臂，做出一番驚天動(dòng)地的事業(yè)。如孫仁玉寫的三回頭，補(bǔ)助社會(huì)教育，移風(fēng)易俗，培養(yǎng)專業(yè)人才，為革命積蓄力量。三回頭是秦腔改革之代表戲曲，在西北地區(qū)幾乎家喻戶曉

4、，北京、天津等地的劇種都有移植5.白云詞人所著潘烈士投海，亦有此響。三、1949 年以后的戲曲發(fā)展及作用毛澤東在七千人大會(huì)上說(shuō)：白天開(kāi)會(huì)，晚上看戲，一干一稀，大家滿意。白天開(kāi)政治局?jǐn)U大會(huì)議，解決社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展問(wèn)題；晚飯后與會(huì)干部看革命樣板戲，寓教于樂(lè)。在社會(huì)主義社會(huì)里，1978 年之前戲曲必須為社會(huì)主義革命和事業(yè)服務(wù)。戲曲的革命氣息和政治目的很明確，無(wú)數(shù)的傳統(tǒng)劇目被迫停演。從 1979 年開(kāi)始，文化界解放思想，實(shí)事求是，戲曲發(fā)展正常化。但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電視、廣播、電影、KTV、電腦等娛樂(lè)媒介豐富了人民的業(yè)余生活，戲曲漸漸淡出了一代又一代青年的生活。無(wú)數(shù)的地方戲院沒(méi)有能正常維持票房的盈余

5、，沒(méi)有很好的市場(chǎng)份額。僅有地方雜藝能夠有不錯(cuò)的地域性的傳承和接受人群，能很好地繼承和發(fā)展。同時(shí)，地方大戲已經(jīng)沒(méi)有多少觀眾了。能讓人們接觸到的戲曲，主要是影視劇里反映古代、近現(xiàn)代、改革開(kāi)放以前的民風(fēng)、人物生活場(chǎng)景時(shí)，會(huì)出現(xiàn)的戲曲表演片段。例如 2013 年管虎導(dǎo)演的廚子戲子痞子，張涵予用戲子作為身份掩護(hù)，那些唱腔不過(guò)是事前設(shè)想好的，用來(lái)迷惑日軍 731 部隊(duì)人體試驗(yàn)軍醫(yī)。社會(huì)背景是日軍已經(jīng)占領(lǐng)北平，日軍投放了虎烈拉病菌，導(dǎo)致瘟疫橫行，國(guó)人紛紛倒斃路邊，連日軍軍營(yíng)也有人感染。這部電影里出現(xiàn)的戲曲，主要作用是，如實(shí)表現(xiàn)故事里人物的活動(dòng)、愛(ài)好和社會(huì)風(fēng)貌。二戰(zhàn)中日軍侵華，喜歡用戲曲等活動(dòng)請(qǐng)地方名士、百姓

6、參加，粉飾中日親善。戲曲在那個(gè)喪權(quán)辱國(guó)的時(shí)代，被入侵者看作一種奴化國(guó)民的手段。如果抗戰(zhàn)電影電視劇里出現(xiàn)了戲曲，符合故事里反面人物的愛(ài)好，也恰當(dāng)反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。梅蘭芳在美國(guó)演出成功，并不是美國(guó)人看懂了京劇，而是那色彩斑斕的臉譜、華麗的戲服、特別的聲樂(lè)和器樂(lè)讓美國(guó)人感到驚奇。反映梅蘭芳大師出國(guó)表演的影視作品，又起到第二個(gè)作用，傳承中華文化特色，讓外國(guó)人通過(guò)一種正常的途徑了解中國(guó)這個(gè)神奇的東方國(guó)度。張藝謀拍的千里走單騎，劇中入獄的父親，演戲曲，一方面渲染了做父親的囚徒內(nèi)心的矛盾，另一方面彰顯戲曲在影視作品里的第三個(gè)作用：構(gòu)成故事情節(jié)沖突里舒緩的片刻，讓觀眾體會(huì)故事情節(jié)的緩急有度，讓影迷能稍稍緩

7、口氣。中外的影視作品，開(kāi)始關(guān)注戲曲文化在作品里的恰當(dāng)使用。雖然有博取票房之根本目的，但能說(shuō)明導(dǎo)演們都意識(shí)到戲曲的第四個(gè)作用：營(yíng)造合情合理的背景、氛圍。就當(dāng)代影視而言，無(wú)論去影院看，還是在家里看，用手機(jī)看，都成為一種民俗現(xiàn)象。戲曲在影視里的表現(xiàn)，基本符合戲曲的規(guī)律，但誰(shuí)都不敢用太多的篇幅讓戲曲在其中無(wú)休止地演下去。戲曲只能作為點(diǎn)綴穿插在其中。四、戲曲在影視中的現(xiàn)狀與未來(lái)少數(shù)華人導(dǎo)演敢在劇作里使用戲曲，以此豐富故事背景，烘托人物性格的形成與發(fā)展。但影視里的戲曲，除非像霸王別姬那樣完整的記錄作品能被英美等國(guó)的大學(xué)收錄，用以學(xué)習(xí)東方文化，其他的僅是影視的點(diǎn)綴。由此來(lái)說(shuō)，戲曲無(wú)法在影視里得到完整的繼承，

8、更談不上發(fā)展。從誕生到現(xiàn)在，戲曲不曾孤獨(dú)成長(zhǎng)。如何才能在錢高于一切的影視圈里闖出一條賴以生存的路呢？一是作為陪襯作用，繼續(xù)發(fā)揮它的民俗影響；二是逐一錄制現(xiàn)有的戲曲演出；三是請(qǐng)專業(yè)戲曲演員，盡力演好每部影視劇里的戲曲片段，正所謂沒(méi)有規(guī)矩，不成方圓;四是國(guó)家扶植大劇種和地方戲曲，合理有序地錄制一些戲曲，讓這方面的物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)都有稱職的繼承人；五是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，組織編劇多創(chuàng)作反映人民群眾生活的戲曲，并拍攝下來(lái)；六是建立國(guó)家級(jí)別的戲曲影視作品基因庫(kù),無(wú)論新舊，都細(xì)致錄制、科學(xué)整理、保存。如此舉措，可以保存戲曲的火種，繼續(xù)發(fā)揮其作用。參考文獻(xiàn)：1 高丙中 . 中國(guó)民俗概論·導(dǎo)論 M. 北京：北京大學(xué)出版社，2009.2 高丙中 . 中國(guó)民俗概論 M. 北京：北京大學(xué)出版社，